品豫劇,聽(tīng)秦腔：誰(shuí)有滋味誰(shuí)響亮

1、品豫劇，聽(tīng)秦腔：誰(shuí)有滋味誰(shuí)響亮打開(kāi)文本圖片集豫劇與秦腔，比鄰而居，各有風(fēng)情三秦大地在西，廣袤中原在東，比鄰而居。有一匹叫火焰駒的 “馬 ”從陜西渭南跑到了豫西山野間。入鄉(xiāng)隨俗。這匹馬被河南豫劇人圈養(yǎng)、調(diào)教，成為豫劇大師常香玉的代表劇目之一，還有了一個(gè)新名字 大祭樁 。作為近鄰，豫劇和秦腔關(guān)系緊密。豫劇屬于梆子聲腔系統(tǒng)，秦腔被譽(yù)為中國(guó)梆子腔的鼻祖。 甚至有學(xué)者認(rèn)為豫劇本是東路秦腔，跑到開(kāi)封落了戶。誰(shuí)更有觀眾緣？豫劇贏在接地氣 TOC o 1-5 h z 豫劇堪稱(chēng)當(dāng)今中國(guó)最大的地方戲，秦腔被稱(chēng) “百戲之祖”。全國(guó)戲曲普遍不太景氣的境況下， 豫劇劇目生產(chǎn)、 流行程度、經(jīng)濟(jì)效益、劇團(tuán)和觀眾數(shù)量等方面，

2、優(yōu)勢(shì)明顯， “叫好叫座”，且在多個(gè)省市常演不衰，可謂 “風(fēng)景這邊獨(dú)好” 。秦腔也不 “沉默” ，甚至更前瞻。早在上個(gè)世紀(jì)80 年代， “振興秦腔” 的口號(hào)就喊了出來(lái)，“陜西省振興秦腔辦公室 ”也成為其他地方戲沒(méi)有的一個(gè)特殊存在。秦腔流行于西北五省，自樂(lè)班隨處可見(jiàn)，城墻邊上、農(nóng)村地頭，喜愛(ài)秦腔的戲迷坐到一起，拿起話筒跟著伴奏就唱起來(lái)。豫劇盛行于河南及其周邊省市，是河南的 “流行歌曲” 。大多數(shù)民營(yíng)劇團(tuán)從業(yè)者介于專(zhuān)業(yè)和戲迷之間， 他們穿上戲服就能登上舞臺(tái)表演。和秦腔相比，豫劇流傳地域更廣，與其人口眾多有關(guān)系。河南人多、流動(dòng)性強(qiáng)，對(duì)于外鄉(xiāng)的河南人，豫劇就是鄉(xiāng)音，是他們和家鄉(xiāng)聯(lián)系的精神紐帶。秦腔也曾有

3、過(guò)全國(guó)流播的盛況。 明代， 秦腔曾作為李自成起義軍的軍樂(lè)， 傳播到各地。 今天仍存在的山陜會(huì)館和西秦會(huì)館中的戲樓，就是秦腔隨著陜商流播全國(guó)的例證。但地方戲曲， 是當(dāng)?shù)氐乩砣饲榧吧钚螒B(tài)的凝練， 仍有一定的地域局限性。賈平凹曾有散文秦腔 ， “八百里秦川塵土飛揚(yáng)，三千萬(wàn)秦人齊吼秦腔”。 “吼”秦腔， 也是人們對(duì)秦腔的第一印象， 外人甚至有 “秦腔只能吼”的刻板印象。豫劇則被認(rèn)為更接地氣。 以中原官話為基調(diào)的豫劇， 大部分人能聽(tīng)得懂， 且有被全國(guó)傳唱的 花木蘭名段在前， “讓人容易親、L力近”。相比豫劇， 秦腔悲苦戲更多。 比如唱 “楊家將 ” ， 秦腔多唱 金沙灘 ， 嘆楊繼業(yè)兵敗身死;豫劇多唱

