巴洛克與洛可可藝術(shù)課件

1、巴洛克和洛可可藝術(shù) 第1頁，共52頁。巴洛克藝術(shù)巴洛克（Baroque）此字源于西班牙語及葡萄牙語的“變形的珍珠”(barroco)。作為形容詞，此字有“俗麗凌亂”之意。歐洲人最初用這個詞指“缺乏古典主義均衡特性的作品”，它原是18世紀(jì)崇尚古典藝術(shù)的人們，對17世紀(jì)不同于文藝復(fù)興風(fēng)格的一個帶貶抑的稱呼，現(xiàn)今這個詞已失去了原有的貶抑，僅指17世紀(jì)風(fēng)行于歐洲的一種藝術(shù)風(fēng)格。第2頁，共52頁。巴洛克藝術(shù)的特質(zhì)首先是它有豪華的特色，它既有宗教的特色又有享樂主義的色彩； 二是它是一種激情的藝術(shù)，它打破理性的寧靜和諧，具有濃郁的浪漫主義色彩，非常強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的豐富想象力；三是它極力強(qiáng)調(diào)、運(yùn)動，運(yùn)動與變化可以

2、說是巴洛克藝術(shù)的靈魂；四是它很關(guān)注作品的空間感和立體感；五是它的綜合性，巴洛克藝術(shù)強(qiáng)調(diào)藝術(shù)形式的綜合手段，例如在建筑上重視建筑與雕刻、繪畫的綜合，此外，巴洛克藝術(shù)也吸收了文學(xué)、戲劇、音樂等領(lǐng)域里的一些因素和想象；六是它有著濃重的宗教色彩，宗教題材在巴洛克藝術(shù)中占有主導(dǎo)的地位；七是大多數(shù)巴洛克的藝術(shù)家有遠(yuǎn)離生活和時代的傾向，如在一些天頂畫中，人的形象變得微不足道，如同是一些花紋第3頁，共52頁。巴洛克裝飾穹頂?shù)?頁，共52頁。巴洛克裝飾阿波羅廳：又名太陽神廳，是法國國王的御座廳。布置極為奢華綺麗，天花板上有鍍金雕花淺浮雕，墻壁為深紅色金銀絲鑲邊天鵝絨，中央為純銀鑄造的御座，高2.6米，位于鋪有深

3、紅色波斯地毯的高臺之上。由于路易十四自詡為“太陽王”，因此凡爾賽宮內(nèi)主要的大廳均以環(huán)繞太陽的行星命名。與二樓各大廳的位置相對應(yīng)，一樓北側(cè)為法國公主居住的套房 第5頁，共52頁。鏡廳（Galerie des glaces）：又稱鏡廊，在戰(zhàn)爭廳之南，西臨花園。凡爾賽宮最著名的大廳，由敞廊改建而成。長76米，高13米，寬10.5米，一面是面向花園的17扇巨大落地玻璃窗，另一面是由400多塊鏡子組成的巨大鏡面。廳內(nèi)地板為細(xì)木雕花，墻壁以淡紫色和白色大理石貼面裝飾，柱子為綠色大理石。柱頭、柱腳和護(hù)壁均為黃銅鍍金，裝飾圖案的主題是展開雙翼的太陽，表示對路易十四的崇敬。天花板上為24具巨大的波希米亞水晶吊燈

4、，以及歌頌太陽王功德的油畫。大廳東面中央是通往國王寢宮的四扇大門 第6頁，共52頁。凡爾賽宮國王套房第7頁，共52頁。凡爾賽宮王后臥房第8頁，共52頁。一些積極的巴洛克藝術(shù)大師不在此例，如魯本斯、貝尼尼的作品和生活仍然保持有密切的聯(lián)系。其具體表現(xiàn)為：(1)善用動勢：不管是實際的，如波形的墻面或不斷變化的噴射狀的噴泉：還是含蓄的，如描繪成充滿活力或動作顯著的人物(不再如古典文藝復(fù)興時的靜態(tài)表現(xiàn)，而呈現(xiàn)歪斜配置的動感)力圖表現(xiàn)或暗示無窮感：例如伸向地平線的道路，展現(xiàn)無際天空幻覺的壁畫，運(yùn)用變換透視效果使其變得撲朔迷離的鏡面手法。(2)強(qiáng)調(diào)光線：設(shè)計一種人為光線，而非自然的光，產(chǎn)生一種戲劇性氣氛，創(chuàng)

