高中語文-唐詩宋詞鑒賞文章

1、春夜別友人陳子昂銀燭吐青煙，金樽對綺筵。離堂思琴瑟，別路繞山川。 明月隱高樹，長河沒曉天。悠悠洛陽道，此會在何年。這首律詩一開頭便寫別筵將盡，分手在即的撩人 心緒和寂靜狀態(tài)。作者抓住這一時刻的心理狀態(tài)作為 詩意的起點(diǎn)，徑直但卻自然地進(jìn)入感情的高潮，情懷 頗為深摯?！般y燭吐青煙”，著一 “吐”字，使人想見 離人相對無言，悵然無緒，目光只是凝視著銀燭的青 煙出神的神情?！敖痖讓_筵”，用一 “對”字，其意 是面對華筵，除卻頻舉金樽“勸君更盡一杯酒”的意 緒而外，再也沒有什么可以勉強(qiáng)相慰的話了。此中境 界，于沉靜之中更見別意的深沉。頷聯(lián)“離堂思琴瑟，別路繞山川”，“琴瑟”指朋 友宴會之樂，源出小雅鹿

2、鳴“我有嘉賓，鼓瑟 鼓琴”，是借用絲弦樂器演奏時音韻諧調(diào)來比擬情誼 深厚的意思。“山川”表示道路遙遠(yuǎn)，與“琴瑟”作 為對仗，相形之下，不由使人泛起內(nèi)心的波瀾：“離 堂”把臂，傷“琴瑟”之分離；“別路”迢遙，恨“山 川”之繚繞。這兩句著意寫出了離情的纏綿，令人感 慨欷蛇頸聯(lián)“明月隱高樹，長河沒曉天”，承上文寫把 臂送行，從室內(nèi)轉(zhuǎn)到戶外的所見。這時候，高高的樹 蔭遮掩了西向低沉的明月；耿耿的長河淹沒在破曉的 曙光中。這里一個“隱”字，一個“沒”字，表明時 光催人離別，不為離人暫停須臾，難舍難分時刻終于 到來了。結(jié)尾兩句寫目送友人沿著這條悠悠無盡的洛陽 古道踽踽而去，不由興起不知何年何月再能相聚之

3、感。末句著一 “何”字，強(qiáng)調(diào)后會難期，流露了離人 之間的隱隱哀愁。這首詩中作者沒有套用長吁短嘆的哀傷語句，卻 在沉靜之中見深摯的情愫。而要達(dá)到這樣的境界，應(yīng) 不溫不火?！盎稹眲t悲吟太過而感情淺露；“溫”則缺 乏蘊(yùn)藉而情致不深。此詩寫離情別緒意態(tài)從容而頗合 體度，有如琵琶弦上的淙淙清音，氣象至為雍雅，不 作哀聲而多幽深的情思。（陶慕淵）和晉陵陸丞早春游望杜審言獨(dú)有宦游人，偏驚物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。 淑氣催黃鳥，晴光轉(zhuǎn)綠頻。忽聞歌古調(diào)，歸思欲沾巾。這是一首和詩。原唱是晉陵陸丞作的早春游 望。晉陵即今江蘇常州，唐代屬江南東道毗陵郡。 陸丞，作者的友人，不詳其名，時在晉陵任縣丞。大 約武則天

4、永昌元年（689）前后，杜審言在江陰縣任 職，與陸某是同郡鄰縣的僚友。他們同游唱和，可能 即在其時。陸某原唱已不可知。杜審言這首和詩是用 原唱同題抒發(fā)自己宦游江南的感慨和歸思。詩人在唐高宗咸亨元年（670）中進(jìn)士后，仕途 失意，一直充任縣丞、縣尉之類小官。到永昌元年， 他宦游已近二十年，詩名甚高，卻仍然遠(yuǎn)離京洛，在 江陰這個小縣當(dāng)小官，心情很不高興。江南早春天氣, 和朋友一起游覽風(fēng)景，本是賞心樂事，但他卻象王粲 登樓那樣，“雖信美而非吾土”，不如歸去。所以這首 和詩寫得別有情致，驚新而不快，賞心而不樂，感受 新鮮而思緒凄清，景色優(yōu)美而情調(diào)淡然，甚至于傷感, 有滿腹牢騷在言外。.詩一開頭就發(fā)感慨

5、，說只有離別家鄉(xiāng)、奔走仕途 的游子，才會對異鄉(xiāng)的節(jié)物氣候感到新奇而大驚小 怪。言外即謂，如果在家鄉(xiāng)，或是當(dāng)?shù)厝?，則習(xí)見而 不怪。在這“獨(dú)有”、“偏驚”的強(qiáng)調(diào)語氣中，生動表 現(xiàn)出詩人宦游江南的矛盾心情：這一開頭相當(dāng)別致， 很有個性特點(diǎn)。中間二聯(lián)即寫“驚新”。表面看，這兩聯(lián)寫江南 新春伊始至仲春二月的物候變化特點(diǎn)，表現(xiàn)出江南春 光明媚、鳥語花香的水鄉(xiāng)景色；實(shí)際上，詩人是從比 較故鄉(xiāng)中原物候來寫異鄉(xiāng)江南的新奇的，在江南仲春 的新鮮風(fēng)光里有著詩人懷念中原暮春的故土情意，句 句驚新而處處懷鄉(xiāng)?！霸葡肌本涫菍懶麓阂潦?。在古人觀念中，春神 東帝，方位在東，日出于東，春來自東。但在中原， 新春伊始的物候是“東

6、風(fēng)解凍，蟄蟲始振，魚上冰” （禮記月令），風(fēng)已暖而水猶寒。而江南水鄉(xiāng)近 海，春風(fēng)春水都暖，并且多云。所以詩人突出地寫江 南的新春是與太陽一起從東方的大海升臨人間的，象 曙光一樣映照著滿天云霞。“梅柳”句是寫初春正月的花木。同是梅花柳樹, 同屬初春正月，在北方是雪里尋梅，遙看柳色，殘冬 未消；而江南已經(jīng)梅花繽紛，柳葉翩翩，春意盎然， 正如詩人在同年正月作的大醺中所形容的：“梅 花落處疑殘雪，柳葉開時任好風(fēng)J所以這句說梅柳 渡過江來，江南就完全是花發(fā)木榮的春天了。接著，寫春鳥?！笆鐨狻敝^春天溫暖氣候?！包S鳥” 即黃鶯，又名倉庚。仲春二月“倉庚鳴”（禮記月 令），南北皆然，但江南的黃鶯叫得更歡。西晉

