美術(shù)學(xué)碩士研究報(bào)告學(xué)位論文-開題報(bào)告書

1、-PAGE . z碩士研究生學(xué)位論文開題報(bào)告學(xué)院中心、所： 美術(shù)學(xué)院 2021 年 7月24 日研究生類別年級(jí)專 業(yè)*研究方向?qū)熝芯糠较蛘撐念}目：解構(gòu)與重構(gòu)中國當(dāng)代油畫構(gòu)圖新方式選題的目的和意義、國外研究動(dòng)態(tài)，附主要參考文獻(xiàn)選題目的和意義構(gòu)圖，從廣義上講，是指形象或符號(hào)對(duì)空間占有的狀況，在中國畫論里的“經(jīng)營位置、“章法、“布局等等，都是指構(gòu)圖。通常所指的構(gòu)圖都是在平面上實(shí)現(xiàn)的。所謂構(gòu)圖就是在一定圍整體的安排、布置、組織和構(gòu)成。所以構(gòu)圖又稱為“布局。油畫具有平面性、可視性、靜止性等特征，主要構(gòu)成形式是構(gòu)圖、色彩、線條，利用對(duì)構(gòu)成形式的獨(dú)特處理，產(chǎn)生不同的視覺效果和繪畫風(fēng)格。構(gòu)圖作為繪畫主要的藝

2、術(shù)手段之一，其重要性是顯而易見的。構(gòu)圖是表現(xiàn)作品容的重要因素與手段，是作品中全部繪畫藝術(shù)語言的組織方式，顯示了作品畫面構(gòu)造與外部情感的一致性，反映了作者思想感情與藝術(shù)表現(xiàn)形式的統(tǒng)一性，是藝術(shù)家藝術(shù)修養(yǎng)的直接表達(dá)，構(gòu)圖能力在繪畫創(chuàng)作中，以及在美術(shù)鑒賞中，都占有相當(dāng)重要的地位。油畫是西方特有的繪畫形式，傳入中國已經(jīng)有近四百年的歷史了，被國人系統(tǒng)的學(xué)習(xí)也有一百年的歷史了。在這一百年里，國人對(duì)油畫不僅僅是一味的“拿來主義，更多的油畫家在作品中融合了本民族的文化藝術(shù)精華，將西方生動(dòng)的藝術(shù)形式、準(zhǔn)確的造型技術(shù)和濃厚的文化底蘊(yùn)相結(jié)合。中國當(dāng)代油畫已超越中西方古典藝術(shù)的各種清規(guī)戒律，不再根據(jù)一個(gè)固定的審美標(biāo)準(zhǔn)

3、去制作藝術(shù)，開放的心態(tài)使藝術(shù)家的藝術(shù)取向有著無限的可能。通過流行文化、群眾心理、人文思想、社會(huì)政治等多元文化的眼光，獲取和整合藝術(shù)開展的各種信息，包擴(kuò)圖像的積累和思想觀念的多元探討，成為藝術(shù)家拓展繪畫語言的資源。當(dāng)代油畫藝術(shù)語境的不斷變化孕育、刺激著繪畫語言的開展，新的歷史環(huán)境對(duì)藝術(shù)創(chuàng)造的深入理解與追求，使藝術(shù)家們構(gòu)建起富于時(shí)代精神的個(gè)性化語言，更加凸顯出藝術(shù)家的主觀感受和自由表現(xiàn)的空間。通常來說，當(dāng)代油畫是指改革開放之后至今我國油畫，當(dāng)代油畫構(gòu)圖經(jīng)歷的不斷突破，使傳統(tǒng)寫實(shí)主義構(gòu)圖方法不斷受到質(zhì)疑，由學(xué)院派所建立起的造型根底訓(xùn)練面臨困境，新的繪畫構(gòu)圖形式和創(chuàng)作理念正不斷沖擊著藝術(shù)家們的頭腦。則