5、造比文藝復(fù)興更有立體感、深度感、層次感的空間。造成輪廓線模糊，構(gòu)圖有機(jī)化，而有整體感。追求戲劇性、夸張、透視的效果。不拘泥各種不同藝術(shù)形式之間的界線，將建筑、繪畫、雕塑等藝術(shù)形式融為一體第9頁，共52頁。巴洛克建筑17世紀(jì)至18世紀(jì)在意大利文藝復(fù)興建筑基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種建筑和裝飾風(fēng)格。善于運(yùn)用多種手法來產(chǎn)生特殊效果（手法主義）：如利用透視的幻覺與增加層次來夸大距離的深遠(yuǎn)；采用波浪形曲線與曲面斷折的檐部與山花，柱子的疏密排列來助長立面和空間的凹凸起伏和運(yùn)動感；如運(yùn)用光影變化、形體的不穩(wěn)定組合來產(chǎn)生虛幻與動蕩的氣氛等等。此外，堆砌裝飾和喜用大面積的壁畫與姿態(tài)做作的雕像來制造脫離現(xiàn)實的感覺等也是它

6、的特點第10頁，共52頁。耶穌教堂耶穌教堂被公認(rèn)為是從樣式主義轉(zhuǎn)向巴洛克的代表作。這座教堂內(nèi)部突出了主廳和中央圓頂，加強(qiáng)了中央大門的作用，以其結(jié)構(gòu)的嚴(yán)密和中心效果的強(qiáng)烈而顯示了新的特色。因此，耶穌教堂的內(nèi)部和門面，后來都成為巴洛克建筑的模式，又可稱為前巴洛克風(fēng)格。 第11頁，共52頁。圣彼得大教堂 羅馬基督教的中心教堂，歐洲天主教徒的朝圣地與梵蒂岡羅馬教皇的教廷，位于梵蒂岡，是全世界第一大教堂 第12頁，共52頁。圣彼得大教堂正前的露天廣場就是聞名世界的圣伯鐸廣場，建于1667年，主持設(shè)計施工的是一位那不勒斯人，他的手筆賦予了廣場上排成四行的284根托斯卡拉式柱子永恒的生命，柱子上方那美妙絕倫

7、的圣者塑像四百年來一直訴說著當(dāng)年這個才華橫溢的建筑天才的名字：貝爾尼尼巴洛克藝術(shù)之父 第13頁，共52頁。圣彼得大教堂內(nèi)景第14頁，共52頁。青銅滑蓋十七世紀(jì)盛期巴洛克建筑最偉大的大師是貝尼尼以雕刻家而兼精建筑，在162433年間完成置于圣彼得大教堂內(nèi)的青銅華蓋，是一座高達(dá)二十九公尺的巨型幕棚，以四根螺旋形雕花大柱支撐蓋頂，雄偉而又華麗（很像布景裝飾）。 第15頁，共52頁。圣卡羅教堂建筑立面的平面輪廓為波浪形，中間隆起，基本構(gòu)成方式是將文藝復(fù)興風(fēng)格的古典柱式，即柱、檐壁和額墻在平面上和外輪廓上曲線化，同時添加一些經(jīng)過變形的建筑元素，例如變形的窗、壁龕和橢圓形的圓盤等。它的殿堂平面近似橄欖形，

8、周圍有一些不規(guī)則的小祈禱室；此外還有生活庭院。殿堂平面與天花裝飾強(qiáng)調(diào)曲線動態(tài)，立面山花斷開，檐部水平彎曲，墻面凹凸度很大，裝飾豐富，有強(qiáng)烈的光影效果。教堂的室內(nèi)大堂為龜甲形平面，坐落在垂拱上的穹頂為橢圓形，頂部正中有采光窗，穹頂內(nèi)面上有六角形、八角形和十字形格子，具有很強(qiáng)的立體效果。室內(nèi)的其他空間也同樣，在形狀和裝飾上有很強(qiáng)的流動感和立體感。 第16頁，共52頁。圣卡羅教堂內(nèi)景第17頁，共52頁。法國凡爾賽宮凡爾賽宮宮殿為古典主義風(fēng)格建筑，立 面為標(biāo)準(zhǔn)的古典主義三段式處理，即將立面劃分為縱、橫三段，建筑左右對稱，造型輪廓整齊、莊重雄偉，被稱為是理性美的代表。其內(nèi)部裝潢則以巴洛克風(fēng)格為主，少數(shù)廳

