麥基講座分享

1、 麥基講座分享會(huì)1前言 在多年的演員和導(dǎo)演生涯中，夜復(fù)一夜，我總是懷著敬畏之心面對(duì)觀眾，對(duì)其反應(yīng)能力敬畏不已。他們就像中了魔術(shù)一樣，面具全部脫落，赤誠(chéng)的面孔全不設(shè)防，對(duì)一切感受兼收并蓄。電影觀眾不會(huì)防衛(wèi)自己的情感，他們以一種連自己的愛(ài)人也不知曉的方式向故事人敞開(kāi)心扉，迎接歡笑、眼淚、恐怖、暴怒、同情、激情、愛(ài)戀和仇恨這場(chǎng)儀式常常令他們精疲力竭。羅伯特.麥基 麥基講座分享會(huì)2寫(xiě)作是內(nèi)心深處發(fā)出的神秘信號(hào)ContentsPart.1 故事結(jié)構(gòu)Part.2 故事設(shè)計(jì) Part.3 類(lèi)型片解讀 麥基講座分享會(huì)“我們?cè)谝粋€(gè)電視的黃金時(shí)代。21世紀(jì)電視將會(huì)成為最具優(yōu)勢(shì)的媒介，世界上領(lǐng)先的作家都將進(jìn)入電視寫(xiě)

2、作領(lǐng)域?！?羅伯特.麥基32022/8/3編劇基地項(xiàng)目部故事結(jié)構(gòu) 麥基講座分享會(huì)結(jié)構(gòu)是對(duì)人物生活故事中一系列事件的選擇，這種選擇將時(shí)間組合成一個(gè)具有戰(zhàn)略意義的序列，以激發(fā)特定而具體的情感，并表達(dá)一種特定而具體的人生觀。節(jié)拍場(chǎng)景序列幕故事故事三角：經(jīng)典設(shè)計(jì)【大情節(jié)】最小主義【小情節(jié)】反結(jié)構(gòu)【反情節(jié)】 1 故事結(jié)構(gòu)與背景 2 故事結(jié)構(gòu)與人物 3 故事結(jié)構(gòu)與意義42022/8/3編劇基地項(xiàng)目部故事結(jié)構(gòu)與背景 麥基講座分享會(huì) 故事的背景是四維的時(shí)代（時(shí)間中的位置）、期限（時(shí)間中的長(zhǎng)度）、地點(diǎn)（空間中的位置）和沖突層面（人類(lèi)斗爭(zhēng)的等級(jí)體系中的位置）。 故事結(jié)構(gòu)是虛構(gòu)的，但無(wú)論如何架構(gòu)都受限于故事背景?！?/p>

3、故事必須遵守其自身內(nèi)在的或然性法則。因此，作家的事件選擇僅僅局限于他所創(chuàng)造的世界內(nèi)的可能性和或然性。】創(chuàng)作局限&創(chuàng)作選擇背景對(duì)故事的反諷表現(xiàn)在：世界越大，作者的知識(shí)便越膚淺，因此他創(chuàng)造時(shí)的選擇也就越少，其故事也就越發(fā)充滿陳詞濫調(diào)。世界越小，作者的知識(shí)遍越完善，因此創(chuàng)造時(shí)的選擇也就越多。創(chuàng)造力是創(chuàng)作過(guò)程中所作出的關(guān)于取舍的選擇。52022/8/3編劇基地項(xiàng)目部 麥基講座分享會(huì)故事結(jié)構(gòu)與人物人物即是結(jié)構(gòu)，結(jié)構(gòu)即是人物，要界清人物與人物塑造的區(qū)別所在。人物塑造是一個(gè)人的一切可以觀察到的素質(zhì)的總和，一切通過(guò)仔細(xì)考察可以獲知的東西：年齡和智商、語(yǔ)言與手勢(shì)、性別和性向、教育和職業(yè)等等特征。這些所有獨(dú)一無(wú)二

