吉他和弦教程大全

1、古典吉他(ClassicalGuitar)是吉他演奏中藝術(shù)性最強(qiáng)的一種。通常以獨(dú)奏或二重奏的形式出現(xiàn)，一般以演奏傳統(tǒng)的古典音樂為主。廣泛流行於世界各地。古典吉他造型優(yōu)美、典雅，指板扁平且略寬，音箱較厚。裝有三根尼龍琴弦和三根金屬纏弦(尼龍弦外纏一層細(xì)金屬絲)，琴弦橫拉于共鳴箱上，用手指撥動(dòng)琴弦發(fā)音。一共有19個(gè)音品，指板與音箱銜接處為12音品。音孔呈圓形，下方無擋板。面板和底板都成水平面。民謠吉他(FolkGuitar)最早是美國西部鄉(xiāng)村音樂的伴奏樂器。通常作為歌曲的伴奏形式出現(xiàn)，以美國西部鄉(xiāng)村音樂為主要演奏題材。民謠吉他比古典吉他略長，音箱較大，稜角呈方形。指板稍細(xì)，表面呈弧形。音孔比較大，

2、下側(cè)有擋板。指板與音箱連接處是14音品(琴格)。通常裝有六根金屬弦。民謠缺角吉他是其中一種現(xiàn)代改良形式。近年來出現(xiàn)的電箱兩用民謠吉他給舞臺表演者帶來了莫大的方便。佛拉門哥吉他(FlamencoGuitar)西班牙民族樂器。外形與古典吉他基本相同，面板上由有護(hù)板，使用尼龍弦，但音色較古典吉他硬脆。用于演奏西班牙民間音樂，節(jié)奏復(fù)雜，技巧豐富，后流傳世界各地，成為一種風(fēng)格鮮明的具有西班牙民族風(fēng)格的世界性樂器。夏威夷吉他(HawianGuitar)傳統(tǒng)的夏威夷吉他外形類似于古典吉他，使用鋼絲弦。演奏時(shí)平放在腿上，一手持金屬滑棒按弦，另一只手帶金屬指套撥弦，音色華麗，是一種擅長表現(xiàn)旋律的樂器。爵士吉他同

3、電吉他與民謠吉他，爵士琴一般都是使用帶共鳴箱的電吉他，這樣的電琴在音色調(diào)整上，音色效果靠后，成為厚重柔軟的音色。電吉他按照演奏類型分為無共鳴箱實(shí)體琴體與有共鳴箱音孔琴體琴頸類似于民謠吉他，使用鋼絲弦，使用磁性拾音器，根據(jù)弦振動(dòng)到電聲轉(zhuǎn)換的原理，然后用揚(yáng)聲器放大聲波信號發(fā)聲，通過效果器可發(fā)出各種各樣豐富多彩的音色，是現(xiàn)代流行音樂及搖滾樂必不可少的樂器。周邊設(shè)備龐大，如效果器、放大器等。經(jīng)過給類周邊設(shè)備可以使吉他出現(xiàn)各種不同種類的音色，可塑性強(qiáng)，表現(xiàn)力隨個(gè)人愛好而定。演奏可使用撥片、滑棒等工具創(chuàng)造更多效果。民謠吉他構(gòu)成民謠吉他屬于和聲樂器4一、認(rèn)識和弦圖和弦:名稱第三品標(biāo)記/A)/第第第a芻六五四

4、三二一弦強(qiáng)眩茲弦；表示這根戎的空弦乩殳本和弦內(nèi)的咅和眩名稱“D/”F“中的牛衣示D和弦的低音。二、常用和弦圖及按弦示意圖ff4-QQ群44732754:Lmim(*I)sus-i)I-6”F/(b(i)*F7/（叱QQ群44732754HUElim? HYPERLINK QQ群4732754音樂基礎(chǔ)樂理1音高1234567唱名doremifasolasi音名CDEFGAB2音階12345671音程兩音之間的距離叫音程13243調(diào)式（常用調(diào)式）一般歌曲結(jié)尾在1上為大調(diào)歌曲，在6上為小調(diào)歌曲（1）大調(diào)式12345671全全半全全全半（2）小調(diào)式67123456全半全全半全全（3）其他調(diào)式4節(jié)奏節(jié)拍

5、XXX234566511233212*特殊節(jié)奏1切分節(jié)奏XxX節(jié)拍強(qiáng)弱發(fā)生變化2三連音等5速率PPPPPP7和聲兩個(gè)以上不同的音按一定的法則同時(shí)發(fā)聲而構(gòu)成的音響組合包含：和弦，是和聲的基本素材，由3個(gè)或3個(gè)以上不同的音，根據(jù)三度疊置或其他方法同時(shí)結(jié)合構(gòu)成，這是和聲的縱向結(jié)構(gòu)。和聲進(jìn)行，指各和弦的先后連接，這是和聲的橫向運(yùn)動(dòng)。在調(diào)性音樂中，和聲同時(shí)具有功能性與色彩性的意義。1和聲的功能，是指各和弦在調(diào)性內(nèi)所具有的穩(wěn)定或不穩(wěn)定的作用、它們的運(yùn)動(dòng)與傾向特性、彼此之間的邏輯聯(lián)系等。和聲的功能與調(diào)性密切相關(guān)，離開了調(diào)性或取消了調(diào)性，和聲也就失去了它的功能意義。2和聲的色彩，是指各種和弦結(jié)構(gòu)、和聲位置、織

