怎么樣才能拍出好的建筑攝影圖片

1、.：.；怎樣樣才干拍出好的建筑攝影圖片建筑攝影是以建筑為拍攝對象、用攝影言語來表現(xiàn)建筑的專題攝影，在拍攝選題、器材選用、構(gòu)圖用光、捕捉瞬間等方面都有一定的專業(yè)要求。一幅優(yōu)秀的、能被攝影界和建筑界所共同認(rèn)可的作品不僅僅可被用作欣賞，而且在新聞、商業(yè)上有著廣泛的利用價值、特別是在建筑學(xué)術(shù)領(lǐng)域更有著很高的參考價值，由于國內(nèi)外的建筑界，特別是大專院校的學(xué)生都習(xí)慣于經(jīng)過專業(yè)書刊雜志上的建筑照片來交流、學(xué)習(xí)、并借以啟迪本人的設(shè)計水準(zhǔn)。因此，如何使建筑攝影能和我國的建筑事業(yè)同步昌盛開展，就需求建筑界和攝影界來共同努力。 一、建筑攝影的拍攝主題和照片的用途 1、建筑攝影的拍攝主題 建筑攝影的拍攝主題范圍很廣，

2、可以是一棟建筑，也可以是建筑的群體或一個地域、一座城市；可以是建筑的整體，也可以是建筑的部分；可以是室外，也可以是室內(nèi)。攝影師應(yīng)擅長根據(jù)照片的用途去發(fā)現(xiàn)富有代表性的拍攝主題，這類拍攝主題普通表現(xiàn)為： 反映城鄉(xiāng)地域特征的鳥瞰全景圖； 反映城鄉(xiāng)地域輪廓線的大景觀； 街景或廣場公共空間； 建筑群體； 標(biāo)志性建筑。 富有個性的建筑，這種個性可以表如今建筑的運用功能、規(guī)模、形體，也可以表如今資料的質(zhì)感和顏色，還可以表如今詳細(xì)的構(gòu)件，如屋頂、柱廊、門窗、花壇、踏步等等； 外型優(yōu)美外部環(huán)境優(yōu)美的建筑； 重點維護(hù)的歷史性文物建筑； 環(huán)境小品，包含雕塑小品、園林綠化等等。 2、建筑照片的用途 對建筑照片的用途有

3、所了解會有助于提高照片的拍攝質(zhì)量。對于不同用途的照片，選擇的拍攝主題、運用的攝影言語、運用的拍攝器材、乃至膠片的幅面要求都會有所不同。建筑照片的用途普通可分為：建筑專業(yè)運用的照片、攝影專業(yè)運用的照片包括參賽參展的照片、商業(yè)廣告用片包括房地產(chǎn)運營和旅游開發(fā)、新聞報道圖片以及資料檔案照片等等。上述用途中供建筑專業(yè)和攝影專業(yè)運用的照片在選題、器材、拍攝的技巧和藝術(shù)言語的運用上有著極大的差別。 建筑專業(yè)運用的照片 拍攝這類用途的照片，攝影師要學(xué)一點建筑學(xué)的根本知識，對拍攝對象要有所了解，并盡能夠養(yǎng)成按建筑師的視角來察看建筑的習(xí)慣，要經(jīng)過本人拍攝的作品，把該建筑的設(shè)計精華傳送給讀者，久而久之就容易得到建

4、筑界的認(rèn)可。建筑專業(yè)運用的照片，其構(gòu)圖非常講究、調(diào)焦精細(xì)明晰、用光適度合理，特別是攝影中的“透視失真都應(yīng)予以防止或用器材校正，以便真實地把建筑的三維空間傳送給讀者。45英寸的散頁片型相機(jī)和120片幅的透視調(diào)整相機(jī)是拍攝這類照片的首選器材，如運用35mm相機(jī)拍攝那么應(yīng)配置透視調(diào)整鏡頭，以保證所攝影像透視失真。 攝影專業(yè)運用的照片 建筑攝影雖然是以建筑為拍攝對象的攝影，但就創(chuàng)作而言，攝影師既可用紀(jì)實的手法真實地記錄建筑；也可在光影構(gòu)圖上標(biāo)新立意、籠統(tǒng)地表現(xiàn)建筑；或經(jīng)過暗房技術(shù)對建筑進(jìn)展再加工，探求一種純幾何圖形的表現(xiàn)手法；甚至還可用超廣角鏡頭的透視變形來追求視覺的沖擊，強(qiáng)調(diào)畫面的戲劇性效果而完全不