4、的特征總和便是人物塑造，而不是人物。人物真相只有當(dāng)一個(gè)人在壓力之下做出選擇時(shí)才能得到揭示壓力越大，揭示越深，該選擇便越真實(shí)地表達(dá)了人物的本性。例：不同特征所帶來(lái)的不同人物塑造遇到同樣一件事情所做出的選擇才能明白真正的人物。人物揭示展現(xiàn)人物塑造外衣下的人物真相人物弧光比人物揭示更進(jìn)一步，表現(xiàn)人物本性的發(fā)展軌跡和變化。結(jié)構(gòu)和人物的功能： 結(jié)構(gòu)功能是提供不斷增強(qiáng)的壓力，把人物逼向越來(lái)越困難的二難之境，迫使他們做出越來(lái)越艱難的冒險(xiǎn)抉擇，逐漸揭示其真實(shí)本性，甚至直逼其無(wú)意識(shí)的自我。人物功能是給故事帶來(lái)人物塑造中令人信服地實(shí)施選擇所必須的素質(zhì)。簡(jiǎn)言之一個(gè)人物必須可信：足夠年輕或衰老、強(qiáng)壯或虛弱、世故或天真

5、、受過(guò)教育或目不識(shí)丁、慷慨大方或自私自利、聰穎機(jī)智或冥頑不靈等等。這些素質(zhì)的必須給予適當(dāng)?shù)谋壤?。每一個(gè)任務(wù)都必須給故事帶來(lái)適當(dāng)?shù)乃刭|(zhì)組合，以令觀眾信服，這個(gè)人物能夠做到而且將回去做他所做的事情。62022/8/3編劇基地項(xiàng)目部 麥基講座分享會(huì)故事結(jié)構(gòu)與意義支撐創(chuàng)作過(guò)程的兩個(gè)概念前提+主控思想前提：激發(fā)作家創(chuàng)作欲望的想法 【開(kāi)放式】主控思想：通過(guò)最后一幕高潮中的動(dòng)作和審美情感所表達(dá)故事的終極意思?！鹃]合式】一個(gè)藝術(shù)家不僅需要表達(dá)思想，還需要證明思想。觀眾不僅需要理解，還需要相信。要讓觀眾離開(kāi)你的故事后，相信你所講述的故事是對(duì)人生的一個(gè)真實(shí)比喻。當(dāng)創(chuàng)作故事的時(shí)候，便是在創(chuàng)造證據(jù)。讓思想與結(jié)構(gòu)在一種

6、修辭關(guān)系中相互交織。故事講述是對(duì)真理的創(chuàng)造性論證。一個(gè)故事是一個(gè)思想的充滿活力的證據(jù)，是將思想轉(zhuǎn)換為工作。故事的事件結(jié)構(gòu)是一種手段，你首先通過(guò)它來(lái)表達(dá)你的思想，然后再證明你的思想而且絕不采用任何解釋性語(yǔ)言。主控思想描述出生活如何以及為何從故事開(kāi)始時(shí)的一種存在狀況轉(zhuǎn)化為故事結(jié)局時(shí)的另一種狀況。同時(shí)又是一條創(chuàng)作戒律，為審美選擇提供了向?qū)?。思想與對(duì)立思想將故事在故事的正面和負(fù)面價(jià)值之間動(dòng)態(tài)移動(dòng)的過(guò)程。主控思想【理想主義】（大情節(jié)）【悲觀主義】（反情節(jié)和小情節(jié)）【反諷主義】（反情節(jié)和小情節(jié)）72022/8/3編劇基地項(xiàng)目部故事設(shè)計(jì) 麥基講座分享會(huì)故事的內(nèi)核中裝的是“材質(zhì)”，就像在一個(gè)原子核中旋轉(zhuǎn)的能，