4、，我國當(dāng)代油畫所產(chǎn)生的新的構(gòu)圖方式在開展的過程中解構(gòu)著舊有的構(gòu)圖方式，同時(shí)在舊有的構(gòu)圖方式根底上重構(gòu)著新的構(gòu)圖方式。造型藝術(shù)的形式選擇并不是單純的技術(shù)行為，它是與一定時(shí)代特殊的文化背景與審美傾向所嚴(yán)密聯(lián)系在一起的，文化潮流與思想潮流是造型藝術(shù)形式不斷變化的根底，是藝術(shù)家視覺心理與審美傾向形成的根底。藝術(shù)形式藝術(shù)家視覺心理文化思想背景三者之間形成了一個(gè)循環(huán)運(yùn)作的互相影響互相牽制的關(guān)系，也是一個(gè)不斷變化的過程。則，在中國當(dāng)代油畫開展過程中，這三者是怎么樣運(yùn)作開展的呢，為什么新的藝術(shù)構(gòu)圖形式不斷沖擊著傳統(tǒng)構(gòu)圖法則，這與藝術(shù)家的視覺心理、當(dāng)代社會(huì)的文化背景有著怎樣的關(guān)系呢.這就是本文亟待解決的問題。本

5、文試圖從這一視角出發(fā)，為我國當(dāng)代油畫的研究提供一個(gè)可行的角度與方法，并期待對(duì)我國油畫的實(shí)踐工作也具有一定的理論指導(dǎo)意義。備注：學(xué)生類別指全日制博士、全日制碩士、在職高校教師碩士、在職專業(yè)碩士、在職中職教師碩士等(資料來源:.lw3721./;海量碩士論文博士論文開題報(bào)告文模版,盡在.lw3721.)國外研究現(xiàn)狀筆者在中國知網(wǎng)搜索，找到關(guān)于中國油畫的期刊論文五百多篇，研究生論文三十多篇，這些論文所研究的角度各有側(cè)重。大致涉及有三個(gè)方面：一是屬于史料文獻(xiàn)研究，即從史的角度研究中國油畫的源流、分期和開展脈絡(luò)，特別是在中西融合觀下的中國油畫的探索與開展；二是依托油畫的創(chuàng)作根底理論研究，并以此開展中國油

6、畫的作品與研究，主要從油畫的“民族化、“民族性、“中國風(fēng)、“外鄉(xiāng)化等角度或從“寫意油畫、“意象油畫、“具象表現(xiàn)油畫、“中國表現(xiàn)主義油畫等概念提法出發(fā)而論述的中國油畫特有的涵、語匯和審美，并從油畫創(chuàng)作、油畫教學(xué)的角度闡述中國油畫應(yīng)具有的形式、風(fēng)格和特征；三是中國油畫創(chuàng)作教學(xué)經(jīng)歷的論述，即從中國油畫的創(chuàng)作和教學(xué)的角度闡述經(jīng)歷體會(huì)，涉及到中國油畫的創(chuàng)作特點(diǎn)、規(guī)律，以及作品的審美意義，還包括教學(xué)漫談、教學(xué)感想等容。要研究當(dāng)代油畫新構(gòu)圖特點(diǎn)，首先離不開對(duì)中國油畫白年歷史的梳理。特別是二十一世紀(jì)初海粟與林風(fēng)眠的油畫教學(xué)探索、建國初期對(duì)油畫民族化的思考與各類全國性的油畫研究班的舉辦、85新潮后受西方現(xiàn)代主義

7、影響的油畫教學(xué)這二段歷史時(shí)期尤為重要，是因?yàn)樗麄兊膶?shí)踐，或從觀點(diǎn)的形成上或從創(chuàng)作的實(shí)踐中，都為中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作教學(xué)奠定了相當(dāng)?shù)母?，因此?jīng)過世紀(jì)初、建國初和85新潮的三個(gè)重要的歷史時(shí)期后，中國表現(xiàn)性油畫創(chuàng)作教學(xué)逐漸從最初的探索、雛形的形成一直走到了較具規(guī)模的今天。?中國早期油畫史?、?中國油畫史?、?中國近現(xiàn)代美術(shù)教育史?等著作都為本文的研究提供了豐富詳實(shí)的史料，在淳的?中國油畫史?、耀呂的?中國近現(xiàn)代美術(shù)教育史?、昌澎的?20世紀(jì)中國油畫史?等書中，綜其文章所述，我們都可以看到中國油畫從借鑒到融合的開展態(tài)勢(shì)，隨著時(shí)代的向前邁步，中國油畫在大膽的吸收、借鑒中逐漸走向自主、獨(dú)立開展，更呈現(xiàn)出多元