9、堂為洛可可風(fēng)格。 第18頁，共52頁。法國凡爾賽宮第19頁，共52頁。巴洛克雕塑巴洛克雕塑強(qiáng)調(diào)造型的運(yùn)動和變化，注重人物內(nèi)心情感的表現(xiàn)，超越時間和空間，更實際地進(jìn)入世俗生活，以及追求藝術(shù)表現(xiàn)與材料運(yùn)用的多樣化，營造“動中之美”等一系列開拓性的創(chuàng)新之舉，使雕塑藝術(shù)在造型形式處理和構(gòu)成方式上發(fā)生新的、深刻的變化。 雕塑家貝尼尼的藝術(shù)代表了巴洛克風(fēng)格的成熟。強(qiáng)調(diào)運(yùn)動和激情、重視綜合和變形，強(qiáng)調(diào)光影和凹凸感、強(qiáng)調(diào)明暗對比和絢麗的色彩。他的突出貢獻(xiàn)是將建筑、繪畫和雕刻結(jié)合為一體，在藝術(shù)表現(xiàn)領(lǐng)域中進(jìn)行了新的開拓第20頁，共52頁。貝尼尼的雕制的青銅華蓋。它由4根螺旋形銅柱支援撐，足有5層樓房高那么高。華蓋

10、前面的半圓形欄桿上永遠(yuǎn)點燃著99盞長明燈，而下方則是宗座祭壇和圣彼得的墳?zāi)?，只有教皇才可以在這座祭壇上，面對東升的旭日，當(dāng)著朝圣者舉行彌撒 第21頁，共52頁。圣女德列薩貝尼尼 這組雕像是一幅立體的繪畫，雕刻家用錘和鑿在云石上描繪少女神志昏迷和愛神欲向她胸中刺箭的情態(tài)。德列薩在貝尼尼手下并非潛心修煉事奉上帝的修女，而是一種象征的藝術(shù)形象，他著意刻畫少女復(fù)雜的內(nèi)心隱秘情感，把神秘的幻覺轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€在朦朧意識下少女對愛與欲的癡迷神態(tài)。她的昏迷與神智失控，是少女思春的典型體現(xiàn)。雕刻家用堅硬的云石表現(xiàn)出少女的性靈底蘊(yùn)，但這一切是在神秘宗教外衣掩護(hù)下實現(xiàn)的，這是對當(dāng)時禁欲主義有意的反抗。 第22頁，共52

11、頁。阿波羅與達(dá)芙妮 貝尼尼 第23頁，共52頁。阿波羅與仙女古拉爾 洛第24頁，共52頁。四河噴泉貝尼尼第25頁，共52頁。克羅托那的米羅這件作品既具有法國巴洛克的藝術(shù)特點，充滿激情和動感，同時又具有古典主義的理性原則，人體比例準(zhǔn)確，雕塑手法細(xì)膩純熟，是皮熱的代表之作 第26頁，共52頁。巴洛克繪畫宏偉壯觀，充滿動感，精湛的透視變奏（如前縮法），戲劇性的構(gòu)圖，起伏波動，體現(xiàn)無限的空間，加以理想光的對比，使畫面產(chǎn)生統(tǒng)一協(xié)調(diào)如舞臺布景的效果是巴洛克繪畫的特色然雖同為中世紀(jì)之宗教畫，但由于立足于自由主義之上，因此也在技術(shù)上充份的發(fā)揮洗練的功夫。構(gòu)圖雄偉豪邁、色彩豪壯華麗富變化、明暗的陰暗對比深刻、線