7、既看不見(jiàn)，也摸不著，更聽(tīng)不到，然后我們的確知道它并能感覺(jué)到它。 1 故事材質(zhì) 3 幕的設(shè)計(jì) 5 布局謀篇 2 激勵(lì)事件 4 場(chǎng)景設(shè)計(jì) 6 危機(jī)、高潮與結(jié)局82022/8/3編劇基地項(xiàng)目部故事材質(zhì) 麥基講座分享會(huì)【主人公】單一主人公、復(fù)合式主人公（目的一致）、多重主人公（目的不一致）主人公身上需要融合意志力+欲望+移情作用（而不是同情作用）【觀眾紐帶】等同于移情作用，讓觀眾能夠置身無(wú)數(shù)的世界和時(shí)代，體驗(yàn)觀眾自己生活之外的生活，在生存狀態(tài)的各個(gè)深度去抗?fàn)幦プ非??！镜谝徊健?在故事中，我們將精力集中于那一瞬間，而且僅僅是那一瞬間，一個(gè)人物在那一瞬間采取行動(dòng)時(shí)，期望他的世界做出一個(gè)有益的反應(yīng)，但其行動(dòng)

8、的效果卻是引發(fā)出各種對(duì)抗力量。人物的世界所作出的反應(yīng)要么與他的期望大相徑庭，要么與他期望的反映更強(qiáng)烈，要么二者兼有?！救宋锏氖澜纭康谝粋€(gè)圓是自我內(nèi)心，是關(guān)于腦-身體-情緒之間的種種沖突；第二個(gè)圓表示個(gè)人關(guān)系，那種比社會(huì)角色更深沉的親密聯(lián)盟；第三個(gè)圓標(biāo)志著個(gè)人-外界沖突層-超出個(gè)人之外的所有對(duì)抗力量源?！绝櫆稀抗适庐a(chǎn)生于主觀領(lǐng)域和客觀領(lǐng)域的相交之處，正是他對(duì)世界的主觀期望和客觀結(jié)果之間的距離；在他采取行動(dòng)時(shí)以為會(huì)發(fā)生的事情和實(shí)際發(fā)生的事情之間，在他的或然性感覺(jué)與真正的必然性之間，開(kāi)掘一條鴻溝。【關(guān)于風(fēng)險(xiǎn)】人物欲望的價(jià)值尺度與他為實(shí)現(xiàn)欲望而愿意承擔(dān)的風(fēng)險(xiǎn)成正比；價(jià)值越大，風(fēng)險(xiǎn)便越大。 92022/

9、8/3編劇基地項(xiàng)目部激勵(lì)事件 麥基講座分享會(huì)激勵(lì)事件是故事講述的第一個(gè)重大事件，是一切后續(xù)情節(jié)的首要導(dǎo)因，它使得其他四個(gè)因素開(kāi)始運(yùn)轉(zhuǎn)起來(lái)進(jìn)展糾葛、危機(jī)、高潮、結(jié)局。激勵(lì)事件必須徹底打破主人公生活中的各種力量的平衡。主人公必須對(duì)激勵(lì)事件做出反應(yīng)。應(yīng)該盡快將主情節(jié)的激勵(lì)事件盡快引入，但務(wù)必等到時(shí)機(jī)成熟。102022/8/3編劇基地項(xiàng)目部幕的設(shè)計(jì) 麥基講座分享會(huì) 故事的第二個(gè)因素【進(jìn)展糾葛】 激勵(lì)事件推動(dòng)故事向前發(fā)展后，通過(guò)鴻溝效應(yīng)，產(chǎn)生了【不歸點(diǎn)】即最小的努力以及第一次努力是無(wú)濟(jì)于事的。當(dāng)主人公走出了激勵(lì)事件，將進(jìn)入一個(gè)由沖突法則統(tǒng)領(lǐng)的世界。亦即：若無(wú)沖突，故事中的一切不可能向前推進(jìn)?！灸坏脑O(shè)計(jì)】

