2022屆高三語文現(xiàn)代文閱讀提升專練 第347練 （含答案）

1、2022屆高三語文現(xiàn)代文閱讀提升專練（第347練）基礎題組現(xiàn)代文閱讀I閱讀:面的文字，完成1-5題。才料一:眾所周知，互聯(lián)網(wǎng)思維的核心就是“用戶思維”。在互聯(lián)網(wǎng)時代，傳播者必須以用戶為 主體，尊重用戶的情感體驗，才有可能以較高的口碑和美譽度的方式在互聯(lián)網(wǎng)平臺上實現(xiàn)最 大限度的傳播。在這個意義上，我們可以發(fā)現(xiàn)，近來涌現(xiàn)的重大主題電視劇佳作如大江大 河山海情跨過鴨綠江覺醒年代等，將宏大敘事融入日常生活之中，注重表現(xiàn) 個體生命成長的酸甜苦辣，展示人物性格的豐富性與多樣性，讓故事有溫度有情感，將廣闊 復雜的社會生活轉(zhuǎn)化為互聯(lián)網(wǎng)時代青年一代易于理解的影像符號話語體系，從而巧妙地將其 所表達的主題，內(nèi)化為

2、青年觀眾自身的情感判斷和價值體系，最終贏得青年人的廣泛認同與 共鳴。以往重大主題電視劇的創(chuàng)作，往往是“宏大敘事和史詩性敘事”，多“表現(xiàn)重大事件， 刻畫叱咤風云的重要人物，揭示深刻而厚重的思想感情，具有故事沖突尖銳、情節(jié)復雜、場 面宏大等特點”。這種全景式地展現(xiàn)歷史洪流中重大的歷史事件，以俯視的角度看待歷史變 幻，同時聚焦刻畫歷史洪流中英雄人物的“主旋律”表達，已經(jīng)為互聯(lián)網(wǎng)時代的青年觀眾所 耳熟能詳，進而產(chǎn)生某種程度的審美疲勞。而近年來重大主題影視劇之所以贏得觀眾的認可，其中一個很重要的原因就在于劇作在 宏大的歷史背景中聚焦于青年人的創(chuàng)業(yè)歷程和成長故事。（摘編自將宏大敘事轉(zhuǎn)化為互聯(lián)網(wǎng)時代的青春話

3、語）材料二：類型敘事是影視工業(yè)一種成熟的敘事范式，是影視創(chuàng)作主體和受眾之間的一種審美契約。 近年來，新主流影視作品創(chuàng)作的一大特點，就在于創(chuàng)作主體日益尊重影視作品類型敘事的審 美規(guī)律，注重以類型的話語表達影視作品的主流價值建構，縫合了原本橫亙于主流敘事和商 業(yè)話語之間的鴻溝，實現(xiàn)了口碑和票房、收視率共贏的格局。動作片由于高強度的情節(jié)沖突和簡明流暢的敘事節(jié)奏，長期以來一直擁有廣泛的觀眾群 體。湄公河行動戰(zhàn)狼2紅海行動等新主流電影，顯然采用了動作片的敘事類型， 影片驚心動魄的故事情節(jié)和令人炫目的剪輯節(jié)奏，充滿了一種戲劇張力，令人欲罷不能。金 剛川長津湖那么明顯采納了戰(zhàn)爭片的敘事技巧，影片在展現(xiàn)戰(zhàn)爭的

4、殘酷和慘烈的同時， 譜寫了一曲抵御外敵、壯懷激烈的英雄頌歌，令人感動不已。值得注意的是，新主流影視作品在創(chuàng)作中同樣注意借鑒海外優(yōu)秀影視作品乃至文學藝術 的敘事范式。如2020年上映的奪冠，影片在打造體育競技的類型話語的同時 將紀實 與虛構兩種風格融為一體。影片精心截取了中國女排奪冠征程中最具有意義的三次比賽場景, 顯然與國王的演講主人公意味深長的三次演講有異曲同工之妙，不但升華了主題，而且 喚醒了與中國女排奪冠而同頻共振的眾多觀眾的個人記憶和時代記憶。在互聯(lián)網(wǎng)時代，年輕人成為活躍在視聽網(wǎng)絡平臺重要的參與者和傳播者。近年來，新主 流影視作品日益注重以一種充滿朝氣的青春敘事，吸引青年觀眾的喜愛與共