12、條極盡曲折，使人有極度夸張之感第27頁，共52頁。彼得保羅魯本斯彼得保羅魯本斯（Peter Paul Rubens，1577.6.28-1640.5.30）不僅是佛蘭德斯最偉大的畫家，而且可以代表17世紀(jì)巴洛克繪畫風(fēng)格在整個西歐的代表 ?！拔野咽澜绲拿恳粔K地方都看作是我自己的故鄉(xiāng)?！北说帽Ａ_魯本斯 第28頁，共52頁。強(qiáng)劫留西帕斯的女兒 和母親與孩子第29頁，共52頁。第30頁，共52頁。倫勃朗馬爾曼松里因 倫勃朗馬爾曼松里因(Rembrandt Harmenszoon van Rijn ）（1606年7月15日 - 1669年10月4日），荷蘭17世紀(jì)的一位現(xiàn)實主義繪畫巨匠。倫勃朗是以妻子為

13、模特兒繪制出不朽之作的一位畫家。不過，不能與魯本斯顯赫豪華的一生相比，倫勃朗只能說是半生富足，半生潦倒。在作品數(shù)量上他不能與魯本斯的工場生產(chǎn)的3000幅甚至更多的數(shù)字相比，但傳世之油畫也達(dá)600幅之多。而且，由于后世對他的價值的再認(rèn)識，其名聲日顯而贗品陡增，以至出現(xiàn)“倫勃朗一生畫了600幅油畫，其中有3000幅在美國”的笑話，同樣給考證留下了一個非常棘手的問題。 第31頁，共52頁。夜巡第32頁，共52頁。委拉斯開茲 Diego Rodriguez de Silvay VELAZQUEZ，1599-1660)西班牙畫家。1623年起任西班牙王腓力四世宮廷畫師。曾赴意大利研究文藝復(fù)興諸大師的繪畫

14、，深受威尼斯畫派的影響。反對追求外表的虛飾，主張真實地描寫現(xiàn)實。善于表現(xiàn)人物的性格特征，筆觸自然、色彩明亮。 第33頁，共52頁。教皇英諾森十世肖像 和宮娥第34頁，共52頁?？ɡ邌桃獯罄?卡拉瓦喬（Caravaggio，15731610），是巴洛克繪畫的先驅(qū)，作品的特色是利用光線以獲得畫面戲劇性的效果，也利用明暗表現(xiàn)法以襯托真實的空間感，并舍棄細(xì)節(jié)的描寫。他對自然的態(tài)度是直觀的，以粗野或純樸的市民為模特兒作肖像畫。他更在靜物畫上另辟蹊徑。第35頁，共52頁。基督下葬和年輕的酒神第36頁，共52頁。圣母哀悼基督之死卡拉契（Carracci，15601609），勤練古典美，代表作祭壇畫圣母哀悼

15、基督之死（1603，92,8 x 103,2 cm，倫敦國家畫廊），畫中光線照耀在救主形體上，與整體引發(fā)觀者情感的手法，都屬巴洛克式的，構(gòu)圖簡單和諧，有點感傷性，但避免提醒人們有關(guān)死亡的恐怖和受難的痛苦。第37頁，共52頁。洛可可藝術(shù)巴洛克藝術(shù)通常被認(rèn)為是文藝復(fù)興的最后階段，而洛可可則被認(rèn)為是巴洛克藝術(shù)的最后時期。 洛可可一詞源于法國，含義是“貝殼形”， “洛可可”美術(shù)是指18世紀(jì)歐洲流行的一種藝術(shù)風(fēng)格，尤以法國路易十五統(tǒng)治時期最為流行，故又稱“路易十五它最早源于法國宮廷和貴族的室內(nèi)裝飾，后影響到繪畫和雕塑等藝術(shù)。 洛可可風(fēng)格在室內(nèi)裝飾上的主要特點是卷曲的線條和繁復(fù)的裝飾，故用含有“螺貝”意思