10、，故事的樂(lè)章稱(chēng)為幕。節(jié)拍構(gòu)建成場(chǎng)景，而理想的場(chǎng)景能夠構(gòu)成一個(gè)轉(zhuǎn)折 點(diǎn)，一些列場(chǎng)景構(gòu)建成一個(gè)序列，一系列序列構(gòu)建成一幕，以一個(gè)場(chǎng)景作為高潮，在人物的生活中創(chuàng)造一個(gè)重大的逆轉(zhuǎn)。一般而言，三幕設(shè)計(jì)是最起碼的要求，而一個(gè)三幕故事要求有四個(gè)重大場(chǎng)景。包括開(kāi)篇的激勵(lì)事件和三幕分別的高潮。但是幕高潮并非越多越好，一旦超出作者的工作能力將會(huì)招致陳詞濫調(diào)并削弱高潮的沖擊力并導(dǎo)致重復(fù)感。重復(fù)是每一幕節(jié)奏的死敵，故事的動(dòng)感取決于正面價(jià)值與負(fù)面價(jià)值的交替變更。次情節(jié)較之于主情節(jié)，所獲得的強(qiáng)調(diào)要少，但是往往次情節(jié)能夠?qū)⒁徊坑袉?wèn)題的劇本提升為一部值得拍攝的電影。從以下四個(gè)方面來(lái)看：A.次情節(jié)可以與主情節(jié)的主控思想構(gòu)成矛盾

11、，從而以反諷豐富影片；B.次情節(jié)可以與主情節(jié)的主控思想構(gòu)成回響，從而以同一主題的多種變異來(lái)豐富影片；C.當(dāng)主情節(jié)的激勵(lì)事件必須推遲時(shí)，可能需要一個(gè)伏筆式的次情節(jié)來(lái)開(kāi)始故事的講述；D.次情節(jié)可以為主情節(jié)制造糾葛。112022/8/3編劇基地項(xiàng)目部場(chǎng)景設(shè)計(jì) 麥基講座分享會(huì)一個(gè)場(chǎng)景即是一個(gè)微縮的故事，在一個(gè)統(tǒng)一或連續(xù)的時(shí)空中通過(guò)沖突而表現(xiàn)出來(lái)的、改變?nèi)宋锷钪胸?fù)載著價(jià)值的情境的一個(gè)動(dòng)作。需要通過(guò)【轉(zhuǎn)折點(diǎn)】【伏筆】【情感轉(zhuǎn)變】【選擇的性質(zhì)】等重要部分進(jìn)行拆分組合以達(dá)到場(chǎng)景的良好目的。122022/8/3編劇基地項(xiàng)目部布局謀篇 麥基講座分享會(huì)布局謀篇指的是對(duì)場(chǎng)景進(jìn)行整合和連接?！窘y(tǒng)一性與多樣性】一個(gè)故事

12、，即使表現(xiàn)的是混亂，也必須是統(tǒng)一的。我們應(yīng)該感受到在激勵(lì)事件和故事高潮之間有因果關(guān)系。同時(shí)把握好故事的進(jìn)度、控制好故事推進(jìn)的節(jié)奏和速度。進(jìn)度是從劇本開(kāi)始確立的，無(wú)論是否是陳詞濫調(diào)，我們必須控制節(jié)奏和速度。它不一定是活動(dòng)的對(duì)稱(chēng)膨脹和場(chǎng)景長(zhǎng)度的整齊修剪，但是進(jìn)展過(guò)程必須構(gòu)建形態(tài)。表現(xiàn)進(jìn)展過(guò)程社會(huì)進(jìn)展+個(gè)人進(jìn)展升華方式象征升華+反諷升華132022/8/3編劇基地項(xiàng)目部危機(jī)、高潮與結(jié)局 麥基講座分享會(huì)危機(jī)是五部分結(jié)構(gòu)中的第三部分。危機(jī)=決定，人物每次做出不同反應(yīng)實(shí)質(zhì)上都是作出自發(fā)的決定。這一兩難之境擺在主人公面前，當(dāng)他與生活中最強(qiáng)大最集中的對(duì)抗力量進(jìn)行面對(duì)面的斗爭(zhēng)時(shí)，他必須做出一個(gè)決定，要么采取此一

