七絕五十六法

1、第1法：四句旋轉(zhuǎn)而下，第四句有一二字與第一、二句相復(fù)者，而句首并多用“卻”字。 凡絕句，三四句必緊接，而與第一、二句卻多不即不離，以轉(zhuǎn)握關(guān)鍵，全在第三句也。惟此 類，則第四句必與第一、二句呼應(yīng)極緊，蓋四句一氣轉(zhuǎn)下者也。如唐賈島渡桑乾“客舍并 州已十霜，歸心日夜憶咸陽。無端更渡桑乾水，卻望并州是故鄉(xiāng)；李商隱夜雨寄北：“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”?！胺步^句，三四句必 緊接，而與第一、二句卻多不即不離， 以轉(zhuǎn)握關(guān)鍵，全在第三句也”。這句話可以視作馮先生 所歸納提煉的七言絕句具體作法的總綱。以下諸種作法，絕大多數(shù)都關(guān)涉到第三句，幸讀者識焉。第2法：或四句，或三句，

2、與第一、二句俱有相復(fù)之字，而與前一法稍異。如宋王安石游鐘山“終日看山不厭山，買山終待老山閑。山花落盡山長在，山水空流山自閑”；明僧德祥愛閑：“一生心事只求閑，求得閑來鬢已斑。 更欲破除閑耳目，要聽流水要看山”；清江提舟中二絕（其一）：“浮生已是一孤舟，更被孤舟載出游。卻羨舟人挾妻子，家于舟上去無愁”。第3法：第三、四兩句，牯轆而下，故第四句必有一二字與第三句相復(fù)，而又用“還”、“又”等字以緊系之，而第三句或先用“已”字以啟其意。如宋李遭絕句：“人言落日是天涯，望極天涯不見家。已恨碧山相掩映，碧山還被暮云遮”；明姚汝循回雁峰：“回雁峰頭望帝京， 寒云黯黯不勝情。賈生已道長沙遠(yuǎn)，今過長沙又幾程”。

3、歐陽永叔詞云：“平蕪盡處是春山， 行人更在青山外”，亦此句法。第4法：與前一法同，故三四兩句必有復(fù)字。 特前一法為尤整齊耳。 如唐李益度破訥沙： “眼見風(fēng)來沙旋轉(zhuǎn)，經(jīng)年不省草生時。莫言塞外無春到，總有春來何處知”；明黃榮牡牛圖：“江草青青江水流，臥吹孤笛弄清秋。放牛莫放南山下，昨日南山虎食?！?。第5法：首二句與末二句作今昔之比較，故首二句多有“去歲”、“去年”等字，而三句多有“今 年”、“今日”等字，而首二句與末二句又必有相復(fù)之字，以見呼應(yīng)。如宋楊萬里中秋前二夕 釣雪舟中靜坐：“去歲中秋正病余，愛他明月強(qiáng)支吾。今年老矣差無病，后夜中秋有月無”； 宋李道送春呈袁祖州：“去年春盡在宜春，醉送東風(fēng)淚

4、滿巾。今日春歸倍惆悵，相逢不是 去年人”。第6法：亦首二句與末二句作今昔之比較者，故首二句多用“前年”、“昨日”等字，而第三句則用“今日”、“今朝”等字，惟不以復(fù)字作呼應(yīng)，斯與前法差異耳。如宋皺浩仁老寄墨梅：“前年謫向新州去，嶺上寒梅正作花。今日霜綠玩標(biāo)格，宛然風(fēng)外數(shù)枝斜”；宋朱熹水口行舟“昨日扁舟雨一蓑，滿江風(fēng)浪夜如何。今朝試卷孤篷看，依舊青山綠樹多”。第7法：亦首二句與末二句作今昔之比較者，但于第三句用“今日”、“如今”等字，而首句則不用“昔年”、“去歲”等字然其實(shí)指往日之意，固隱含于其中也。如唐杜甫解悶：“一辭故 國十經(jīng)秋，每見秋瓜憶故丘。今日南湖采薇蕨，何人為覓鄭瓜州”；明袁凱揚(yáng)州逢李