5、情。如中國 1921建國大業(yè)建黨偉業(yè)等，都格外注重展示一代偉人在革命時期的青春風采。在后全球化時代，新主流影視作品的崛起與走紅，成功地抵御了以好萊塢為代表的歐美 大片對本土文化的沖擊。事實證明，中國影視在海外影視的沖擊下，同樣加快了創(chuàng)作觀念與 題材內(nèi)容的轉(zhuǎn)型與拓展，以及影視工業(yè)體系改革與建設，并最終在2020年開始成為全球最 大的電影票房市場。令人矚目的是，近年來好萊塢大片由于過于倚重視覺奇觀而在中國電影 市場失去了其曾經(jīng)擁有的票房號召力，而新主流電影卻由于工業(yè)化的制作、題材的創(chuàng)新和類 型化的青春話語而開始高居國內(nèi)年度票房榜前列。新主流電視劇在美劇、韓劇、日劇等激烈競爭格局中同樣脫穎而出，覺醒

6、年代叛 逆者理想之城等劇作的收視率名列前茅，成為國內(nèi)觀眾競相關注的收視對象。在這個 意義上，新主流影視作品的崛起與傳播，把個人情感、個人英雄性格塑造與國家主流文化、“其目的在于旗幟鮮明反對專在斗室故紙堆中繞彎子的歷史研究方法”錯誤。由 材料一“徐旭生和他的學生蘇秉琦相信，一部理想的中國上古史必須將文獻、傳說和造物三 種材料綜合運用來書寫，并且堅信將來必有一天，我們可能根據(jù)豐富可靠的地下遺物、遺 跡和考古學的成就，來描述中華民族的史前文化”可知，徐旭生創(chuàng)設考古組的目的并不是 反對“專在斗室故紙堆中繞彎子”，而是相信一部理想的中國上古史必須將文獻、傳說和造 物三種材料綜合運用來書寫，?！熬蜁欣?/p>

7、考古學古史重建學科使命的實現(xiàn)”錯誤。根據(jù)材料一內(nèi)容可知，學 者張光直的觀點為“如果中國考古學家最初是在周口店、仰韶或其他史前遺址而非殷墟進行 大規(guī)模開掘的話，那么考古學在中國的開展可能會從歷史學的范圍中走出來，而與自然科學 做比擬密切的結合”，而非“有利于考古學古史重建學科使命的實現(xiàn)”。“說明考古學與歷史學相互支撐”錯誤。根據(jù)材料二內(nèi)容可知，應為中國歷史學離不 開考古學的支撐。應選Ao3. C此題考查學生對文中信息進行分析、運用的能力。根據(jù)材料一，“中國考古學初心”可以理解為通過考古進行“古史重建”。A.將考古的作用理解為“證經(jīng)補史”。B.表達的是用于考古學的方法和考古學發(fā)現(xiàn)。C. “利用可觀

8、的考古資料來編輯一部比擬可信的中國上古史”表達了通過考古進行 “古史重建”，最符合中國考古學“初心”。D.表達的是古史研究，沒有表達考古學的作用。應選Co.從中國考古學的源流、研究方法和學科使命等角度，橫向展開，分別介紹考古學 的兩大源頭，并從反面列出不同的觀點。用分一總的形式圍繞考古學與歷史學的關系，總 結出中國考古學的當務之急。.定位明確。中國考古學以古史重建為學科使命,希望能重建系統(tǒng)可靠的中國古史。 方法科學。用自然科學的手段，整理人類歷史材料，具有科學價值。革故創(chuàng)新。與 傳統(tǒng)的“抱殘守缺”式的國故研究劃清界限，重新定位考古功能。功能完善。中國考古學 在提供大量“新材料”的同時，也發(fā)揮著

9、“新工具”的功能?，F(xiàn)代文閱讀II. A （和悅洲的人不是因為漁娘老了，說話不靈驗而不相信）7.B （皺紋里藏著“秘密”不是比喻。）8.小說中的漁娘具有狂人特質(zhì)：她講今春的魚們是聽到江鮮美食節(jié)的消息提前趕來的, 并且認為魚兒是來以死渡生的（3分）；阿蓮也具有狂人的特質(zhì)：她從不吃魚，只愛用魚骨 在玻璃片上粘畫兒，并且向人們說“那是一隊參加葬禮的魚”的瘋話（3分）。（如有其他 答案，只要言之成理，可酌情給分。）9人類商業(yè)至上的功利：洲人利用江魚澗游來促進本地經(jīng)濟開展（2分）；對自然的尊 重：魚的澗游是生物鏈條的一環(huán)，需要我們更多地尊重自然，與自然和諧共存（2分）；對 生死的思考：漁娘對生命的迎接和面

10、對親人的逝去，以及魚澗游的執(zhí)著和犧牲，都既是對生 的禮贊，也是對死的覺悟（2分）。（如有其他答案，只要言之成理，可酌情給分。） 民族形象相互交融，以類型化的敘事話語承載家國想象和主流文化的核心價值體系，講好中 國故事，將以一種獨特的影像魅力，來建構與弘揚具有共享價值的人類共同體美學。（摘編自主旋律影視作品走紅的密碼，有刪節(jié)）1 .以下關于材料相關內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項為哪一項（）（3分）A.互聯(lián)網(wǎng)時代，傳播者必須有“用戶思維”，才可能憑借較高的口碑和美譽度實現(xiàn)最大 限度的傳播。B.金剛川長津湖利用戰(zhàn)爭片的敘事技巧，展現(xiàn)了戰(zhàn)爭的殘酷、慘烈和英雄保家衛(wèi) 國的豪，情C.奪冠截取的中國女排奪冠