13、行動(dòng)，要么采取彼一行動(dòng)，為贏得自己的欲望對(duì)象做出最后的努力。危機(jī)決定必須是一個(gè)有意而為的靜態(tài)時(shí)刻，展示一個(gè)必備場(chǎng)景，不要把它放置在畫(huà)外，也不要讓它一閃而過(guò)。高潮是五部分結(jié)構(gòu)中的第四部分，但這樣的重大逆轉(zhuǎn)并不一定要充滿暴力和噪音，相反，它必須充滿意義從正面到負(fù)面或者從負(fù)面到正面，或有反諷或無(wú)反諷的價(jià)值劇變朝向絕對(duì)而又不可逆轉(zhuǎn)的具有最大負(fù)荷的價(jià)值的搖擺。這一變化的意義可以打動(dòng)觀眾的心。結(jié)局作為五部分結(jié)構(gòu)的第五部分，最高潮之后所殘留的任何材料，它有三種可能的用途：A.故事講述所要求的邏輯性也許并沒(méi)有提供一個(gè)機(jī)會(huì)來(lái)使次要情節(jié)在主情節(jié)的高潮之前或之中達(dá)到高潮，所以它在故事的末尾需要一個(gè)屬于它自己的場(chǎng)景。

14、B.展示高潮效果的影響所及。如果一部影片通過(guò)擴(kuò)展到社會(huì)來(lái)表現(xiàn)其進(jìn)展過(guò)程，那么其結(jié)尾一般會(huì)通過(guò)一個(gè)社會(huì)事件來(lái)滿足觀眾的好奇心。C.即便前面兩種用途都不適用，所有的影片也都需要一個(gè)結(jié)局場(chǎng)景以表示對(duì)觀眾的尊重。142022/8/3編劇基地項(xiàng)目部類(lèi)型片解讀 麥基講座分享會(huì)通過(guò)數(shù)萬(wàn)年在篝火邊講述的故事、四千年用文字描述的故事、兩千五百年的戲劇、一百年的電影以及八十年的廣播，無(wú)數(shù)代講故事的人已經(jīng)把故事編織成種類(lèi)繁多的花色各種。喜劇類(lèi)型片 驚悚類(lèi)型片愛(ài)情類(lèi)型片152022/8/3編劇基地項(xiàng)目部喜劇類(lèi)型片喜劇是一個(gè)精心炮制的笑話，一個(gè)用風(fēng)趣點(diǎn)燃敘述的故事。【喜劇的分類(lèi)】喜劇從編劇的創(chuàng)作層次上看，可以簡(jiǎn)單的分為

15、高層次喜劇和粗暴喜劇，前者基于編劇的創(chuàng)作智慧，通過(guò)對(duì)語(yǔ)言技巧的運(yùn)用以及故事整體結(jié)構(gòu)的合理架筑而達(dá)到喜劇效果，后者則主要通過(guò)夸張的肢體動(dòng)作以及粗俗的語(yǔ)言讓觀眾更直接獲取歡快感。但這兩種類(lèi)型并沒(méi)有什么高級(jí)低下之分，都是喜劇的重要組成部分，甚至粗暴的喜劇擁有更為廣泛的觀眾群體。 此外還有通過(guò)描述混亂的場(chǎng)景，通過(guò)錯(cuò)誤的時(shí)間錯(cuò)誤的地點(diǎn)發(fā)生了錯(cuò)誤的事情來(lái)達(dá)到喜劇效果的【鬧劇】，以及通過(guò)將人進(jìn)行物化達(dá)到喜劇效果的【卡通喜劇】等等。 麥基講座分享會(huì)162022/8/3編劇基地項(xiàng)目部喜劇類(lèi)型片【喜劇創(chuàng)作要素】1.憤怒的思維喜劇創(chuàng)作必須不滿于現(xiàn)狀，認(rèn)為這個(gè)時(shí)代應(yīng)該比現(xiàn)在還要好，正是要基于這樣的一個(gè)思維，所以才會(huì)產(chǎn)