7、詩人 陸機(jī)說：“蕙草饒淑氣，時鳥多好音J （悲哉行） “淑氣催黃鳥”，便是化用陸詩，而以一個“催”字, 突出了江南二月春鳥更其歡鳴的特點(diǎn)。然后，寫水草?！扒绻狻奔粗^春光。“綠頻”是浮 萍。在中原，季春三月“萍始生”（禮記月令）; 在江南，梁代詩人江淹說：“江南二月春，東風(fēng)轉(zhuǎn)綠 演（詠美人春游）這句說“晴光轉(zhuǎn)綠蘋”，便是 化用江詩，也就暗示出江南二月仲春的物候，恰同中 原三月暮春，整整早了一個月。總之，新因舊而見奇，景因情而方驚。驚新由于 懷舊，思鄉(xiāng)情切，更覺異鄉(xiāng)新奇。這兩聯(lián)寫眼中所見 江南物候，也寓含著心中懷念中原故鄉(xiāng)之情，與首聯(lián) 的矛盾心情正相一貫，同時也自然地轉(zhuǎn)到末聯(lián)。“古調(diào)”是尊重陸丞原

8、唱的用語。詩人用“忽聞” 以示意外語氣，巧妙地表現(xiàn)出陸丞的詩在無意中觸到 詩人心中思鄉(xiāng)之痛，因而感傷流淚。反過來看，正因 為詩人本來思鄉(xiāng)情切，所以一經(jīng)觸發(fā)，便傷心流淚。 這個結(jié)尾，既點(diǎn)明歸思，又點(diǎn)出和意，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)縝密。前人欣賞這首詩，往往偏愛首、尾二聯(lián)，而略過 中間二聯(lián)。其實(shí)，它的構(gòu)思是完整而有獨(dú)創(chuàng)的。起結(jié) 固然別致，但是如果沒有中間兩聯(lián)獨(dú)特的情景描寫， 整首詩就不會如此豐滿、貫通而別有情趣，也不切題 意。從這個意義上說，這首詩的精采處，恰在中間二 聯(lián)。（倪其心）從軍行楊炯烽火照西京，心中自不平。牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。 雪暗凋旗畫，風(fēng)多雜鼓聲。寧為百夫長，勝作一書生。這首詩借用樂府舊題“從軍

9、行”，描寫一個讀書 土子從軍邊塞、參加戰(zhàn)斗的全過程。僅僅四十個字， 既揭示出人物的心理活動，又渲染了環(huán)境氣氛，筆力 極其雄勁。前兩句寫邊報傳來，激起了志士的愛國熱情。詩 人并不直接說明軍情緊急，卻說“烽火照西京”，通 過“烽火”這一形象化的景物，把軍情的緊急表現(xiàn)出 來了。一個“照”字渲染了緊張氣氛?！靶闹凶圆黄健? 又起。如果說前二句為空間范疇的夸張，這二句則是 時間范疇的夸張。悲嘆人生短促，而不直言自傷老大, 卻說“高堂明鏡悲白發(fā)”，一種搔首顧影、徒呼奈何 的情態(tài)宛如畫出。將人生由青春至衰老的全過程說成 “朝”“暮”間事，把本來短暫的說得更短暫，與前 兩句把本來壯浪的說得更壯浪，是“反向”的

10、夸張。 于是，開篇的這組排比長句既有比意一以河水一去 不返喻人生易逝，又有反襯作用一以黃河的偉大永 恒形出生命的渺小脆弱。這個開端可謂悲感已極，卻 不墮纖弱，可說是巨人式的感傷，具有驚心動魄的藝 術(shù)力量，同時也是由長句排比開篇的氣勢感造成的。 這種開篇的手法作者常用，他如“棄我去者，咋日之 日不可留；亂我心者，今日之日多煩憂”（宣城謝 跳樓餞別校書叔云），沈德潛說：“此種格調(diào)，太白 從心化出“，可見其頗具創(chuàng)造性。此詩兩作“君不見” 的呼告（一般樂府詩只于篇首或篇末偶一用之），又 使詩句感情色彩大大增強(qiáng)。詩有所謂大開大闔者，此 可謂大開?！胺蛱斓卣?，萬物之逆旅也；光陰者，百代之過 客也”（春夜宴

11、從弟桃李園序），悲感雖然不免， 但悲觀卻非李白性分之所近。在他看來，只要“人生 得意”便無所遺憾，當(dāng)縱情歡樂。五六兩句便是一個 逆轉(zhuǎn)，由“悲”而翻作“歡” “樂二從此直到“杯莫 停”，詩情漸趨狂放。“人生達(dá)命豈暇愁，且飲美酒登 高樓”（梁園吟），行樂不可無酒，這就入題。但 句中未直寫杯中之物，而用“金樽”“對月”的形象 語言出之，不特生動，更將飲酒詩意化了；未直寫應(yīng) 該痛飲狂歡，而以“莫使” “空”的雙重否定句式代 替直陳，語氣更為強(qiáng)調(diào)?！叭松靡忭毐M歡”，這似乎 是宣揚(yáng)及時行樂的思想，然而只不過是現(xiàn)象而已。詩 人“得意”過沒有？ “鳳凰初下紫泥詔，謁帝稱觴登 御筵”（玉壺吟）一似乎得意過；然

12、而那不過是 一場幻影，“彈劍作歌奏苦聲，曳裾王門不稱情” 一 一又似乎并沒有得意，有的是失望與憤慨。但就此消 沉么？否。詩人于是用樂觀好強(qiáng)的口吻肯定人生，肯 定自我：“天生我材必有用，這是一個令人擊節(jié)贊嘆 的句子。“有用”而“必力一何自信！簡直象是人的 價值宣言，而這個人一“我”一是須大寫的。于 此，從貌似消極的現(xiàn)象中露出了深藏其內(nèi)的一種懷才 不遇而又渴望用世的積極的本質(zhì)內(nèi)容來。正是“長風(fēng) 破浪會有時”，為什么不為這樣的未來痛飲高歌呢！ 破費(fèi)又算得了什么一“千金散盡還復(fù)來！”這又是 一個高度自信的驚人之句，能驅(qū)使金錢而不為金錢所 使，真足令一切凡夫俗子們咋舌。詩如其人，想詩人 “曩者游維揚(yáng)，不