11、的三次比賽場景，可謂是國王的演講主人公三次演 講的翻版。D.中國影視成為全球最大的電影票房市場得益于創(chuàng)作觀念、題材內(nèi)容以及影視工業(yè)體系 的改變。2.根據(jù)材料二內(nèi)容，以下說法正確的一項為哪一項（）（3分）A.新主流影視作品能贏得口碑和票房、收視率，關鍵是這類作品的創(chuàng)作主體尊重了影視 作品類型敘事的審美規(guī)律。B.新主流影視作品能巧妙地將表達的主題內(nèi)化為青年觀眾的情感判斷和價值體系，而贏 得他們廣泛的認同與共鳴。C.近年來好萊塢大片因過于倚重視覺奇觀而失去它的票房號召力，而使新主流電影開始 高居國內(nèi)年度票房榜前列。D.新主流影視作品以類型化的敘事話語承載家國想象和主流文化的核心價值體系，建構 與弘揚

12、了人類共同體美學。3.結合材料內(nèi)容，以下選項中不能作為論據(jù)支撐材料一中“將宏大敘事融入日常生活 之中”觀點的一項為哪一項（）（3分）A.覺醒年代中，陳獨秀在北京籌到了新青年雜志的投資后，高興得像個孩子, 跑到當?shù)刂写驖L。B.時代報告劇在一起，以紀實的鏡頭語言展現(xiàn)了護士們?yōu)榱丝挂叨闳患舻袅藵M頭 秀發(fā)的情節(jié)。C.建國大業(yè)中，為了實現(xiàn)和平民主的建國大業(yè)，毛澤東從延安飛往重慶與蔣介石進 行和平談判。D.山海情中，在聯(lián)誼會上，遠赴福建打工而惦記著家中孩子的秋紅，把氣球放癟后 塞進口袋。4.請結合材料一內(nèi)容，分析“用戶思維”在主旋律影視劇創(chuàng)作中的作用。（4分）5.請結合材料，簡要概述如何使新主流影視作品

13、擁有更廣闊的前景。（6分）現(xiàn)代文閱讀II閱讀下面的文字，完成6-9題。知事下鄉(xiāng)法阿爾豐斯都德知事先生出巡去了。馭者導前，仆從隨后，一輛知事衙門的四輪輕車，威風凜凜地，一 徑奔向那共阿非。因為這一天，是個重要的紀念日，所以知事先生，打扮得分外莊嚴。你看 他身披繡花的禮服，頭頂折疊的小冠，褲子兩旁，貼著銀色的徽帶，連著一把嵌螺細柄的指 揮刀。在他的膝上，正攤著一本皮面印花的大護書。知事先生端坐四輪車內(nèi)，面上堆著些愁 容，只管向那皮面印花的大護書出神；他一路想，幾時他到了那共阿非，見了那里的百姓們， 總免不了要有一番漂亮而動聽的演說：“諸位先生，諸位同事們”知事先生，把這兩句 話，周而復始地，足足念

14、了二十余次，可是總生不出下文。四輪車內(nèi)的空氣，熱不可當！道上的灰塵，在正午的陽光下，興奮奔騰地跳舞。道旁的 樹林，一齊遮著白灰，只聽得整千整萬的蟬聲，遙遙地在那里問答。知事先生，正在納悶的當兒，忽然瞥見了一叢小的楮樹林，在山坡的腳下，招展著樹枝， 好像正笑嘻嘻地歡迎他。知事先生，居然中了誘惑了。他一面吩咐仆人們停車；一面從四輪車里，跳了下來，徑 自走進那片小的楷樹林里。樹林里，有成群的鳥兒，在頭上唱歌；有無數(shù)的清泉，在草地上流淌；還有紫堇花，在 旁邊發(fā)香他們瞧見知事先生，和他一條這樣體面的褲子，一本皮面的印花的護書，登時 大起恐慌。那鳥兒，一齊停止了歌唱；那泉兒，也不敢再作聲了；那紫堇花們，更

