書籍的編排設計課件

1、第五章書籍的編排設計第一節(jié) 圖與文的編排第二節(jié) 版式設計第一節(jié) 圖與文的編排 (一)文字1.文字的字體、大小、字距、行距書籍的正文部分的文字字體選擇需較為謹慎，通常人們會選擇宋體、細圓、細黑等字體，這些字體的字形方正，便于閱讀。文字的篇幅較大時，有動感的美術字或書法字體易使讀者視覺疲勞，精神不易集中，因此，文字字體在選擇上，以人們閱讀舒適為首選。在版面的編排中，字體的筆畫粗細的選擇也要適中。設計師經(jīng)常會用兩到三種粗細、大小不同的字體對標題、副標題、內(nèi)文進行區(qū)分，返回下一頁第一節(jié) 圖與文的編排標題文字為了達到醒目的效果，通常會采用較粗的字體，而內(nèi)文中過粗的文字卻不宜于閱讀。文字的大小因不同的書籍

2、而定，兒童書籍的文字會比一般書籍的文字略大，方便兒童閱讀，字典類供人查閱的工具類書籍，信息量龐大，而這類書籍也不屬長期閱讀的書籍，所以文字較一般書籍文字略小些，所以，針對不同的書籍字體大小的制定也需仔細地斟酌。字距的大小與文字的大小比例成正比，文字越大，字距也就越大些，過于緊密或松散的文字字距會使讀者眼部疲勞、分散注意力，字距選擇也以便于人們輕松閱讀為好。在整本書籍的正文部分的文字編排中，返回下一頁上一頁第一節(jié) 圖與文的編排字距的規(guī)格以統(tǒng)一為好，在版面美觀的需要下，有時可做輕微的調(diào)整，調(diào)整幅度以肉眼無法察覺為準。而英文的編排有所不同，英文是單詞形式的文字，而每個單詞的長短不一，為了使每行的單詞

3、完整，在版面的編排中，單詞間的距離變化會較大些。行距包括行之間、段落之間的距離。文字的行距的編排不宜較密，一般行距大于字距，段距大于行距，這樣的編排使文字的行與段的脈絡、層次清晰，閱讀輕松、明晰。返回下一頁上一頁第一節(jié) 圖與文的編排2.正文的編排為了便于書籍的閱讀，文字的編排需要整齊、整潔，均勻的行距與字距會使閱讀愉快輕松。文字編排的對齊方式有很多種，人們較習慣的是左對齊的編排形式，由于書籍版面的文字編排都以文字的信息傳達為主要目的，所以齊左的文字編排形式最為常用。有時，為了版面的美觀，設計師也會采用右對齊、中間對齊、豎排上對齊等文字編排形式。而齊右、齊中的文字編排形式雖然較有個性，但與人們習

4、慣閱讀方向相反，并不適合大量信息的閱讀，所以這樣的文字編排形式較多出現(xiàn)在詩歌、圖片說明等文字較少的編排形式中，返回下一頁上一頁第一節(jié) 圖與文的編排并不被大量使用。豎式且上方對齊的形式具有濃郁的中國特色，但這種版式也并不方便閱讀，因此也只在一些民族特色的書籍中使用。在大量文字的正文部分，文字的處理也需注意，我們可以通過一些細節(jié)的處理，使閱讀變得輕松，例如，將段落間距加大，段落中字首的文字加大等。這些細微的處理，看似變化不大，但卻可以使書籍中大幅面文字的閱讀不再枯燥、乏味。返回下一頁上一頁第一節(jié) 圖與文的編排3.標題的編排標題是文字版面中最能起到畫龍點睛的一個部分，標題設計實際是一種文字的組合設計

5、，包括主標題與副標題的組合，或中文與英文的組合等。通常，設計師會通過色彩的變化、文字的大小、字體的變化，使標題文字更有層次感，頁面更加美觀標題的設計除了在正文的章節(jié)間應用，也通常被應用在頁眉、頁腳部分，一方面便于章節(jié)的查閱，另一方面使單純的文字頁面多一些美感和靈氣。返回下一頁上一頁第一節(jié) 圖與文的編排4.標題與正文的編排在文字的編排中更注重的是文字的“用”，通過設計師對主題的理解，運用自身的美學知識和藝術修養(yǎng)，對文字進行重新組構，使文字內(nèi)容條理清晰，同時富有美感。在標題與正文的編排中，其表現(xiàn)形式有很多種，如字體的混合、大小的對比、疏密的分布等。合理且恰到好處的文字組合設計，可以使枯燥的文字呈現(xiàn)