13、逾一年，散金三十余萬”（上安 州裴長史書），是何等豪舉。故此句深蘊(yùn)在骨子里的 豪情，絕非裝腔作勢者可得其萬一。與此氣派相當(dāng)， 作者描繪了一場盛筵，那決不是“菜要一碟乎，兩碟 乎？酒要一壺乎，兩壺乎？ ”而是整頭整頭地“烹羊 宰?！?，不喝上“三百杯”決不甘休。多痛快的筵宴， 又是多么豪壯的詩句！至此，狂放之情趨于高潮，詩的旋律加快。詩人 那眼花耳熱的醉態(tài)躍然紙上，恍然使人如聞其高聲勸 酒：“岑夫了，丹丘生，將進(jìn)酒，杯莫停!”幾個短句 忽然加入，不但使詩歌節(jié)奏富于變化，而且寫來逼肖 席上聲口。既是生逢知己，又是酒逢對手，不但“忘 形到爾汝”，詩人甚而忘卻是在寫詩，筆下之詩似乎 還原為生活，他還要“

14、與君歌一曲，請君為我傾耳聽”。 以下八句就是詩中之歌了。這著想奇之又奇，純系神 來之筆?！爸幑酿傆瘛币饧锤毁F生活（富貴人家吃飯時鳴 鐘列鼎，食物精美如玉），可詩人以為“不足貴”，并 放言“但愿長醉不復(fù)醒”。詩情至此，便分明由狂放 轉(zhuǎn)而為憤激。這里不僅是酒后吐狂言，而且是酒后吐 真言了。以“我”天生有用之才，本當(dāng)位至卿相，飛 黃騰達(dá)，然而“大道如青天，我獨(dú)不得出”（行路 難）。說富貴“不足貴”，乃出于憤慨。以下“古來 圣賢皆寂寞”二句亦屬憤語。詩人曾喟嘆“自言管葛 竟誰許，所以說古人“寂寞”，也表現(xiàn)出自己“寂寞”。因此才愿長醉不醒了。這里，詩人已是用古人酒杯, 澆自己塊壘了。說到“唯有飲者留其名

15、”，便舉出“陳 王”曹植作代表。并化用其名都篇“歸來宴平樂, 美酒斗十千”之句o古來酒徒歷歷，何以偏舉“陳王” ？ 這與李白一向自命不凡分不開，他心目中樹為榜樣的 是謝安之類高級人物，而這類人物中，“陳王”與酒 聯(lián)系較多。這樣寫便有氣派，與前文極度自信的口吻 一貫。再者，“陳王”曹植于丕、取兩朝備受猜忌， 有志難展，亦激起詩人的同情。一提“古來圣賢”， 二提“陳王”曹植，滿紙不平之氣。此詩開始似只涉 人生感慨，而不染政治色彩，其實(shí)全篇飽含一種深廣 的憂憤和對自我的信念。詩情所以悲而不傷，悲而能 壯，即根源于此。剛露一點(diǎn)深衷，又回到說酒了，而且看起來酒興 更高。以下詩情再入狂放，而且愈來愈狂。“

16、主人何 為言少錢”，既照應(yīng)“千金散盡”句，又故作跌宕， 引出最后一番豪言壯語：即便千金散盡，也當(dāng)不惜將 出名貴寶物一“五花馬”（毛色作五花紋的良馬）、 “千金裘”來換取美酒，圖個一醉方休。這結(jié)尾之妙, 不僅在于“呼兒”“與爾”，口氣甚大；而且具有一種 作者一時可能覺察不到的將賓作主的任誕情態(tài)。須知 詩人不過是被友招飲的客人，此刻他卻高踞一席，氣 使頤指，提議典裘當(dāng)馬，幾令人不知誰是“主人”。 浪漫色彩極濃。快人快語，非不拘形跡的豪邁知交斷 不能出此。詩情至此狂放至極，令人嗟嘆詠歌，直欲 “手之舞之，足之蹈之”。情猶未已，詩已告終，突 然又迸出一句“與爾同銷萬古愁”，與開篇之“悲” 關(guān)合，而“萬

17、古愁”的含義更其深沉。這“白云從空, 隨風(fēng)變滅”的結(jié)尾，顯見詩人奔涌跌宕的感情激流。 通觀全篇，真是大起大落，非如椽巨筆不辦。將進(jìn)酒篇幅不算長，卻五音繁會，氣象不凡。 它筆酣墨飽，情極悲憤而作狂放，語極豪縱而又沉著。 詩篇具有震動古今的氣勢與力量，這誠然與夸張手法 不無關(guān)系，比如詩中屢用巨額數(shù)目字（“千金”、“三 百杯”、“斗酒十千”、“千金裘”、“萬古愁”等等）表 現(xiàn)豪邁詩情，同時，又不給人空洞浮夸感，其根源就 在于它那充實(shí)深厚的內(nèi)在感情，那潛在酒話底下如波 濤洶涌的郁怒情緒。此外，全篇大起大落，詩情忽翕 忽張，由悲轉(zhuǎn)樂、轉(zhuǎn)狂放、轉(zhuǎn)憤激、再轉(zhuǎn)狂放、最后 結(jié)穴于“萬古愁”，回應(yīng)篇首，如大河奔流

18、，有氣勢, 亦有曲折，縱橫掉闔，力能扛鼎。其歌中有歌的包孕 寫法，又有鬼斧神工、絕去筆墨畦徑”之妙，既非 刻能學(xué)，又非率爾可到。通篇以七言為主，而以三、 五十言句“破”之，極參差錯綜之致；詩句以散行為 主，又以短小的對仗語點(diǎn)染（如“岑夫子，丹丘生”, “五花馬，千金裘”），節(jié)奏疾徐盡變，奔放而不流易。 唐詩別裁謂“讀李詩者于雄快之中，得其深遠(yuǎn)宕 逸之神，才是謫仙人面目”，此篇足以當(dāng)之。（周嘯天） 兵車行杜甫車麟鑄，馬蕭蕭，行人。耶娘，塵埃。牽衣，哭聲。 道旁，行人?；驈模阒?；去時，歸來。邊庭，武皇。 君不聞，千村?？v有，禾生。況復(fù)，被驅(qū)。長者，役夫？且如，未休。縣官，租稅？信知，反是; 生女

19、，生男！君不見，古來。新鬼，天陰雨濕聲啾啾！天寶以后，唐王朝對西北、西南少數(shù)民族的戰(zhàn)爭 越來越頻繁。這連年不斷的大規(guī)模戰(zhàn)爭，不僅給邊疆 少數(shù)民族帶來沉重災(zāi)難，也給廣大中原地區(qū)人民帶來 同樣的不幸。據(jù)資治通鑒卷二百一十六載：“天寶十載四 月，劍南節(jié)度使鮮于仲通討南詔蠻，大敗于瀘南。時 仲通將兵八萬，軍大敗，士卒死者六萬人，仲通 僅以身免。楊國忠掩其敗狀，仍敘其戰(zhàn)功。制大 募兩京及河南北兵以擊南詔。人聞云南多瘴疣，未戰(zhàn)， 士卒死者什八九，莫肯應(yīng)募。楊國忠遣御史分道捕人, 連枷送詣軍所。于是行者愁怨，父母妻子送之， 所在哭聲振野?！边@段歷史記載，可當(dāng)作這首詩的說 明來讀。而這首詩則藝術(shù)地再現(xiàn)了這一社

