啃番茄的日記

1、啃番茄的日記啃番茄的主頁廣播相冊喜歡發(fā)豆郵說說怎樣練習(xí)漢字書寫2010-01-16 23:56:23 隨著科技發(fā)展，辦公電腦化日益興起，許多文化人開始依附于電腦打字而逐步對鋼筆書寫淡忘。然而，電腦畢竟不能徹底代替我們的生活和工作，許多時候我們都離不開鋼筆書寫。諸如學(xué)生做作業(yè)，機關(guān)工作人員做會議筆記等等。電腦 總不如翻開筆記本就可以書寫那樣快捷、方便且便于攜帶。況且，書寫能力不僅歷來作為學(xué)習(xí)文化知識的基礎(chǔ)，也從則 面反映著一個人的學(xué)識和修養(yǎng)程度。鍵盤僅僅只能作為一種打字的工具，無論如何也不能反映操作者的學(xué)識和藝術(shù)水平，只能體現(xiàn)操作者的操作技術(shù)和運用能力。 古往今來，書法漢字書寫能力作為文化人學(xué)識

2、和人格魅力的象征，“文如其人，字如其品”的辨別人才的標準已形成不可改變的社會共識。書寫能力對讀書學(xué)習(xí)有不可分割的關(guān)系，正如毛潤之先生倡導(dǎo)的“不動筆墨不讀書！”書寫能強化記憶，促進學(xué)習(xí)者手腦并用，啟動多種感觀參與思維活動。事實也雄辯地證明：學(xué)的多，寫的多，思考的多就自然能寫得好。無論如何，既已注定要與文字打交道，就應(yīng)該下苦功花時間去練練字，思考如何既美觀又快捷地書寫，認識達到一定層次后興趣自然就濃厚了，有了興趣就成功了一半。古人說：勤學(xué)者不如好學(xué)者，好學(xué)者不如樂學(xué)者。如果達到樂于寫字的境界，我們的書寫能力已經(jīng)在不經(jīng)意之間提高了許多。 常言說：練字是修身養(yǎng)性和使人心平氣和的靈丹。也許是練字必須靜靜

3、地觀察、思考、捉摸筆畫、筆順的緣故。別看這小小的用線條組成的漢字，里面卻隱藏著無窮奧妙，非比尋常藝術(shù)。古代書法家們關(guān)于習(xí)字的論述很多，項穆說過：人之于書，得心應(yīng)手，千形萬狀，不過曰中和、曰肥、曰瘦而已。若書宜長短合度，輕重協(xié)衡，陰陽得宜，剛?cè)峄?，猶世之論相者不肥不瘦，不長不短為端美也。在談到點畫時，王羲之說：作點之法必須磊磊如大石之當衢，或如蹲鴟，或如蝌蚪，或如瓜瓣。橫如孤舟之橫江渚。豎則如春筍之抽寒谷。屈腳（ ）之法彎彎如角弓之張，如鳥、焉、為鳥之類是也。立人之法如鳥之在柱首，亻之類是也。筆者認為不管怎樣形容和描述漢字的奇巧，只要寫得自然就能養(yǎng)眼受看。下面談點個人的體會： 一、練字必經(jīng)之途

4、徑 每個人自開始上學(xué)起就與文字結(jié)下不解的淵源，尤其是文化人一生也離不開與文字打交道。我們常常一看書法家的作品就感嘆不已，然與其臨淵羨魚，不如回頭織網(wǎng)。那么怎樣織網(wǎng)和捕魚呢？這必然涉及一個方法問題。想寫一手漂亮的漢字，就必須經(jīng)歷艱苦的勞動過程。 （一）、養(yǎng)成良好的書寫習(xí)慣 好習(xí)慣對人的健康有益，只有對人的健康有益的活動才能長久堅持而不疲倦。上小學(xué)一年級時我記得最牢的一篇課文就是關(guān)于寫字的姿勢：身要坐直，紙要放正，拿穩(wěn)筆桿不緊不松。此外對于如何握筆，老師也說得很清楚，而且手把手地教會我們握筆。鋼筆和毛筆的握法不同，這是因為鋼筆和毛筆有長短，軟硬的區(qū)別。鋼筆的握筆方法是：筆桿握在手中，拇指和食指握緊

5、筆管，中指向上頂住，無名指和小指在下面用力向上依次頂住中指，掌心中空，手腕有力地隨書寫需要擺動。小指根部的掌輪有力地托起五指使腕部和手頸至肘部有節(jié)奏地配合書寫。毛筆的握筆方法是：拇指與食指和中指相對用力握住筆管，無名指和小指依次托住筆管，掌心中空，由于筆管和筆尖較長，腕和肘的作用更大，視字體大小，通常需要懸腕和懸肘，懸腕和懸肘以及筆尖軟是毛筆難于鋼筆的重要特征，學(xué)書人學(xué)毛筆字，如果不能懸腕和懸肘將一生也不會有進步，這也是寫毛筆字的難點。須得感覺手上有千鈞之力時毛筆才能聽從心之使喚。 （二）、臨帖 臨帖是學(xué)習(xí)書法最基本的方法，只有臨習(xí)前人規(guī)范而有韻味的字帖才能亦步亦趨逐步對書法產(chǎn)生興趣。書法是實

