電影《風(fēng)聲》的敘事視角分析論述

1、學(xué) 專 學(xué) 姓電影風(fēng)聲敘事視角的賞析論述院：商學(xué)院業(yè)： 會(huì)本0904號(hào)：0912156158名：許喬電影風(fēng)聲敘事視角的賞析論述電影諜戰(zhàn)懸疑片風(fēng)聲是根據(jù)當(dāng)代作家麥家的同名小說風(fēng)聲改編而成的。 是繼其小說暗算被拍成同名電視劇之后又一部改編的影視作品。小說與電影千差萬別，但小說和電影都具有敘事性，正是敘事使得小說和電影 之間架起一座溝通的橋梁。羅蘭巴特曾說，敘事遍存于一切時(shí)代、一切地方、一切 社會(huì)；它超越國(guó)度、超越歷史、超越文化，猶如生命那樣永存著。正是敘事把小說 和電影這兩門藝術(shù)緊密的聯(lián)系在一起。但小說和電影屬于兩種不同的藝術(shù)形式，具 有不同的藝術(shù)特質(zhì)，在敘事上也就呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn):小說的敘事著眼

2、于語言文字， 讓讀者在時(shí)間的流程中發(fā)揮想象，而產(chǎn)生某種形象的想象；而電影的敘事著眼于聲 音和畫面，具有較強(qiáng)的物質(zhì)的空間顯現(xiàn)能力，給觀眾帶來的是視覺和聽覺的感官享 受。本文就從敘事視角來進(jìn)一步分析風(fēng)聲這部電影。所謂敘事視角就是敘事作品中對(duì)故事進(jìn)行觀察和講述的角度，也就是敘述人 （故事的講述者）站在怎樣的位置上講述故事或隨著那個(gè)人物的視點(diǎn)變化。敘事視角 是建構(gòu)敘事虛構(gòu)作品的基礎(chǔ)，它的特征通常是由敘述人稱決定的。由于敘事視角不 同，觀眾所處的地位、所產(chǎn)生的心理效果也不同?！皵⑹陆嵌仁且粋€(gè)綜合的指數(shù)，一 個(gè)敘事試圖的樞紐，它錯(cuò)綜復(fù)雜地聯(lián)結(jié)著誰在看，看到何人何事，看者和被看者的 態(tài)度如何，要給觀眾何種召

3、喚視野。這實(shí)在是敘事理論中牽一發(fā)而動(dòng)全身的問 題?！彪娪暗臄⑹轮塾诼曇艉彤嬅?，具有較強(qiáng)的物質(zhì)的空間顯現(xiàn)能力，給觀眾帶 來的是視覺和聽覺的感官享受。風(fēng)聲這部電影不同于以往我所接觸的其他電影， 它以獨(dú)特的敘事視角向我們呈現(xiàn)了一部險(xiǎn)象環(huán)生、環(huán)環(huán)相扣的影視作品。電影風(fēng)聲作為諜戰(zhàn)懸疑片，它還特別注重懸念設(shè)置視角的重要性。懸念是諜 戰(zhàn)懸疑片的主要方式，懸念是鉤，懸念是“戲劇性故事的講述者運(yùn)用更有誘惑力的 技巧來吊你的胃口從廣義上講，他埋下了一顆炸彈，這顆炸彈可能是物質(zhì)的，也 可能是感情的，然后把它留到最后爆炸。就這樣，他把戲劇中的能量釋放出來，這 種能量就是懸念?！彪娪帮L(fēng)聲采用了“希區(qū)柯克”式的旁觀者全

4、知視角來設(shè)置懸念，讓觀眾從 開始知道這部電影的懸念在于一一誰是“老鬼”，去關(guān)注主人公的命運(yùn)和情節(jié)的發(fā) 展。電影風(fēng)聲將這種懸念敘事視角進(jìn)行了很好的貫徹：懸念設(shè)置（誰是“老鬼”） 驚奇（清楚顧小夢(mèng)、吳志國(guó)身份）一一滿足（觀眾的好奇心理得到滿足）。并且它在敘事視角方面相較小說也作了一定的改動(dòng)：放棄了小說文本中“我” 這一局外人敘述視角，采用類似中國(guó)古代話本的敘事模式的非聚焦型視角，以一個(gè) 旁觀者的視角為觀眾講述故事。攝像機(jī)鏡頭給觀眾提供了一個(gè)“歷時(shí)性時(shí)空”，而放 棄了小說文本的三部三個(gè)相對(duì)獨(dú)立的敘事視角，完全是順著“介紹當(dāng)時(shí)局勢(shì)一一裘 莊審訊誰是老鬼一一白小年被陷害致死一一李寧玉遭懷疑一一金生火自殺