5、十二衍：“與子相逢俱少年，東吳城郭酒如川。如今白發(fā)知多少，風(fēng)雨揚(yáng)州共被眠”。第8法：第三句用“只今”、“惟有”四字作起，與前法小異。如唐李白蘇臺懷古：“舊苑荒 臺楊柳新，菱歌清唱不勝春。只今唯有西江月， 曾照吳王宮里人”；明王廷相 蕪城歌：“莫 向隋宮問六朝，瑞枝玉蕊已煙消。只今惟有湖邊柳，猶對春風(fēng)學(xué)舞腰”。第9法：以“如相問”三字置第三句后，其所問者何事，不必說明，但觀其第四句答詞，則其 問意自顯矣。如唐王昌齡芙蓉樓送辛漸：“寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺”；明楊慎贈宋文百戶石崗舍人：“七十從戎鬢已斑，勞君相送出 滇關(guān)。過家兒子如相問，為報衰翁二月還”。第10

6、法：第三句用“借問”、“欲問”、“試問”、“為問”等字作起，其下并著以“何”、“誰”等字, 以明其所問之事，而第四句則答之之詞也。如唐高適塞上聞笛：“雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。借問梅花何處落，風(fēng)吹一夜?jié)M關(guān)山”；明汪本舟中有成：“故鄉(xiāng)南望渺無涯， 水面云深日又斜。欲問浮生何所似，試來風(fēng)處看楊花”。第11法：第三句亦用 “為問”、“試問”等字作起，以三四兩句作連屬詰問語，故“無”、“幾”、 “何”、“誰”等字著在第四句，而不在第三句。如唐杜牧秋浦途中：“瀟瀟山路窮秋雨，淅淅溪風(fēng)雨岸浦。為問寒沙新到雁，來時還下杜陵無”；宋蘇軾又和景文韻：“牡丹松檜一時栽， 付與春風(fēng)自在開。試問壁間題字客，幾人

7、不為看花來”。第12法：以第三句作詰問語，用“何”、“誰”、“幾”、“安”、“那”等字作起，或以第四句作答， 如唐白居易魏王堤：“花寒懶發(fā)鳥慵啼，信馬閑行到日西。何處未春先有思，柳條無力魏 王堤”；或并第四句亦承上句一氣作問，如明陸容題畫：“林屋重重枕野塘，水花千頃一歸航。何年了卻公家事，來趁山人幾日涼”。第13法：亦以第三句作詰問語，但“何”、“誰”等字不著在句首而在句中。如唐孟浩然送杜 十四之江南：“荊吳相接水為鄉(xiāng)，君去春江正淼茫。日暮征帆泊何處，天涯一望斷人腸”；明 鐘順清夜聞笛：“小樓人醉月初斜，歸思迢迢隔海涯。短笛誰吹斷腸曲，滿庭香雪落梅花”。第14法：第三、四兩句作連屬詰問語， 而

8、但于第三句冠以“如何”二字。如唐李商隱無題：“紫府仙人號寶燈，云漿未飲結(jié)成冰。如何雪月交光夜，更在瑤臺十二層”；宋朱熹之德化 宿劇頭鋪，夜聞杜宇：“王事賢勞只自嗤，一官今是五年期。如何獨(dú)宿荒山夜，更擁寒裘聽 子規(guī)”。第15法：但以第四句作詰問語，故“如何”二字，即冠其句首。如宋項(xiàng)安世夜雨 ：夜窗疏 雨不堪聽，獨(dú)坐寒齋萬感生。今夜故人江上宿，如何禁得打篷聲”；清何紹基無園種菜：“五更風(fēng)露有精神，浩蕩天恩處處勻。菜色青蔥真可愛，如何比擬到饑民”。第16法：以“何如二字冠第三句者。如元唐朝五無吟六首之一：“云在空中變態(tài)奇，風(fēng)來 江上浪漪漪。何如風(fēng)定云開后，秋水長天一色時”；明王世貞題溪山深隱圖：“古

9、木寒流一 兩家，柴門晝掩待歸鴉。何如只向人間住，與客攜壺踏落花”。第17法：第三四兩句作連屬詰問語，故第三句必用“不知”二字作起，而第四句必用“何”、“幾”、“那”、“無”等字以足之。如唐王翰春日思?xì)w“楊柳青青杏發(fā)花，年光誤客轉(zhuǎn)思家。不知湖上菱歌女，幾個春舟在若邪”（邪，音 ya,二聲，牙音。若邪：溪水名，在越州會稽 縣，今浙江紹興城東北）；明劉鉉題沈孟淵所藏王叔明竹：“煙雨苕溪憶舊游，畫圖遺墨見風(fēng)流。不知黃鶴飛歸后，又是山中幾度秋?！薄５?8法：第三句皆用“不知”二字作起，以用作詰問語，故其下必用“誰、“何”、“多少”等字。 如唐賀知章柳枝詞：“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。不知細(xì)葉誰裁出