4、 穆桂英掛帥 ， 贊穆桂英得勝還朝。這些特征，也決定了豫劇比秦腔多了不少 “外鄉(xiāng) ”戲迷。一個(gè)劇種的興衰， 除了觀眾認(rèn)同與否， 還要看其從業(yè)人員的多寡。據(jù)陜西省地方戲曲劇種普查報(bào)告 ，當(dāng)前陜西演秦腔的團(tuán)體有 1 80 個(gè)。而全國(guó)演豫劇的團(tuán)體有2000 多個(gè)，從業(yè)者達(dá)10萬(wàn)之眾。河南的農(nóng)業(yè)和人口給豫劇提供了大市場(chǎng)。 “在河南， 不管多大的腕兒， 都要下鄉(xiāng)給老百姓唱戲。 ”“梨園春 ”金獎(jiǎng)擂主孫祥雨的定位很實(shí)在：靠著老百姓吃飯。地方戲曲， 民間滋養(yǎng)才是生路。 陜西省戲曲研究院不止一位藝術(shù)家提到，如今的一些演員和作品，遠(yuǎn)離了人民，更多地選擇了廟堂，不接地氣導(dǎo)致無(wú)法 “出人出戲 ” 。同為地方戲，秦腔

5、和豫劇都面臨著傳承的挑戰(zhàn)。秦腔后繼乏人。 據(jù)不完全調(diào)查， 多個(gè)陜西市縣劇團(tuán)年輕演員短缺，以咸陽(yáng)和寶雞的市縣劇團(tuán)為例，演員平均年齡多在 45 歲以上。即使在唱上沒(méi)有壓力，但能繼承秦腔絕活的卻少之又少。豫劇也正思考如何吸引更多年輕人。 雖然年輕的從業(yè)者比秦腔多一些， 但豫劇的主要演出市場(chǎng)是在農(nóng)村， 從多個(gè)豫劇演出現(xiàn)場(chǎng)來(lái)看，頭頂白發(fā)的觀眾占了九成以上。從目前演出現(xiàn)狀看， 秦腔和豫劇在城市的觀眾比農(nóng)村少了很多，如何吸引觀眾尤其是年輕人走進(jìn)劇場(chǎng)？河南著名戲曲教育家陳安福認(rèn)為， 可以學(xué)習(xí)臺(tái)灣豫劇團(tuán)的做法：就如拍電視劇電影，把一個(gè)新戲從頭宣傳到尾，在排練期間就開(kāi)始發(fā)布主創(chuàng)人員定妝照， 直到新戲首演， 微博微

6、信隨時(shí)跟蹤宣傳，提前在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)布演出信息、售票。豫劇 “大張旗鼓” ，秦腔不甘示弱本沖繩國(guó)際電影節(jié)上斬獲最受歡迎的海外影片”獎(jiǎng)，“3D+戈曲 的組合被不少人津津樂(lè)道。戲曲重影，始于京劇的定軍山。從此后，中國(guó)戲曲和電影的聯(lián)姻，一發(fā)不可收拾。1956 年，常香玉代表作花木蘭作為豫劇第一部電影面世。 1960 年， 秦腔第一部電影 三滴血 上映。 陜西戲 梁秋燕與河南戲朝陽(yáng)溝的故事，就從電影開(kāi)始。梁秋燕 是陜西省戲曲研究院的 “招牌 ”之一。 曾有 “看了梁秋燕， 三天不吃飯” 的口碑。 河南省豫劇三團(tuán)的 朝陽(yáng)溝 則名氣更大，傳遍了全國(guó)各地?！俺?yáng)溝的火，和能拍成電影有很大關(guān)系。 梁秋燕如果當(dāng)時(shí)拍了

7、電影， 影響力肯定比現(xiàn)在大， 對(duì)陜西戲曲的傳播也有利。 ”在梁秋燕 中扮演梁老大的吳德， 提起來(lái)還是很遺憾， 直言戲曲電影的傳播中，豫劇占盡了先機(jī)。2019 年 4 月，開(kāi)播 40 周年的 “秦之聲 ”重新鋪開(kāi)大網(wǎng)，除了帶著秦腔名家馬友仙、雷開(kāi)元、侯紅琴等啟動(dòng)巡演，戲迷大賽也在籌劃。河南衛(wèi)視 “梨園春” 的招牌“戲迷擂臺(tái)賽”海選已經(jīng)開(kāi)始，還賦予每季節(jié)目不同的主題。兩臺(tái)電視欄目在本地都有很高的知名度，觀眾基礎(chǔ)深厚。曾經(jīng)的 “秦之聲 ”“戲迷大叫板”“秦腔陜甘戲迷爭(zhēng)霸賽”是不少秦腔人和秦腔戲迷的珍貴回憶。但愛(ài)之深、盼之切。不少觀眾對(duì)如今的 “秦之聲 ”有些失望。“觀眾流失， 節(jié)目設(shè)置太老套、 不夠