15、是急得低 著頭，向地下亂躲這些小東西們，自從出世以來，從沒有見過一個縣知事，在這光景里， 大家都私下地互通猜度：這樣體面的褲子的主人，究竟是一位什么人物？知事先生，對于如此寂靜而清涼的樹林，頭腦清醒不少。他撩起了衣裳，摘下了帽子, 在一塊草地上，端端正正地坐下，把皮面印花的護書，張開了放在膝上，又向那護書里面, 抽出一張四六開的大紙?！斑@竟是一位美術家呀！那秀眼鳥先開口說?！胺瘢?，”接著說的是一只鶯鳥，“這哪里會是美術家，你沒看見他褲子上的徽帶嗎？ 照我來看，十之八九，還是一位貴族哩?！薄耙膊皇敲佬g家，也不是貴族，”一只老黃鶯搶著來打斷他們倆的辯論，它曾經(jīng)在那知 事衙門的花園里，足足唱了一個

16、春天的歌。“只有我知道，這是一個縣知事呀。”這時那些細微的語聲，不知不覺地漸漸地放縱起來了?！斑@原來是一個縣知事！這原來是一個縣知事！”一會兒，紫堇花發(fā)問：“他可含有什么惡意？ ”“一點兒也沒有。”那老黃鶯兒接著答復。于是那些鳥兒們，重新一個個地，去恢復它們的唱歌；那些泉兒們，照常在草地上，汩 汩地流；那些紫堇花們，也依舊放著膽去發(fā)它們的香氣在這喧嘩而又清涼的林子間，知 事先生，又起了念頭，要繼續(xù)去籌備他的演說了。不料還沒起頭，身旁突然傳來了笑聲。知事先生側頭看時，只見一只黃綠色的啄木鳥, 歇在他的帽子頂上，嬉皮賴臉地，正向著他笑。知事先生，把肩胛一聳，露出不屑睬它的意 思，哪知道那啄木鳥很不

17、知趣，索性大聲地唱將起來。知事先生，氣噓噓地漲紅了臉，一面隨意做個手勢趕開那頑皮的畜生;一面加上些氣力， 回頭來重新于他的本行：“諸位先生，諸位同事們”但是事有不巧，那啄木鳥方面的交涉，才剛結束，一叢小弱的紫堇花們，覷著知事先生 思緒繚亂的當兒，也一起翹起了它們軟絨絨的枝兒，和著一種甜而且柔的語氣，沙沙地唱起 歌來。于是一唱百和，那些泉兒們，登時就在他的腳下，潺潺地奏起一種文雅的音樂；那些 秀眼鳥兒，也在他頭頂?shù)臉渲ι希贡M畢生的本領，唱出一闋優(yōu)美的調(diào)子；其余樹林周圍、 上下左右一切的東西，沒有一個不是效尤著，全體一致地來阻止知事先生演說的起草。知事先生，他未始沒有意思，想擺脫這些妖媚的蠱惑，

18、可是他辦不到了。他只得低下頭 來，繼續(xù)去籌劃他的演說：“諸位先生，諸位同事們”此刻，知事先生正舒舒服服偃仰在草地上，鼻孔里熏醉了香味，耳朵里充滿了歌聲，他 衣服上華美的裝飾被暫時解去，他正打算把已成的演說,艾艾艾艾地,從頭再述兩三回：“諸位先生，諸位同事”.以下對小說相關內(nèi)容和藝術特色的分析鑒賞，不正確的一項為哪一項（）（3分）A.開頭寫知事出巡，打扮莊嚴隆重，結尾寫知事舒服偃仰，解去華美裝飾，前后比照， 說明知事已擺脫了繁瑣禮儀的束縛。B.人和生物之間不可能直接對話，知事跟林中動植物的交流，主要是借助擬人手法來 完成的，展示了人與自然的和諧。C.文章以補敘的方式，借老黃鶯親身經(jīng)歷來點明知事先

19、生的身份，既豐富了人物形象， 又凸顯了小說主題，可謂匠心巧運。D.對儲樹林間生物的描繪，小說除借助多種修辭手法，還調(diào)動了人的各種感官，寫得 生動優(yōu)美、形象鮮活、生機盎然。.文中四次出現(xiàn)“諸位先生，諸位同事們”的字樣，分別表現(xiàn)了知事先生不同的 心情，以下分析不正確的一項為哪一項（）（3分）A.第一次，拘囿在四輪馬車內(nèi)，苦于無下文，心情氣悶煩躁。.第二次，進入林子，頭腦清醒不少，但受干擾，惱羞成怒。C.第三次，置身樹林，面對干擾，無可奈何，只得隨遇而安。D.第四次，融入自然，獲得靈感，籌劃出演說稿，輕松愉悅。.與一般小說相較，知事下鄉(xiāng)獨具特色，雖微波屢興，但總體上平和推進，呈現(xiàn) 出一種詩意化的美感