5、顧原有建筑的空間比例，以到達(dá)經(jīng)過拍攝建筑來傳達(dá)攝影者本身的某種信息。這種創(chuàng)作風(fēng)格多元化的作品特別適宜參與影賽和影展。風(fēng)格之間不存在誰高誰低的比試問題，只存在能否適宜為我所用、能否有利于表現(xiàn)創(chuàng)作意圖相吻合的問題。 二、建筑的透視“失真和常用的控制方法 1、建筑的透視“失真 建筑師或畫家普通采用一點、兩點或三點的透視原理繪制建筑透視圖，其中一點和兩點的透視原理運用廣泛，由于繪制者不但可以在畫面上恣意的高度設(shè)定視平線的高低，而且本來垂直地面的直線如建筑的墻體和柱子在畫面中仍堅持垂直。但在用三點透視原理繪圖時，本來垂直地面的線卻會向上會聚即向第三個消逝點消逝，構(gòu)圖時稍不留意就會使建筑產(chǎn)生一種傾斜、不穩(wěn)

6、定的覺得，特別是在表現(xiàn)群體透視時，因此普通很少被采用。 攝影是經(jīng)過相機(jī)來表現(xiàn)三維空間的透視關(guān)系，有別于繪畫的透視原理。當(dāng)攝影師用普通相機(jī)取景時，只需當(dāng)相機(jī)堅持程度，建筑的垂直線才會在照片中堅持垂直，其透視關(guān)系才會有繪畫中的一點或二點的透視效果。這就限制了用普通相機(jī)拍攝建筑的靈敏性，特別是在地面拍攝高層建筑時，畫面下半部的地面往往會顯得過多，而建筑的頂部又無法被攝入畫面，假設(shè)相機(jī)向上仰拍，雖然建筑的頂部被攝進(jìn)了畫面，但本來垂直地面的線條確會向上會聚，構(gòu)成繪畫中的三點透視效果，攝影中把它俗稱為“透視失真。在接受以建筑為拍攝對象的照片時，除對于那類刻意用傾斜線來表達(dá)視覺的沖擊或追求戲劇性構(gòu)圖的作品外

7、，在大多數(shù)情況下人們還是習(xí)慣接受繪畫中一點或二點透視的效果，即建筑在照片中仍堅持垂直，由于這是常人對待建筑、對待世界最常用的視角。 2、控制建筑透視“失真的常用方法 堅持相機(jī)程度 相機(jī)在堅持程度時，畫面中的建筑不會產(chǎn)生透視失真的景象。但隨著城市高樓大廈越建越高，樓宇的相對間距也越來越窄，建筑的外部環(huán)境又不甚理想，僅僅運用普通相機(jī)堅持程度在地面拍攝高層建筑，在技術(shù)上就會有相當(dāng)大的難度。為此可換上一支視角更廣的鏡頭。在第一次成像的畫面中，建筑前面的地面一定顯得過大，但在印放的過程中可以把多余的地面部分裁剪掉，使建筑在畫面中的位置得到重新安排。這種裁剪畫面的代價是損失了底片的有效面積。 提高拍攝點高

8、度 在拍攝高層建筑時，把拍攝點選在附近的多層建筑的樓頂或高層建筑的裙樓屋頂上可防止被攝建筑在畫面中產(chǎn)生透視失真。但拍攝點也不能選得太高，以免在平視取景時拍攝不到建筑的底部，或向下俯拍而使建筑中本來垂直地面的直線向下傾斜會聚，產(chǎn)生反向的透視失真。 運用透視調(diào)整相機(jī)或透視調(diào)整鏡頭 相對普通相機(jī)而言，透視調(diào)整相機(jī)的主要特點是其鏡頭與安裝膠片的后背能經(jīng)過軟性聯(lián)接體如皮腔進(jìn)展位移或改動來改動影像的透視效果和明晰度范圍。有了這項透視調(diào)整功能，攝影師在取景構(gòu)圖時就可以調(diào)整攝影鏡頭光軸與膠片平面中心之間的相對位置關(guān)系，從而在鏡頭的焦距能拍到完好建筑的前提下把建筑的頂部地面拍攝或底部高處拍攝按構(gòu)圖需求移到畫面中

9、適宜的位置，而建筑的垂直線在照片中能一直堅持垂直，從而防止了用普通相機(jī)俯視或俯瞰而構(gòu)成垂直線傾斜的透視失真景象。 透視調(diào)整鏡頭的任務(wù)原理與透視調(diào)整相機(jī)類似，但這種透視調(diào)整是在鏡頭的內(nèi)部進(jìn)展，即透視調(diào)整前鏡頭光學(xué)系統(tǒng)的主光軸與畫面的中心同軸此時視作普通鏡頭，當(dāng)攝影師按構(gòu)圖需求進(jìn)展挪動調(diào)整時就變成不同軸即透視調(diào)整，把這種可透視調(diào)整的鏡頭安裝在普通相機(jī)上就成了一臺簡易但非常有效的“透視調(diào)整相機(jī)。假設(shè)說透視調(diào)整相機(jī)的特點是可以在一群不同焦距的鏡頭中挑選適宜的鏡頭安裝在可透視調(diào)整的機(jī)身上，實現(xiàn)對影像透視效果和明晰度范圍的全面控制，那么運用透視調(diào)整鏡頭的特點就是可以把它安裝在普通的相機(jī)機(jī)身上，實現(xiàn)與其它普