6、踐性極強的活動，臨帖時不能只是機械地留下筆跡，必須手腦并用，在充分理解字帖里每個點畫的來龍去脈之后，才動筆書寫。務(wù)必寫得形神兼?zhèn)?，方能有所收益?在練字過程中，切忌草率輕浮，企圖一年半載就有突飛猛進的功效，須循序漸進。切記：欲速則不達！習(xí)字是手腦并用的功夫，就算透徹理解了點畫筆意，但手指、手腕不會那么快就適應(yīng)這艱苦的勞作，須得較長時間待手上有力之后才能手聽于心，隨心所欲。 其次是注重從基礎(chǔ)做起，漢字由點畫線條構(gòu)成，寫好漢字得從點畫做起，弄清基本點畫的書寫方法，做到點畫純熟后再細致觀察、分析偏旁、部首等如何組合搭配成好看且有力度的字體。單個漢字能夠?qū)懙霉P筆靈活，整體生動、奇巧、美觀后再摸索如何連

7、字成句，連句成篇，務(wù)使整篇通暢和諧如自然之山脈，險而不傾。如江河之橫溢，波瀾不驚，一碧天光。其實，連點成字，連字成句，連句成篇這些過程中都有共通之處，功到自然成。練字達到一定量后，奇跡自然就會出現(xiàn)，許多難以領(lǐng)悟、捉摸的技巧自然就會流于筆端，令你驚訝不已。 臨帖之前，必須慎重選貼，選擇那些被人們所公認的大家字帖。若其不然，走入偏谷一生難改也。對于選貼，一般認為唐朝的楷書，晉朝王羲之的行書，漢朝的隸書，秦朝的篆體是正統(tǒng)的能使人練就大家風(fēng)范的藍本。在臨帖過程中一定要做到以下三點： 第一、用心專一，循序漸進。學(xué)習(xí)書法不能三心二意，朝三暮四，選準字帖后必須從一而終。倘若這本字帖練幾天，那本字帖又寫寫，結(jié)

8、果猶如下山的猴子丟了西瓜，芝麻也沒拾得。 第二、博采眾長。專攻一家書體達到形神兼?zhèn)浜?，放開字帖自由發(fā)揮，自己的風(fēng)格則基本形成，但字里行間少不了字帖的影子。此時廣泛閱讀其它好貼，取其精華，棄其糟粕，將個人的字體進行有益的改革和通融，形成自己獨特的風(fēng)格。 第三、歷練人生。習(xí)字與生活閱歷、讀書、為人處世等等息息相關(guān)。書法練習(xí)能夠促進人的氣質(zhì)提升，歷練的人生經(jīng)歷又反過來為提高書法能力服務(wù)?？偠灾?，書即人，人即書，只有擁有高尚的人格魅力和永不言敗的進取精神的人才能在書法天地縱橫馳騁，獨領(lǐng)風(fēng)騷。 二、方法是決定成敗的關(guān)鍵 不搜索練字方法，動不動就異想天開，企圖在很短時間內(nèi)就成為書法家，殊不知胖子不是幾頓

9、飯就可吃成的。須知練字如做人，必須先立而后行，初生嬰兒還不能立足之時意欲行走，勢必摔得頭破血流。練字必須從正楷開始，楷書是學(xué)書之本。不學(xué)好楷書，其它書體將無法練好。因此，練字之初必須做到先正楷，后行草。先點畫，后結(jié)構(gòu)，再章法。 蘇東坡說：真生行，行生草。真如立，行如行，草如走。意即楷、行、草書三者如同人之立、走、跑。如果沒有楷書的基本功就直接學(xué)寫行書或草書，則疏于法度，流于輕滑漂浮。應(yīng)該說行書和草書是楷書的流、便、疏、散。學(xué)好楷書之后，加強用筆的流動和呼應(yīng)，行草就容易上手。到楷法熟練，再寫行草時，便可悟到兩者相通之處而相輔相成，互相促進，相得益彰，自然天成。書法是以線條為基礎(chǔ)組合而成的藝術(shù)，基

10、本點畫不到位，字體或篇幅的藝術(shù)美感則無從說起。因此，必須從基本的點畫練習(xí)著手訓(xùn)練，否則儼如空中樓閣，無根無基，淪為空想。 什么是楷書呢？楷書又叫“真書”、“正書”、“正楷”。始于漢末，從漢隸及章草演變而來，成形于魏晉和南北朝，成熟于唐朝，一直通行至今。楷書是篆、隸、楷、行、草五大類書體承上啟下的中介書體。它工整規(guī)范，法度森嚴，較之其它書體，運筆平穩(wěn)，筆畫清晰，搭配勻稱，結(jié)構(gòu)嚴謹，排布整齊，被歷代書家稱為學(xué)書之本?？瑫兴拇筇卣鳎?第一、運筆收斂?？瑫\筆緩慢、凝重，多用藏鋒，筆畫平直，筆畫間的縈帶關(guān)系藏而不露。 如：上 五 十 正 工 二 土 士 三 王 目。 第二、點畫精微。楷書點畫頓挫明顯