20、會現(xiàn)實(shí)?！靶小笔菢犯枨囊环N體裁。杜甫的兵車行 沒有沿用古題，而是緣事而發(fā)，即事名篇，自創(chuàng)新題, 運(yùn)用樂府民歌的形式，深刻地反映了人民的苦難生 活。詩歌從驀然而起的客觀描述開始，以重墨鋪染的 雄渾筆法，如風(fēng)至潮來，在讀者眼前突兀展現(xiàn)出一幅 震人心弦的巨幅送別圖：兵車隆隆，戰(zhàn)馬嘶鳴，一隊 隊被抓來的窮苦百姓，換上了戎裝，佩上了弓箭，在 官吏的押送下，正開往前線。征夫的爺娘妻子亂紛紛 地在隊伍中尋找、呼喊自己的親人，扯著親人的衣衫, 捶胸頓足，邊叮嚀邊呼號。車馬揚(yáng)起的灰塵，遮天蔽 日，連咸陽西北橫跨渭水的大橋都被遮沒了。千萬人 的哭聲匯成震天的巨響在云際回蕩?！耙锲拮幼呦?送”，一個家庭支柱、

21、主要勞動力被抓走了，剩下來 的盡是些老弱婦幼，對一個家庭來說不啻是一個塌天 大禍，怎么不扶老攜幼，奔走相送呢？ 一個普通“走” 字，寄寓了詩人多么濃厚的感情色彩！親人被突然抓 兵，又急促押送出征，眷屬們追奔呼號，去作那一剎 那的生死離別，是何等倉促，何等悲憤！ “牽衣頓足 攔道哭”，一句之中連續(xù)四個動作，又把送行者那種 眷戀、悲愴、憤恨、絕望的動作神態(tài)，表現(xiàn)得細(xì)膩入 微。詩人筆下，灰塵彌漫，車馬人流，令人目眩；哭 聲遍野，直沖云天，震耳欲聾！這樣的描寫，給讀者 以聽覺視覺上的強(qiáng)烈感受，集中展現(xiàn)了成千上萬家庭 妻離子散的悲劇，令人觸目驚心！接著，從“道旁過者問行人”開始，詩人通過設(shè) 問的方法，讓

22、當(dāng)事者，即被征發(fā)的士卒作了直接傾訴?！暗琅赃^者”即過路人，也就是杜甫自己。上面 的凄慘場面，是詩人親眼所見；下面的悲切言辭，又 是詩人親耳所聞。這就增強(qiáng)了詩的真實(shí)感?！包c(diǎn)行 頻”，意思是頻繁地征兵，是全篇的“詩眼”。它一針 見血地點(diǎn)出了造成百姓妻離子散，萬民無辜犧牲，全 國田畝荒蕪的根源。接著以一個十五歲出征，四十歲 還在戍邊的“行人”作例，具體陳述“點(diǎn)行頻”，以 示情況的真實(shí)可靠?！斑呁チ餮珊Ｋ?，武皇開邊意 未已J “武皇”，是以漢喻唐，實(shí)指唐玄宗。杜甫如 此大膽地把矛頭直接指向了最高統(tǒng)治者，這是從心底 迸發(fā)出來的激烈抗議，充分表達(dá)了詩人怒不可遏的悲 憤之情。詩人寫到這里，筆鋒陡轉(zhuǎn)，開拓出

23、另一個驚心動 魄的境界。詩人用“君不聞”三字領(lǐng)起，以談話的口 氣提醒讀者，把視線從流血成海的邊庭轉(zhuǎn)移到廣闊的 內(nèi)地。詩中的“漢家”，也是影射唐朝。華山以東的 原田沃野千村萬落，變得人煙蕭條，田園荒廢，荊棘 橫生，滿目凋殘。詩人馳騁想象，從眼前的聞見，聯(lián) 想到全國的景象，從一點(diǎn)推及到普遍，兩相輝映，不 僅擴(kuò)大了詩的表現(xiàn)容量，也加深了詩的表現(xiàn)深度。從“長者雖有問”起，詩人又推進(jìn)一層?！伴L者”, 是征夫?qū)υ娙说淖鸱Q?！耙鄯颉笔峭磷渥苑Q?！翱h官” 指唐王朝?！伴L者”二句透露出統(tǒng)治者加給他們的精 神桎梏，但是壓是壓不住的，下句就終究引發(fā)出訴苦 之詞。敢怒而不敢言，而后又終于說出來，這樣一闔 一開，把征夫

24、的苦衷和恐懼心理，表現(xiàn)得極為細(xì)膩逼 真。這幾句寫的是眼前時事。因?yàn)椤拔葱蓐P(guān)西卒”， 大量的壯丁才被征發(fā)。而“未休關(guān)西卒”的原因，正 是由于“武皇開邊意未已”所造成?！白舛悘暮纬觯?” 又與前面的“千村萬落生荊杞”相呼應(yīng)。這樣前后照 應(yīng)，層層推進(jìn)，對社會現(xiàn)實(shí)的揭示越來越深刻。這里 忽然連用了幾個短促的五言句，不僅表達(dá)了戍卒們沉 痛哀怨的心情，也表現(xiàn)出那種傾吐苦衷的急切情態(tài)。 這樣通過當(dāng)事人的口述，又從抓兵、逼租兩個方面， 揭露了統(tǒng)治者的窮兵減武加給人民的雙重災(zāi)難。詩人接著感慨道：如今是生男不如生女好，女孩 子還能嫁給近鄰，男孩子只能喪命沙場。這是發(fā)自肺 腑的血淚控訴。重男輕女，是封建社會制度下普