10、通鏡頭共享一致的機(jī)身。 三、合理配置攝影器材 就器材而言，建筑攝影與其它攝影的一個很大區(qū)別在于器材應(yīng)該能對照片中的透視失真景象予以校正。目前，在眾多品牌的35mm、120相機(jī)的消費廠家中，已有相當(dāng)部分都開發(fā)消費了能對照片中的透視失真景象予以校正的透視調(diào)整鏡頭或透視調(diào)整相機(jī)。 1、透視調(diào)整相機(jī)的透視調(diào)整性能 平移量 即鏡頭的像平面中心相對膠片平面中心所作移位的幾何量，以毫米計，它是反映相機(jī)透視調(diào)整性能的最根本數(shù)據(jù)。對于同一片幅的相機(jī)，平移量越大那么相機(jī)的透視調(diào)整性能就越好。但對于不同片幅的相機(jī)，就不能用單一的平移量來比較它們的透視調(diào)整性能。 平移量與片幅尺寸的比值 比值越大透視調(diào)整效果也就越佳。

11、對于不同片幅的相機(jī)，由于底片尺寸不同，判別它們的透視調(diào)整性能時就不能單看該機(jī)的平移量，還應(yīng)看看它們的比值。普通而言，任何片幅的相機(jī)，當(dāng)其比值到達(dá)0.46參照尼柯爾PC28透鏡調(diào)整鏡頭橫拍時的比值時就應(yīng)該能滿足各種場所的建筑攝影。 鏡頭的像角 普通相機(jī)鏡頭光學(xué)系統(tǒng)的光軸與膠片畫面中心軸的位置是固定的，因此鏡頭的基準(zhǔn)像場可按膠片畫面的對角線尺寸設(shè)計。但對透視調(diào)整相機(jī)來說，鏡頭的基準(zhǔn)像場必需比膠片畫面的對角線尺寸大得多，否那么在透視調(diào)整時膠片的畫面就會移到鏡頭的基準(zhǔn)像場以外。因此，透視調(diào)整相機(jī)的鏡頭需求有一個大像角來與相機(jī)的透視調(diào)整量相匹配，這對能否有效發(fā)揚機(jī)身的透視調(diào)整功能非常重要。普通來說，在透

12、視調(diào)整相機(jī)所配套的鏡頭群中一定有與機(jī)身平移量完全匹配的鏡頭。 2、透視調(diào)整相機(jī)簡介 35mm相機(jī)及其透視調(diào)整鏡頭 假設(shè)對膠片的片幅沒有刻意的要求，配有透視調(diào)整鏡頭的35mm單反相機(jī)應(yīng)是很好的選擇，它不但體積小、分量輕、攜帶方便、操作簡易，而且普通都擁有可互換的、豐富的鏡頭群。目前尼康、佳能、徠卡、美能達(dá)等相機(jī)廠均消費透視調(diào)整鏡頭，如佳能相機(jī)的TS-E 24mm、45mm和90mm透視調(diào)整鏡頭，徠卡R系列相機(jī)的28mm透視調(diào)整鏡頭，美能達(dá)相機(jī)的35mm透視調(diào)整鏡頭，尼康相機(jī)的28mm、35mm 和 85mm透視調(diào)整鏡頭。 120型透視調(diào)整相機(jī) 這種相機(jī)是指經(jīng)過曝光窗處磨砂玻璃屏取景的相機(jī)，對影像

13、可作透視控制調(diào)整，鏡頭和膠片后背均可改換。120型透視調(diào)整相機(jī)的吸引力在于它具有散頁片型相機(jī)的大部分根本功能而又可以在日光下方便改換120膠卷，同時在價錢、體積、分量、可操作性，以及膠片的后期制造等方面都明顯優(yōu)于散頁片型相機(jī)，因此在建筑攝影中運用非常廣泛。騎士VH-R 69、Arca-Swiss F69、Plaubel 69W proshift、林哈夫 Super Technika23以及哈蘇FlexBody和ArcBody等機(jī)型都是幾種具有代表性的120型透視調(diào)整相機(jī)。 散頁片型相機(jī) 散頁片型相機(jī)是指那些能拍攝45英寸、57英寸、810英寸膠片的相機(jī)，其中45英寸是運用最廣泛的機(jī)型。雖然該類

14、相機(jī)體積大、分量重、攜帶不方便，操作復(fù)雜，每次拍攝又都運用散裝頁片，但大底片能獲得顆粒細(xì)膩、質(zhì)感真實的效果，并能經(jīng)過調(diào)理鏡頭板和后背的仰俯、平移、升降來控制影像的景深和全方位的透視校正，因此在建筑攝影特別是商業(yè)攝影中仍占有不可動搖的位置。散頁片型相機(jī)主要分為兩種類型：便攜式折合型和單軌式。前者鏡頭板的升降和仰俯擺動雖不如后者的幅度大，但因其分量輕、體積小、攜帶方便。林哈夫Technika 45、騎士Horseman45FA是便攜式的代表，而瑞士仙哪Sinar、荷蘭金寶Cambo45SF和騎士LX機(jī)型那么是單軌式的代表 四、建筑的視覺要素和光對其影響 1、建筑的視覺要素 建筑的形體、線條、尺度比