6、出活潑、溫情、嚴肅、莊重等豐富的情感。 返回下一頁上一頁第一節(jié) 圖與文的編排 (二)圖的編排 圖在版面中，對信息的傳達起到很大的作用，它具有較強的視覺沖擊力，較文字相比，圖能更直觀地傳達內(nèi)容，達到書籍的情感交流。在圖片的編排中，圖片的處理是設計師首先要做的重要環(huán)節(jié)。設計師可以通過恰當?shù)膱D片處理手段，使書籍情感以及信息的傳達更加準確，為此，設計師通常會對圖進行相應的處理。電腦時代的來臨，使圖片的表現(xiàn)手法更加豐富，除了常用的裁切、褪底、減網(wǎng)，各種濾鏡的處理手法使圖片效果更加完美。返回下一頁上一頁第一節(jié) 圖與文的編排圖在版面中的面積大小直接影響到圖片信息傳達的力度，圖片越大，信息傳達的強度越大，因此

7、，在眾多圖片的編排中，設計者還需對圖進行分類，使圖片的主次、順序清晰，重要的圖尺寸可以略大些，其他的圖片依次縮小，使版面的圖片信息具有一個正確的視覺流程，頁面主次分明。以圖為主的書籍大多以圖片展示為主要目的，此時的圖片可以大些，構圖可以盡量飽滿些，甚至可以跨版或出血。當圖只做圖例、圖解、插圖作用，圖的尺寸不宜過大，以免喧賓奪主。返回下一頁上一頁第一節(jié) 圖與文的編排在大量的文字內(nèi)容的版面編排中，設計師通常將圖穿插在相應的文字內(nèi)容中間，然而，文字類書籍一般為普通的白紙單色印刷，因此圖片也只能為單色，圖的視覺效果受到影響。為此，在設計中，有時將圖以插頁的形式穿插在文字頁之間，這樣可以打破文字頁紙張與

8、印刷的限制，圖可以為彩色印刷，大小也不再受文字的限制。返回下一頁上一頁第一節(jié) 圖與文的編排圖片的位置與分布在版面中起著至關重要的作用?？梢哉f，圖的分布格局直接影響到版面的整體構成和布局。因此，在編排時，圖片擺放的節(jié)奏，圖片的大小、色調(diào)的冷暖、取景的遠近等都是設計者要考慮的因素，做到大小兼?zhèn)?、色調(diào)和諧、遠近穿插，只有科學、人性化的編排，才能使讀者的視覺得到適當?shù)男菹ⅲＷ⒌亻喿x全書。 返回下一頁上一頁第一節(jié) 圖與文的編排 (三)圖與文的編排 在書籍版面的編排中，圖與文的編排是設計師需要解決的主要問題，有圖片的頁面比單一文字的書籍更加活潑。如何進行圖文的編排，是決定書籍整體風格的關鍵。圖與文之間

9、的關系如同一對最佳搭檔，兩者需相互扶持、和諧相處，優(yōu)秀的版面設計能夠?qū)烧哂袡C地結(jié)合，相得益彰，使讀者在接受信息的同時，更有一種舒適的閱讀享受。 圖文并茂的書籍有兩種，一種是以文字為主，圖片為輔的書籍，如帶有圖片說明的專業(yè)類書籍、帶有插圖的小說或散文類書籍等;返回下一頁上一頁第一節(jié) 圖與文的編排另一種是以圖片為主，文字進行輔助說明的書籍，大多以畫冊、藝術圖書、攝影圖書、設計圖書兒童讀物等為主。根據(jù)圖像與文字之間所占面積的比例，可以協(xié)調(diào)頁面中圖像與文字的主次關系，版面具有合理的結(jié)構、有序的分布可以使讀者的視覺流程與書籍的信息傳達流程相符，書籍的設計也就更加科學、合理。圖片的編排有時可不受天頭、地

10、腳的限制，飄出版面以及跨版的編排方式都很常見。圖與文的編排形式有很多種，不同的排列形式，有著不同的信息秩序和視覺流程，采用何種編排形式，需通過對圖以及書籍內(nèi)容進行深入分析，通過分析來選擇恰當?shù)木幣判问?。返回下一頁上一頁第一?jié) 圖與文的編排最常見文字與圖形的編排有以下幾種形式。1.網(wǎng)格式排列圖文進行網(wǎng)格式的編排，是最為常見的編排形式，一般設計師會將頁面進行網(wǎng)格劃分，文字與圖均在各自的方格內(nèi)整齊擺放，互不相連，這樣的版式穩(wěn)重、大方，能使讀者閱讀時心境平靜。2.文字繞圖編排文字按圖形的外形規(guī)則地分布在圖的邊界，這樣編排的文字與圖相對獨立，又相互關聯(lián)，閱讀條理清晰，畫面活潑。圖文采用這樣的編排形式，打