11、，點畫精到，一筆不茍，一般不能作簡省。 如：炎 滅 河 六 心 冬 必 紗 興 州 求。 第三、結(jié)構(gòu)端莊?？瑫蜃仲x形，或長或短，或正或斜，有平有正，正斜適度，重心平穩(wěn)。 如：月 申 卜 田 四 甲 回 曰 夕 方 乃 萬。 第四、章法嚴謹?？瑫卸喾N布局方法，但字字獨立，講究單字成章，行氣貫通，章法整齊。 如：行 成 于 思 自 強 不 息 一 馬 當 先。 二、基本筆畫在漢字中的作用 漢字由點、橫、豎、撇、捺、提、鉤、折八個基本筆畫組成，這些筆畫是構(gòu)成漢字的基本元素，充分理解各種筆畫在漢字中的作用并正確地書寫是練好書法的基礎(chǔ)。常言說：磨刀不誤砍柴功！只有平心靜氣，不畏勞苦地鉆研基本筆畫，才

12、能使個人書法的雄鷹插上騰飛的翅膀。 （一）、點畫的書寫及作用 點畫在漢字中起畫龍點睛的作用。點因其所處位置不同而形態(tài)各異，應(yīng)該根據(jù)其在字中的位置和字形來決定寫法。 1、右點 書寫時應(yīng)注意其角度和位置，它決定著全字的精神和重心。 如：以 玄 太 主 2、左點 左點多放在字的左邊與右點產(chǎn)生呼應(yīng)關(guān)系，收筆多向右方提鋒。 如：示 恢 必 火 （二）、橫畫的書寫及作用 橫畫在字中起平衡作用，橫不平則字不穩(wěn)，但不能寫成水平，應(yīng)略左低右高。 1、短橫 起筆稍輕，收筆略頓或回鋒收筆，形狀稍短。 如：日 且 其 上 2、中橫 寫得粗壯結(jié)實，堅定有力并略有扛肩之勢。 如：于 壬 夫 在 3、長橫 在任何字中，只要

13、有長橫，它便起著關(guān)鍵的作用，略有扛肩，中部不可太粗。 如：百 丁 七 五 （三）、豎的書寫及作用 豎畫在字中起支撐作用。豎不直則字不正，豎分為垂露豎和懸針豎兩種。一般在字之末筆用懸針豎。 1、懸針豎 垂直，不向左右傾斜，鋒尖輕輕收筆，但不可輕浮。 如：市 十 千 甲 2、垂露豎 不一定都是垂直的，往往在左側(cè)時向左凸，在右側(cè)時向右凸。 如：川 非 博 往 （四）、撇的書寫及作用 撇畫在字中一般起平衡作用和穩(wěn)定重心作用。有時與捺畫對稱，書寫時須自然舒展。 1、短撇 短撇是字的精神，用途極廣，要注意粗細和筆勢的走向。 如：公 丘 手 兵 2、長撇 弧度較大，形狀稍長。 如：屈 庭 少 令 3、豎撇

14、豎撇不同于長撇，豎撇是先豎后撇，在一些字中的使用是相對固定的。 如：皮 凡 夙 丈 （五）、捺畫的書寫及其作用 捺畫是漢字的“腳”。它粗細分明，運筆輕重多變，書寫難度較大。 1、斜捺 應(yīng)與左邊的撇畫形成一種對稱的呼應(yīng)關(guān)系。 如：改 天 度 彼 2、平捺 寫好平捺是全字的關(guān)鍵，要把握好它的角度和長短，起伏變化，波折有致。 如：述 建 遂 起 3、反捺 由輕到重入筆，向右下行筆略帶弧度，至末端處頓筆回收。 如：買 餐 食 退。 （六）、提畫的書寫 提畫在不同的字中角度和長短略有不同。 1、提 從左上向右下頓筆，轉(zhuǎn)筆迅速行筆向右上出鋒，長短和走向各有不同。 如：孔 沉 理 坡 2、豎提 提鋒與后繼筆

15、畫緊密呼應(yīng)。 如：狐 狼 低 底 （七）、鉤畫的書寫 鉤畫不能單獨成為筆畫，需要附著在橫、豎等筆畫上。書寫時應(yīng)頓筆后再向上或向下鉤出，且不宜過長。 1、豎鉤 豎鉤也叫直鉤，在書寫中要注意挑鉤不宜太長。 如：持 扶 到 有 2、彎鉤 豎筆略有弧形，挑鉤稍左上勢，與豎鉤筆法略有不同。 如：乎 手 承 享 2、斜鉤 斜鉤作為主筆，要大膽拉長，最忌寫短，弧度適當。 如：戌 城 戒 戟 4、豎彎鉤 豎筆下行應(yīng)稍細，拐彎自然圓潤，尾部挑出勿長。 如：地 化 噸 毛 晚 5、橫鉤 橫筆稍右上斜，略上凸，頓筆后出鋒勿長。 如：罕 安 寒 富 （八）、折畫的書寫 折畫與鉤畫一樣，不能單獨成為筆畫，是在書寫時將橫