15、例、質(zhì)感和顏色是建筑攝影中視覺要素的主要成分。在大多數(shù)情況下，上述要素并不是以一樣的位置在畫面上同時出現(xiàn)，特別是當(dāng)攝影師需求突出表現(xiàn)建筑的某一特征時更是如此。在畫面中需求重點突出那些視覺要素取決于照片的用途，也取決于攝影師的創(chuàng)作意圖和創(chuàng)作風(fēng)格。 形體 它能讓人覺得出建筑空間的深度，感遭到三維空間的真實世界。當(dāng)用平面方式的照片來表現(xiàn)三維空間的建筑時，其表現(xiàn)的力度在很大程度上將有賴于運用視覺透視和利用陰影來提高建筑的空間感。 輪廓 建筑是三維空間的形體，但在人的視覺中又經(jīng)常會以二維空間的外形出現(xiàn)，其最典型、最單純的外形就是輪廓剪影。當(dāng)建筑處在背光面時，光線從建筑的反面射來，在強(qiáng)光的烘托下，輪廓剪影

16、成了建筑的主要視覺要素，而空間、質(zhì)感、顏色等等其它要素統(tǒng)統(tǒng)都被隱沒在陰影之中。拍攝時要擅長運用各種視角、光影，把富有表現(xiàn)力的建筑輪廓加以利用和強(qiáng)調(diào)，使其能簡約、明晰、鮮明地表現(xiàn)出建筑的視覺籠統(tǒng)。 線條 線條在建筑的視覺要素中同樣占有重要的位置。在建筑攝影中，線條的概念經(jīng)常不是在被攝體上直接以“線條的方式出現(xiàn)，更多的是以構(gòu)件的外形特征在畫面上顯示出來，如建筑的柱子、墻體、屋頂、樓梯、欄桿等等構(gòu)件在照片上都能夠會以各種線條的方式出現(xiàn)。 尺度比例 建筑有其本身的幾何尺寸，建筑師可以經(jīng)過不同的比例把無論有多么高大或矮小的建筑都畫在一致規(guī)格的圖紙上，讀者可以經(jīng)過比例來計算出建筑的實踐尺寸。攝影那么不同，

17、建筑的尺寸并未也不能夠在照片的畫面中標(biāo)注出來，讀者主要經(jīng)過對比來覺得建筑的大小。因此，拍攝時應(yīng)留意主體建筑與周圍相鄰建筑、與尺寸相對固定的參照物的尺度對比關(guān)系，以使讀者對建筑的尺度能有一個正確的了解。 質(zhì)感 主要指被攝建筑的外表資料在照片上再現(xiàn)的真實感。質(zhì)感的根底是把被攝體表現(xiàn)得非常逼真，使讀者能從照片上真實地感遭到資料的外表是光滑的還是粗糙的，是鞏固的還是柔軟的，是密實的還是疏松的。 顏色 它是構(gòu)成彩色攝影作品的要素之一。不同的顏色構(gòu)成作品的顏色，而顏色是構(gòu)成景物籠統(tǒng)的根本要素，在視覺要素中同樣占有非常重要的位置。 2、光對建筑視覺要素的影響 了解光對建筑視覺要素的影響會有助于更好地用二維平

18、面的照片來表現(xiàn)三維空間的建筑。光能直接影響建筑的空間形體、尺度比例、質(zhì)感顏色的表現(xiàn)，并能直接影響畫面的真實性和藝術(shù)性。光對上述方面的表現(xiàn)既能強(qiáng)化，也能減弱，甚至消除。普通來說，光對物體視覺影響的要素主要包括光的方向、光的質(zhì)量和光的顏色。 光的方向 它指光源相對被攝建筑的方位。由于建筑的位置是固定的、因此光的方向?qū)ㄖz影而言就顯得非常重要。在不同方向的光源的作用下，建筑會產(chǎn)生不同的陰影效果。攝影中的光源可各個方向，而每一個方向的光都會影響到建筑的外部特征。就戶外建筑攝影而言，光源主要指太陽，光的方向主要分為正面光、側(cè)向光、逆光、頂光和漫射光。 光的質(zhì)量 主要指光的劇烈和柔化程度。晴天的陽光非常

19、劇烈，方向感強(qiáng)。在直射光照射下的建筑顏色濃艷，并能產(chǎn)生濃重的陰影，強(qiáng)化了建筑的立體感。直射光產(chǎn)生的陰影位置會隨太陽與被攝建筑的相對位置的改動而挪動，或者隨拍攝點位置的挪動而變化。運用直射光表現(xiàn)的建筑顯得簡約、粗獷，但往往不夠細(xì)膩，尤其是處在陰影中的細(xì)部節(jié)點。經(jīng)過反射產(chǎn)生的散射光如陰天的光線比較柔和，通常無明確的方向感，照射在建筑上也幾乎沒有陰影，立體感較差，但被攝體確會表現(xiàn)得非常細(xì)膩自然，拍攝時也不用思索光照角度對畫面的影響。 光的顏色 光的顏色取決于光線的光譜成分，即光的波長。陽光是由波長為400700毫微米的延續(xù)光波混合而成。陽光的顏色會隨著時間、氣候、季節(jié)、緯度的變化而相應(yīng)變化，人對景物