25、遍存 在的社會心理。但是由于連年戰(zhàn)爭，男子的大量死亡, 在這一殘酷的社會條件下，人們卻一反常態(tài)，改變了 這一社會心理。這個改變，反映出人們心靈上受到多 么嚴(yán)重的摧殘啊！最后，詩人用哀痛的筆調(diào)，描述了 長期以來存在的悲慘現(xiàn)實(shí)：青海邊的古戰(zhàn)場上，平沙 茫茫，白骨露野，陰風(fēng)慘慘，鬼哭凄凄。寂冷陰森的 情景，令人不寒而栗。這里，凄涼低沉的色調(diào)和開頭 那種人聲鼎沸的氣氛，悲慘哀怨的鬼泣和開頭那種驚 天動地的人哭，形成了強(qiáng)烈的對照。這些都是“開邊 未已”所導(dǎo)致的惡果。至此，詩人那飽滿酣暢的激情 得到了充分的發(fā)揮，唐王朝窮兵魏武的罪惡也揭露得 淋漓盡致。兵車行是杜詩名篇，為歷代推崇。它揭露了 唐玄宗長期以來

26、的窮兵跋武，連年征戰(zhàn)，給人民造成 了巨大的災(zāi)難，具有深刻的思想內(nèi)容。在藝術(shù)上也很 突出。首先是寓情于敘事之中。這篇敘事詩，無論是 前一段的描寫敘述，還是后一段的代人敘言，詩人激 切奔越、濃郁深沉的思想感情，都自然地融匯在全詩 的始終，詩人那種焦慮不安、憂心如焚的形象也仿佛 展現(xiàn)在讀者面前。其次在敘述次序上參差錯落前后呼 應(yīng)，舒得開，收得起，變化開闔，井然有序。第一段 的人哭馬嘶、塵煙滾滾的喧囂氣氛，給第二段的傾訴 苦衷作了渲染鋪墊；而第二段的長篇敘言，則進(jìn)一步 深化了第一段場面描寫的思想內(nèi)容，前后輝映，互相 補(bǔ)充。同時，情節(jié)的發(fā)展與句型、音韻的變換緊密結(jié) 合，隨著敘述，句型、韻腳不斷變化，三、

27、五、七言， 錯雜運(yùn)用，加強(qiáng)了詩歌的表現(xiàn)力。如開頭兩個三字句， 急促短迫，扣人心弦。后來在大段的七字句中，忽然 穿插上八個五字句，表現(xiàn)“行人”那種壓抑不住的憤 怒哀怨的激情，格外傳神。用韻上，全詩八個韻，四 平四仄，平仄相間，抑揚(yáng)起伏，聲情并茂。再次，是 在敘述中運(yùn)用過渡句和習(xí)用詞語，如在大段代人敘言 中，穿插“道旁過者問行人，行人但云點(diǎn)行頻J “長 者雖有問，役夫敢申恨？ ”和“君不見”、“君不聞” 等語，不僅避免了冗長平板，還不斷提示，驚醒讀者, 造成了回腸蕩氣的藝術(shù)效果。詩人還采用了民歌的接 字法，如“牽衣頓足攔道哭，哭聲直上干云霄”?！暗?旁過者問行人，行人但云點(diǎn)行頻”等，這樣蟬聯(lián)而下,

28、 累累如貫珠，朗讀起來，鏗鏘和諧，優(yōu)美動聽。最后, 采用了通俗口語，如“耶娘妻子”、“牽衣頓足攔道 哭”、“被驅(qū)不異犬與雞”等，清新自然，明白如話， 是杜詩中運(yùn)用口語非常突出的一篇。前人評及此，曾 這樣說：“語雜歌謠，最易感人，愈淺愈切?！边@些民 歌手法的運(yùn)用，給詩增添了明快而親切的感染力。（鄭慶篤）旅夜書懷杜甫 細(xì)草微風(fēng)岸，危橘獨(dú)夜舟。星垂平野闊，月涌大江流。 名豈文章著，官應(yīng)老病休。飄飄何所似？天地一沙鷗。公元七六五年，杜甫帶著家人離開成都草堂，乘 舟東下，在岷江、長江飄泊。這首五言律詩大概是他 舟經(jīng)渝州、忠州一帶時寫的。詩的前半描寫“旅夜”的情景。第一、二句寫近 景：微風(fēng)吹拂著江岸上的細(xì)

29、草，豎著高高桅桿的小船 在月夜孤獨(dú)地停泊著。當(dāng)時杜甫離成都是迫于無奈。 這一年的正月，他辭去節(jié)度使參謀職務(wù)，四月，在成 都賴以存身的好友嚴(yán)武死去。處此凄孤無依之境，便 決意離蜀東下。因此，這里不是空泛地寫景，而是寓 情于景，通過寫景展示他的境況和情懷：象江岸細(xì)草 一樣渺小，象江中孤舟一般寂寞。第三、四句寫遠(yuǎn)景: 明星低垂，平野廣闊；月隨波涌，大江東流。這兩句 寫景雄渾闊大，歷來為人所稱道。在這兩個寫景句中 寄寓著詩人的什么感情呢？有人認(rèn)為是“開襟曠遠(yuǎn)” （浦起龍讀杜心解），有人認(rèn)為是寫出了 “喜”的 感情（見唐詩論文集杜甫五律例解）。很明顯， 這首詩是寫詩人暮年飄泊的凄苦景況的，而上面的兩 種

30、解釋只強(qiáng)調(diào)了詩的字面意思，這就很難令人信服。 實(shí)際上，詩人寫遼闊的平野、浩蕩的大江、燦爛的星 月，正是為了反襯出他孤苦伶仃的形象和顛連無告的 凄愴心情。這種以樂景寫哀情的手法，在古典作品中 是經(jīng)常使用的。如詩經(jīng)小雅采薇“昔我往矣, 楊柳依依”，用春日的美好景物反襯出征士兵的悲苦 心情，寫得多么動人！詩的后半是“書懷”。第五、六句說，有點(diǎn)名聲, 哪里是因?yàn)槲业奈恼潞媚兀孔龉?，倒?yīng)該因?yàn)槟昀隙?病而退休。這是反話，立意至為含蓄。詩人素有遠(yuǎn)大 的政治抱負(fù)，但長期被壓抑而不能施展，因此聲名竟 因文章而著，這實(shí)在不是他的心愿。杜甫此時確實(shí)是 既老且病，但他的休官，卻主要不是因?yàn)槔虾筒?，?是由于被排擠。