10、，二月春風(fēng)似 剪刀”；金黨懷英立春：“水結(jié)東溪凍未漪，風(fēng)凌枯木怒猶威。不知春力來多少，便有青蠅 負(fù)暖飛”。第19法：第三句亦用“不知”二字作起，但非用作詰問語，故其下不用“誰、“何”、“多少”等 字。如唐王涯塞下曲：“年少辭家從冠軍，金鞍寶劍去邀勛，不知馬骨傷寒水，惟見龍城 起暮云”；清孫原湘蕉窗聽雨圖呂生乞題：“滴盡殘窗碎雨聲，破人秋夢到天明。 不知一夜 詩情好，轉(zhuǎn)在瀟瀟葉上生”。第20法：“不知”二字，用在第三句三四二字，以非詰問語，故其下無“誰”、“何”、“多少”等 字，而第四句則或用“猶”、“還”、“又”等字以呼應(yīng)之。如唐杜牧泊秦淮：“煙籠寒水月籠沙， 夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，

11、隔江猶唱后庭花”；明田僧題福教寺詩：“殘山剩水一 荒基，古寺煙籠白塔低。燕子不知身是客，秋風(fēng)還戀舊巢泥”。第21法：第四句皆用“不知”二字作起，以用作詰問語，故其后必綴以“何”、“誰”、“無”、“幾” 等字。如唐李白客中作：“蘭陵美酒郁金香，玉椀盛來琥珀光。但使主人能醉客，不知何 處是他鄉(xiāng)；宋邵雍天津感事：“陽烏西區(qū)水東流，今古推移幾度秋。四面遠(yuǎn)山長歙黛，不知終日為誰愁”?！盁o”、“幾”等字。如唐不知身世自悠悠”；不知只是夢中身”。第22法：第四句雖冠以“不知”二字，而卻非問語，故不用“誰”、“何”、 李商隱夕陽樓：“花明柳暗繞天愁，上盡重城更上樓。欲問孤鴻向何處， 清周準(zhǔn)蝴蝶詞：“萬花谷里逐

12、芳塵，自愛翩趾粉澤新。多少繁華任意戀， 第23法：只第四句作詰問語， 或但用“誰”、“幾”門可”、“無”等字或兼用“知”字于其句首。 如唐李賀南園：“男兒何不帶吳鉤，收取關(guān)山五十州。請君暫上凌煙閣，若個書生萬戶侯”（若個：誰，那個）；唐張繼與賈島閑游：“水北原南草色新，雪消風(fēng)暖不生塵。 城中車馬 應(yīng)無數(shù)，能解閑行有幾人”。第24法：第四句用“知是”或“知有：知在二字冠之而第三句則必預(yù)言其所以知之之故也。如宋俞桂溪流：“云腳才行又復(fù)開，一聲隱隱只空雷。家僮忽報溪流漲，知是前村落雨來”； 宋晁沖之夜行：“老去功名意轉(zhuǎn)疏，獨(dú)騎瘦馬取長途。孤村到曉猶燈火，知有人家夜讀書”。第25法：第三句以“不如”或

13、“不及”、“不似”、“輸與”、“輸他”等字作儂彼此比較之意 也。如宋陸游看梅歸，馬上戲作：“江路疏籬已過清，月中霜冷若為情。不如折向金壺貯， 畫燭銀燈看到明”；金劉昂吊李仲坦：“文章巧與世相違，身后新恩事已非。不及萋萋原上 草，一番春雨綠如衣”。第26法：亦于第三句用“不及”、“不如”、“不似”等字，以見比較之就此二字不用在第三句 首，而用在三四二字，斯與前一法稍異耳。如唐王昌齡長信秋詞：“奉帚平明金殿開，且將團(tuán)扇暫徘徊。玉顏不及寒鴉色，猶帶邵陽日影來”；宋陸游雜感：“故舊書來問死生，時 聞剝啄叩柴荊。自嗟不及東家老，至死無人識姓名”。第27法：為第三句與第四句作比較者，故“不及”、“不似”、

14、“不如”、“不比”、“輸與”等字，用 在第四句之首。如唐李白贈汪倫：“李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺， 不及汪倫送我情”；明解縉赴廣西別甥彭雪路：“多情為我謝彭郎，采石江深似渭陽。相聚 六年如夢過，不如昨夜一更長”。第28法：只第四句前后自為比較， 故“不似”、“不如”等字不著在句首而在句中。如明張羽題 陶處土象：“五兒長大翟卿賢，彭澤歸來只醉眠?；h下黃花門外柳，風(fēng)光不似義熙前”；明龔 詡與王忠孟登玉峰共飲春風(fēng)亭：“山水千重復(fù)萬重，少年相別老相逢。春風(fēng)亭下一杯酒， 山色不如人意濃”。第29法：以“分明”二字著在第三句首者。如唐張祜聽箏：“十指纖纖玉筍紅，雁行輕遏翠 弦中。分明似