16、與豎，或橫與撇等連成一筆書寫時的轉(zhuǎn)折筆畫。折畫有的圓轉(zhuǎn)，有的方折，視不同漢字的書寫需要而定。 1、臥鉤 猶如將彎鉤仰面放倒，入筆輕而尖，漸漸加重，最后有力地鉤出。 如：必 心 懲 態(tài) 2、橫撇 由橫和撇組成。橫短撇長，橫稍斜，撇有弧度，折角約四十五度。 如：叉 反 漢 圣 3、橫折 先橫后豎，要注意處理好轉(zhuǎn)折處的形態(tài)，折處勁挺剛健，圓實有力。 如：五 頁 帖 厘 4、橫折彎鉤 由橫和豎彎鉤組成。橫略向上仰，折角堅實。豎彎略向左斜，彎鉤要適當舒展。 如：九 氣 吃 億 5、橫折折撇 由橫折和橫撇組成。上緊下松，上短下長，整體稍窄，略左傾。 如：及 吸 岌 建 6、橫折提 由橫折和提畫組成。橫短且

17、上仰，豎略左挺，夾角須緊，不宜太松，整體呈長形。 如：說 該 談 論 7、豎折折鉤 由豎折和橫折組成。上下等距，豎略右挺，鉤向內(nèi)收，重心平穩(wěn)。 如：馬 與 烏 鳥 8、橫折鉤 折角宜方，豎直挺。有的橫折鉤可寫得斜一些，折角和豎鉤內(nèi)收，叫“橫折斜鉤”。 如：習(xí) 勾 甸 淘 9、豎彎 短豎自然向右彎，不能硬折，彎角約九十度，末端不出鉤。 如:西 四 酉 酒 10、浮鵝鉤 起筆作頓，豎垂直下行向右彎，由輕漸重行筆，頓筆出鉤，底部宜平，又叫“豎彎鉤”。 如：它 也 扎 亂 他 11、橫折斜鉤 斜鉤的彎度應(yīng)根據(jù)具體字體來定，須使其自然舒展。 如：風(fēng) 氣 氧 佩 12、橫折彎 由橫折和豎彎組成。橫和折均等

18、，豎彎角度約九十度，不能上翹或出鉤。 如：朵 沒 設(shè) 船 13、橫折折鉤 由橫折和橫折鉤組成。上緊下松，上仰下斜，重心平穩(wěn)，最后一筆的折鉤位于中心線。 如：乃 仍 扔 奶 14、橫撇彎鉤 由橫撇和彎鉤組成。上緊下松，上折下彎，在字左時小巧，在字右時略寬大。 如：隊 鄧 郵 阿 15、撇點 撇比短點稍長，兩頭粗，中間細，折角的角度根據(jù)不同結(jié)構(gòu)需要適當調(diào)節(jié)，形狀稍左傾。 如：女 巡 妄 要 筆畫是構(gòu)成漢字的基本材料，寫好筆畫是寫好漢字的關(guān)鍵?？瑫邪朔N基本筆畫，即：點、橫、豎、撇、捺、提、鉤、折。在實際書寫中由這八種筆畫演變出了更多更復(fù)雜的筆畫，書圣王羲之有永字八法的專述，有機會可以看看?？傊?，萬

19、變不離其宗，不管筆畫有多么復(fù)雜，我們在練習(xí)時只要用心思考筆畫起筆、行筆、收筆的有機結(jié)合，做到靈活運用而不失法度，就能得心應(yīng)手地掌握漢字規(guī)范的書寫技巧。 四、偏旁部首的書寫及作用 偏旁部首是組成漢字的重要部件，在漢字中的比例大于筆畫，小于結(jié)構(gòu)，充分理解各種偏旁部首在漢字中的作用并正確地書寫是漢字結(jié)體的重要環(huán)節(jié)。偏旁部首約一百個左右，數(shù)量雖多，共通之處不少，只要用心領(lǐng)會，勤學(xué)苦練，就能觸類旁通，旁征博引，在別人不經(jīng)意之間練出一手好字。 1、單人旁 由短斜撇和垂露豎組成。豎畫須寫直，起筆交于斜撇的中位略偏下。 如: 仁 位 他 仙 們 2、立刀旁 短豎稍偏上，豎鉤應(yīng)寫長并可向外微曲。兩豎間距離適當，

20、要緊靠左邊。 如：到 剛 別 利 劍 3、兩點水 上點上尖下圓，短提左低右高，須呈斜勢，上下兩點須有顧盼之意。 如: 水 涼 沖 次 馮 4、言字旁 橫折的橫畫左低右高，折角對點，短且窄，須注意左右的搭配關(guān)系。 如：說 討 記 評 論 5、單耳旁 橫折斜鉤的橫畫左低右略高，豎畫下部向內(nèi)斜，豎畫必須寫直，且不能寫成垂露豎。 如：即 叩 印 卻 6、右耳刀 橫撇彎鉤要小，耳部上小下大，豎為懸針豎。上緊下松，呈長形。 如：鄧 郵 都 郎 郊 7、左耳刀 耳鉤應(yīng)寫得小巧，下面的彎鉤部分應(yīng)內(nèi)收，以免影響字的右半部分，豎為垂露豎。 如：陳 院 附 險 限 8、提手旁 短橫要靠左寫，右側(cè)露出短一些，以便給右