6、體寫法與和聲進(jìn)行等所具有的音響效果。和聲的色彩是和聲表現(xiàn)作用的主要因素，無論在調(diào)性音樂或非調(diào)性音樂中，它都具有重要意義。7如何識簡譜例子1=C4/41=D4/41=E2/41=F3/48如何識五線譜開放弦音階對照圖仃丿門J“r廠民謠吉他基礎(chǔ)樂理1吉他譜（六線譜）的識別民謠吉他共6根弦故名六弦琴*2民謠吉他和聲（常用和弦）（1）二和弦組成C和弦123D和弦246（2）七和弦組成C7和弦1357D7和弦2461（3）九和弦掛留和弦六和弦轉(zhuǎn)位和弦等（見音樂創(chuàng)作和聲論）吉他調(diào)弦概述（常用2種）1）基本調(diào)弦方法先將1弦調(diào)為標(biāo)準(zhǔn)音咼E（或根據(jù)實(shí)際情況定基準(zhǔn)音）2弦五品音咼=1弦空弦音咼3弦四品音高=2弦空

7、弦音高4弦五品音咼=3弦空弦音咼5弦五品音咼=4弦空弦音咼2）均衡性調(diào)弦方法和檢査方法概述A基本調(diào)試部分1,使用調(diào)音器調(diào)準(zhǔn)第1弦的A音（這是按弦的實(shí)音）。2,然后以1弦的A音，調(diào)4弦的A音。3,以1弦的A音，調(diào)6弦的A音。4,以1弦的空弦E音，調(diào)2弦的E音。5,以1弦的空弦E音，調(diào)5弦的E音。6,以1弦的空弦E音，調(diào)3弦的E音。B檢查部分第1種方式（低把位上）1,以1弦的空弦E音對4弦的E音，檢查4弦。2,以4弦的空弦D音對2弦的D音,檢查2弦。3,以2弦的空弦B音對5弦的B音，檢查5弦。4,以5弦的空弦A音對3弦的A音，檢查3弦。5,以3弦的空弦G音對6弦的G音，檢查6弦。檢查部分第2種方式

8、（低把位上）1,以1弦的E音對6弦的空弦E音，檢查6弦。2,以6弦的G音對3弦的空弦G音,檢查3弦。3,以3弦的A音對5弦的空弦A音，檢查5弦。4,以5弦的B音對2弦的空弦B音，檢查2弦。5,以2弦的D音對4弦的空弦D音，檢查4弦。C檢查部分-互補(bǔ)照應(yīng)（高把位上）1,以1弦的空弦E音對3弦的E音。2,以2弦的空弦B音對4弦的B音。3,以3弦的空弦G音對5弦的G音。4,以4弦的空弦D音對6弦的D音。5,以1弦的空弦E音對2弦的E音。D超高把位復(fù)查1,以1弦的空弦E音對4弦的E音。2,以2弦的空弦B音對5弦的B音。3,以3弦的空弦G音對6弦的G音。G特別單獨(dú)調(diào)試部分-既吉他先天不足的互補(bǔ)照應(yīng)以2弦

9、第10品位的A音，對4弦第7品位的A音。民謠吉他基礎(chǔ)入門1持琴姿勢（站立坐姿）2手指姿勢（垂直）3右手撥弦的方法有兩種，Apoyando（靠弦奏法）、Alaire（不靠弦奏法）*手指用力位置（關(guān)節(jié)）（右手各指在譜中的表示）（不靠弦方法（靠弦方法）靠弦奏法撥弦后停靠在下根弦，通常用于旋律音和低聲部的音。不靠弦奏法撥弦后不?？吭谙赂?，通常用于分解和弦和快速樂句。*4吉他音高排布*1456j1c-匚34cJ11XVXi_X-MIKUnvnyvvvfVH7*M-X一一一3(4404423/4,6/8拍指法5:(25)爻芟農(nóng)璽二7VLJTQ1”11.一二二-7；4-理-rSJVA(29)UHJ2*tr

10、t宜vAiTXKM-KXX_崔XXXIII(30)1w1M-_(33)注：沖為叢R的拔弦方向：例曲1（單音練習(xí)）例曲2（最后的和弦）（單音練習(xí)）分解歌曲選段彈唱你知道我在等你嗎（分解節(jié)奏練習(xí)）CAmFGC分解彈奏注意要點(diǎn)1速度（保持一直，連貫）2節(jié)奏（節(jié)拍）一（強(qiáng)弱有規(guī)律，節(jié)奏層次分明，具有清晰透明度）3人性彈奏（有感情的用吉他表達(dá)音樂主題）民謠吉他基礎(chǔ)技巧練習(xí)一手指運(yùn)動(dòng)技巧篇1爬格子法（側(cè)重于訓(xùn)練手指的靈活度）左手手指練習(xí)指法組合1234124313241342142314322134214323142341241324314123413242134231431243213124314232