8、化的開展?fàn)顟B(tài)。其次，要對(duì)當(dāng)代油畫形式探索的研究進(jìn)展梳理，例如：林風(fēng)眠?東西藝術(shù)之前途?，策希文的?從中國繪畫的表現(xiàn)方法談到油畫的中國風(fēng)?，吳冠中的?繪畫的形式美?等文章，直接關(guān)系到中國油畫表現(xiàn)性創(chuàng)作與教學(xué)的相關(guān)問題，是日前研究非常值得提及的成果。此類研究的另一個(gè)角度，即是從“寫意油畫、“意象油畫、“具象表現(xiàn)油畫等概念提法出發(fā)而論述的中國油畫特有的涵、語匯和審美，并從油畫創(chuàng)作、油畫教學(xué)的角度闡述中國油畫應(yīng)具有的形式、風(fēng)格和特征。例如鷗洋的?意象油畫探索?、司徒力的?現(xiàn)代具象表現(xiàn)繪畫及其根底方法論淺談?等論文，等是從繪畫語言的角度論述了當(dāng)代油畫的形式特征。最后，筆者又對(duì)視覺心理的文獻(xiàn)進(jìn)展檢索，共找

9、到關(guān)于該領(lǐng)域的研究論文三百多篇，但是這些文獻(xiàn)多是從藝術(shù)設(shè)計(jì)、藝術(shù)心理的角度進(jìn)展研究，而選擇以中國當(dāng)代油畫為研究對(duì)象，對(duì)其構(gòu)圖方式與視覺心理的研究還缺乏系統(tǒng)的理論研究。作為研究繪畫作品形式的文章在國已不勝枚舉，而對(duì)繪畫形式的要素構(gòu)圖的研究自西方文藝復(fù)興就已存在，而在國的研究多集中于對(duì)傳統(tǒng)油畫或當(dāng)代油畫形式語言的總體研究，而對(duì)于當(dāng)代油畫新式構(gòu)圖特點(diǎn)的獨(dú)立研究則是比擬少的。由于中國感性主義與西方理性主義的格格不入導(dǎo)致中國畫家重視感覺而西方畫家注重分析，尤其是對(duì)畫面形式的剖析在我國還是比擬少的。以往評(píng)論文章及理論家往往過多注重分析畫面的形式，如構(gòu)圖、構(gòu)成、點(diǎn)、線、面及色彩等元素的分析，而從畫的形式入手

10、探索其背后的心理因素的文章，由于種種原因?qū)W界給予深入討論和研究的文章并不多見。鑒于此，筆者決定從繪畫形式中的構(gòu)圖角度著重分析中國當(dāng)代油畫的形式特點(diǎn)，并分析其與文化傳播的關(guān)系。本文在文獻(xiàn)閱讀與研究的根底上，將本文的論題確定為：“我國當(dāng)代油畫新構(gòu)圖方式與視覺心理研究，期望可以從構(gòu)圖與視覺心理的角度出發(fā)，對(duì)當(dāng)代油畫的構(gòu)圖方式對(duì)傳統(tǒng)構(gòu)圖特點(diǎn)的解構(gòu)與重構(gòu)進(jìn)展系統(tǒng)的研究。參考文獻(xiàn)1，王宏洋，?現(xiàn)代繪畫形式與技巧?，美術(shù)，1988年。2，?簡(jiǎn)明不列顛百科全書?，中國大百科全書，1986年。3，美 市里希文選?藝術(shù)與人文科學(xué)?，攝影，1989年。4，魯?shù)婪虬⒍骱Ｄ?藝術(shù)與視知覺?，騰守堯朱疆源譯，中國社會(huì)科學(xué)

11、，1984年。5，?在西方文化沖擊下中國藝術(shù)家如何自處?，熊秉明、文樓、靳尚誼、朱乃正、衰運(yùn)生、迪安摘自?美術(shù)研究?1999年第一期6，鐘華，?試論董希文藝術(shù)的美學(xué)特征?，美術(shù)，1994第12期7，千，?談構(gòu)圖?，人民美術(shù)，1992年。8，麗華編著，?創(chuàng)作與構(gòu)圖?，人民美術(shù)，2002年。9，貢布里希著，?藝術(shù)開展史?，*人民美術(shù)，1998年。10，殿澤編著，?構(gòu)成藝術(shù)?，美術(shù)，1995年。11，啟文編著，?創(chuàng)作與構(gòu)圖?，西南師大學(xué)，1996年。12，汪芳，?平面構(gòu)成教程?，人民美術(shù)，2005。13，啟文，?創(chuàng)作與構(gòu)圖?，西南師大學(xué)，2002。14，振中，?書法的形態(tài)與闡釋?，中國人民大學(xué)。15