11、破矩形的約束，使版面活潑生動。返回下一頁上一頁第一節(jié) 圖與文的編排3.文字與圖盈加文字與圖的疊加使兩者成為一體，將圖作為底，文字排放在圖的空白、空隙處，或?qū)D進行減網(wǎng)處理，并疊加文字，這樣的編排會使文字具有裝飾效果，使畫面時尚、富有個性。4.文字與圖互相到入這種編排形式可以是文字置入在圖的形態(tài)內(nèi)，也可以是圖置入在文字的字形之中，這樣的編排形式使畫面更有趣味性。 返回上一頁下一頁第二節(jié) 版式設計 (一)版式設計的法則 書籍的版式設計是指在書籍頁面上，將圖書文字、插圖等進行合理的藝術處理。通過版式的設計，首先，使讀者閱讀輕松，便于理解，其次，使書籍整體設計美觀，并與書籍的開本、風格、情節(jié)相符。因此

12、，書籍版式設計要求內(nèi)容要有條理、版面形式要有美感?？梢哉f，成功的版式設計一定是內(nèi)容與形式的完美結(jié)合，是功能與美學的完美結(jié)合。返回下一頁上一頁第二節(jié) 版式設計 1.內(nèi)容的條理(1)內(nèi)容分類對提供的信息進行分析、分類。在處理大量信息的時候，對信息的理解與整理尤為重要，設計師需先將信息相互關聯(lián)地歸為一類，并合理地安排順序，使書籍內(nèi)容傳達條理清晰。(2)主次分明在版式的編排中，注意信息的內(nèi)容，根據(jù)信息的主次，進行信息的等級劃分，使信息的視覺流程符合書籍信息傳達的順序。返回下一頁上一頁第二節(jié) 版式設計 只有讓版式設計具有正確的順序，才能使書籍信息得以順利傳達，才不至于出現(xiàn)內(nèi)容前后倒置的錯誤。主次分明的版

13、式設計，可以有計劃地引導讀者閱讀的順序，便于書籍的閱讀與理解。按信息的等級使信息內(nèi)容主次分明，通過這樣的分類、排序，即便再多、再復雜的內(nèi)容也可以變得有了頭緒。在設計中，通過區(qū)域的劃分，建立信息等級的階梯，運用條理性的視覺導向設計，使書籍的內(nèi)容條理清晰，便于讀者的閱讀，并能輕松完成信息的記憶。返回下一頁上一頁第二節(jié) 版式設計 2.形式的美感書籍版式設計的美感在于版面的和諧，但在普遍的和諧中還需要有變化，使整書在翻閱中具有節(jié)奏和韻律，通過版面中各元素的靜態(tài)與動態(tài)、對比與調(diào)和、變化與統(tǒng)一、虛與實等相互協(xié)調(diào)，又相互矛盾進行設計，使整本書籍的閱讀，在平靜中又有視覺以及心理的跳躍，使讀者產(chǎn)生閱讀的興趣。(

14、1)靜態(tài)與動態(tài)靜與動是一種靜止與運動相對應的形式。靜態(tài)，指圖像與文字為純平面的、穩(wěn)定的、端正的狀態(tài);動態(tài)，指圖像或文字處在運動中的、立體的狀態(tài)。返回下一頁上一頁第二節(jié) 版式設計 自版面與文字出現(xiàn)以來，大多以一種靜態(tài)的模式出現(xiàn)，而計算機時代的來臨，使影像的立體與運動無須進行真實的空間運作，只需要在虛擬的空間里便能完成，甚至可以達到比攝影更加精美、更加理想的視覺效果。隨著這種數(shù)碼技術的成熟與普及，書籍的版面設計也進入了一個嶄新的時代，流線型、速度型的動感裝飾使版面更加活潑，人們也漸漸地不再滿足于單一的靜態(tài)設計。因此，人們開始追求靜中有動、動中有靜的版面形式，靜與動的結(jié)合成為設計的時尚。返回下一頁上