11、143241341234212分手指法（側(cè)重于手指之間間隙寬度的訓(xùn)練）3敲鍵盤法（側(cè)重于訓(xùn)練手指的靈活度）二基礎(chǔ)吉他技巧篇1壓弦法壓弦法又稱平行奏法，這是古典吉他低音弦上使用得最多的基本技巧。其方法為：右手指垂直觸弦，有力地往下壓拔，彈響后手指順勢停在下一根弦上。壓弦法演奏的音堅(jiān)實(shí)有力，穿透力強(qiáng)。壓弦法較多用于旋律部分及和弦根音的演奏，它常與勾弦法對照使用，使樂曲富于層次感。2勾弦法右手指甲觸弦后，運(yùn)用指關(guān)節(jié)的力量勾向掌心。根據(jù)右手指甲勾弦位置的不同，可分為斜勾法、平勾法、塞戈維亞勾弦法。平勾法：右手指甲垂直觸弦，平勾勾向掌心，使弦振動(dòng)發(fā)聲。這是使用最廣泛的勾弦法。演奏時(shí)注意力度標(biāo)記符號，如果

12、沒有力度標(biāo)記，則用適中力度即可。斜勾法：用右手指甲*近拇指方向的部分觸弦，斜勾勾向掌心。塞戈維亞勾弦法：在一根弦上同時(shí)應(yīng)用指頭和指甲，指頭碰及琴弦，再用指甲勾弦。3琶音琶音奏法是吉他演奏中一種既簡單又華麗且使用較多的技巧。琶音奏法分為三種：單指順琶音、單指逆琶音、多指琶音。單指順琶音：用右手拇指或食指指甲從低音弦依次拔向高音弦，力度適中，速度介于掃弦與分解和弦這間，要求能清楚地聽出各音，聲音如流水般華麗。單指逆琶音：用右手拇指指甲從高音弦拔向低音弦。多指琶音：第六、五、四均由右手拇指演奏，第三、二、一弦分別由右手食指、中指、無名指各管一根弦，然后從拇指開始一個(gè)接一個(gè)地演奏，各個(gè)音應(yīng)均勻、連貫。

13、3大橫按的難點(diǎn)突破F和弦bB和弦Fm和弦等三注意事項(xiàng)1對于初學(xué)著一般每次練琴時(shí)間大約在一個(gè)小時(shí)左右就可以了，因?yàn)閯傞_始接觸的東西還比較少，但最好每天堅(jiān)持練習(xí)，這也是我開始練習(xí)時(shí)候的宗旨。2、對于由初級向中、高級轉(zhuǎn)化的階段，由于要練習(xí)的技巧較多，每次練習(xí)必須保證連續(xù)兩小時(shí)以上，越長越好,當(dāng)然中途可以稍微休息一會(huì)；但最好還是堅(jiān)持3、在達(dá)到相當(dāng)?shù)乃胶?，對時(shí)間的要求就沒有太嚴(yán)格的要求了。一般每周有兩到三次練琴時(shí)間，每次半小時(shí)以上就可以了。彈唱曲目民謠吉他掃弦篇通常有手指掃弦與撥片掃弦等1手指掃弦指甲的條件大拇指與食指的位置2撥片掃弦B-3撥片的選擇撥片的使用方法民謠吉他以其獨(dú)特的魅力，在很多音樂風(fēng)格

14、中都有所表現(xiàn)，像流行、鄉(xiāng)村、藍(lán)調(diào)、還有搖滾樂里面都有廣泛的應(yīng)用。民謠琴的琴弦是鋼弦，這使它在音色方面具有華麗、明亮、穿透力強(qiáng)的特點(diǎn)，由于它的弦比較硬，彈出來的音色也是很有張力有力度感的。而用撥片彈琴則更能充分發(fā)揮民謠吉他的這種特性。如何正確的使用撥片，是決定你能否獲得好的音色的關(guān)鍵。撥片的形狀各異、厚度也不同，在彈民謠吉他時(shí)建議使用厚度在0.7毫米左右就可以，厚的撥片彈琴時(shí)聽起來沒有高音、而且低音太多，在掃弦時(shí)感覺混亂，聲部不清晰；而過薄的撥片卻是相反，高音太多、沒有低音，整個(gè)聽起來很飄、握撥片時(shí)用大拇指和食指就可以，拇指要覆蓋撥片的一半并與撥片的中軸線垂直，食指則與中軸線平行，且指尖大約在撥

15、片中心的位置，握撥片的力度以撥片不掉為準(zhǔn)，遇強(qiáng)則強(qiáng)，遇弱則弱，決不可死死的握著撥片，那樣彈出來的聲音會(huì)很僵硬，力度也不會(huì)有太大的變化，毫無美感可言，在彈奏時(shí)，撥片應(yīng)盡量保持一個(gè)很好的狀態(tài)，就是說撥片要盡量垂直與面板，且與琴弦垂直，盡量不要與琴弦成角度，因?yàn)閾芷c面板垂直彈，遇到的阻力會(huì)增加，我們彈時(shí)就會(huì)加大力度，這樣才會(huì)把琴本身所具有的潛質(zhì)放出來。2掃弦注意事項(xiàng)角度力度強(qiáng)拍、弱拍速度手腕放松*(手腕都不要僵硬，要靈活，彈奏時(shí)是用小臂帶動(dòng)手腕的，在掃弦時(shí)要能感覺到你的撥片是粘在弦上的)人性彈奏3常用3/4拍掃弦節(jié)奏4常用掃弦基本技巧.掃弦掃弦技巧是吉他技巧中最有表現(xiàn)力的重要技巧這一，掃弦是較難掌