31、這里表現(xiàn)出詩人心中的不平，同時揭 示出政治上失意是他飄泊、孤寂的根本原因。關(guān)于這 一聯(lián)的含義，黃生說是“無所歸咎，撫躬自怪之語” （杜詩說），仇兆鰲說是“五屬自謙，六乃自解” （杜少陵集詳注），恐怕不很妥當(dāng)。最后兩句說， 飄然一身象個什么呢？不過象廣闊的天地間的一只 沙鷗罷了。詩人即景自況以抒悲懷。水天空闊，沙鷗 飄零；人似沙鷗，轉(zhuǎn)徙江湖。這一聯(lián)借景抒情，深刻 地表現(xiàn)了詩人內(nèi)心飄泊無依的感傷，真是一字一淚， 感人至深。心 王夫Z姜齋詩話說：“情景雖有在心在物之 分，而景生情，情生景，互藏其宅?！鼻榫盎ゲ?其宅，即寓情于景和寓景于情。前者寫宜于表達(dá)詩人 所要抒發(fā)的情的景物，使情藏于景中；后者不是

32、抽象 地寫情，而是在寫情中藏有景物。杜甫的這首旅夜 書懷詩，就是古典詩歌中情景相生、互藏其宅的一 個范例。（傅思均）詠懷古跡五首（03） 杜甫 群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。 一去紫臺連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏廠 畫圖省識春風(fēng)面，環(huán)瓊空歸月夜魂。 千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。這是詠懷古跡五首中的第三首，詩人借詠昭 君村、懷念王昭君來抒寫自己的懷抱。“群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村”。詩的發(fā) 端兩句，首先點(diǎn)出昭君村所在的地方。據(jù)一統(tǒng)志 說：“昭君村，在荊州府歸州東北四十里?！逼涞刂?， 即在今湖北種歸縣的香溪。杜甫寫這首詩的時候，正 住在夔州白帝城。這是三峽西頭，地勢較高。他站在 白帝城高處，東

33、望三峽東口外的荊門山及其附近的昭 君村。遠(yuǎn)隔數(shù)百里，本來是望不到的，但他發(fā)揮想象 力，由近及遠(yuǎn)，構(gòu)想出群山萬壑隨著險急的江流，奔 赴荊門山的雄奇壯麗的圖景。他就以這個圖景作為本 詩的首句，起勢很不平凡。杜甫寫三峽江流有“眾水 會涪萬，瞿塘爭一門”（長江二首）的警句，用一 個“爭”字，突出了三峽水勢之驚險。這里則用一個 “赴”字突出了三峽山勢的雄奇生動。這可說是一個 有趣的對照。但是，詩的下一句，卻落到一個小小的 昭君村上，頗有點(diǎn)出人意外，因引起評論家一些不同 的議論。明人胡震亨評注的杜詩通就說：“群山 萬壑赴荊門，當(dāng)似生長英雄起句，此未為合作?！币?思是這樣氣象雄偉的起句，只有用在生長英雄的地

34、方 才適當(dāng)，用在昭君村上是不適合，不協(xié)調(diào)的。清人吳 瞻泰的杜詩提要則又是另一種看法。他說：“發(fā) 端突兀，是七律中第一等起句，謂山水逶迤，鐘靈毓 秀，始產(chǎn)一明妃。說得窈窕紅顏，驚天動地?！币馑?是說，杜甫正是為了抬高昭君這個“窈窕紅顏”，要 把她寫得“驚天動地”，所以才借高山大川的雄偉氣 象來烘托她。楊倫杜詩鏡鈴說：“從地靈說入， 多少鄭重J亦與此意相接近。究竟誰是誰非，如何 體會詩人的構(gòu)思，須要結(jié)合全詩的主題和中心才能說 明白，所以留到后面再說?！耙蝗プ吓_連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏?！鼻皟删?寫昭君村，這兩句才寫到昭君本人。詩人只用這樣簡 短而雄渾有力的兩句詩，就寫盡了昭君一生的悲劇。 從這兩句詩

35、的構(gòu)思和詞語說，杜甫大概是借用了南朝 江淹恨賦里的話：“明妃去時，仰天太息。紫臺 稍遠(yuǎn)，關(guān)山無極。望君王兮何期，終蕪絕兮異域 但是，仔細(xì)地對照一下之后，我們應(yīng)該承認(rèn)，杜甫這 兩句詩所概括的思想內(nèi)容的豐富和深刻，大大超過了 江淹。清人朱瀚杜詩解意說：“連字寫出塞 之景，向字寫思漢之心，筆下有神?！闭f得很對。 但是，有神的并不止這兩個字。只看上句的紫臺和朔 漠，自然就會想到離別漢宮、遠(yuǎn)嫁匈奴的昭君在萬里 之外，在異國殊俗的環(huán)境中，一輩子所過的生活。而 下句寫昭君死葬塞外，用青冢、黃昏這兩個最簡單而 現(xiàn)成的詞匯，尤其具有大巧若拙的藝術(shù)匠心。在日常 的語言里，黃昏兩字都是指時間，而在這里，它似乎 更主

36、要是指空間了，它指的是那和無邊的大漠連在一 起的、籠罩四野的黃昏的天幕，它是那樣地大，仿佛 能夠吞食一切，消化一切，但是，獨(dú)有一個墓草長青 的青冢，它吞食不下，消化不了。想到這里，這句詩 自然就給人一種天地?zé)o情、青冢有恨的無比廣大而沉 重之感?！爱媹D省識春風(fēng)面，環(huán)瓊空歸月夜魂這是緊 接著前兩句，更進(jìn)一步寫昭君的身世家國之情。畫圖 句承前第三句，環(huán)3句承前第四句。畫圖句是說，由 于漢元帝的昏庸，對后妃宮人們，只看圖畫不看人， 把她們的命運(yùn)完全交給畫工們來擺布。省識，是略識 之意。說元帝從圖畫里略識昭君，實(shí)際上就是根本不 識昭君，所以就造成了昭君葬身塞外的悲劇。環(huán)琳句 是寫她懷念故國之心，永遠(yuǎn)不變

37、，雖骨留青冢，魂靈 還會在月夜回到生長她的父母之邦。南宋詞人姜夔在 他的詠梅名作疏影里曾經(jīng)把杜甫這句詩從形象上 進(jìn)一步豐富提高：昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗憶江南江北。想瓊環(huán)月夜歸來，化作此花幽獨(dú)。這里寫昭君想念的是江南江北，不是長安的漢宮 特別動人。月夜歸來的昭君幽靈，經(jīng)過提煉，化身成 為芬芳編素的梅花，想象更是幽美！“千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。”這是此 詩的結(jié)尾，借千載作胡音的琵琶曲調(diào)，點(diǎn)明全詩寫昭 君“怨恨”的主題。據(jù)漢劉熙的釋名說：“琵琶, 本出于胡中馬上所鼓也。推手前日琵，引手卻日琶J 晉石崇明君詞序說：“昔公主嫁烏孫，令琵琶馬 上作樂，以慰其道路之思。其送明君亦必爾也?！迸?琶本是從