20、的顏色覺得也隨之而變。如在太陽剛剛升起時大氣中含有很厚的霧氣，而在夕陽西下時大氣中又含有較多的塵埃，因此在清晨和傍晚，穿透大氣層的光波中紅橙光波較多，使清晨和傍晚的光線具有獨特的顏色。 五、提高影像的明晰度 一幅以建筑為拍攝題材的作品，假設(shè)建筑主體被表現(xiàn)得模模糊糊，沒有足夠的明晰度，那么無論它的構(gòu)圖有多么創(chuàng)意，用光是如何講究，視覺有多么的沖擊，也只能是一幅現(xiàn)代創(chuàng)意派或其它流派的作品，而不能成為一幅專業(yè)水準(zhǔn)的建筑攝影作品。 就拍攝靜態(tài)的建筑而言，以下措施將會有效地提高照片的影像明晰度： 1、準(zhǔn)確調(diào)焦、控制景深。由于建筑專業(yè)的讀者普通都要求照片能有全面明晰的影像，而攝影的拍攝對象又是如此龐大，因此

21、普通都采用減少光圈、加大景深的方法來提高影像的明晰度。從這個意義上說，與其它僅需求畫面中獲得部分明晰的攝影相比，建筑攝影的景深控制就顯得簡單得多。在拍攝空間層次復(fù)雜、前后間隔 拉得較開的建筑，如何選擇最正確調(diào)焦物平面是準(zhǔn)確調(diào)焦的首要問題。 2、運用高分辨率的鏡頭。獲取影像高明晰度的根底是首先要拍攝出一張分辨率極高的底片，而鏡頭的分辨率在其中將扮演重要的角色，特別是當(dāng)?shù)灼崔D(zhuǎn)片需求被制形成大型廣告燈箱片時，運用高分辨率的鏡頭就顯得更為重要。 3、運用感光度低的膠片。底片的明晰度和顆粒度直接與底片的感光度有關(guān)，而影像的明晰度又受底片的明晰度和顆粒度的影響。普通來說，感光度低的膠片顆粒細(xì)膩，感光度高

22、的膠片顆粒較粗。運用低感光度底片時快門時間將會相對延伸。 4、運用三腳架拍攝。對于需求經(jīng)常運用小光圈長快門時間來提高影像明晰度的建筑攝影不宜采用手持拍攝，而防止相機(jī)震動的最有效措施是將相機(jī)固定在穩(wěn)定的三腳架上拍攝。 5、運用大片幅膠片。鏡頭和膠片的分辨率一樣時，底片的尺寸大小直接影響用此底片所制成的照片的明晰度，放大倍率越高，影響也就越明顯。但需求特別指出的是在上述各種提高影像明晰度的措施中，運用大片幅膠片是一切需求采取的措施中慎之又慎的措施。由于大片幅膠片需求運用散頁片型相機(jī)，與具有透視調(diào)整功能的中、小片幅相機(jī)相比，雖然會由于片幅的加大而提高了影像的明晰度，但散頁片型相機(jī)的裝片、取景、調(diào)焦、

23、拍攝都遠(yuǎn)比中、小片幅的相機(jī)復(fù)雜，而且體積大、分量重，不利于輕裝攜帶拍攝建筑。當(dāng)然，對于商業(yè)化的建筑攝影而言，由于不同片幅的底片賣價差距極大，上面提到的散頁片型相機(jī)的種種不利要素，與價位相比就微缺乏道了。 6、運用沙依姆弗勒Scheimflug定律。其含義是當(dāng)被攝體主平面、鏡頭板平面、膠片平面被調(diào)至三個平面的延伸面相交于一線時，被攝體主平面上的任何一點都能在底片上結(jié)成明晰的影像，再加上適當(dāng)?shù)販p少光圈就可獲得極限景深。該定律不但在廣告攝影中運用頻繁，在建筑攝影中也遭到一定的注重。運用沙依姆弗勒定律的實踐意義在于無論運用多大光圈，影像均可獲得全面明晰，這對于因控制快門時間而不得不采用大光圈時有實踐的

24、運用價值。但沙依姆弗勒定律只適用于被攝體的一個面在影像上得到全面明晰，不論這個平面是垂直的還是程度的，或者是傾斜方向的，而對于要同時提高被攝體多個面的影像明晰度，那么還需求減少光圈來加以配合。反之，利用反沙依姆弗勒定律那么可以使處在同一平面的被攝體一部分實、一部分虛，這只需運用了透視調(diào)整相機(jī)并運用反沙依姆弗勒定律才干出現(xiàn)這種效果。 六、表現(xiàn)建筑質(zhì)感 影像的質(zhì)感在建筑攝影中占有極為重要的位置，建筑攝影不但需求表現(xiàn)建筑的空間形體、還要把建筑的資料質(zhì)感絲毫畢露在讀者面前，使讀者單憑視覺就能覺得出建筑資料外表的質(zhì)感，給讀者以身臨其境的覺得。 對于建筑攝影來說，表現(xiàn)質(zhì)感的根底是把建筑拍攝得明晰細(xì)膩，因此