12、，白鴿，?平面構(gòu)成技法?，工藝美術(shù)，1995。16，國平，鄒正洪，?構(gòu)圖學(xué)?，美術(shù)，2004。17，立文，?東西方美術(shù)的交流?，美術(shù)，1998年。18，其偉，?現(xiàn)代繪畫理論?，雄獅圖書公司，2004年。19，鷗洋?現(xiàn)代繪畫形式與技巧?，美術(shù)，1988年。20，遲柯?西方美術(shù)史話?，中國青年，1983年。21，葉謙，?高更?，人民美術(shù)，2002年22，翟墨，王端廷，?后印象派?，人民美術(shù)，2000年。23，別鳳林?吳冠中先生藝術(shù)評(píng)談錄?載于?中國油畫?1996年第66期24，法?羅丹藝術(shù)論)?寶基譯*師大學(xué)2003年25，馬一丹?油畫技法?，西南師大，1998年26，英福斯卡，?現(xiàn)代畫派畫壇?，

13、宗白華譯，*師大學(xué)。27，阿恩海姆，?藝術(shù)與知覺?，中國社會(huì)科學(xué)。28，?世界美術(shù)?2004年，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)研究29，傅雷譯，?藝術(shù)哲學(xué)?，*社會(huì)科學(xué)院出版，2004年。30，淳，?中國油畫史?，中國青年，2005年。31，水天中?成長中的中國油畫?載于?中國油畫?2005第6期。32，土林，?意象油畫及油畫民族化思考?，?文藝研究?2005. 833，丹納，?藝術(shù)哲學(xué)?，傅雷譯，*社會(huì)科學(xué)院出版，2004年。2研究容、研究方法及實(shí)驗(yàn)方案研究容本文試從構(gòu)圖因素與視覺心理學(xué)的關(guān)系解讀繪畫作品的形象符號(hào)及其涵。首先，闡述了當(dāng)代油畫開展的現(xiàn)狀與背景，并簡(jiǎn)要分析了我國傳統(tǒng)寫實(shí)主義油畫的幾種構(gòu)圖形式

14、的特點(diǎn)、原則與視覺心理、文化背景，借此指出構(gòu)圖在傳統(tǒng)油畫開展過程中表現(xiàn)出來的形式特點(diǎn)。其次，文章通過對(duì)我國當(dāng)代油畫代表作品的分析，著重探討了視覺心理學(xué)作為一門穿插學(xué)科以構(gòu)圖為載體在我國當(dāng)代油畫作品中的運(yùn)用，并層層深入的分析了我國當(dāng)代油畫構(gòu)圖方式對(duì)傳統(tǒng)創(chuàng)作方式的沖擊與改變，并用以表現(xiàn)當(dāng)代油畫家視覺心理的變化。視覺心理學(xué)因?yàn)橛辛水?dāng)代油畫對(duì)其理論的實(shí)踐過程使其理論體系更加系統(tǒng)化、完善化。最后，系統(tǒng)分析了產(chǎn)生這種變化的原因與社會(huì)文化背景，并提出了這種變化產(chǎn)生的意義與價(jià)值。目錄提綱1.引言1.1研究背景1.2研究意義1.3研究現(xiàn)狀1.4研究容1.5研究方法2.概念界定與理論研究2.1“構(gòu)圖的概念2.2“