8、創(chuàng)新。 ”在 “秦之聲 ”四十年的征文中， 一位資深戲迷在微信上發(fā)表了自己的看法。 另一個(gè)資深戲迷坦言，雖然 “秦之聲 ”在衛(wèi)視上星播出，但身邊有很多粉絲卻已經(jīng) “叛逃 ”到了陜西公共頻道的 “大秦腔 ”。“梨園春 ”借助豫劇藝術(shù)家的名人效應(yīng)，還請(qǐng)了不少其他劇種、其他領(lǐng)域的名人，傳播豫劇。如黃梅戲的吳瓊、越劇的何賽飛，郭德綱、潘長(zhǎng)江、凱麗這些跨界大咖自帶流量，傳播效果放大了。就如 “梨園春 ”總制片人龐曉戈所說(shuō)， 豫劇給了 “梨園春 ”養(yǎng)分，“梨園春 ”則把豫劇推向了全國(guó)，成為了地方戲曲最美的風(fēng)景之一。不像河南戲集中拳頭打造一個(gè)戲曲品牌欄目， 陜西與戲曲相關(guān)的欄目不斷增多，大秦腔”國(guó)風(fēng)秦韻”等

9、，這些欄目分流且擴(kuò)大著愛(ài)秦腔的戲迷，但并沒(méi)有突破陜西地界，擴(kuò)大秦腔的影響。不過(guò)， “秦之聲” 的大賽也讓蘇明明、邊超權(quán)、商芳會(huì)等業(yè)余的戲迷走上了舞臺(tái)， 開(kāi)始有了邀約演出。 如今的商芳會(huì)每天還給快手上的 60 萬(wàn)粉絲直播。“梨園春 ”則吸引了不少年輕人、小朋友走上了戲曲道路，戲校有生源，市縣劇團(tuán)有年輕一代加入?；ヂ?lián)網(wǎng)時(shí)代， 傳統(tǒng)戲曲電影和電視欄目都面臨著挑戰(zhàn)， 相較于蕭何月下追韓信，豫劇和秦腔的電影并無(wú)大的創(chuàng)新。豫劇電影很多，一些經(jīng)典電影確實(shí)推動(dòng)著豫劇的傳播傳承， 但卻太泛濫，不夠精品?！袄鎴@春”導(dǎo)演李帆認(rèn)為，僅僅復(fù)制了舞 臺(tái)劇情到大銀幕上，并不能吸引到更多觀眾。可也不能否認(rèn)，優(yōu) 秀的藝術(shù)家可以

10、通過(guò)影像方式把整本大戲傳承下來(lái)。豫劇還有一批有作為的藝術(shù)家， 在為豫劇走出去奔波。過(guò)去 有樊粹庭、常香玉、馬金鳳，如今有李樹(shù)建、賈文龍、小香玉、 王紅麗、金不換等，他們用全國(guó)的眼光和格局發(fā)展豫劇。秦腔也不甘示弱。陜西省戲曲研究院一批優(yōu)秀劇目如 大樹(shù) 西遷西京故事不斷在高校巡演，易俗社經(jīng)典名劇三滴血 在北京上演百年專(zhuān)場(chǎng)，李梅三摘白玉蘭獎(jiǎng)，秦腔劇目和秦腔表演 藝術(shù)家在全國(guó)的影響力也在不斷擴(kuò)大。身份體制，不能成為困境”借口不少秦腔業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，秦腔走入困境的重要原因， 是身份 體制。文化醴制改革后，就陜西而言，除陜西省戲曲研究院尚保留 事業(yè)單位性質(zhì)，西安易俗社、三意社、尚友社、五一劇團(tuán)合并為 西安秦