16、生更具活力的思維方式，才能通過(guò)種種途徑對(duì)那些讓你無(wú)力反抗的現(xiàn)狀進(jìn)行諷刺，進(jìn)行俏皮的攻擊；2.智慧的本質(zhì)喜劇編劇要比一般類(lèi)型片更加考驗(yàn)編劇的智慧，編劇不僅需要一雙抓住日常生活中各種瞬間的眼睛，更需要有編排經(jīng)典的大智慧。3.如何產(chǎn)生笑點(diǎn)并把握笑點(diǎn)的節(jié)奏創(chuàng)造笑點(diǎn)是編劇的重要任務(wù)，但如何讓笑點(diǎn)在恰如其分的時(shí)機(jī)達(dá)到笑的高潮則需要根據(jù)整個(gè)場(chǎng)景或者整個(gè)故事框架來(lái)擬定。4.用最節(jié)省的方式來(lái)表現(xiàn)伏筆伏筆作為喜劇片中最為重要的幾個(gè)部分之一，但是卻需要用最為節(jié)省的方式來(lái)表現(xiàn)伏筆，不能拖沓冗長(zhǎng)導(dǎo)致喪失“伏筆”的戲劇性。【喜劇和戲劇的差別】1.喜劇更具有時(shí)代感，而戲劇關(guān)注的人文2.喜劇更多的是大情節(jié)，而戲劇基本上為小情

17、節(jié)或者反情節(jié)3.喜劇更關(guān)注故事，而戲劇更注重情緒的傳遞 麥基講座分享會(huì)172022/8/3編劇基地項(xiàng)目部驚悚類(lèi)型片 麥基講座分享會(huì)驚悚片觸及到觀眾能夠的潛意識(shí)思維，從而喚起比恐懼死亡的命運(yùn)更讓人震撼且不尋常的一種恐懼?！倔@悚片的定義】驚悚片是犯罪題材的子類(lèi)型，它借用了【偵探電影】【動(dòng)作/冒險(xiǎn)電影】【黑色電影】和【恐怖電影】四種相關(guān)類(lèi)型題材中的慣例，從受害者的角度講故事。通過(guò)編劇創(chuàng)作的一種極端力量的失衡，存在于失敗的價(jià)值反對(duì)者和心中隱藏著殘酷與邪惡的價(jià)值提倡者之間。這種失衡越大，驚悚的成分越大。182022/8/3編劇基地項(xiàng)目部驚悚類(lèi)型片 麥基講座分享會(huì)【驚悚片的創(chuàng)作】1.驚悚片的構(gòu)成價(jià)值提倡者

18、：非英雄主義且脆弱的人；價(jià)值反對(duì)者：強(qiáng)大的、聰明的、具有魔鬼精神的；故事價(jià)值：生存&正義；激勵(lì)事件：發(fā)現(xiàn)一場(chǎng)犯罪；故事高潮：正面或反面諷刺；觀眾反應(yīng)：極端但合理的恐懼、推理和同情。2.驚悚片的創(chuàng)作A.【罪犯】設(shè)計(jì)完美罪行【對(duì)抗】轉(zhuǎn)換角度尋找線索【受害者】；B.按照時(shí)間順序?qū)⑦^(guò)程步驟分解；C.打破線索順序使之失去原有邏輯和因果關(guān)系；D.將線索隱藏在故事中，給偵探（觀眾）制造迷惑和懸念（錯(cuò)誤的線索）；【心理驚悚片的分析】1.心理驚悚片的定義心理驚悚片起源于德國(guó)，往往從心理學(xué)、精神分析角度入手，如“童年創(chuàng)傷”“情感創(chuàng)傷”等，六十年代開(kāi)始與偵探片相結(jié)合。在心理驚悚片中，正義一方不僅需要消滅罪犯，還要消