15、說長城苦，水咽寒云一夜風(fēng)”；宋楊萬里龍山送客：“念念還鄉(xiāng)未得還，偶因 送客到龍山。分明認(rèn)得西歸路，又是回車卻入關(guān)”。第30法：以“分明”二字著在第四句首者。如唐王昌齡長信秋詞：“真成薄命久尋思，夢見 君王覺后疑。火照西宮知夜飲， 分明復(fù)道奉恩時”；明童承敘宮詞：“三三兩兩不知愁，結(jié) 束羅裙學(xué)打球。傍晚忽聞仙樂近，分明只在殿東頭”。第32法：“一種”二字著在第三句三四兩字。如明夏寅春夜曲：“寶鴨煙消幾縷香，月移花影過長廊。春情一種無聊賴，自起燒燈照海棠”；清沈受宏同錢太史泛舟座有女郎湘煙戲題：“酒綠燈青夜語中，家鄉(xiāng)同隔海云東。傷心一種天涯客，卿是飛花我斷蓬”。第33法：第三句用表“記憶”之字（如

16、“記得”、“長記”、“略記”、“猶記”、“猶憶”、“憶得”、“尚 憶”、“還憶”、“偶憶”、“長憶”、“最憶”、“忽憶”、“空憶”、，而第屈句蒯淇所憶之事 也。如宋歐陽修過中渡：“得歸還自欲淹留，中渡橋邊柳拂頭。記得來時橋上過，斷冰殘 雪滿河流”；明歸有光初發(fā)白河：“胡風(fēng)刮地起黃沙，三月長安不見花。卻憶故鄉(xiāng)風(fēng)景好， 櫻桃初熟正還家”。第34法：第三句用“莫怪”、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字作起，而第四句則皆申明其意者也。如唐賈島贈人斑竹拄杖：“揀得林中最細(xì)枝，結(jié)根石上長身遲。莫嫌滴瀝紅斑少，恰是湘妃淚盡時”；李商隱宮詞：“君恩如水向東流，得寵憂移失寵愁。莫向尊前奏花落，涼風(fēng)只在殿西頭”。明

17、王恭春雁：“春風(fēng)一夜到衡陽，楚水燕山萬里長。莫怪春來便歸去，江南雖好是他鄉(xiāng)”。第35法：“莫向”、“莫怪”等字著在第四句首，而第三句則先說明其意者也。如唐鄭谷席上 贈歌者：“花月樓臺近九衢，清歌一曲倒金壺。坐中亦有江南客，莫向春風(fēng)唱鵬鵲”；明王儒 卿寄吳郎：“舊事巫山一夢中，佳期回首竟成空。郎心亦是浮萍草，莫怪楊花易逐風(fēng)”。第36法：第三句用“不須”或“不用”二字作起者。如唐杜牧題城樓：“鳴軋江樓角一聲，微陽澈澈落寒汀。不用憑欄苦回首，故鄉(xiāng)七十五長亭”；宋陸游杭頭晚興：“山色蒼寒野色溫，下程初閉驛亭門。不須更把澆愁酒，行盡天涯慣斷魂”。第37法：第三句用“問”、“道”、“說”、“語”、“望”、

18、“指”等字第四句則其所問、所道之語也。如唐朱慶余近試上張水部閨意：“洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無”；元宋元討柴：“海樹年深成大材，一時斧伐作薪來。山人指點(diǎn)長松說，盡是劉郎去后栽”。第38法：“說”字著在第三句第二字，故所說者不特第四句，即第三句后五字，亦所說之事 也。如唐張祜退宮人：“開元皇帝掌中憐，流落人間二十年。長說承天門上宴，百官樓下 拾金錢”；清朱鳳翔村外閑吟：“荷鋤時趁月明歸，稚子依依候竹扉。競說田家風(fēng)味美，稻花落后鯉魚肥”。第39法：第三句末結(jié)以“無一事”或“無個事”、“無他事”、“無別事”、“閑無事”、“渾無事”三字， 以見其所事者，惟第四句所云