11、腔劇院有限責(zé)任公司，幾乎所有的市、縣級(jí)劇團(tuán)，都完成 了改制轉(zhuǎn)企。轉(zhuǎn)制過(guò)程產(chǎn)生了一些遺留問(wèn)題。 如人員的裁撤讓一部分年富 力強(qiáng)、處于鼎盛時(shí)期的中年演職人員過(guò)早地離開(kāi)了舞臺(tái)，缺乏優(yōu)秀演員支撐的秦腔表演團(tuán)體，走向市場(chǎng)步履維艱。這些演職人員在改革之前從未因市場(chǎng)問(wèn)題發(fā)過(guò)愁，走向市場(chǎng)之后很難適應(yīng)和接受，以至于改制近十年，面對(duì)市場(chǎng)依然無(wú)措、 無(wú)力。養(yǎng)人還是養(yǎng)事業(yè)”，是另一個(gè)焦點(diǎn)。周至縣劇團(tuán)負(fù)責(zé)人表示， 文化需要支持資助，不是一定要把人養(yǎng)起來(lái)，可以給戲曲事業(yè)多 些資助，包括人力和資金。據(jù)調(diào)查，陜西各地市縣劇團(tuán)有一半以上處于半癱瘓狀態(tài)，劇目演出質(zhì)量、人員收入沒(méi)有保障。盡管也會(huì)有一些大投資、大制 作劇目，但主演多

12、為外請(qǐng)大腕兒，獲得某個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)后便束之高閣。這種劇目不僅加劇了劇團(tuán)的資金困難， 對(duì)居I目的流傳也作用有限。曾任陜西省戲曲研究院眉碗團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)的張曉斌透露，他曾被邀請(qǐng)為陜西某地所排的戲評(píng)審，當(dāng)?shù)厣暾?qǐng)到一筆數(shù)額不小的藝術(shù)基 金之后，排了一部戲，等過(guò)了評(píng)審，就再也沒(méi)有見(jiàn)過(guò)該戲上演。河南的省市級(jí)院團(tuán)大部分保留了事業(yè)編制，但為此被秦腔羨慕的豫劇，其實(shí)也有另一番苦惱。河南北部某市劇團(tuán)負(fù)責(zé)人坦言， 因?yàn)椴](méi)有生存危機(jī)，很多 體制內(nèi)的劇團(tuán)人員僅僅滿足于政府的惠民演出，排斥商演。因?yàn)樯萄萜毡樵谄h(yuǎn)的地方，費(fèi)時(shí)費(fèi)力。一些有潛力的年輕人，甚至 愿意去民營(yíng)劇團(tuán)多演上幾場(chǎng)戲，鍛煉自己。已經(jīng)改制的洛陽(yáng)豫劇院，沒(méi)有被身份禁錮，充分

13、利用馬金鳳 的名人效應(yīng)招新人、推新劇，如北魏孝文帝，并未陷入生存困 境。民營(yíng)劇團(tuán)的生存狀態(tài)， 秦腔和豫劇沒(méi)什么大差別。 大部分生存比較艱難，且無(wú)資金排新戲。如當(dāng)代陜西報(bào)道過(guò)的西安春蕾秦劇團(tuán)， 即使每年能演300 多場(chǎng)戲， 收入依然無(wú)法支撐新戲創(chuàng)作。豫劇的 2000 多個(gè)民營(yíng)劇團(tuán)，同樣面臨著排戲困難、缺少資助的問(wèn)題， 河南豫劇院院長(zhǎng)李樹(shù)建正在呼吁政府部門(mén)為民營(yíng)劇團(tuán)提供一批免費(fèi)的劇本， 并提供省豫劇院的戲讓民營(yíng)劇團(tuán)免費(fèi)移植。像河南小皇后豫劇團(tuán)建團(tuán) 25 年排了 26 部戲的情況極為罕見(jiàn)。豫劇民營(yíng)劇團(tuán)不乏年輕人。 “老百姓愛(ài)看的是 新人新箱新戲 ，民營(yíng)劇團(tuán)不養(yǎng)老人， 道具服裝也都要常換常新。 ”祥雨豫劇院人員平均年齡僅為 30 歲，韓鵬飛戲曲藝術(shù)中心也大部分是“90后 ”。有人愿意聽(tīng)，有人愿意演，這樣的戲曲才有生命力。戲劇生命力的另一個(gè)重要表現(xiàn)是能夠與時(shí)俱進(jìn)反映現(xiàn)實(shí)生活，不斷地拉近與當(dāng)代人的距離。戲曲現(xiàn)代戲的出現(xiàn)就是如此。秦腔傳統(tǒng)