21、半部分留出位置，提畫用斜提，應(yīng)堅定有力。 如：批 找 擔(dān) 抽 打 抱 9、雙人旁 第二撇對準第一撇中間，著筆略長，豎畫用垂露，豎畫略向左傾斜。 如：得 德 徐 征 行 很 10、三撇兒 由三撇組成，上兩撇較短，第三撇較長，下一撇起筆對齊上一撇中上部。 如：彩 彤 形 影 彭 11、反犬旁 彎鉤的上半部分要盡量寫得彎曲，與字的右半部分形成背離之勢，給人一種美感。 如：獨 狡 猾 狄 犯 狼 12、食字旁 整體上寬下窄，上部斜而平穩(wěn)地覆蓋下部，豎提起筆對準橫勾中部，要寫得彎曲有度，錯落有致。 如：館 餅 飾 蝕 13、將字旁 由右點、短提、垂露豎組成。豎為主筆，兩點稍緊。 如： 壯 將 壯 妝 1

22、4、三點水 由兩個右點和一個挑點組成，注意三點成弧形包在字的左側(cè)，勿呈直線形。 如：池 流 渺 清 源 15、豎心旁 左點不要靠豎畫太緊，以免顯得單薄，右點可以稍平，以求三個筆畫的方向變化。 如：慢 恨 悵 性 16、子字旁 橫折撇的橫畫和斜提左低右高。豎曲鉤交于斜提筆部。子字旁呈長形，緊靠右邊。 如：孩 孤 孺 孫 17、絞絲旁 兩個撇折方向要一致，斜提不要太長，絞絲旁不要寫得太肥闊，以狹長為宜。 如：級 紅 繳 納 18、提土旁 由短橫、短豎和平提組成，但平提的角度要根據(jù)字形的需求而變化。 如： 埋 地 場 壇 。 19、王字旁 兩短橫和斜提間距相等，左低右高，短豎交兩橫于中間，王字旁要寫

23、得狹窄并緊靠右邊。 如：玩 班 瑯 琳 20、木字旁 短橫左低右略高，點位于豎畫中部。豎畫寫直，且交橫畫中部略偏右處。 如： 松 樹 梳 棍 桃 棒 21、牛字旁 短橫和斜提左低右高。豎畫必須寫直，斜提交豎畫中部，左長右短。 如：犧 牲 牡 牧 特 物 22、反文旁 第一撇短，稍豎，第二撇略長，斜捺要寫得長而舒展，交于斜撇的中部。 如：放 敢 敏 數(shù) 故 23、火字旁 火字旁相對難掌握，最后一筆“捺”改為右點，為右部留出空間，同時注意豎撇兩邊的點要呼應(yīng)，末點相對寫在下方。 如：烤 燒 爛 煤 燦 燎 24、示字旁 上點居中，橫撇上仰，豎為主筆，右點靠近豎的起點。如：祖 社 禮 祁 25、金字旁

24、 三短橫間距相等，左低右高，第一橫可寫成平反捺，豎提下方可以略偏左， 如：錢 鐵 鋒 錯 26、禾字旁 垂露豎為主筆。整體左放右收，橫撇靠上，左撇長，右點短小，注意橫與豎相交左長右短。 如：利 科 稅 和 27、衣字旁 寫法同示字旁，另加一撇點。三點都不太大，衣字旁呈長形，緊靠右邊部分。 如：初 襖 衫 襯 28、米字旁 豎畫交于短橫的中偏右處，短橫不宜寫長，左低右高，整體狹長，緊靠右邊部分。 如： 粉 料 糧 粒 29、足字旁 “口”部上寬下窄，左豎下方可向右稍斜，右豎比左豎長并交于“口”正中，末筆作挑。 如：躍 跑 距 踢 蹄 30、車字旁 豎畫必須寫直，寫在正中。短橫、撇折的折畫和斜提均

25、左低右高，整體成狹長形，下面的長橫一定要改寫為提，并注意提與右面部分的穿插配合。 如：輪 轉(zhuǎn) 輛 軟 軌 軋 31、山字旁 中間高兩邊低，中豎最長，右豎最短，也可寫成右點。豎折的折畫左低右高，瘦長，占位稍小，稍靠上。 如：嶺 嶼 峙 嶇 崎 屹 32、石字旁 短橫、斜撇不要寫得太長，“口”部上寬下窄。石字旁要寫得稍小，并靠緊右上，略顯瘦長。 如：研 砂 砍 礎(chǔ) 碼 礦 33、口字旁 左豎和右豎下方略向內(nèi)傾斜，兩橫平行，左低右略高，形短小，位居左部中上方。呈瘦長，占位稍小，且靠上。 34、日字旁 三橫平行，左低右高，第一橫最長，中橫最短，下面一橫可寫成平提，形窄長。 如：昭 時 昨 曠 明 旺

26、35、貝字旁 豎撇不能寫成斜撇，橫折的橫畫左低右略高，呈長形，緊靠右邊。 如：賂 賤 則 財 貼 贓 36、魚字旁 “田”部上寬下窄，三橫平行，左低右高，總體呈上緊下松狀，所占位置忌過大過低，略占整個漢字的一半。 如：魷 鯧 鯢 鯨 鮑 鱔 37、蟲子旁 “口”字上寬下窄，形狀偏扁，中豎穿“口”中部，交于斜提，提畫上仰，點為側(cè)點。 如：蟻 螟 蛙 蛇 蛀 蝶 38、酉字旁 左右兩豎下部略向內(nèi)傾，上緊下松，狀窄長且靠緊右部。 如：配 醞 釀 酩 酊 酌 39、革字旁 四短豎下部略向內(nèi)傾，垂露豎位于正中，形狀狹長。 如：靶 鞅 韃 鞍 勒 鞋 40、戈字旁 主筆斜勾勁健舒展，彎度適中，富有彈性。