20、。請結合文本談談你對這一特色的理解。（4分）莊子的齊物論中有“天地與我共生，而萬物與我為一”之說，知事下鄉(xiāng)雖 是外國小說，但其間也包蘊了中國古代的這種哲學思想，請結合作品，具體分析。（6分）能力題組現(xiàn)代文閱讀II苫下面的文字，完成5題。材料一：一九二八年，傅斯年締造了中研院史語所這一現(xiàn)代學術機構。傅氏反復強調(diào)，該機構之 建設，就是要與傳統(tǒng)的“抱殘守缺”式的國故研究劃清界限，“擴充材料，擴充工具”那么是 史語所的旨趣所在。傅斯年堅信，“史學的對象是史料”，或者說，“史學的工作是整理史 料”。考古學在提供大量“新材料”的同時，也發(fā)揮著“新工具”的功能，從而在相當?shù)某?度上滿足了傅斯年“要把歷史語言

21、學建設得和生物學、地質(zhì)學等同樣”之愿望。史語所成立伊始，傅斯年即聘李濟為史語所考古組主任。李濟深諳以“精密的方法”發(fā) 掘出的地下古物才具有科學價值的道理，并將田野考古的職責定義為“用自然科學的手段, 人類歷史材料，整理出來，供史學家采用”，他的這一理念簡直就是對“擴充材料，擴 充工具”的具體詮釋。隨后，梁思永從哈佛畢業(yè)回國加盟史語所，作為中國第一個專攻考古 學的學者，他幾乎以一己之力規(guī)范了考古學研究的三個關鍵步驟一一資料采集、資料整理以 及資料研究?？梢哉f，中國考古學從它誕生的那一刻起，就是一門用新方法獲取新材料來研 究中國“老問題”的學科。從這層意義上講，它是典型的“西學在中國”。一九二八至

22、一九三七年，史語所考古組連續(xù)在殷墟進行了十五個季度的開掘，除了那些 刻字甲骨，刻花骨片和白陶等精美之物，殷墟的“基本材料仍是那極多極平常的陶片、獸骨 等”，但李濟卻信心滿滿地展望，”在這種材料上我們希望能漸漸地建筑一部可靠的殷商末 年小小的新史”。從這層意義上講，古史重建堪稱中國考古學的“初心”。幾乎在傅斯年創(chuàng)辦史語所的同時，曾經(jīng)留學法國的哲學學者徐旭生也投身到古史研究的 隊伍中來。徐旭生主張歷史研究不能“專在斗室故紙堆中繞彎子”，因此在北平研究院史學 研究會下創(chuàng)設了考古組，排除種種國難在陜西開展考古工作，意欲尋找“豐鎬、咸陽、犬丘、 岐下、平陽、雍，及濟渭之會”等周秦都邑，并最終選擇寶雞斗雞

23、臺遺址進行開掘。徐旭生 和他的學生蘇秉琦相信，一部理想的中國上古史必須將文獻、傳說和造物三種材料綜合運用 來書寫，并且堅信“將來必有一天，我們可能根據(jù)豐富可靠的地下遺物、遺跡和考古學的成 就，來描述中華民族的史前文化”。二十世紀九十年代，蘇秉琦晚年完成的重要著作中國 遠古時代和中國文明起源新探是真正意義上扎根于考古材料的古史重建，他由衷地感 慨這是 “六十年圓一夢，。但并非所有學者都主張中國考古學應該以古史重建為學科使命，張光直就不無遺憾地表 示,如果中國考古學家最初是在周口店、仰韶或其他史前遺址而非殷墟進行大規(guī)模開掘的話, 那么考古學在中國的開展可能會從歷史學的范圍中走出來，而與自然科學做比

24、擬密切的結合。 而在另外一些西方學者眼中，中國考古學更是淪為“維護傳統(tǒng)”的“證史工具”，這無疑是 誤解了中國考古學的史學傾向。如上所述，中國考古學的兩個源頭一一中央研究院史語所考古組和北平研究院史學研究 所考古組的創(chuàng)辦者在學科萌芽之際即勾畫出強烈的古史重建的愿景。第一流的歷史學者和考 古學者一直胸懷大志，立意高遠，“建體系” “修國史”，都堪稱是在為家庭，私有制和 國家的起源“寫中國續(xù)篇”，中國考古學何嘗僅僅滿足于“證經(jīng)補史”呢？中國考古學的 當務之急其實是如何“不忘初心”，牢記學科使命，為重建系統(tǒng)可靠的古史貢獻力量，防止 學科研究陷入碎片化、技術化的泥淖。（摘編自孫慶偉考古學如何與“中國”結

25、合）材料二：建設中國特色、中國風格、中國氣派的考古學離不開歷史學的堅強支撐，習近平總書記 說：“我國考古工作取得了重大成就，延伸了歷史軸線，增強了歷史信度，豐富了歷史內(nèi)涵， 活化了歷史場景?！北确剑率鲿r代晚期的許多重大考古發(fā)現(xiàn)，極大地豐富了對中華文明 起源問題的認識，極大地促進了對史前文化開展整體格局和中華文明形成過程中各地區(qū)互動 關系的理解，并在此基礎上提出了 “多元一體”“區(qū)系類型”“重瓣花朵”“中原中心”“相 互作用圈”等多種模式。其中如果沒有歷史學的理論與方法，沒有歷史學家長期對中國文明 起源的理論與實踐探討，這是不可能的。今天，我們?nèi)匀徊荒苷f古史傳說都是信史，也不能 說考古發(fā)現(xiàn)把