38、胡人傳入中國的樂器，經(jīng)常彈奏的是胡音胡 調(diào)的塞外之曲，后來許多人同情昭君，又寫了昭君 怨、王明君等琵琶樂曲，于是琵琶和昭君在詩歌 里就密切難分了 O前面已經(jīng)反看說明，昭君的“怨恨”盡管也包含 著“恨帝始不見遇”的“怨思”，但更主要的，還是 一個遠(yuǎn)嫁異域的女子永遠(yuǎn)懷念鄉(xiāng)土，懷念故土的怨恨 憂思，它是千百年中世代積累和鞏固起來的對自己的 鄉(xiāng)土和祖國的最深厚的共同的感情。話又回到本詩開頭兩句上了。胡震亨說“群山萬 壑赴荊門”的詩句只能用于“生長英雄”的地方，用 在“生長明妃”的小村子就不適當(dāng)，正是因?yàn)樗粡?哀嘆紅顏薄命之類的狹隘感情來理解昭君，沒有體會 昭君怨恨之情的分量。吳瞻泰意識到杜甫要把昭君

39、寫 得“驚天動地”，楊倫體會到杜甫下筆“鄭重”的態(tài) 度，但也未把昭君何以能“驚天動地”，何以值得“鄭 重”的道理說透。昭君雖然是一個女子，但她身行萬 里，冢留千秋，心與祖國同在，名隨詩樂長存，為什 么不值得用“群山萬壑赴荊門”這樣壯麗的詩句來鄭 重地寫呢？杜甫初詩題叫詠懷古跡，顯然他在寫昭君的 怨恨之情時，是寄托了自己的身世家國之情的。他當(dāng) 時正“飄泊西南天地間”，遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)，處境和昭君相 似。雖然他在夔州，距故鄉(xiāng)洛陽偃師一帶不象昭君出 塞那樣遠(yuǎn)隔萬里，但是“書信中原闊，干戈北斗深”, 洛陽對他來說，仍然是可望不可即的地方。他寓居在 昭君的故鄉(xiāng)，正好借昭君當(dāng)年相念故土、夜月魂歸的 形象，寄托自己

40、想念故鄉(xiāng)的心情。清人李子德說：“只敘明妃，始終無一語涉議論, 而意無不包。后來諸家，總不能及。”這個評語的確 說出了這首詩最重要的藝術(shù)特色，它自始至終，全從 形象落筆，不著半句抽象的議論，而“獨(dú)留青冢向黃 昏”、“環(huán)瓊空歸月夜魂”的昭君的悲劇形象，卻在讀 者的心上留下了難以磨滅的深刻印象。（廖仲安）客至 杜甫舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。盤饗市遠(yuǎn)無兼味，樽酒家貧只舊醋。 肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡馀杯。這是一首洋溢著濃郁生活氣息的紀(jì)事詩，表現(xiàn)詩 人誠樸的性格和喜客的心情。作者自注：“喜崔明府 相過”，簡要說明了題意。一、二兩句先從戶外的景色著筆，點(diǎn)明客人來訪 的時間、地點(diǎn)和來訪前夕作者的心境

41、?！吧崮仙岜苯?春水”，把綠水繚繞、春意蕩漾的環(huán)境表現(xiàn)得十分秀 麗可愛。這就是臨江近水的成都草堂。“皆”字暗示 出春江水勢漲溢的情景，給人以江波浩渺、茫茫一片 之感。群鷗，在古人筆下常常作水邊隱土的伴侶，它 們“日日”到來，點(diǎn)出環(huán)境清幽僻靜，為作者的生活 增添了隱逸的色彩?！暗姟保彝庵簦喝胡t固然 可愛，而不見其他的來訪者，不是也過于單調(diào)么！作 者就這樣寓情于景，表現(xiàn)了他在閑逸的江村中的寂寞 心情。這就為貫串全詩的喜客心情，巧妙地作了鋪墊。頷聯(lián)把筆觸轉(zhuǎn)向庭院，引出“客至”。作者采用 與客談話的口吻，增強(qiáng)了賓主接談的生活實(shí)感。上句 說，長滿花草的庭院小路，還沒有因?yàn)橛痛驋哌^。 下句說，一

42、向緊閉的家門，今天才第一次為你崔明府 打開。寂寞之中，佳客臨門，一向閑適恬淡的主人不 由得喜出望外。這兩句，前后映襯，情韻深厚。前句 不僅說客不常來，還有主人不輕易延客意，今日“君” 來，益見兩人交情之深厚，使后面的酣暢歡快有了著 落。后句的“今始為”又使前句之意顯得更為超脫， 補(bǔ)足了首聯(lián)兩句。以上虛寫客至，下面轉(zhuǎn)入實(shí)寫待客。作者舍棄了 其他情節(jié)，專拈出最能顯示賓主情份的生活場景，重 筆濃墨，著意描畫?！氨P饗市遠(yuǎn)無兼味，樽酒家貧只 舊陪。使我們仿佛看到作者延客就餐、頻頻勸飲的 情景，聽到作者抱歉酒菜欠豐盛的話語：遠(yuǎn)離街市買 東西真不方便，菜肴很簡單，買不起高貴的酒，只好 用家釀的陳酒，請隨便進(jìn)

43、用吧！家常話語聽來十分親 切，我們很容易從中感受到主人竭誠盡意的盛情和力 不從心的歉仄，也可以體會到主客之間真誠相待的深 厚情誼。字里行間充滿了款曲相通的融洽氣氛?！翱椭痢敝榈酱怂埔褜懽?，如果再從正面描寫 歡悅的場面，顯然露而無味，然而詩人卻巧妙地以“肯 與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡馀杯”作結(jié)，把席間的氣 氛推向更熱烈的高潮。詩人高聲呼喊著，請鄰翁共飲 作陪。這一細(xì)節(jié)描寫，細(xì)膩逼真?？梢韵胍姡瑑晌粨?友真是越喝酒意越濃，越喝興致越高，興奮、歡快， 氣氛相當(dāng)熱烈。就寫法而言，結(jié)尾兩句真可謂峰回路 轉(zhuǎn)，別開境界。杜甫賓至、有客、過客相尋等詩中，都 寫到待客吃飯，但表情達(dá)意各不相同。在賓至中， 作者對