27、如：戰(zhàn) 戲 哉 戕 我 找 41、目字旁 左右豎畫稍向內(nèi)傾，四橫平行，間距相等，左低右高，形狀窄長。 如：睛 眠 瞟 瞳 盯 膫 42、馬字旁 橫折的豎畫和豎折折鉤的兩豎畫下部都向左稍斜，整體上短下長。 如：馳 騁 駟 駐 43、弓字旁 三橫左低右高。三豎下向左傾，上緊下松，總體狹長。如：引 彈 強 張 44、舟字旁 左伸，橫畫左低右高，豎畫直立，左撇底略左展，改橫為提，提尖右不出提頭，外框緊縮，整體左放右收。 如：船 般 舢 艄 45、身字旁 上撇短，撇尖不過左豎。下撇長，起筆不過右豎。整體上緊下松而狹長。 如：躺 射 軀 躲 46、鳥字旁 豎畫下方向左稍斜，橫畫左低右高，平提提上后再寫一點

28、，居右寫正，居左稍小。 如：鴻 鶴 鴨 鴕 47、豸字旁 第一短撇略平，第二撇略長，第三、四撇稍豎向，斜度各有取勢，弧鉤上尖下粗，不超過字頭寬度。 如：貂 貌 豹 貉 48、月字旁 豎撇不能寫成斜撇，橫折豎鉤的豎畫應(yīng)寫直。橫間距相等，中間兩短橫連豎撇。 如：膠 胖 臘 膜 49、女字旁 第一撇較陡，第二撇為斜撇，長點交于第一撇的中下方，應(yīng)盡力寫正寫平穩(wěn)。 如：好 奶 媒 姨 50、方字旁 點位于橫的右方，斜撇和橫折斜鉤的筆畫斜度基本一致，形狀狹窄且靠緊右邊。 如：放 旗 旋 施 51、巾字旁 短豎和橫折豎鉤的豎畫下方略向內(nèi)斜，左低右高，中間的豎不能寫成懸針豎。 如：帳 幟 帽 帷 52、辛字旁

29、 相向點和兩短橫都要相對集中書寫，伸展下部，豎改寫為短豎撇。 如：辣 辨 辯 瓣 53、羽字旁 左右收得較緊，忌過肥，根據(jù)不同需求調(diào)整大小。 如：翔 翩 頨 詡 54、走字旁 兩橫上短下長，彼此平行，呈左低右高之勢，捺畫伸展。 如：趙 越 超 赴 55、走之底 作三步寫成，先寫右點，再寫橫折折撇，點與第一個橫折的末端在一條線上，最后回筆寫平捺，折撇彎度不能太大，撇出后接著連寫平捺，應(yīng)舒展。 如：逵 迎 進 近 56、偏廠 橫應(yīng)短，撇應(yīng)長，使外框顯得舒展大方。 如：廳 厚 原 歷 57、京字頭 點傾右，橫有左低右高之勢。 如：文 充 市 亦 58、禿寶蓋 起筆用左點，腳下有長筆畫則橫鉤稍窄，謂之

30、地載。腳下無長筆畫則橫鉤稍寬，謂之天覆。 如：寫 軍 冠 罕 59、草字頭 橫畫根據(jù)要求變化，下面有長筆畫則短，下面無長筆畫則長。 如：莫 薦 芷 花 60、冬字頭 短撇和長撇方向一致，斜捺交于長捺中上方，夾角舒展以蓋住下部。 如：務(wù) 各 備 條 61、寶蓋頭 點畫用右點或豎點，下面有長筆畫則小，無長筆畫則大。 如：宣 宛 宗 客 62、爪字頭 平撇不宜過長，更不能寫成斜撇。平撇和下面三點不宜太開，扁且緊靠下部。 如：受 溪 采 愛 63、春字頭 三橫長短有別，下橫最長，中橫最短，間距相等，左低右高。撇捺舒展，扁并居中。 如：春 湊 秦 奉 64、西字頭 整體上寬下窄，上橫略短，四個短豎上散下

31、聚，形不宜過大。 如：要 票 覃 栗 65、四字頭 整體為上寬下窄的扁梯形，四個短豎基本等距但不平行。 如：羅 罪 罷 罰 66、疒字頭 左邊兩點不宜太大，其它寫法與廣字頭相同。 如：瘋 疼 痰 療 67、登字頭 緊湊、其中右半部的兩個小撇短小，與左半部對稱。 如：登 凳 癸 澄 蹬 簦 68、戶字頭 斜點居中，整體斜而不倒，給右下部分留出充分余地。 如：扁 扇 啟 69、虍字頭 短豎須寫直，位于橫勾的橫畫中間，豎撇微曲且舒展，“七”小而上靠。 如：虎 虔 慮 70、竹字頭 左右兩部分寫勻，靠攏，左低右高，略顯緊湊。 如：符 笑 第 筆 笛 竺 71、羊字頭 兩相向點位于橫右上方，三橫等距，撇