15、一頁第二節(jié) 版式設計 (2)調(diào)和與對比 大多數(shù)的書籍版式設計，追求著較為調(diào)和的氛圍。調(diào)和，是指版面的穩(wěn)重、統(tǒng)一，使讀者產(chǎn)生舒適、安定、祥和的心理感受，因而能夠靜下心來慢慢閱讀，使書籍信息得以順暢地傳達。調(diào)和是人人都喜歡的一種感受，在版式設計中，調(diào)和的氛圍可以通過和諧的色調(diào)、均衡的大小等多種形式達到。相反，對比能讓讀者情緒歡快、感受愉悅，設計師可以通過色彩的反差、面積的大小、質(zhì)地差異等手法，使畫面產(chǎn)生不同程度的對比關系，對比反差的程度越強，畫面的視覺沖擊越強，適當運用對比的表現(xiàn)手法，可以使畫面視覺效果獨特，使讀者記憶深刻。返回下一頁上一頁第二節(jié) 版式設計 (3)變化與統(tǒng)一 統(tǒng)一的版式能使書籍整體

16、感強、整潔。但是，統(tǒng)一的版式也有其弊端，千篇一律、缺乏變化的版式，會使讀者感到乏味，注意力不易集中，因而喪失繼續(xù)閱讀的興趣。為此，設計師通常會在統(tǒng)一的版式中，時不時地通過一些圖片出血或跨版、對比色的運用等表現(xiàn)手法，使版面變得不再枯燥、不再千篇一律，增加版面的節(jié)奏和韻律，調(diào)動讀者的情緒，使書籍的內(nèi)容在愉悅中得以傳達。返回下一頁上一頁第二節(jié) 版式設計 變化與統(tǒng)一是所有藝術創(chuàng)作不懈追求的形式美的總法則，書籍版面設計固然也不例外。但是，變化應該在統(tǒng)一的總原則下存在。書籍從封面到內(nèi)容，再到封底，所有的頁面相對獨立，但又相互關聯(lián)，書籍的整個閱讀過程如同一篇完美的樂章、一張完美的畫卷。變化是統(tǒng)一旋律下的裝飾

17、音符，是畫卷上的點睛之筆。然而，過于突顯的變化，會成為樂曲中的不和諧之音、畫作上的敗筆。因此，變化是不能獨立存在的。返回下一頁上一頁第二節(jié) 版式設計 (4)虛與實 版面的“虛”與“實”指的是版面的虛空間與實空間，虛空間為版面上沒有任何圖文的部分，其他的部分為實空間。 在對書籍的連續(xù)閱讀中，大量的信息不斷涌入讀者的視線和腦海里，視覺與大腦會產(chǎn)生疲勞的感覺。因此，在版面中適當?shù)牧舭?，可以使讀者的視覺和心理得到休息，版面變得有節(jié)奏，閱讀自然變得輕松。返回下一頁上一頁第二節(jié) 版式設計 虛與實的大小、比例，決定著版面的風格與格調(diào)。在中國國畫藝術中，虛空間的應用相當考究，因而形成中國“計白當黑”的藝術美學

18、原理，虛空間也成為東方藝術的特點和魅力。在版面設計中巧妙地留白，不但可以使空間透氣，更能展現(xiàn)一種藝術氣質(zhì)，因此，一些高品位的畫冊以及時尚雜志較多地采用這樣的版式，以體現(xiàn)其獨特的藝術品位。留白在設計中的大小、比例的不同，所體現(xiàn)的感覺不同。虛實空間比例恰當，版面給人感覺舒適、平穩(wěn);大面積的空白，極少量的實空間，能夠引導讀者將注意力高度集中在小面積的信息中;返回下一頁上一頁第二節(jié) 版式設計 大面積的實空間，甚至滿版的排版，會給讀者高度的視覺刺激。在設計中，無論是大面積的留白或無空白的版式都不宜過多。連續(xù)的滿版版式會使人視覺疲勞，但在大量的平穩(wěn)版式中，穿插這樣的版式，會使平靜的閱讀有了節(jié)奏;連續(xù)的空曠

19、的版式，也會使書籍乏味。由此可見，版式的虛實空間對比，不是單一的版面問題，設計師更應該考慮前后頁面的整體協(xié)調(diào)。 返回下一頁上一頁第二節(jié) 版式設計 (二)標準版式的規(guī)范 書籍的版式設計是指正文部分版面編排的規(guī)范格式，是對書籍的文字以及圖像的規(guī)范設計。版式設計是決定正文部分美感的重要環(huán)節(jié)，也是體現(xiàn)書籍風格的重要因素。一般在書籍內(nèi)頁部分的設計之前，首先要考慮采用什么樣的版式，最主要的是確定版心的大小、位置、比例，還要制定規(guī)范的頁眉、頁腳。這些因素看似細小，但對版面的調(diào)性起著決定性的作用。返回下一頁上一頁第二節(jié) 版式設計 1.版心的規(guī)范版式設計首先是版心的設計，版心的制定取決于開本、字體大小、行距疏密