19、云而已。如宋蘇軾春日：“鳴鳩乳燕寂無聲，日射西窗潑眼明。午醉醒來無一事， 只將春睡賞春晴”；元高明題青山白云圖：“昨夜山中宿雨晴，白云 綠樹最分明。茅廬早起無他事，去看南溪新水生”。第40法：第三句以“無端”二字作起，所以示于首二句外，忽插入他意也。如唐李商隱為 有：“為有云屏無限嬌，鳳城寒盡怕春宵。無端嫁得金閨婿，辜負(fù)香裘事早朝”；宋張?jiān)佊?夜：“簾幕蕭蕭竹院深，客懷孤寂伴燈吟。無端一夜空階雨，滴破思鄉(xiāng)萬里心”。第41法：第三句三四兩字用“最是”或“只有”、“惟有”而第四句則或用“依舊”、“猶還”等字以 呼應(yīng)之。如唐韋莊金陵圖：“江雨霏霏江草齊六朝如夢鳥空啼。無情最是臺城柳，依舊煙籠十里堤”

20、；宋張泌寄人：“別夢依依到謝家，小廊回合曲欄斜。多情只有春庭月， 猶為離 人照落花”。第42法：“最是”二字用在第三句首，與前法小異。如唐韓愈初春：“天街小雨潤如酥，草 色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都”；清孫原湘畫梅：“新年無客到山家， 雨灑幽窗鼎沸茶。最是稱心清絕事，對梅花恰畫梅花”。第43法：第三句首用一 “縱”字或“任”字、“總”字，而第四句則或用“只”字、“終”字、“亦”字、 “也”字、“猶”字、“又”字等以呼應(yīng)之。如唐司空曙江村即事“罷釣歸來不系船，江村月落正堪眠。縱然一夜風(fēng)吹去，只在蘆花淺水邊”；李商隱代贈 ：“東南日出照高樓，樓上離人 唱石州。總把春山掃眉黛，不知供

21、得幾多愁”；宋郭震老卒 ：“老來弓箭喜離身，說著沙場 更愴神。任使將軍全得勝，歸時須少去時人”。第44法：“縱”字用在第三句第三字者。如唐楊凌明妃曲：“漢國明妃去不還，馬馱弦管向 陰山。匣中縱有菱花鏡，羞向單于照舊顏”；明趙師秀采藥徑：“十載仙家采藥心，春風(fēng)才 過得幽尋。如今縱有相逢處，不是桃花是綠蔭”。第45法：“縱”字用在第四句首者。如唐王維少年行：“出身仕漢羽林郎，初隨騙騎戰(zhàn)漁 陽。孰知不向邊庭苦，縱死猶聞俠骨香”；唐高蟾春：“明月斷云青藹藹，平蕪歸思綠迢迢。 人生莫遣頭如雪，縱得東風(fēng)也不消”。第46法：第三句用一 “似”字或“如”字以與他物作比，而第四句則申明其相似之點(diǎn)也。如唐王維送沈

22、子：“楊柳渡頭行客稀，罟師蕩漿向臨圻。 唯有相思似春色，江南江北送君歸”；明 謝榛怨歌行：“長夜生寒翠幕低，琵琶別調(diào)為誰凄。君心無定如明月，才繞樓東復(fù)轉(zhuǎn)西”。第47法：第三句用“唯有”或“獨(dú)有”、“只有”、“但有”二字作起，而第四句則或用“年年”、“時 時”、“猶還”等字以呼應(yīng)之。如唐杜牧過勤政樓：“千秋佳節(jié)名空在，承露絲囊世已無。唯 有紫苔偏稱意，年年因雨上金鋪”；明皇甫濂楊柳枝：“韶華回首悵離宮，梁苑隋堤荒草中。獨(dú)有江邊楊柳色，垂垂還是怨秋風(fēng)”。第48法：“惟有”、“只有”等字著在第四句首者。如唐劉禹錫楊柳枝詞：“城外春風(fēng)吹酒旗， 行人揮袂日西時。長安陌上無窮樹，惟有垂楊管別離”；宋陸游楚城：“江上荒城猿鳥悲， 隔江便是屈原祠。一千五百年間事，只有灘聲似舊時”。第49法：第三句以“自從”或“一自”作起者。如唐李益隋宮燕：“燕語如傷舊國春，宮花欲 落旋成塵。自從一閉風(fēng)光后，幾度飛來不見人”； 賈島馬嵬：“長川幾處樹青青，孤驛危樓 對翠屏。一自上皇惆悵后，至今來往馬蹄腥”。第50法：第三句以“好是”二字作起者。如唐韋莊解州寒食：“滿街楊柳綠絲煙，畫出清明二月天。好是隔簾花樹動，女郎撩亂送秋千”；明王時保湖口縣：“青山一簇