32、畫略長以覆蓋右下方。 如：差 著 羚 72、卷字頭 長曲撇交于兩橫畫偏左部位，撇捺的夾角舒展寬扁有力地蓋住下部。 如：卷 券 眷 拳 73、鬢字頭 筆畫較多，整體要緊湊，尤其是三撇須等距，大小基本一致。 如：髦 鬢 髯 髻 74、雨字頭 字頭宜扁，短豎在正中，左兩點略低，右兩點略高，四點各具情態(tài)。 如：雪 霜 零 雯 75、尸字頭 上半部分略扁，并有一定傾斜，撇畫用長撇，整體舒展自如。 如：居 屋 局 尾 76、田字頭 應(yīng)寫得略寬扁，厚實。占整個字的三分之一。 如：胃 思 男 畏 77、人字頭 捺畫交于撇畫頂部稍下，夾角舒展呈扁形。 如：傘 佘 貪 眾 78、哉字頭 豎畫須直，長橫略長。斜鉤長

33、而略曲，短斜撇略偏上。 如：栽 載 戴 哉 79、父字頭 左點低，右點高。長撇微曲，交捺中上方，撇捺夾角舒展呈扁形，位于正中覆蓋下部。 如：爸 斧 釜 爹 80、穴寶蓋 第一筆可用右點，也可用豎點，整體不宜過大，與下半部分協(xié)調(diào)一直。 如：窟 究 空 窮 81、黨字頭 短豎應(yīng)位于正中，字頭略扁，橫畫較長，蓋住下方。 如：堂 常 嘗 裳 黨 82、學(xué)字頭 上三點中，左邊兩點為右點，右邊一點為左點，整體微扁且寬，蓋住下部。 如：覺 學(xué) 譽 83、四點底 第一點為左點，其余為右點，間距基本均勻而相互照應(yīng)。最后一點稍頓。 如：杰 熱 烈 點 84、皿字底 左豎和橫折下方內(nèi)傾，中間兩豎亦微內(nèi)傾，底橫左低，

34、右高略長，力托上部。 如：蓋 孟 盛 鹽 85、心字底 點畫分別用左點、挑點和右點。臥鉤曲折有致，整體微向右靠使字形看上去富于變化。 如：崽 恁 忐 忑 86、弄字底 由橫，豎撇，懸針豎組成。橫畫稍長，豎畫稍陡不宜過長。 如：弄 異 卉 棄 87、言字底 言字做字底，三橫并列應(yīng)等距，整體應(yīng)寫得緊湊而穩(wěn)重。 如：警 誓 譽 謄 88、衣字底 橫畫不宜寫得過長，斜撇應(yīng)寫得短一些，扁且寬而緊靠上部。 如：裝 裊 裘 襲 89、大字底 橫左低右高，捺在字中為了穩(wěn)住重心一般寫成反捺，捺底稍低于撇尾。 如：獎 奕 類 美 90、貝字底 左豎和橫折應(yīng)寫直，撇為豎撇，位置在整個字的中柱線上才能穩(wěn)住重心。 如：

35、責(zé) 賢 貨 貫 91、金字底 撇捺舒展，能對上面的部分呈上托之勢，余筆靠上，整體緊湊。 如：鑒 鑾 鏖 崟 92、蟲字底 厚實而不過大，力求站得穩(wěn)撐得起。 如：雖 蜜 螢 蚩 93、建字底 橫折折撇的橫畫左低右高，兩撇為斜撇，斜捺應(yīng)寫得平一些，舒展些，以求能托住上部。 如：建 挺 延 莛 94、私字底 由撇折和右點組成，撇和提都不宜過長，整體不能過大，提鉤稍平，夾角適度。 如：么 公 云 縣 95、句字框 由短撇和橫折鉤組成。拐彎的角度是字框的關(guān)鍵，豎畫稍有弧度，出鉤不能太長。 如：句 旬 匐 詢 包 96、同字框 豎應(yīng)寫直，末端呈垂露狀，橫折的橫畫右邊稍高，豎鉤中的豎畫略長于左豎。 如：內(nèi)

36、網(wǎng) 同 肉 97、區(qū)字框 由短橫和豎折組成，上橫短，下橫長，底橫與上橫應(yīng)平行。字框不宜寫得太窄，呈長方形。 如：區(qū) 巨 醫(yī) 匠 98、山字框 內(nèi)斂，堅實，忌過于寬肥。應(yīng)根據(jù)不同需求調(diào)節(jié)豎畫的收縮度和框形大小。 如：畫 函 幽 兇 99、國字框 上下橫畫平行，左右豎畫挺直，橫折豎鉤稍比左豎長。字框整體呈長方形，不應(yīng)顯得過于正方。 如：國 困 園 團 圓 100、廣字旁 廣字旁也稱“廣字框”。以右點，短橫和長撇在字的左上方把下部罩住，應(yīng)寫得舒展、大方。 如：庫 府 唐 序 101、門字框 框形方正，右勢強于左勢，點畫稍上位。里邊部分稍居上。 如：闖 悶 闔 閱 五、獨體字的書寫技巧 寫好獨體字是寫