16、握的技巧，但基本奏法卻只有兩種:順掃和逆掃。順掃：食指指甲從低音弦掃向高音弦，或?qū)⒛粗赋獾乃膫€(gè)指頭并攏，用指甲同時(shí)從低音掃向高音弦，速度較快，聲音要有一定的力度感。(2)拇指指甲從高音弦掃向低音弦。5右手切音右手切音又稱右手消音。右手指掃弦之后順勢用*近拇指方向的手掌外側(cè)碰弦或停在弦上，使聲音急速消失，這樣能增強(qiáng)音樂的節(jié)奏和動(dòng)感。6.大鼓大鼓奏法是古典吉他中一個(gè)非常有特色的技巧。其演奏要領(lǐng)：右手作半回轉(zhuǎn)動(dòng)作，用大拇指的外側(cè)平敲離琴碼2-3CM的琴弦，使琴振動(dòng)發(fā)聲，敲擊后大拇指迅速離開，以免妨礙琴弦的振動(dòng)。吉他彈唱常用和聲走向1C-F-G-C1-6-4-5-(C-Am-F-G-)如你知道我在等

17、你嗎-(C-Am-Dm-G-)如小薇(黃品源)1-5-6-4-1-5-1(C-G-Am-F-C-G-C-)真的愛你1-5-6-3-4-5-1-5-(C-G-AmEmF-GCG-)光輝歲月4-5-6-5-(F-G-Am-G-)天涯愛樂團(tuán)1-3-4-5-(C-Em-F-G-)開始懂了6-1-5-6-(Am-CGAm-)飛行許飛(很常見的和聲)7吉他常用弦律音階指型MeSolLaSlReMl指型34*7-1OtJqJ2叫zr-LogicAudioNuendoSonar多軌錄音類軟件：Samplitude496（德國SEKD公司產(chǎn)品）、Vegas（美國SonicFoundry公司產(chǎn)品）Vegas等。自

18、動(dòng)伴奏類軟件：TT作曲家（中音公司開發(fā)）、BandInABox、Jammer（Sounddtrek公司產(chǎn)品）。效果器插件類軟件：TCNative、DsspfxVirtualpack、VST（虛擬錄音棚技術(shù)）系列（Steinberg公司開發(fā)產(chǎn)品）等。軟件音源：Reality（美國SeerSystem公司產(chǎn)品）、Sxgl00（日本YAMAHA公司產(chǎn)品）、VSC-88（日本Roland公司開發(fā)產(chǎn)品）羅蘭等3音樂制作預(yù)備EQ黃金定律1如果聲音渾濁，請衰減250hz附近的頻段。2如果聲音聽起來有喇叭音，請衰減500hz附近的頻段當(dāng)你試圖讓聲音聽起來更好，請考慮用衰減4當(dāng)你試圖讓聲音聽起來與眾不同，請考慮

19、用提升5不要放大原先沒有的聲音超低音域：20Hz-40Hz,適當(dāng)時(shí)聲音強(qiáng)而有力。能控制雷聲、低音鼓、管風(fēng)琴和貝司的聲音。過度提升會(huì)使音樂變得混濁不清。低音域：40Hz-150Hz,是聲音的基礎(chǔ)部份，其能量占整個(gè)音頻能量的70%,是表現(xiàn)音樂風(fēng)格的重要成份。適當(dāng)時(shí)，低音張弛得宜，聲音豐滿柔和，不足時(shí)聲音單薄，150Hz，過度提升時(shí)會(huì)使聲音發(fā)悶，明亮度下降，鼻音增強(qiáng)。31hz隆隆聲，悶雷在遠(yuǎn)處隆隆作響。感覺胸口發(fā)悶。50hz,這是我們常用的最低頻段，這個(gè)頻段就是你在的廳外聽到的強(qiáng)勁的地鼓聲的最重要的頻段，也是能夠讓人為之起舞的頻點(diǎn)。通過對它適當(dāng)?shù)奶嵘銓⒌玫搅钊苏駣^的地鼓聲音。但是，一定要將人聲里

20、面所有的50hz左右的聲音都切掉，因?yàn)槟且欢ㄊ菄婝湹穆曇簟?5hz有深度，所謂“潛的很深”70100hz,這是我們獲得渾厚有力的BASS的必要頻點(diǎn)，同時(shí)，也是需要將人聲切除的頻點(diǎn)。記住，BASS和地鼓不要提升相同的頻點(diǎn)，否則地鼓會(huì)被掩沒掉的。125hz隆隆聲，低沉的，心砰砰直跳。溫暖。中音域：150Hz-500Hz是聲音的結(jié)構(gòu)部分，人聲位于這個(gè)位置，不足時(shí)，演唱聲會(huì)被音樂淹沒，聲音軟而無力，適當(dāng)提升時(shí)會(huì)感到渾厚有力，提高聲音的力度和響度。提升過度時(shí)會(huì)使低音變得生硬，300Hz處過度提升3-6dB，如再加上混響，則會(huì)嚴(yán)重影響聲音的清晰度。500Hz-2KHz,包含大多數(shù)樂器的低次諧波和泛音，是小

