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1、關于下雪的古詩引導語:相信有不少人都看過雪, 下雪時亦是非常美的, 那么接下來是小編為你帶來收集整理的關于下雪的古詩,歡 迎閱讀!塞下曲唐盧綸月黑雁飛高,單于夜遁逃。欲將輕騎逐,大雪滿弓刀。學劉公干體南北朝鮑照胡風吹朔雪,千里度龍山。集君瑤臺上,飛舞兩楹前。茲晨自為美,當避艷陽天。艷陽桃李節(jié),皎潔不成妍。江雪唐柳宗兀千山鳥飛絕,萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁,獨釣寒江雪。夜雪唐白居易已訝衾枕冷,復見窗戶明。 夜深知雪重,時聞折竹聲。 苦寒吟唐劉駕百泉凍皆咽,我吟寒更切。 半夜倚喬松,不覺滿衣雪。 逢雪宿芙蓉山主人唐劉長卿日暮蒼山遠,天寒白屋貧。 柴門聞犬吠,風雪夜歸人。喜祖三至留宿唐王維門前洛陽客,下

2、馬拂征衣。 不枉故人駕,平生多掩扉。 行人返深巷,積雪帶馀暉。 早歲同袍者,高車何處歸。 觀獵唐王維風勁角弓鳴,將軍獵渭城。 草枯鷹眼疾,雪盡馬蹄輕。 忽過新豐市,還歸細柳營?;乜瓷涞裉?,千里暮云平。終南望余雪唐祖詠終南陰嶺秀,積雪浮云端。林表明霽色,城中增暮寒。問劉十九唐白居易綠蟻新酷酒,紅泥小火爐。晚來天欲雪,能飲一杯無。梅花宋王安石墻角數(shù)枝梅,凌寒獨自開。遙知不是雪,為有暗香來。李花二首唐韓愈當春天地爭奢華,洛陽園苑尤紛孥。誰將平地萬堆雪,剪刻作此連天花。雪梅宋盧梅坡梅雪爭春未肯降,騷人閣筆費評章。梅須遜雪三分白,雪卻輸梅一段香。送盧員外唐薛濤玉壘山前風雪夜,錦官城外別離魂。 信陵公子如

3、相問,長向夷門感舊恩。 南秦雪唐元稹才見嶺頭云似蓋,已驚巖下雪如塵。 千峰筍石千株玉,萬樹松蘿萬朵云別董大唐高適千里黃云白日嚏,北風吹雁雪紛紛。 莫愁前路無知己,天下誰人不識君。白雪武判官歸京唐岑參北風卷地白草折,胡天八月即飛雪。 忽如一夜春風來,千樹萬樹梨花開。 散入珠簾濕羅幕,狐裘不暖錦衾薄。 將軍角弓不得控,都護鐵衣冷猶著。 瀚海闌干百丈冰,愁云慘淡萬里凝。 中軍置酒飲歸客,胡琴琵琶與羌笛。 紛紛暮雪下轅門,風掣紅旗凍不翻。 輪臺東門送君去,去時雪滿天山路。 山回路轉(zhuǎn)不見君,雪上空留馬行處。附加閱讀:江雪賞析柳宗元筆下的山水詩有個顯著的特點,那就是把客觀境 界寫得比較幽僻,而詩人的主觀的

4、心情則顯得比較寂寞,甚 至有時不免過于孤獨,過于冷清,不帶一點人間煙火氣。這 首江雪正是這樣,而詩人只用了二十個字,就描繪了一 幅幽靜寒冷的畫面:在下著大雪的江面上,一葉小舟,一個 老漁翁,獨自在寒冷的江心垂釣。詩人向讀者展示的,是這樣一些內(nèi)容:天地之間是如此 純潔而寂靜,一塵不染,萬籟無聲;漁翁的生活是如此清高, 漁翁的性格是如此孤傲。其實,這正是柳宗元由于憎恨當時 那個一天天在走下坡路的唐代社會而創(chuàng)造由來的一個幻想 境界,比起陶淵明桃花源記里的人物,恐怕還要顯得虛 無縹緲,遠離塵世。詩人所要具體描寫的本極簡單,那只不 過是一條小船,一個穿蓑衣戴笠帽的老漁翁,在大雪的江面 上釣魚,如此而已。