37、好復(fù)合字的基礎(chǔ)。在獨體字中每個字都有一個主筆畫，主筆畫是平衡、支撐全部筆畫的主干，其位置在整個結(jié)構(gòu)的中心線上，寫好主筆畫才能更好地把握全字的結(jié)構(gòu)。 （一）、主筆為長橫者，其撇應(yīng)短。 如：右 不 萬 才 有 （二）、起筆為短橫者，其撇應(yīng)長。 如：左 在 龍 夫 無 （三）、上橫和中橫短者，豎應(yīng)拉長才有神氣。 如：豐 末 來 井 斗 （四）、橫長者，其豎應(yīng)短，字形才協(xié)調(diào)優(yōu)美，豐潤堅實。 如：十 士 壬 古 工 （五）、凡斜橫的字不寫成長橫才能取勢有神，否則過于呆板。 如：七 也 戈 毛 （六）、豎畫為主干者，豎應(yīng)直而挺，豎直則字正。 如：中 千 半 申 由 （七）、左撇右豎者，左收右垂，以穩(wěn)住陣腳

38、。 如：升 州 卅 用 卉 （八）、橫短豎長者，撇捺應(yīng)伸展，才能豐滿有神。 如：木 米 久 朱 束 （九）、字形正者，務(wù)必寫正。不可偏倚，否則失去重心。 如：正 直 業(yè) 擊 主 （十）、字形斜者，盡力把握重心，順其造型，不可傾斜。 如：夕 乃 勿 鄉(xiāng) 尹 （十一）、形狀長者，不可壓扁，筆畫盡量舒展。 如：弓 耳 月 真 牙 貞 （十二）、形狀扁者，應(yīng)扁而不肥，豐滿挺拔。 如：四 回 六 八 之 （十三）、上下有橫，一般上短下長，保持平穩(wěn)。 如：立 二 巫 亙 云 （十四）、左右有豎者，應(yīng)左收右展，右強于左。 如：日 且 非 川 酉 （十五）、橫畫多者，應(yīng)長短錯落，參差變化，確保有生氣。 如：聿

39、 垂 重 再 菲 （十六）、豎撇不宜過短，短則至扁而臃腫。 如：月 戶 廠 嚴 丹 （十七）、以斜撇為主筆者，應(yīng)長而有力，整個字應(yīng)舒展奔放。 如：少 老 者 劣 必 （十八）、斜鉤往往為字之主干，應(yīng)寫得挺拔勿使彎曲方有精神。 如：我 或 武 民 式 （十九）、筆畫過少者，不能干癟瘦削，盡力飽滿豐潤。 如：上 小 卜 了 乙 （二十）、筆畫多者，應(yīng)均勻分布筆畫，做到疏密有致。 如：更 承 面 兩 冊 六、結(jié)構(gòu)原則 在分析和理解漢字的筆畫、偏旁及獨體字的書寫技巧后，對漢字零部件的分拆和組合方法已經(jīng)很明確了。然而，我們對如何巧妙地將復(fù)雜的筆畫組合成復(fù)合型的漢字還需進一步探討，也就是如何掌握漢字的結(jié)構(gòu)

40、技巧和方法，漢字結(jié)構(gòu)技巧是我們研究的落腳點和中心。 結(jié)構(gòu)技巧就是漢字字形的變化規(guī)律，初學(xué)者必須細致揣摩，理論和實踐相結(jié)合，做到多思多寫，以嬌而不媚，粗而不俗，崛而不險為原則靈活組織字形結(jié)構(gòu)，才能達到得心應(yīng)手，信手拈來的境界。其組合原則有： （一）、左右結(jié)構(gòu) 1、左右相等 左右兩部分筆畫結(jié)構(gòu)復(fù)雜程度相近，書寫這類字只需左右均分即可。 如：朝 顏 鋒 毀精 2、左寬右窄 右邊部分筆畫少，左邊結(jié)構(gòu)復(fù)雜或筆畫多，則應(yīng)左寬右窄。 如：到 耐 補 獻 引 3、左窄右寬 左邊部分筆畫少，右邊結(jié)構(gòu)復(fù)雜或筆畫多，則應(yīng)左窄右寬。 如：流 現(xiàn) 換 詩 派 4、左長右短 左邊筆畫多或上下伸展，右邊筆畫少或有左右伸展的

41、筆畫。 如：弘 仙 知 陽 初 5、左短右長 左邊筆畫少，結(jié)構(gòu)簡單。右邊筆畫多或有上下伸展的筆畫。 如：鳴 難 磅 旅 魂 6、同類組合 左右兩部分相同，這類字左邊收縮，右邊略伸展或稍大些，同中有異。 如：朋 竹 雙 弱 林 （二）、上下結(jié)構(gòu) 1、上下相等 上下部分結(jié)構(gòu)復(fù)雜程度相近，筆畫差不多，上下約各占一半。 如：留 音 昆 皆 皇 2、上小下大 下面部分筆畫少，上面部分筆畫多，下面的比例占的比上面小。 如：墨 基 春 照 巷 3、上伸下縮 上面部分有橫向伸展的筆畫，占位較寬，下面部分相對收得較緊。 如：資 紫 秦 貴 沓 4、下伸上縮 上面部分緊湊，下面部分筆畫伸展。 如：弄 導(dǎo) 集 鼎 臭 5、天覆 主要指寶蓋頭，雨字頭，穴字頭等組合的字。 如：寞 宮 空 家 雪 常 6、地載 這類字下面要托起上面，上面部分寫得稍緊一些。下面的字底應(yīng)寫得寬闊厚實。