21、軍鼓和打擊樂器的特征音。適當(dāng)時(shí)聲音透徹明亮，不足時(shí)聲音朦朧。過度提升時(shí)會(huì)產(chǎn)生類似電話的聲音。2KHz-5KHz，是弦樂的特征音（拉弦樂的弓與弦的摩搡聲，彈拔樂的手指觸弦的聲音某）。不足時(shí)聲音的穿透力下降，過強(qiáng)時(shí)會(huì)掩蔽語言音節(jié)的識別。200400hz，這個(gè)頻段有如下幾個(gè)主要用途，首先是軍鼓的木質(zhì)感聲音頻段；其次，這是消除人聲臟的感覺的頻段；第三，對于吉它，提升這個(gè)頻段將會(huì)使聲音變的溫暖；第四、對于擦和PERCUSSION,衰減這個(gè)頻段可以增加他們的清脆感。其中，在250hz這個(gè)頻點(diǎn)，對地鼓作適當(dāng)?shù)脑鲆?，可以使地鼓聽起來不那么沉重，很多清流行音樂中這樣使用。250hz聲音飽滿或渾濁，氣聲，鼻音。提

22、升后會(huì)很渾濁。衰減3dB可以增加清晰度400800hz，調(diào)整這個(gè)頻段，可以獲得更加清晰的BASS,并且可以使通鼓變得更加溫暖。另外，通過增益或衰減這個(gè)頻段內(nèi)的某些頻點(diǎn)，可以調(diào)整吉它音色的薄厚程度。500hz汽車?yán)嚷?00HZ聲音硬度，厚度。提升后人聲會(huì)很生硬，衰減后人聲會(huì)蒼白無力。適當(dāng)衰減會(huì)使聲音更溫暖8001khz,這個(gè)頻段可以用來調(diào)整人聲的“結(jié)實(shí)”程度，或者用于增強(qiáng)地鼓的敲擊感，比較適用與舞曲的地鼓。1k3khz,這個(gè)頻段是一個(gè)“堅(jiān)硬”的頻段。其中，1.5k2.5k的提升可以增加吉它或BASS的“鋒利”的感覺；在23k略作衰減，將會(huì)使人聲變得更加平滑、流暢，否則，有些人的聲音聽起來唱歌象

23、打架，你可以利用這樣的處理來平息演唱者的怒氣！反過來，在這個(gè)頻段進(jìn)行提升也會(huì)增加人聲或者鋼琴的鋒利程度。呵呵?？偟膩碚f，這個(gè)頻段通常被成為噪聲頻段，太多的話，會(huì)使整個(gè)音樂亂成一團(tuán)，但在某種樂器上適當(dāng)?shù)氖褂茫瑫?huì)使這種樂器脫穎而出。2khz咬碎東西的聲音，踩的嘎啦啦作響。4000HZ金屬感，鑲邊，鋒銳感。使聲音聽起來很像鋼管里發(fā)出來的聲音高音域7KHz-8KHz,是影響聲音層次感的頻率。過度提升會(huì)使短笛、長笛聲音突出，語言的齒音加重和音色發(fā)毛。8KHz-10KHz合適時(shí)，三角鐵和立*的金屬感通透率高，沙鐘的節(jié)奏清晰可辨。過度提升會(huì)使聲音不自然，易燒毀高頻單元。8000HZ高頻哨聲或齒音，輪廓清晰，

24、聲音的清淅度。提升后會(huì)很刺耳很尖銳。女聲在高頻部15800HZ空氣感。高音的明亮度。如果齒音過重，在8000HZ那里衰減消除S音后，又想增加高音的明亮度，可以試圖提升這一項(xiàng)來達(dá)到目的。所以，EQ是根據(jù)每個(gè)人的音質(zhì)和的需要來調(diào)整的，不會(huì)有一個(gè)固定的參數(shù)，只要記住這些頻點(diǎn)的用法，按步就班，相信很快你就可以找到適合自己的EQ參數(shù)了。最佳標(biāo)準(zhǔn)：讓聲音最自然,飽滿而柔和。3k6khz,聲音在3k的時(shí)候，還是堅(jiān)硬的，至于6k,提升這個(gè)頻點(diǎn)可以提升人聲的清晰度，或者讓吉它的聲音更華麗。6k10khz,這個(gè)頻段可以增加聲音的“甜美”感覺。并且增加聲音的空氣感，呼吸感。并可增加吉它的脆聲音（但要注意，一定不要過

25、量使用）。PERCUSSION、軍鼓和大擦都可以在這個(gè)頻段里得到聲音的美化。并且，弦樂和某些的合成器綜合音色，可以在這個(gè)頻段得到聲音的“刀刃”的感覺（我實(shí)在不知道該怎么形容這樣的聲音）。10k16khz，提升這個(gè)頻段會(huì)使人聲更加華麗，并且能夠提升大擦和PERCUSSION的最尖的那個(gè)部分?但是，需要注意的是，你一定要首先確認(rèn)這個(gè)頻段內(nèi)是有聲音存在的，否則的話，你所增加的肯定是噪聲。16khz空氣感一些常用頻點(diǎn)的作用4音樂制作步驟；第一步：降噪普通話筒降燥60%會(huì)比較適合，過多的話會(huì)使聲音失真。而一般人只降一次燥，在這里我建議，不要一次性降60%，你可以第一次降30%，第二次降20%，第三次降1