19、除邪惡的靈魂和力量。2.心理驚悚片的分析A.享受他人的痛苦，以滿足自己從中獲取的快感；B.對(duì)他人生死的掌控，擁有上帝的權(quán)力；192022/8/3編劇基地項(xiàng)目部愛(ài)情類(lèi)型片 麥基講座分享會(huì)沒(méi)有什么如同愛(ài)情，我們以極大的希望和極高的期待開(kāi)始，卻常常以失敗告終。于是我們需要探索、分析愛(ài)情本身，以便令我們寫(xiě)作出精彩的愛(ài)情故事?！緪?ài)情的內(nèi)涵】愛(ài)情是一種財(cái)產(chǎn)、愛(ài)情是一種欲望、也是一種情懷、有規(guī)則、儀式也有激情。生活是艱難的，愛(ài)情也是艱難的，不要試圖書(shū)寫(xiě)美妙幻想的謊言，要誠(chéng)實(shí)得書(shū)寫(xiě)真實(shí)的愛(ài)情，并延伸其中的苦難?！緪?ài)情十慣例】1.性別分界線（兩性觀點(diǎn)）2.對(duì)愛(ài)的需求3.遇見(jiàn)愛(ài)人相遇（激勵(lì)事件）4.愛(ài)的阻力對(duì)立于

20、愛(ài)的力量（巧合、時(shí)空、家庭、理性、戰(zhàn)爭(zhēng)等超越控制知啊外的種種力量）5.沒(méi)有共鳴指責(zé)或過(guò)失，在爭(zhēng)吵矛盾中升溫6.秘密把自己和觀眾置于愛(ài)情故事中領(lǐng)先的位置，先于角色了解他們的情感過(guò)程7.浪漫中的四個(gè)老規(guī)矩儀式+美妙+愉悅+命運(yùn)8.承認(rèn)愛(ài)表白9.愛(ài)對(duì)的證明/承諾表示愛(ài)的價(jià)值，喜劇或者悲劇收?qǐng)觥?0.關(guān)鍵一吻最后的決定202022/8/3編劇基地項(xiàng)目部愛(ài)情類(lèi)型片 麥基講座分享會(huì)【愛(ài)情的組成部分及起源】 愛(ài)的三個(gè)組成部分欲望。性方面，生衍后代的欲望?？駸岬那橛陀H密感是不同的。承諾。如何生活糟糕與否，都必須有對(duì)愛(ài)人的承諾。親密的感情。愛(ài)人之間必須敞開(kāi)心懷、沒(méi)有隱藏、心靈的交融。 愛(ài)的起源私人財(cái)產(chǎn)黑暗時(shí)代

21、（騎士精神）啟蒙主義 浪漫主義工業(yè)革命美國(guó)內(nèi)戰(zhàn) 現(xiàn)代浪漫主義女權(quán)主義21 如果我們以過(guò)去的世界為背景寫(xiě)作愛(ài)情故事往往會(huì)被人認(rèn)同，因?yàn)樵谀莻€(gè)年代人們是相信愛(ài)情的?？墒乾F(xiàn)在我們不再相信愛(ài)情，于是現(xiàn)代愛(ài)情故事有了新的變化。2022/8/3編劇基地項(xiàng)目部愛(ài)情類(lèi)型片 麥基講座分享會(huì)22【現(xiàn)代愛(ài)情故事】變化后的四種模式：沒(méi)有能力去愛(ài)。冬季的心邁克雖然渴望愛(ài)卻找不到合適的人。西雅圖不眠夜女性被摧毀后的愛(ài)情故事。男人來(lái)拯救摧垮的女性“騎士精神”灰姑娘的故事。漂亮女人不要?jiǎng)蝇F(xiàn)實(shí)中因?yàn)槿诵缘娜毕菸覀兺荒艿玫竭@種理想主義的愛(ài)情。于是現(xiàn)實(shí)世界的愛(ài)情有著自己的特征現(xiàn)代愛(ài)情故事的九大特征：我們會(huì)把自己理想狀態(tài)的愛(ài)情形