5、可是,為了突生主要的描寫對象,詩人不惜用一半篇幅 去描寫它的背景,而且使這個背景盡量廣大寥廓,幾乎到了 浩瀚無邊的程度。背景越廣大,主要的描寫對象就越顯得突 出。首先,詩人用 千山”、萬徑”這兩個詞,目的是為了給 下面兩句的 孤舟”和 獨釣”的畫面作陪襯。沒有 干、萬“ 兩字,下面的 孤、獨”兩字也就平淡無奇,沒有什么感染 力了。其次,山上的鳥飛,路上的人蹤,這本來是極平常的 事,那也是最一般化的形象??墒?,詩人卻把它們放在 千山”、“萬徑 ”的下面,再加上一個 “絕 ”和一個 “滅 ”字,這就把最常見的、最一般化的動態(tài),而一下子給變成極端的寂靜、絕對的沉默,形成一種不平常的景象。因此,下面兩

6、句原來是屬于靜態(tài)的描寫,由于擺在這種絕對幽靜、絕對沉寂的背景之下,倒反而顯得玲瓏剔透,有了生氣,在畫面上浮動起來、活躍起來了。也可以這樣說, 前兩句本來是陪襯的遠景, 照一般理解,而只要勾勒個輪廓也就可以了,不必費很大氣力去精雕細刻??墒?,詩人卻恰好不這樣處理。這好像拍電影,用放大了多少倍的特寫鏡頭,把屬于背景范圍的每一個角落都交代得、 反映得一清二楚。 寫得越具體細致, 就越顯得概括夸張。而后面的兩句,本來是詩人有心要突出描寫的對象,結(jié)果卻使用了遠距離的鏡頭,反而把它縮小了多少倍,給讀者一種空靈剔透、可見而不可即的感覺。只有這樣寫,這樣才能表達作者所迫切希望展示給讀者的那種擺脫世俗、超然物外

7、的清高孤傲的思想感情。至于這種遠距離感覺的、形成,而主要是作者把一個 “雪 ”字放在全詩的最末尾,并且同 “江 ”字連起來所產(chǎn)生的效果。在這首詩里,籠罩一切、包羅一切的東西是雪,山上是雪,路上也是雪,而且 “千山 ” 、 “萬徑 ”都是雪,才使得 “鳥飛絕” 、 “人蹤滅 ” 。 就連船篷上, 漁翁的蓑笠上, 當然也都是雪??墒亲髡卟]有把這些景物同 “雪 ”明顯地聯(lián)系在一起。 相反, 在這個畫面里,只有江,只有江心。江,當然不會存雪,不 會被雪蓋住,而且即使雪下到江里,也立刻會變成水。然而 作者卻偏偏用了 寒江雪”三個字,把 江”和 雪”這兩個關系 最遠的形象聯(lián)系到一起,這就給人以一種比較空

8、蒙、比較遙 遠、比較縮小了的感覺,這就形成了遠距離的鏡頭。這就使得詩中主要描寫的對象更集中、更靈巧、更突生C因為連江里都仿佛下滿了雪,連不存雪的地方都充滿了雪, 這就把雪下得又大又密、又濃又厚的情形完全寫由來了,把 水天不分、上下蒼茫一片的氣氛也完全烘托由來了。至于上 面再用一個 寒”字,固然是為了點明氣候;但詩人的主觀意 圖卻是在想不動聲色地寫生漁翁的精神世界。試想,在這樣 一個寒冷寂靜的環(huán)境里,那個老漁翁竟然不怕天冷,不怕雪 大,忘掉了一切,專心地釣魚,形體雖然孤獨,性格卻顯得 清高孤傲,甚至有點凜然不可侵犯似的。這個被幻化了的、 美化了的漁翁形象,實際正是柳宗元本人的思想感情的寄托 和寫照。由此可見,這 寒江雪”三字正是 畫龍點睛”之筆, 它把全詩前后兩部分有機地聯(lián)系起來,不但形成了一幅凝煉 概括的圖景,也塑造了漁翁完整突生的形象。用具體而細致的手法來摹寫背景,用遠距離畫面來描寫

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