20、等因素，版心的比例、大小對書籍內(nèi)頁的版式美觀起著決定性的作用。大多數(shù)的文字類書籍的版心為常規(guī)矩形，文字較多的書籍，在版心的規(guī)范上面積不宜過大。在閱讀中，單行過長的文字較容易竄行，一般開本較大、文字較多的書籍，在文字的編排上可考慮采用雙欄或多欄的版式設計，以避免文字閱讀的視覺疲勞。返回下一頁上一頁第二節(jié) 版式設計 2.頁眉頁腳的規(guī)范在標準版式中，頁眉頁腳是版面重要的視覺符號，美觀的頁眉頁腳使頁面活潑，規(guī)范的頁眉頁腳使頁面間統(tǒng)一、協(xié)調(diào)，使書籍具有規(guī)范的識別符號。 返回下一頁上一頁第二節(jié) 版式設計 (三)自由版式的藝術 在各種書籍中，大多書籍都是以規(guī)范的版式進行整書的編排，對天頭、地腳、中縫、書口、

21、頁眉、頁碼都有相對嚴格的版式要求。然而，如圖冊、畫冊、期刊等藝術類、商業(yè)類書籍的版式就趨向自由、個性，他們在較多的頁面上大膽地突破版式的規(guī)范，進行個性鮮明的自由版式編排，使讀者的視覺在閱讀中跳躍，加強讀者的閱讀興趣，使讀者在閱讀中獲得美的享受。返回下一頁上一頁第二節(jié) 版式設計 自由版式的設計是以書籍的內(nèi)容傳達為中心，通過對書籍的頁面進行個性化創(chuàng)意、設計，通過對圖像、文字的構成形式，形成與眾不同的版式效果。在自由版式設計中，需注意不可一味地追求藝術效果，導致設計不能很好傳達書籍的信息，使書籍喪失了其最基本的功能和其存在的真正意義。因此，在自由版式設計中，設計需以信息傳達為目的，其獨特的設計與創(chuàng)意

22、是為了使主題更加鮮明，使書籍更具有藝術情趣，使讀者專心閱讀，使信息更好地傳達。返回下一頁上一頁第二節(jié) 版式設計自由式的版式設計并非毫無章法的自由發(fā)揮，他在設計中有著自己的規(guī)律，設計追求版面內(nèi)容間的對比與協(xié)調(diào)、變化與統(tǒng)一，以書籍傳達的主題信息為中心，對其他各元素進行創(chuàng)意與設計，設計中注意各元素的主次、平衡關系，突出主體信息，使畫面看似自由，實為井然有序。自由版式仍然是以圖像、文字、色彩為主體，但在設計中會采用各種大膽的藝術表現(xiàn)手法，使版面脫離普通書籍版式的共性，凸現(xiàn)自我獨特的氣質(zhì)?，F(xiàn)代書籍設計中，人們較多采用夸張的表現(xiàn)手法，以夸張的構圖、夸張的文字、夸張的色彩展現(xiàn)其張揚的個性，返回下一頁上一頁第

23、二節(jié) 版式設計增強信息傳達的力度，同時頁面版式美觀，使讀者印象深刻。這種夸張的形式美感，在設計中的藝術尺度尤為考究，恰到好處的張揚才能使人們體會到其創(chuàng)意的獨到，但不合尺度的夸張往往使畫面失去美感、趨向平庸。書籍每個頁面的版式并不是完全獨立創(chuàng)意、設計的，即便是自由版式的編排，也需要科學地協(xié)調(diào)全書各頁面之間的關系，每個頁面不是孤立存在的，整本書籍需要通過設計者精心的策劃與安排，使頁面之間相互襯托、相互呼應。返回下一頁上一頁第二節(jié) 版式設計談到自由版式設計，我們不得不關注戴維卡森的設計作品，他是20世紀90年代最有爭議、最具創(chuàng)新精神、最有影響力的美術設計者，自從他創(chuàng)作滑板走天下、海灘文化兩本期刊雜志開始，卡森的活版印制和版面布局方面的革新在全世界引起了爭議，有人指責他的作品造就了“頹廢文化”的興起，也有人說他是版式設計上里程碑式的人物，但不管如何，他的作品鼓舞了一批年輕藝術家，使他們渴望打破傳統(tǒng)，進而打造全新的美學理念。返回下一頁上一頁第二節(jié) 版式設計卡森以一個極具個人色彩的表現(xiàn)主義的方式來對待他的設計，他的設計沒有一個明確的準則，所有作品都是基于他本人的、直覺的反應，他大膽地對文字進行設計，將秩序完全顛覆，夸張地將字體放大或縮小，甚至顛倒方向，產(chǎn)生一個個令人吃驚的字體與版式，深深地刺激著讀者的視