26、0%，這樣降燥的效果的失真情況會(huì)明顯降低。當(dāng)然，降燥的百分率，還是要根據(jù)個(gè)人的麥克風(fēng)效果來定了。最佳標(biāo)準(zhǔn)：噪音盡量小，失真盡量少。第二步：BBE激勵(lì)器BBE是用來補(bǔ)嘗人音音質(zhì)不足的一個(gè)很，但根據(jù)每個(gè)人的音質(zhì)不同和歌曲的要求不同，這就要求自己一邊預(yù)覽著聽再一邊調(diào)。最佳標(biāo)準(zhǔn)：低音飽滿但不渾濁，高音明亮但不尖銳。第三步：壓限（推薦UltrafunkfxCompressorR3）這一步一定要做，壓限能讓人聲不會(huì)時(shí)大時(shí)小。這里主要說一下比較好的參數(shù)（您可以保存成預(yù)設(shè)）：作用闕值:-12.0比率：6.0強(qiáng)度:12起始緩沖：2.5ms結(jié)束緩沖:500ms限制器：開自緩沖：開（其他的不變）人聲一般只需要壓限一

27、次。如果你錄的時(shí)候聲音大小氣息強(qiáng)弱方面控制得太差，請壓限兩次。最佳標(biāo)準(zhǔn)：聲音大小均勻。第四步：EQ均衡器（推薦UltrafunkfxEqualizerR3）在實(shí)際運(yùn)用中，EQ確實(shí)是一個(gè)很復(fù)雜的插件，為什么那么多人放棄了做EQ,因?yàn)镋Q是一個(gè)讓菜鳥很頭疼的插件，完全不懂得怎么運(yùn)用，但我覺得EQ的作用是后期制作中最重要的一步，可很多人在做后期效果的時(shí)候，只是降燥，混響就OK了，這樣的效果很大眾話，并且也沒想像中那么好。所以，要想效果出類撥粹，就得用好EQ參數(shù)。因?yàn)檫@一步的理論性太強(qiáng)，所以我就簡化的講下重點(diǎn)：在UltrafunkfxEqualizerR3插件的窗口中，有六個(gè)頻點(diǎn)，大家把我例出的這六個(gè)

28、重要的頻點(diǎn)從上到下依次填進(jìn)去：30hz250hz600hz4000hz8000z15800hz，Q值：均為0.5。然后根據(jù)下面所講的理論，來進(jìn)行調(diào)整：分容易產(chǎn)生S音（嘶聲）衰減3dB可以消除S音。第五步：混響（推薦:UltrafunkfxReverbR3）低頻切點(diǎn)：參數(shù)值越小，聲音越低沉越深沉，理想值：250HZ-5OOHZo高頻切點(diǎn)：參數(shù)值越大，聲音越有穿透力，給人以空曠感，像是在山間歌唱。理想值：2.5KHZ-5KHZ。早期反射：對聲音的延遲殘聲（可能不好理解，那么，你看見過電視里武打片里決斗時(shí)候人的殘影嗎，這是同樣的道理），參數(shù)單位是MS,如果你設(shè)置100MS，那么在聲音發(fā)出100MS后

29、，會(huì)出現(xiàn)延遲的殘聲。理想值：-INF（也就是關(guān)閉這個(gè)效果），如果確實(shí)需要，請控制在50MS以內(nèi)。空間廣度：模擬聲音所處的環(huán)境，聲音的位置感。參數(shù)值越小，越像在房間里唱歌，參數(shù)值越大，越像在空曠地帶唱歌。理想值：我個(gè)人喜歡空曠地帶的感覺，所以這個(gè)值推薦80-100。擴(kuò)散程度：作用于空間廣度的參數(shù)。作用是加強(qiáng)或減弱空間廣度的效果強(qiáng)度。理想值：50%-65%。低混比率：控制“分頻點(diǎn)”“殘響時(shí)間”“高頻衰點(diǎn)”三者的混響強(qiáng)度。理想值：0.3X-0.6X。分頻點(diǎn)：作用于殘響的聲音，參數(shù)值越小，殘響的聲音越清亮，參數(shù)值越大，殘響的聲音越高亮。理想值：不要低于1O0KHZ。殘響時(shí)間：所有混響音量的延遲殘聲時(shí)間

30、長度，類似于“早期反射”，只是“早期反射”控制的是干聲，而“殘響時(shí)間”控制的是所有混響音量。理想值：慢歌1.0S-1.4S快歌0.7S-1.2S。高頻衰點(diǎn)：這一項(xiàng)很意思，也很有用。給我的感覺，參數(shù)值越大，聲音越磁性，濕潤，具有穿透力。適當(dāng)?shù)恼{(diào)節(jié)，效果會(huì)很明顯。理想值：如果你的嗓音條件不錯(cuò)，適用5KHZ-10KHZ，嗓音比較干的，適用8KHZ-13KHZ?？旄栊Ч麘?yīng)該在這個(gè)基礎(chǔ)上衰減2KHZ-4KHZ。原始干聲：干聲的音量大小控制。調(diào)節(jié)這個(gè)參數(shù)，只影響原始干聲的音量，并不作用于除“原始干聲”外的所有的混響參數(shù)音量。參數(shù)值越小，人聲離麥克風(fēng)越遠(yuǎn)。理想值：-2DB-1DB。早反射聲：“早期反射”的音

31、量大小控制。理想值：-INF.如果打開了“早期反射”，這個(gè)參數(shù)請控制在-30DB以內(nèi)?；祉懸袅浚撼霸几陕暋蓖獾乃械膮?shù)調(diào)節(jié)的音量輸出總和。慢歌，-10.5DB-8.5DB，快歌，-11.DB-9DB。其他值均不變。最佳標(biāo)準(zhǔn)：模仿和參照原版的效果做，力爭接近原版。5各音軌EQ調(diào)節(jié)簡述底鼓（KickDrum）:常見的有三種底鼓第一種稱之為“80年代蓬頭底鼓”強(qiáng)而有力、富含中頻、含有重?fù)舻呐槁?，想得到這種比較懷舊的底鼓聲音，可以先過濾掉60Hz以下的頻率，然后根據(jù)情況在78-84HZ提升3到6dB（Q值大約為1），使之聽起來象是敲在你的胸膛上。接下來在1.5-2.5kHz提升大約6dB來增加砰