25、對被攝體進(jìn)展準(zhǔn)確聚焦，提高影像的明晰度是表現(xiàn)建筑質(zhì)感的根底。 正確用光是表現(xiàn)建筑資料質(zhì)感的一個重要技術(shù)條件。正確用光就是正確控制光的方向、光的質(zhì)量指光的劇烈和柔化程度。光可以各個方向，如直射光包括正面光、側(cè)光、逆光、頂光等、散射光、反射光等。直射光中的正面光俗稱大平光、頂光和逆光普通都不利于表現(xiàn)建筑的質(zhì)感，而側(cè)光特別是斜側(cè)光能較好的表現(xiàn)建筑外表的紋理質(zhì)感：當(dāng)建筑物的質(zhì)感為外表粗糙型時如磚墻、毛石墻面等，拍攝時對斜側(cè)光的方向要求相對來說并不非?？量?，只需有足夠強(qiáng)度的光線從側(cè)面照射，凹凸不平的外表就會產(chǎn)生不同程度的受光面和陰影區(qū)，建筑資料的質(zhì)感就會得到突出表現(xiàn)，特別是當(dāng)建筑的顏色并不豐富時，斜側(cè)光

26、對表現(xiàn)建筑的質(zhì)感就顯得非常重要；拍攝外墻外表為光滑型的建筑時，對斜側(cè)光的方向和強(qiáng)度就要求非常嚴(yán)厲。從光的入射角等于反射角的原理來講，當(dāng)他在拍攝玻璃幕墻的大廈時一定要留意光照的角度、拍攝點的位置、光的強(qiáng)度、光的柔化程度，尋覓最正確組合來表現(xiàn)其資料的質(zhì)感。 正確控制了光的方向，進(jìn)展了準(zhǔn)確的調(diào)焦后，能否合理、準(zhǔn)確地曝光將直接影響表現(xiàn)質(zhì)感。準(zhǔn)確、合理曝光是指根據(jù)建筑的體型、顏色同時出現(xiàn)各種不同的顏色、資料質(zhì)感同時出現(xiàn)光滑的和粗糙的資料、受光面和背光面陰影區(qū)的亮度對比來采取相應(yīng)的曝光值。這個曝光值對于被攝建筑的某一部分來說能夠會是曝光缺乏或曝光過度，但對于需求重點表現(xiàn)的那一部分一定是準(zhǔn)確的曝光。由于膠片

27、寬容度可允許曝光誤差的才干的局限性，拍攝者是無法做到讓高反差的被攝體在各個部位都獲得準(zhǔn)確的曝光。準(zhǔn)確曝光只是一種客觀的概念，它是按測光表測取景物中的中灰亮度部位為根據(jù)來盡能夠地在照片上再現(xiàn)景物的豐富影調(diào)。因此，在拍攝前普通應(yīng)有一個構(gòu)思，即需求重點表現(xiàn)的部位做到曝光準(zhǔn)確，但就整體而言追求的是合理曝光，只需合理曝光才干正確地表現(xiàn)他想要表現(xiàn)的那一部分的資料質(zhì)感，而不重要的部位處于曝光過度或曝光缺乏，有時反而會使作品更有個性。 根據(jù)閱歷，建筑受強(qiáng)光照射時的各部位的亮堂度會出現(xiàn)很大的反差，拍攝前先要對畫面有一個整體的判別，確定要重點表現(xiàn)的部位，然后把它的灰度與心目中18%灰度作一個比較，假設(shè)是一個亮堂的

28、外表，那么應(yīng)在測光表顯示的讀數(shù)上添加一至一擋半的曝光量，否那么亮堂的物領(lǐng)會在照片上表現(xiàn)得灰暗。反之，假設(shè)是一個黑暗的外表，那么應(yīng)在測光表顯示的讀數(shù)上減少一至一擋半的曝光量，否那么黑暗的物領(lǐng)會在照片上表現(xiàn)得過于亮堂。 不同的膠片會有不同的曝光寬容度：允許曝光過度的才干要比允許曝光缺乏的才干大，彩色負(fù)片的寬容度要比彩色反轉(zhuǎn)片大，因此運用彩色反轉(zhuǎn)片拍攝時曝光應(yīng)更為準(zhǔn)確。 七、仔細(xì)察看精心構(gòu)圖 攝影構(gòu)圖就是運用鏡頭的各種成像特征和攝影的各種外型手段來構(gòu)成照片的畫面，掌握好它的一些根本常識是出好作品的根底。我們在取景時只需略微挪動一下相機(jī)的位置就會發(fā)現(xiàn)主體建筑與其它景物之間的透視關(guān)系隨之改動，更不用說離