26、古史傳說一一證實了，但毋庸置疑，與傳說時代大體相當?shù)目脊艑W文化存在、 實物支撐應該是沒有疑問了。我國考古學界在夏商周三代考古上取得了十分杰出的成就,但這些成就依然有賴于歷史 學對其內(nèi)涵的深入分析與挖掘。歷史學對考古學的支撐同樣也表現(xiàn)在秦漢考古上，秦漢是我 國封建社會君主專制中央集權大一統(tǒng)王朝的初創(chuàng)時期，歷史學通過對大量簡牘文書、皇宮遺 址、皇室貴族官僚墓葬的考古資料解讀研究，有力支撐了這些考古發(fā)現(xiàn)的重大意義與價值， 賦予了這些考古材料的歷史學價值。今天，不能設想離開秦漢考古的秦漢史研究，也不能設 想離開秦漢史研究的秦漢考古學，二者互為基礎。（摘編自卜憲群推進歷史學與考古學融合開展的思考等）.以

27、下對材料相關內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項為哪一項（）A.史語所重視考古學的史料作用和工具功能，李濟的理念與史語所的旨趣高度一致， 表達更具體化。B.中國考古學誕生時的學科意識具有“西學在中國”的特點，其中李濟和梁思永等人 做了巨大貢獻。C.蘇秉琦認為要將文獻、傳說和遺物三種材料綜合運用寫出理想的中國上古史，他也 是這樣實踐的。D.中國諸多考古發(fā)現(xiàn)對古史傳說全面印證，這與中國考古學的創(chuàng)辦者們重視歷史學理 論與方法是分不開的。.根據(jù)材料內(nèi)容，以下說法正確的一項為哪一項（）A.考古學要以自然科學的手段收集史料為史學研究所用，這也符合傅斯年有關史語所 “擴充材料，擴充工具”的職能定位。B.投身到古史

28、研究中的徐旭生創(chuàng)設了考古組，其目的在于旗幟鮮明反對“專在斗室故 紙堆中繞彎子”的歷史研究方法。C.有學者認為，假如中國考古學家最初能在仰韶等史前遺址做大規(guī)模開掘，就會有利 于考古學“古史重建”學科使命的實現(xiàn)。D.考古學材料在先秦和秦漢史研究領域中的證史、補史等方面發(fā)揮巨大作用，說明考 古學與歷史學相互支撐。.結合材料內(nèi)容，以下選項中最符合中國考古學“初心”的一項為哪一項（）A.考古的作用是取地下材料“以補正紙上之材料”和“證明古書之某局部全為實錄” oB.使用地質(zhì)學和古生物學等方法發(fā)現(xiàn)了中國第一個史前文化遺址一一仰韶文化遺址。C.多學科參與，多人合作，利用可觀的考古資料來“編輯一部比擬可信的中

29、國上古史”。D.綜合利用文獻和傳說材料，來鞏固國人對于古史的信心并探尋正確的古史研究方法。.請簡要分析材料一的論證思路。.材料二中談到“我國考古學界在夏商周三代考古上取得了十分杰出的成就，但這些 成就依然有賴于歷史學對其內(nèi)涵的深入分析與挖掘”，那么除了 “依賴歷史學”，你認為這 些考古成就的取得還有哪些原因？請結合材料一簡要分析?，F(xiàn)代文閱讀II閱讀下面的文字，完成6-9題。文本一：一江如鏡朱斌峰漁娘說今春的魚們是聽到江鮮美食節(jié)的消息提前趕來的。和悅洲人都愿意相信漁娘的話, 可聽到這話時，不無惋惜地說漁娘真的老了。每年春江水暖時，江魚都要懷卵澗游到環(huán)洲的江上，赴一場時令的約會。今春，蟄伏了 一冬

30、的江水外表上仍不動聲色，暗地里卻喊喊喳喳起來，跟江鮮美食節(jié)的消息一起鼓噪著， 開始暗潮涌動了。洲人從江面蕩開的波紋里，從荻芽吐出的青綠上，看出魚們正成群結隊游 來，就跟奔赴宴會似的。他們覺得今春的魚汛要比往年早，江魚要比往年多，可不肯相信魚 們是來趕美食節(jié)的市集的。漁娘站在洲頭，站在乍暖還寒的江風里，捋著額頭的白發(fā)，眺望著江面，看上去已經(jīng)站 了許久了。漁娘早就老了，洲人記不清她的年紀，只曉得她總是立在那兒，望著江面上駛過 的鐵殼駁船，望著蘆葦上掠過的水鳥，望著江對岸高聳的工廠管道，把晴好的天氣望得暮色 四起。漁娘早年是上江城里的醫(yī)生，背著漆有“廣闊天地大有作為”的棗紅色小藥箱，在一 個黃昏沿江