32、聲（Q值在1.5-2.5比較適合），最后在120Hz降大約4dB（Q值1.0）。參數(shù)可以反復(fù)調(diào)節(jié)直至聽起來象WhiteLion的作品。第二種是當(dāng)今最流行的Bonham搖滾底鼓，通常在120-240Hz提升4dB或更多來得到這種聲音，還需要過濾掉1.5kHz以上的所有頻率，有時(shí)候可能需要在80Hz略降低1-2dB、在60略提升2-3dB。還有一種現(xiàn)在常用的底鼓：比較空、有摩擦聲，想得到這種聲音，你可以過濾掉100Hz以下的所有聲音，在125Hz提升大約3dB，在250-350HZ提升大約4dB。然后過濾掉2kHz以上的所有頻率。軍鼓：目前有兩種使用最廣泛的軍鼓類型：一種緊湊、有力，另一種松散、比

33、較長（通常用于ballads風(fēng)格的歌曲）首先，任何軍鼓都不需要150Hz以下的聲音，所以把它們過濾掉。軍鼓的中心頻率通常在1kHz附近數(shù)百Hz的頻段內(nèi)，所以在這一頻段提升3-6dB通常會(huì)非常有益。對于緊湊型軍鼓，你可以嘗試分別提升中高頻（5kHz附近）、部分高頻（8-9kHz），提升量可以從3dB開始逐漸上升，左右變化一下提升的頻點(diǎn)直到得到理想的效果。過濾掉250Hz以下、11kHz以上的頻率會(huì)使這種軍鼓聽起來很舒服。對于松散型軍鼓，需要在低端（250Hz附近）進(jìn)行一些提升，我通常提升6dB。高頻不用象緊湊型軍鼓那樣大幅提升，但在7kHz附近略作提升通常會(huì)有益處，再往上的頻段可以過濾掉。關(guān)鍵是

34、中頻，先把提升的頻點(diǎn)在800Hz-2kHz之間移動(dòng)，找到那個(gè)能引起共鳴的頻點(diǎn)，然后調(diào)整一下提升的幅度和Q值。對于這種軍鼓，往往需要加上啟動(dòng)時(shí)間（attacktime）較長的壓縮、較重的混響來與之配合。鈸（cymbal）:對于這些富含高頻的鼓件，可以降低4kHz以下的頻率，根據(jù)情況提升高頻區(qū)（10T4kHz）大約3dB。沙錘（shaker）,手鈴（tambourine）,手鼓（conga）、拍手（handclap）等：沙錘（shaker）和手鈴（tambourine）很相似，要明亮并且貫穿高頻區(qū)，對于沙錘，我通常過濾掉2kHz以下的所有頻率，略提升高頻，比如在9kHz提升6dB；手鈴要略帶叮當(dāng)聲

35、，所以我過濾掉800Hz以下的頻率，在1.5或2kHz提升4dB，在7kHz略作提升。對于手鼓（conga）,通常用掃頻的辦法可以找到那個(gè)引起共鳴的頻點(diǎn)，根據(jù)情況略作提升或降低。需要注意的是不能提升過多，尤其是共鳴頻點(diǎn)較低的時(shí)候，可能與鼓和貝斯形成干擾。為了突出conga的沖擊效果，我通常在中頻（5kHz附近）略作提升，比如提升6dB。對于拍手聲，可以通過提升中低頻使之厚實(shí)，通常在250Hz提升2dB（Q值1.5）。同樣為了加強(qiáng)沖擊力，可以提升中頻（在1.5kHz附近提升約4dB）和高頻（在8kHz附近提升2-3dB）。鋼琴：如果鋼琴是主要樂器，只與人聲或少量陪襯樂器構(gòu)成音樂，這時(shí)可不必做太多

36、調(diào)整，如果沒有貝斯，我通常會(huì)略微提升低頻（140Hz附近），另外可以在高頻區(qū)（8.5kHz附近）略作提升，比如3dB。如果鋼琴與其他7-8種樂器一起構(gòu)成非常豐滿的音樂，則需要對鋼琴做一些衰減的均衡處理。由于鋼琴的彈奏多集中在中音區(qū)，因此你可能需要在中頻區(qū)（3或4kHz）略作衰減使之聽起來不那么honky。過濾掉140Hz以下的頻率，因?yàn)檫@段頻率毫無疑問會(huì)與底鼓和貝斯形成干擾。在8kHz附近略作提升可以使高音鍵聽起來更明亮。另外盡量使中頻到高頻的過渡自然些。電貝斯：電貝斯的種類很多，處理的方法也不一樣。我最喜歡的是這種貝斯：豐滿、厚重、每個(gè)音符都很突出。對于這種貝斯我通常這樣處理：過濾掉100H