15、當(dāng)代油畫的概念與圍2.3圖形的“解構(gòu)與“重構(gòu)2.4“視覺心理學(xué)對(duì)繪畫的影響2.5構(gòu)圖重構(gòu)的文化指向性3.我國當(dāng)代油畫開展概況與背景3.1我國當(dāng)代油畫開展現(xiàn)狀社會(huì)背景代表畫家3.2我國當(dāng)代油畫的文化源頭西方現(xiàn)代主義油畫八五新潮油畫3.3我國當(dāng)代油畫語言表達(dá)的特點(diǎn)4.我國傳統(tǒng)寫實(shí)主義油畫的構(gòu)圖特點(diǎn)4.1我國寫實(shí)主義油畫的開展歷史4.2我國寫實(shí)主義油畫構(gòu)圖形式與原則4.3我國寫實(shí)主義油畫的視覺心理與文化指向5.我國當(dāng)代油畫構(gòu)圖的新構(gòu)圖特點(diǎn)5.1點(diǎn)線面等構(gòu)圖構(gòu)成要素的變化5.2色彩和光線等在構(gòu)圖中的變化5.3透視的弱化與構(gòu)圖的平面化5.4構(gòu)圖從具象形到抽象形的轉(zhuǎn)變5.5視覺心理對(duì)當(dāng)代油畫構(gòu)圖方式的影響

16、5.5.1情感的宣泄與即興式構(gòu)圖5.5.2主觀形象思維的情調(diào)與抽象式構(gòu)圖5.5.3反叛意識(shí)的崇尚與夸變形式構(gòu)圖6.我國當(dāng)代油畫構(gòu)圖特點(diǎn)的文化指向與現(xiàn)實(shí)意義6.1西方文化的沖擊與傳統(tǒng)文化的新生命力6.2二十世紀(jì)九十年代畫家的文化對(duì)抗意識(shí)6.3我國當(dāng)代油畫構(gòu)圖特點(diǎn)的意義7.結(jié)語在實(shí)踐中不斷開拓新的構(gòu)圖形式8.參考文獻(xiàn)研究方法1，文獻(xiàn)研究法研究選題通過對(duì)中國期刊網(wǎng)、網(wǎng)絡(luò)搜索引擎獲得大量翔實(shí)的文獻(xiàn)資料的整理分析，對(duì)目前我國當(dāng)代油畫的開展情況進(jìn)展了系統(tǒng)的了解與深入的研究，并對(duì)本文主要運(yùn)用的理論知識(shí)視覺心理學(xué)資料進(jìn)展了理論總結(jié)與探索。文獻(xiàn)研究法為本文的研究奠定了深厚的根底。2，定量研究與定性研究的結(jié)合在研

17、究過程中，運(yùn)用定量分析方法可進(jìn)一步準(zhǔn)確對(duì)研究對(duì)象的認(rèn)識(shí)，以便更科學(xué)地提醒規(guī)律，把握本質(zhì)，理清關(guān)系，預(yù)測(cè)事物的開展趨勢(shì)。文中在定量分析的根底上，運(yùn)用定性研究的方法比擬了中國當(dāng)代油畫構(gòu)圖特點(diǎn)與傳統(tǒng)油畫的不同，并用歸納總結(jié)的方法探索了兩者背后不同的文化背景。3研究目標(biāo)和擬解決的關(guān)鍵問題本文的研究目標(biāo)：文章通過對(duì)我國當(dāng)代油畫代表作品的分析，著重探討了視覺心理學(xué)作為一門穿插學(xué)科以構(gòu)圖為載體在我國當(dāng)代油畫作品中的運(yùn)用，并層層深入的分析了我國當(dāng)代油畫構(gòu)圖方式對(duì)傳統(tǒng)創(chuàng)作方式的沖擊與改變，并用以表現(xiàn)當(dāng)代油畫家視覺心理的變化。本文擬解決的關(guān)鍵問題主要有三個(gè)：一是當(dāng)代油畫的構(gòu)圖對(duì)傳統(tǒng)寫實(shí)主義油畫構(gòu)圖的解構(gòu)與瓦解；二是在構(gòu)圖背后所反響出的視覺心理的變化；三是構(gòu)圖、視覺心理與文化三者之間的運(yùn)作關(guān)系。4創(chuàng)新之處及預(yù)期研究成果本文的創(chuàng)新之處主要有以下幾點(diǎn)：從構(gòu)圖的角度論述當(dāng)代油畫對(duì)傳統(tǒng)寫實(shí)油畫的解構(gòu)與瓦解，角度比擬新穎，并進(jìn)展了比照研究。以視覺心理學(xué)的角度論述了當(dāng)代油畫的構(gòu)圖，也是用西方藝術(shù)理論來研究中國外鄉(xiāng)的問題，為我國藝術(shù)的研究方法提出了一種新的可能性。將藝術(shù)形式構(gòu)圖與視覺心理以及文化背景三者結(jié)合