31、而下來到洲上，嫁給了漁業(yè)隊的漁農(nóng)，跟隨她而來的還有一條白狗。她年輕時就 好上了酒，總喝得醉醺醺的，據(jù)說是因為不想嗅到丈夫身上的魚腥味，才把自己灌醉的，但 她卻跟丈夫養(yǎng)了個兒子。后來，丈夫跟白狗一起老去，她又養(yǎng)了黃狗陪著兒子長大。兒子長 大后，高考落榜就去城里打工了，只給她留下了孫子。剛學會走路的孫子落入江里溺亡后， 她又養(yǎng)了黑狗，那時她就總愛站在洲頭打望了，也許是在等著孫子變成魚游回來吧。洲人很 敬重漁娘，她曾做過赤腳醫(yī)生，是洲上唯一的接生婆，除了麻記江鮮館的阿蓮外，洲上的青 壯年人都是她接到人世的，而那些不是她接生的份子都飛去城里覓食了。因而，即便她說酒 話打澹語，洲人還是肯信的，畢竟她是迎

32、接他們來到洲上的人。漁娘在洲頭站著站著，天就黃昏了。麻記江鮮館的阿蓮輕手輕腳走過來，隔著黑狗望著 漁娘。她的皮膚很白，身子很薄弱，就跟細高個頭的蘆葦似的。她知道漁娘在跟江水說話， 在等著魚們游來，沒敢吱聲兒。阿蓮來洲上時已經(jīng)兩歲了，是那年發(fā)大水時坐著木盆而來的。 那場大水淹沒了她的出生地，淹去了她的父母，淹去了她的記憶。她被一直沒有成親的麻六 收養(yǎng)后，就長成洲上的阿蓮了。她年近三十，看上去卻像個寶里寶氣的份子。她總說江面是 大鏡子，能看到好多東西。她從不吃魚，只愛用魚骨在玻璃片上粘畫兒。洲人本想說她傻， 可聽漁娘說她是個魚變的精靈，也就半信半疑地緘口了。一陣風吹來，把江吹皺了。阿蓮眨巴著眼睛望

33、著漁娘，很想問問漁娘是不是想剪斷江水這條長臍帶，卻沒開口。漁 娘慢慢把目光從江上收回，朝著阿蓮笑：阿蓮啊，你看見魚兒了么？阿蓮仰起臉，瞇起細眼：看到咯，看到咯，魚們正從下江游上來，還是去年那些魚。是 啊。她們該回來產(chǎn)卵了這條江里，菜花魚產(chǎn)卵最多?？墒?，她們游得比往年小心了，只搖著尾巴，身子像被捆住的粽子呢。是啊是啊。她們曉得洲上要辦江鮮美食節(jié)，曉得這回游來會被人吃掉的。那她們?yōu)樯哆€ 要來？不能不來啊每年她們都得來,不來這兒,能去哪兒產(chǎn)卵哦？漁娘，那你給魚兒說說，讓她們不要游來，行不？漁娘嘆了 口氣：那些魚怎么會聽我的？那年桃花汛，江里水流得急，一些舊家具、死牲 畜上江漂來，魚澗游被阻住了，可成

34、千上萬的魚們密密麻麻地擠在一起，用額頭撞著那些水 上漂浮物，把頭都撞破了，就是不肯回頭啊。阿蓮看著漁娘臉上的皺紋，覺得那里藏著好多秘密，便又問：洲上為啥要辦江鮮美食節(jié) 呢漁娘咳嗽：政府要在洲上開展旅游事業(yè)，想用這地界的江鮮吸引人呢。哦魚們真傻啊，她們來湊這個熱鬧做甚？魚兒不傻，她們曉得自己是人間的一道菜她們要以死渡生，以亡渡劫，以滅渡厄。 阿蓮聽不懂漁娘說什么，頭疼起來，便甩甩頭，想把漁娘那黑螞蟻似的話從腦瓜里趕來。她順著臺階走到江灘上，想把江里的魚看得更仔細些。她看見那些魚游得很慢，偶 有水濺起，就驚惶地散開，鉆入水草叢里，待水波稍平后，才頭挨頭聚起來，又排成隊溯流 游去。洲頭沒了漁娘的影子