22、象投影到真實(shí)伴侶的身上。會(huì)因?yàn)閻?ài)對(duì)方而把對(duì)方的缺點(diǎn)也當(dāng)成自己喜愛(ài)的理由。“情人眼里出西施”因?yàn)楦鞣N原因造成的單相思。秘密的測(cè)試對(duì)方，檢驗(yàn)對(duì)方是否愛(ài)或者不愛(ài)，并進(jìn)行猜測(cè)。愛(ài)是排他的，人們不希望自己愛(ài)的人愛(ài)別人。甚至有人用巫術(shù)去保證專(zhuān)屬自己的愛(ài)。會(huì)抽身與自己的愛(ài)情，以一個(gè)旁觀者的視角省事自己的這段情感，這有時(shí)會(huì)使人變的自戀。愛(ài)人之間為了掌控對(duì)方利用手段互相攻守。不斷的重復(fù)自己的愛(ài)的情緒，以鞏固和加強(qiáng)這種情感。（因?yàn)楹ε伦约罕粧仐墸麜?huì)記住每一個(gè)細(xì)節(jié)，以此細(xì)細(xì)揣測(cè)自己是否有可能被踢出局。）愛(ài)至成恨。2022/8/3編劇基地項(xiàng)目部愛(ài)情類(lèi)型片 麥基講座分享會(huì)23【愛(ài)的化學(xué)效應(yīng)與心理學(xué)】愛(ài)的化學(xué)效應(yīng)：愛(ài)情

23、是一種天性，是人類(lèi)進(jìn)化的工具，讓人類(lèi)可以成功的繁衍后代。愛(ài)情如果失去自由選擇也就失去了意義。同時(shí)愛(ài)也會(huì)被人類(lèi)的動(dòng)物本能驅(qū)使，它源于我們身體中化學(xué)素的變化。例如氣味、聲音、等等都可以引起我們的荷爾蒙分泌，影響我們對(duì)愛(ài)的喜好，甚至有時(shí)不同的藥物也可以引起我們身體中的這部分化學(xué)素的變化。兩性有時(shí)會(huì)互相利用對(duì)方的愛(ài)去驅(qū)使對(duì)方。有時(shí)人們也會(huì)恐懼這種愛(ài)，恐懼自己過(guò)度的依賴(lài)另一方失去自我，甚至有時(shí)候你會(huì)有一種感覺(jué)，忽然你會(huì)感到身邊的那個(gè)人很陌生，自己是否還要和他在一起。這些都是我們身體里發(fā)生的化學(xué)效應(yīng)在影響我們。愛(ài)的心理學(xué)：愛(ài)充滿了心理的沖突和矛盾。雖然有人認(rèn)為愛(ài)情基于物質(zhì)世界，例如吃穿住行，無(wú)論愛(ài)如何的理

24、想化，都要尊重物質(zhì)基礎(chǔ)?？墒俏覅s認(rèn)為愛(ài)只是一種主觀意念。2022/8/3編劇基地項(xiàng)目部愛(ài)情類(lèi)型片 麥基講座分享會(huì)【愛(ài)情設(shè)計(jì)要點(diǎn)】1.緣分的建立通過(guò)過(guò)去與現(xiàn)在的“秘密”相連，將兩人的命運(yùn)緊緊連接起來(lái)即所謂的“緣分”。2.自我犧牲“自我犧牲”是最好的愛(ài)的證明，是真正有效的?！昂玫慕Y(jié)局”其實(shí)未必是我們所相信的真實(shí)的，但卻是我們希望看到的相信的，愛(ài)著的時(shí)候會(huì)變得異常敏感，無(wú)需太多語(yǔ)言，便能讀到彼此深層次的心聲。3.語(yǔ)言的設(shè)置語(yǔ)言是傳遞人物、情節(jié)的載體，因此簡(jiǎn)潔清晰的語(yǔ)言更能盡快抓住觀眾的第一印象。對(duì)白與畫(huà)面同樣重要，電視劇編劇幾遍很討厭周?chē)娜?，也必須去聆?tīng)他們，他們代表了真實(shí)的人物，是我們工作的主題。想知道真實(shí)的人物怎么說(shuō)話，就得聆聽(tīng)他們獨(dú)特的語(yǔ)匯以及撒謊的方式、掙扎著講實(shí)話的方式，創(chuàng)造人物需要善于聆聽(tīng)。4.成長(zhǎng)的意義我們的人物不能不勞而獲，