16、的“洛可可”來形容這種藝術(shù)風(fēng)格。它反映了法國路易十五時期宮廷貴族的生活趣味。這種趣味反映在繪畫上，便是題材以描繪貴族的宴飲游樂、談情說愛、歌舞彈唱為主、畫風(fēng)優(yōu)雅精致，但格調(diào)不高。第38頁，共52頁。洛可可裝飾洛可可藝術(shù)風(fēng)格是繼巴羅克藝術(shù)風(fēng)格之后，發(fā)源于法國并很快遍及歐洲的一種藝術(shù)樣式。開始是指用貝殼、石塊等建造的巖狀砌石，源于中國的假山，玲瓏剔透，華麗雕琢的藝術(shù)趣味，后指具有貝殼紋樣曲線的主題，成為以室內(nèi)裝飾為主體的樣式名稱。洛可可特點是室內(nèi)裝飾和家具造型上凸起的貝殼紋樣曲線和莨苕葉呈鋸齒狀的葉子， C形、S形和渦旋狀曲線紋飾蜿蜒反復(fù)。創(chuàng)造出一種非對稱的、富有動感的、自由奔放而又纖細(xì)、輕巧、華

17、麗繁復(fù)的裝飾樣式。巴羅克那洋溢的生氣、莊重的量感和男性的尊大感，都被洗練的舉止和風(fēng)流的游戲般的情調(diào)，以及艷麗而纖弱柔和的女性風(fēng)格所取代。如果說17世紀(jì)的巴羅克風(fēng)服飾是以男性為中心、以路易十四的宮廷為舞臺展開的奇特裝束，與此相對，18世紀(jì)的洛可可風(fēng)服飾則是以女性為中心，以沙龍為舞臺展開的優(yōu)雅樣式。第39頁，共52頁。洛可可室內(nèi)裝飾第40頁，共52頁。法國維爾茨堡內(nèi)部和巴黎美術(shù)館洛可可裝飾第41頁，共52頁。馬德里阿蘭霍埃斯離宮的瓷器間和慕尼黑寧芬宮阿馬連堡橢圓鏡廳第42頁，共52頁。洛可可建筑洛可可建筑的外型滿足于有節(jié)奏的布局、自然的建材或加上一層簡單的色調(diào)，而內(nèi)部裝潢則五彩繽紛，形式多樣。最大

18、特點是明顯帶有人生的享樂主義思想，它是人生現(xiàn)世享樂生活的舞臺，主要體現(xiàn)在王宮貴族為自己修建的宮殿上。巴洛克建筑和洛可可建筑比較：前者講究線條的韻律感、量感、空間感和豐富而有變化的立體感，并帶有繪畫般的效果。后者在前者的基礎(chǔ)之上更講究壁面的形式美，利用繁復(fù)多變的曲線和裝飾性的繪畫布滿壁面，甚至利用鏡子或燭臺等使室內(nèi)空間變得更為豐富，喜歡用舶來品（如中國瓷器、日本漆器、東方絲綢與掛毯、非洲珠寶、意大利水晶燈等）裝飾室內(nèi)。室內(nèi)裝潢通常以白色為底，利用花朵、草莖、棕櫚、海浪、泡沫或貝殼等作為裝飾的圖案，帶來一種異常纖巧、活潑的趣味，但卻破壞了建筑的均衡、莊重和安定的感覺，尤其是使用金、白、淺綠、粉紅等

19、刺眼的色彩，更令人眼花繚亂，這種繁瑣、矯揉造作的風(fēng)格，實在是裝飾藝術(shù)的極端第43頁，共52頁。洛可可教堂第44頁，共52頁。洛可可雕塑法爾科內(nèi)小愛神的警告第45頁，共52頁。洛可可繪畫無拘無束地盡情戲耍的樂趣，擺脫一切思索而獲得感官快樂的樂趣，在這個時期的繪畫中得到了或許是最完美的表現(xiàn)，因為它不需要理性的協(xié)助就能直接使眼睛感到滿意和愉悅。由于有了洛可可瀟灑風(fēng)雅的繪畫，早在“為藝術(shù)而藝術(shù)”這一概念形成很久之前，我們就見到了一種需要由其自身而不是由其內(nèi)容來評價的藝術(shù)第46頁，共52頁。華鐸的丑角法國洛可可繪畫洛可可風(fēng)格的繪畫以上流社會男女的享樂生活為對象，描寫全裸或半裸的婦女和精美華麗的裝飾，配以天堂般的自然景色或異鄉(xiāng)風(fēng)景（如威尼斯、羅馬）奇物（向日葵、