29、建筑主體遠(yuǎn)一點或近一點，高一點或低一點時的影響。因此，拍攝前我們最好先在建筑周圍走上一圈，仔細(xì)察看一下建筑的外形特征，尋覓適宜的拍攝點，然后再選擇相應(yīng)焦距的鏡頭，在取景器里精心構(gòu)圖，把能起到突出建筑主體、添加畫面空間感的前景和背景組織在畫面之中，把與表現(xiàn)主題無關(guān)的景物排除在外。 1、選擇拍攝點 主題確定后，拍攝點的位置就成為影響畫面構(gòu)圖的一個重要要素，它包括拍攝的方向、高度和間隔 ： 拍攝方向是指拍攝點相對被攝建筑的方位，對表現(xiàn)畫面中建筑的空間感非常重要。改動拍攝方向不但會使畫面中建筑的透視籠統(tǒng)發(fā)生顯著變化，還會使建筑與其周圍環(huán)境的相對位置在畫面上發(fā)生變化。在建筑正面方向拍攝，畫面會產(chǎn)生透視原

30、理中的一點透視效果，適宜表現(xiàn)對稱、嚴(yán)肅的建筑，但建筑會因短少側(cè)立面而立體感較差。側(cè)向，特別是在建筑的前側(cè)向拍攝是建筑攝影中最常用的拍攝方位，建筑有二點透視效果，建筑的程度線會在畫面中產(chǎn)生具有透視效果的會聚斜線，因此有助于表現(xiàn)建筑的立體感。與正向和側(cè)向相比，建筑的反面往往不是設(shè)計的重點，因此在攝影中也較少被人重點拍攝，但不包括無正立面設(shè)計的建筑； 拍攝間隔 是指拍攝點相對被攝建筑的間隔 ，改動拍攝間隔 會直接影響畫面的構(gòu)圖，假設(shè)有條件時無妨走近一點或離遠(yuǎn)一些看看，也許走近后的畫面更精煉，也許離遠(yuǎn)一點后的畫面更開闊、更能表達(dá)拍攝的主題。普通來說，遠(yuǎn)間隔 拍攝能表現(xiàn)景物的全貌，強(qiáng)調(diào)整體氣勢，中間隔

31、拍攝的景物范圍小于遠(yuǎn)間隔 拍攝，而近間隔 拍攝的景物經(jīng)常是建筑的一個部分。當(dāng)然，站在同一個拍攝點不動，我們采用變換鏡頭焦距的方法也同樣能使取景的范圍減少或放大； 拍攝高度是指相機(jī)相對被攝建筑的程度高度，在攝影中我們把它分為平拍、仰拍和俯拍，但對于相機(jī)總是堅持程度形狀的建筑攝影而言，可了解為低視點、半高視點和高視點拍攝。低視點拍攝普通指在地面拍攝，是最常見的拍攝高度。低視點拍攝會使建筑顯得高大，但在拍攝高層建筑時就需求運用透視調(diào)整相機(jī)或鏡頭，否那么很難攝入建筑的頂部，或者即使攝入也會使地面部分在照片中顯得過大；半高視點拍攝即在接近被攝建筑中心高度的附近樓宇上拍攝，具有最接近常人視覺的畫面，因此能

32、給讀者身臨其境的覺得；高視點拍攝有利于清楚地表現(xiàn)地面上由近至遠(yuǎn)的層層建筑群體和建筑環(huán)境，可以表現(xiàn)大場景的縱深感，真可謂一覽無余。 2、用鏡頭察看世界 鏡頭的焦距是影響畫面構(gòu)圖的又一個重要要素。變換鏡頭的焦距可使鏡頭中的取景范圍增大或減少，人的視覺特性不能夠具有用鏡頭察看世界的隨意性。 鏡頭的取景范圍主要取決于鏡頭的焦距，焦距越短那么視角越大，取景的范圍越廣大。為了順應(yīng)各種拍攝題材的需求，目前市場上已消費的鏡頭不包括全景搖頭機(jī)和環(huán)攝相機(jī)的視角范圍非常廣大，可以從23035mm相機(jī)的1200mm鏡頭不斷到11835mm相機(jī)的13mm鏡頭。為了改動鏡頭的取景范圍，使它能按畫面構(gòu)圖的要求減少或放大，我

33、們經(jīng)常采用變換鏡頭焦距的方法，由于它能快速、有效地改善畫面的構(gòu)圖效果，假設(shè)我們可以合理利用，就能拍攝出表達(dá)力更強(qiáng)的畫面。其中規(guī)范鏡頭的視角接近人眼觀看景物的視角；廣角與超廣角鏡的透視比例關(guān)系會產(chǎn)生正向透視畸變，夸張了畫面透視的縱深感，運用得當(dāng)會拓展透視空間，加強(qiáng)畫面的視覺沖擊，但在近間隔 拍攝時要特別留意影像發(fā)生變形失真，鏡頭的焦距越短，上述特征越明顯；中長焦鏡頭的透視比例關(guān)系會產(chǎn)生反向透視畸變，緊縮了畫面透視的縱深感，鏡頭的焦距越長，上述特征越明顯。 3、前景與背景的運用 前景與背景是畫面的有機(jī)組成部分，與被攝主體的關(guān)系會直接影響畫面的視覺效果，是構(gòu)圖中不可忽視的內(nèi)容。恰當(dāng)?shù)乩们熬翱梢约訌?qiáng)