37、z以下的所有頻段，降低520Hz以上的頻段，在260Hz提升6dB使音調(diào)變得豐滿，在730Hz提升3dB來增加撥弦的噪聲，然后再配合適當(dāng)?shù)膲合扌Ч?，就可以產(chǎn)生這種適用于多種音樂風(fēng)格的貝斯聲音了。對于擊弦貝斯（slapsandpunches），處理方法大體同上，但有兩處不太一樣：不必從520Hz就開始降低高頻，在中頻（2kHz附近）提升4-6dB突出slap聲；低頻過濾點(diǎn)可以設(shè)在50Hz，以便保持足夠的隆隆聲。電吉他：與鋼琴一樣需要根據(jù)整個(gè)作品的配器來決定處理方法。如果只有一軌電吉他外加鼓與貝斯，可以讓電吉他聽起來響亮；如果有好幾軌電吉他，另外還有鋼琴、電鋼琴、打擊等樂器，就必須讓電吉他在頻譜

38、中占據(jù)合理的位置，從而融入到音樂中。對于第一種情況，只要不與貝斯發(fā)生沖突，可以盡可能的響亮，我處理那種只有一個(gè)吉他手的小型搖滾樂隊(duì)時(shí)，會(huì)盡可能提升電吉他的低頻，通常會(huì)在160Hz提升3dB以上，同時(shí)注意與貝斯相融合。另外根據(jù)電吉他的聲音特點(diǎn)可以在700-800HZ稍作提升。有時(shí)需要突出中頻，可以在3kHz附近提升。如果想要得到那種壓碎般的聲音（crunchier）,可以在高頻區(qū)（7kHz）提升6dB左右。同樣，把不需要的低頻和高頻過濾掉這是一個(gè)好習(xí)慣，但要仔細(xì)聽，以免過濾掉有用的泛音和諧音。對于第二種大型樂隊(duì)的情況，假設(shè)還有另外兩把電吉他。首先過濾掉200Hz以下和9kHz以上的頻率，重點(diǎn)是中

39、頻，可以先通過掃頻來判斷哪些頻段需要提升、哪些頻段需要衰減。我發(fā)現(xiàn)提升4kHz、衰減6kHz通常能取得好的效果，但有時(shí)卻正好相反，主要取決于作品的整體要求。對于有多把電吉他同時(shí)演奏的情況，要確保其聲音略有不同，否則聽上去會(huì)非常刺耳。8木吉他與弦樂：對于不同的混音作品，木吉他的均衡處理會(huì)有極大的不同。一個(gè)與鼓、貝斯、鋼琴、電吉他、打擊樂以及大量人聲一起演奏的木吉他均衡處理。我過濾掉了90Hz以下的所有頻率，在360Hz作了少許提升。在中頻、高頻作了相當(dāng)大的提升：在2kHz提升了10dB，在7.1kHz提升了9dB，這樣處理后木吉他聽起來的確比其他樂器都要明亮了。來看圖七，這首作品里除了木吉他外只

40、有人聲、少量打擊樂器。為了使木吉他聽起來更飽滿，我把低頻過濾點(diǎn)降低到了43Hz，在166Hz提升了3.4dB。中頻提升點(diǎn)放到了3.1kHz，只提升了7dB，用更平滑的均衡曲線在高頻區(qū)（7.1以上）提升了9dB。弦樂的均衡處理與木吉他非常類似，在樂器很多的音樂里，我通常會(huì)過濾掉大部分低頻，然后在中高頻（7kHz）提升大約4dB，最后也許會(huì)在高頻區(qū)（10kHz）用坡形曲線做提升來增加一些空氣感。9銅管和木管樂器：通常中頻比較突出，處理好中頻非常重要。對于象小號這樣的樂器，低頻過濾點(diǎn)可以設(shè)在200Hz甚至更高，在對中頻進(jìn)行處理時(shí)要注意避免混濁。對于那些低音突出的銅管樂器來說，情況正好相反，需要過濾掉

41、高頻部分，比如過濾掉9kHz以上，通常要提升中低頻，比如1.5kHz附近。對于大號，記住一定要過濾掉40Hz以下的頻段，以免引起某些音箱發(fā)出低頻噪音。大多數(shù)木管樂器需要突出氣流聲，通常可以通過提升9kHz以上的頻段來達(dá)到這一目的。巴頌管可以演奏非常低的音符，所以不要過濾掉它的低頻。但對大多數(shù)木管樂器來說，過濾掉低頻是有益的。主唱：往往需要在音樂里處于顯著、靠前的位置，通常可以通過提升中頻來實(shí)現(xiàn)。主唱是音樂最關(guān)鍵的部分，要求能聽清每一個(gè)字又不讓人感到煩擾。對于不同特點(diǎn)的人聲，處理方法各不相同，需要通過多聽來判斷。有一點(diǎn)必須要注意，男聲和女聲的處理方法有很大的不同，我前一陣剛完成一首男女聲二重唱歌曲，男歌手和女歌手在同一個(gè)錄音棚錄音，用的都是U67話筒，但聲音的差別讓我大吃一驚。我對他們分別進(jìn)行了均衡處理，見圖8（抱歉在原文里沒有找到圖例）。男聲我用坡形均衡曲線在高頻區(qū)提升了1dB，女聲我在&8kHz衰減了3dB。由于男歌手那天感冒了，鼻音較重，所以我在5.1kHz衰減了5dB，在7.5kHz提升了2dB。女聲的低頻區(qū)我分別在733Hz和283Hz提升了4dB,目的是用女聲低頻來補(bǔ)充男聲。有趣的是