5、一一 老槍吳志國(guó)站出、受刑一一老鬼顧小夢(mèng)施計(jì)、救下吳志國(guó)、犧牲一一情報(bào) 傳出一一老槍殺掉武田、道出真相”這樣的時(shí)間順序來展開。電影風(fēng)聲文本的這種歷史性敘事結(jié)構(gòu)則是為了更好地消解這種敘事效果。 因?yàn)?，電影預(yù)期的敘事效果則是要極力消除這種觀影時(shí)的距離感，要消除小說文本 的種種不確定性，以便觀眾能盡快與銀幕拉進(jìn)距離。在開始時(shí)，攝像機(jī)就以全知全能的敘事視角向觀眾全面展示故事發(fā)生背景、局 勢(shì)：日偽時(shí)期，內(nèi)憂外患，共產(chǎn)黨潛伏敵人內(nèi)部，反日除奸。為整部影片營(yíng)造一個(gè) 濃重的懸疑氣氛。接著通過司令部的清潔工這個(gè)鏈接點(diǎn)，把觀眾的“眼睛”帶到影 片主要的敘述地點(diǎn)一一裘莊。在這里，大家（以武田和王田香為代表的反方；以

6、吳志 國(guó)和顧小夢(mèng)為代表的正方）都在用自己的“眼睛”找尋“誰是老鬼”：武田和王田香 把“眼睛”注意在“吳金李顧白”五人身上；同時(shí)被軟禁的五個(gè)人為了保全自己，也 在處心積慮的觀察著周圍其余四人，這采用的是一個(gè)典型的非聚焦視角。同時(shí)，在 諸多人物眼睛的背后又隱藏著攝像機(jī)或者旁觀者的“眼睛”，相當(dāng)于一個(gè)全知全能視 角。這種全知視角的選用是電影敘事中最契合于電影敘事語言的敘述方式，避免了 小說文本多重復(fù)雜視角的混亂，為觀眾制造一個(gè)現(xiàn)實(shí)的敘述環(huán)境。隨著電影劇情的不斷推進(jìn)，攝像機(jī)的視角也在不斷發(fā)生重心轉(zhuǎn)移：從“白小年 李寧玉一一金圣火”到后來將目標(biāo)集中鎖定在“吳志國(guó)和顧小夢(mèng)”身上，再 到“老槍吳志國(guó)站出、受

7、刑一一老鬼顧小夢(mèng)施計(jì)、救下吳志國(guó)、犧牲一一情 報(bào)傳出一一老槍殺掉武田、道出真相，攝像機(jī)視角重心始終不斷發(fā)生轉(zhuǎn)移。采 取這種將范圍層層縮小的“剝竹筍”似的敘事視角轉(zhuǎn)換把找出“老鬼”的情節(jié)和過 程表現(xiàn)得懸念重重，絲絲入扣，顯得推理縝密。正如雷達(dá)所說，它“在一個(gè)極狹窄 的空間，展開無盡的可能，翻出無盡的波瀾，制造無盡的懸念，拽著你一口氣跑到 頭，必須看個(gè)究竟”。電影的最后通過顧小夢(mèng)和李寧玉（向吳志國(guó)追問）的視角向觀眾道出了 “老鬼” 故事真相，所有懸念大白。影片在觀眾如釋重負(fù)的嘩然中隨之而結(jié)束，影片的直觀 的目標(biāo)性敘事任務(wù)到這里也成功完成。另外，值得一提的就是整部影片從始至終采用“字幕”和畫外音的敘

8、事視角設(shè) 置。在這些“字幕”中夾雜著不同的敘事視角：首先以全知全能的客觀性敘事視角 介紹當(dāng)時(shí)局勢(shì)，然后是以日軍的視角發(fā)出假消息、共產(chǎn)黨的視角透漏“消息”接著 就是多次出現(xiàn)的“老鬼”主觀性內(nèi)心獨(dú)白話語。這樣不失時(shí)機(jī)地將“字幕敘述”移 置到影片中，通過聲音、影像及字幕互相補(bǔ)充，互相襯托，讓觀眾感到似乎是故事 情節(jié)自動(dòng)呈現(xiàn)的，使前后場(chǎng)景的敘事及情緒、氣氛表現(xiàn)出內(nèi)在的聯(lián)系，使情節(jié)、邏 輯更加緊湊、嚴(yán)密合理。同時(shí)，會(huì)給觀眾造成期待、懸念的心理效果。影片以已犧 牲的顧小夢(mèng)的“畫外音”而結(jié)尾，“我身在煉獄留下這份記錄，是希望家人和玉姐 原諒我此刻的決定。但我堅(jiān)信，你們終會(huì)明白我的心情。我親愛的人，我對(duì)你們?nèi)?此無情，只因?yàn)槊褡逡训酱嫱鲋H，我輩只能奮不顧身，挽救于萬一。我的肉體即 將隕滅，靈魂卻將與你們同在。敵人不會(huì)了解，老鬼、老槍不是個(gè)人，而是一種精 神、一種信仰?！币赃@樣悲壯的自白來結(jié)束劇情，將電影從單存的懸疑片提升到一個(gè) 高度，我們看到了“一個(gè)共產(chǎn)黨人和在重重鎖鏈下憑智力信念完成他的職責(zé)。這是 一部關(guān)于凡人和超人的電影，是人類意志的悲歌?！憋L(fēng)聲主要采用相對(duì)單一的旁觀者全知敘事視角來講述故事，它注重從觀眾 對(duì)故事情節(jié)、懸念的期待來設(shè)置敘事視角，以達(dá)到情節(jié)結(jié)構(gòu)上的險(xiǎn)象環(huán)生、環(huán)環(huán)相 扣。為了追求外部事件的因果關(guān)系組織