34、畫面的縱深感，突出被攝主體，從而提高畫面的藝術(shù)感染力。建筑攝影中能作為前景而加以利用的景物很多，如鮮花怒放的花壇、與建筑主題相呼應(yīng)的雕塑、富有圖案美的門框窗洞、湖面上生動的建筑倒影和優(yōu)美體態(tài)的大樹等等。背景在構(gòu)圖中的作用主要是烘托主體，豐富主體，在構(gòu)圖中同樣非常重要，處置的好壞會直接影響畫面的一致感。 對于那些與主題無關(guān)，甚至?xí)e奪主、破壞畫面效果的景物應(yīng)防止作為前景或背景出如今畫面中。假設(shè)有了這種厭惡的景物出現(xiàn)如空中電線、與主體相矛盾的城市景物、喧賓奪主的相鄰建筑等等在畫面中，就應(yīng)該不斷挪動相機(jī)的位置，改動被攝體與前景或背景之間的相對位置關(guān)系，從而把那些能夠破壞畫面效果的景物排除在外。當(dāng)被

35、攝體后面出現(xiàn)雜亂的背景時，可以降低相機(jī)的拍攝高度，直到趴在地上為止。還可以改動拍攝間隔 ，或者離拍攝主體近一點，或者離拍攝主體再遠(yuǎn)一點，然后改換不同焦距的鏡頭，經(jīng)常也能收到不錯的效果。 4、線條的運用 畫面上的線條是由相鄰兩種影調(diào)的分界限勾劃出來的，具有很強(qiáng)的概括力和表現(xiàn)力，在構(gòu)圖中占有重要的位置。線條的方式有多種多樣，如直線包括程度線、垂直線、斜線、曲線、折線、圓弧線以及反復(fù)線等等。不同的線條不僅具有線形、圖案的方式美，還能產(chǎn)生不同的藝術(shù)感染力，如直線具有挺拔感；程度線能給人以平穩(wěn)、安靜的覺得；垂直線能強(qiáng)調(diào)被攝體的堅實、有力、挺拔感；斜線具有不穩(wěn)當(dāng)感，特別是傾斜的會聚線，對人的視野有極強(qiáng)的引

36、導(dǎo)性；曲線、圓弧線那么表現(xiàn)一種優(yōu)美的柔和感，有很強(qiáng)的造形力；反復(fù)線在畫面上有規(guī)那么地反復(fù)的線能加強(qiáng)畫面富有層次的節(jié)拍感。線條除了在線形上有區(qū)分外還有粗與細(xì)、實與虛、淡與濃之分。粗線條強(qiáng)，細(xì)線條弱；實線條靜，虛線條動；淡線條輕，濃線條重。在構(gòu)圖中應(yīng)盡能夠充分利用線條的方式美和它們的藝術(shù)感染力，經(jīng)過精心設(shè)計來提高畫面的藝術(shù)性。 八、利用光影變化 捕捉精彩瞬間 攝影的最根本特征是瞬間性，它能把稍縱即逝的瞬間準(zhǔn)確地表如今照片上，我們要充分利用好這種瞬間性，要用心察看建筑和建筑環(huán)境在各種光線照射下的微妙變化，捕捉精彩的瞬間，使照片中的建筑和建筑環(huán)境不但真實，而且優(yōu)美。 戶外建筑攝影的主光源是日光，它的光

37、照角度、亮度、顏色都會隨地點、季節(jié)、時間和氣候條件的不同而變化，并能直接影響畫面中建筑的影調(diào)和氣氛，從而迅速地改動人們對建筑的覺得。能對光的特性有深層次的認(rèn)識并擅長利用它的變化來營造畫面的影調(diào)和氣氛是攝影家藝術(shù)人才中最重要的組成部分。理想的光線不但需求耐心等待，更要努力去發(fā)現(xiàn)并加以利用。平常要多留意察看陽光是如何使建筑充溢生氣，而又如何使建筑變得平淡乏味。攝影師要對氣候條件能夠?qū)ε臄z結(jié)果產(chǎn)生的影響有科學(xué)的預(yù)見，并在拍攝時能有良好的臨場覺得。一幅能吸引讀者的照片有時需求經(jīng)過多次拍攝，反復(fù)比較后才干產(chǎn)生。 日出和日落時分是一天中天空顏色最具戲劇性變化的時辰，也是拍攝建筑逆光照的最正確時辰。在強(qiáng)光的烘托下，高低起伏的建筑輪廓線成了視覺的主要要素，而建筑的空間、質(zhì)感、顏色統(tǒng)統(tǒng)都被隱沒在陰影