35、，阿蓮看著看著，直到江面變成大黑鏡子，只能看見自己的影子, 這走回街上。她一見洲人就說：魚來了，那是一隊參加葬禮的魚。洲人搖起頭，心怨她的瘋 話晦氣，他們相信魚總是活蹦亂跳的，他們在翹首等待江鮮美食節(jié)的到來一一冷清的和悅洲 很沒有度過歡慶的節(jié)日了。（有刪減）文本二：朱斌峰小說有兩個關鍵詞，一個是鏡子，鏡像可以看作人與自己和他人關系。我有點心， 對于先鋒式的充滿不確定性的夢幻迷宮式的敘事，真實和虛幻表達界限完全被打破了，有可 能會讓人物主體性迷失在他精心結構的語境當中。第二個是瘋人敘事，朱斌峰是非常喜歡使 用瘋人和狂人眼光觀察世界的，從這個意義來講，他大局部小說其實可看作“狂人日記”。 魯迅的狂

36、人日記里面，他的狂人代表覺醒者，同時也是真理的講述者。朱斌峰的小說里 面有類似的意思。（王晴飛安徽省社科院研究員）.以下對文本一相關內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項為哪一項（）（3分）A.今春魚汛早，漁娘說是魚們?yōu)榱私r美食節(jié)特意趕來的，而和悅洲的人卻因為漁娘老 了且說話不靈驗而不愿意相信。B.文章寫漁娘背著漆有“廣闊天地大有作為”的棗紅色小藥箱來到，點出了上個世紀那 個充滿奮斗激情的特殊年代。C.那些不是漁娘接生的孩子紛紛到城里打工謀生，暗示隨著時代經(jīng)濟的開展，年青一代 對和悅洲少了些情感的依戀。D.魚群澗游而上會趕上馬上舉辦的美食節(jié)，看似像湊熱鬧，其實是奔赴死亡，所以阿蓮 說“那是一群參加葬

37、禮的魚”。.以下對文本一相關藝術特色的鑒賞，不正確的一項為哪一項（）（3分）A.江水“喊喊喳喳”外表上指江水流動的聲音，同時也暗指其中的江魚正在下游澗游, 寫法形象生動，又意蘊豐富。.文章善于用生動的比喻來展現(xiàn)人物，比方漁娘“黑螞蟻似的話”，說江水是條“長臍 帶”，皺紋里藏著“秘密”等。C.作者小說敘事風格有一定的獨特性，使得小說呈現(xiàn)出一種狐疑、警醒、孤立、絕望的 藝術特質(zhì)，有一定的先鋒文學色彩。D.小說在語言和題材上呈現(xiàn)出濃郁的鄉(xiāng)土氣息和地域特色，比方“儕子”是南方方言, 人物稱謂和生活場景也有漁鄉(xiāng)特點。.文本二評價作者的小說人物和魯迅小說里的狂人“有類似的意思”，請結合文本內(nèi)容， 簡要闡釋

38、文中狂人特質(zhì)的具體表現(xiàn)。（6分）題目為“一江如鏡”，文章中阿蓮也說“江面是大鏡子，能看到好多東西”，請簡要 分析作者通過江面“這面鏡子”可能想讓我們“看到”些什么。（6分）2022屆高三語文現(xiàn)代文閱讀提升專練答案與解析（第347練）基礎題組現(xiàn)代文閱讀I1. C【解析】C項“可謂是國王的演講主人公三次演講的翻版”錯，原文只是說“顯 然與國王的演講主人公意味深長的三次演講有異曲同工之妙”.應選C。2.B【解析】A項以偏概全，”關鍵是這類作品的創(chuàng)作主體尊重了影視作品類型敘事的 審美規(guī)律”說法片面，還應包括”注重以類型的話語表達影視作品的主流價值建構，縫合了 原本橫亙于主流敘事和商業(yè)話語之間的鴻溝”兩

39、個因素。C項強加因果，”而使新主流電影 開始高居國內(nèi)年度票房榜前列”的原因，不是“近年來好萊塢大片因過于倚重視覺奇觀而失 去它的票房號召力”，而是“新主流電影卻由于工業(yè)化的制作、題材的創(chuàng)新和類型化的青春 話語而開始高居國內(nèi)年度票房榜前列。另外因過于倚重視覺奇觀而失去它的票房號召力” 也缺少“在中國電影市場”的限制。D項未然變已然，原文說的是“將以一種獨特的影像魅 力，建構與弘揚具有共享價值的人類共同體美學”。應選B。.C【解析】C項”為了實現(xiàn)和平民主的建國大業(yè)，毛澤東從延安飛往重慶與蔣介石進 行和平談判”是宏大敘事，并沒有“融入日常生活之中”。應選C。.從“用戶思維”出發(fā)，創(chuàng)作者在主旋律影視劇創(chuàng)作中能將宏大敘事融入日常生活之 中，注重表現(xiàn)個體生命成長的體驗，展示人物性格的豐富性與多樣