44、來客敬而遠(yuǎn)之，寫到吃飯，只用“百年粗粉腐 儒餐” 一筆帶過；在有客和過客相尋中說， “自鋤稀菜甲，小摘為情親”、“掛壁移筐果，呼兒問 煮魚力表現(xiàn)出待客親切、禮貌，但又不夠隆重、熱 烈，都只用一兩句詩交代，而且沒有提到飲酒。反轉(zhuǎn) 來再看客至中的待客描寫，卻不惜以半首詩的篇 幅，具體展現(xiàn)了酒菜款待的場面，還出人料想地突出 了邀鄰助興的細(xì)節(jié)，寫得那樣情彩細(xì)膩，語態(tài)傳神， 表現(xiàn)了誠摯、真率的友情。這首詩，把門前景，家常 話，身邊情，編織成富有情趣的生活場景，以它濃郁 的生活氣息和人情味，顯出特點(diǎn)，吸引著后代的讀者?；◤讲辉壙蛼?，蓬門今始為君開。賓至（范之麟）這處詩作于上元元年（760）杜甫卜居成都草

45、堂, 詩題一作“有客”。詩題里的“賓”，當(dāng)指事先通報“車 馬”而至的“貴介之賓”，有別于“花徑”不掃，“不 速”而來的“相知之客”，從選辭上，是“各見用意 所在”（陳秋田）的。詩中未確指“賓”之姓名，全 詩表現(xiàn)出傲岸語氣，且含嘲諷之意，可見此客為詩人 尊而不親甚或不喜見之人。一、二句先寫延客之狀。草堂初建，居幽而地僻, 很少造訪之人。忽聞通報，有貴客來臨，只得循禮恭 迎。但“老病人扶”，“再拜”起伏，實(shí)感艱“難 詩中明顯表現(xiàn)出年邁多病，不勝應(yīng)酬之苦的不悅。三、四句寫驚訝之情。“江干”，江邊。從上句看, 此賓當(dāng)是耳聞杜甫文名，特通報相訪的。為此詩人說, 我初到成都，哪有震“驚海內(nèi)”的“文章”，竟

46、然徒 勞“車馬”枉駕暫“駐江干，,?！柏M有，、“漫勞，四字, 在這里起了賓主對稱作用。我豈有文名，您徒勞過訪, 運(yùn)用散文的筆調(diào)，馭律詩的對法，傲岸之態(tài)可掬，嘲 諷之意自見，很能體現(xiàn)杜甫七律詩的特色。五、六句寫款待之事。上句易“賓”為“客”, 既避免與詩題相重復(fù)，也為了平仄協(xié)調(diào)。這句說：你 這位“佳客”，入門就“坐”，“淹留”“竟日”，我雖 不能盛饌相餉，也算盡禮了。“百年”意同一生。下 句說：我一生食“粗糊”，身為“腐儒”，款待不周， 還望多多包涵。在自謙中實(shí)含自傷之意。七、八句特致歉意，兼邀貴客重來?！肮┙o”指 酒肴?！八帣凇保ㄋ幹畽?，“看藥欄”，即看花。詩人 說：如果不嫌“野外”“供給”

47、菲薄，還望“乘興” 再“來看”花。這是客套話，也有送客之意。嘲諷之 意，隱約可見了。此詩詩題雖突出“賓”字，但在寫法上，卻處處 以賓主對舉，實(shí)際上突出的是詩人自己。從強(qiáng)調(diào)“幽 棲”少客，迎“賓”為“難”到表明“豈有”文名, 漫勞垂訪，到如果不嫌簡慢，還望重來看花，雖始終 以賓主對言，卻隨處傳達(dá)出主人公的簡傲自負(fù)神態(tài)?！柏M有文章驚海內(nèi)”，“百年粗粉腐儒餐”，在杜甫筆下，一為自謙之辭，一為自傷之語，也是詩人自 慨平生的深刻寫照。明妃曲兩首 王安石明妃初出漢宮時, 低徊顧影無顏色, 歸來卻怪丹青手, 意態(tài)由來畫不成, 一去心知更不歸, 寄聲欲問塞南事, 家人萬里傳消息,淚濕春風(fēng)鬢腳垂。 尚得君王不自

48、持。 入眼平生幾曾有; 當(dāng)時枉殺毛延壽。 可憐著盡漢宮衣; 只有年年鴻雁飛。 好在氈城莫相憶;君不見咫尺長門閉阿嬌，人生失意無南北。明妃初嫁與胡兒，氈車百輛皆胡姬。 含情欲語獨(dú)無處，傳與琵琶心自知。 黃金桿撥春風(fēng)手，彈看飛鴻勸胡酒。 漢宮侍女暗垂淚，沙上行人卻回首。 漢恩自淺胡恩深，人生樂在相知心。 可憐青冢己蕪沒，尚有哀弦留至今。寄李借元錫韋應(yīng)物去年花里逢君別，今日花開已一年。世事茫茫難自料，春愁黯黯獨(dú)成眠。身多疾病思田里，邑有流亡愧俸錢。 聞道欲來相問訊，西樓望月幾回圓。 這首七律是韋應(yīng)物晚年在滁州刺史任上的作品。 唐德宗建中四年（783）暮春入夏時節(jié)，韋應(yīng)物從尚 書比部員外郎調(diào)任滁州刺史

49、，離開長安，秋天到達(dá)滁 州任所。李脩，字元錫，是韋應(yīng)物的詩交好友，當(dāng)時 任殿中侍御史，在長安與韋應(yīng)物分別后，曾托人問候。 次年春天，韋應(yīng)物寫了這首詩寄贈李僧以答。詩中敘 述了別后的思念和盼望，抒發(fā)了國亂民窮造成的內(nèi)心 矛盾和苦悶。在韋應(yīng)物赴滁州任職的一年里，他親身接觸到人 民生活情況，對朝政紊亂、軍閥囂張、國家衰弱、民 生凋敝，有了更具體的認(rèn)識，深為感慨，嚴(yán)重憂慮。 就在這年冬天，長安發(fā)生了朱泄叛亂，稱帝號秦，唐 德宗倉皇出逃，直到第二年五月才收復(fù)長安。在此期 間，韋應(yīng)物曾派人北上探聽消息。到寫此詩時，探者 還沒有回滁州，可以想見詩人的心情是焦急憂慮的。 這就是本詩的政治背景。詩是寄贈好友的，

50、所以從敘別開頭。首聯(lián)即謂去 年春天在長安分別以來，已經(jīng)一年。以花里逢別起， 即景勾起往事，有欣然回憶的意味；而以花開一年比 襯，則不僅顯出時光迅速，更流露出別后境況蕭索的 感慨。次聯(lián)寫自己的煩惱苦悶。顯然，“世事茫?！?是指國家的前途，也包含個人的前途。當(dāng)時長安尚為 朱沈盤踞，皇帝逃難在奉先，消息不通，情況不明。 這種形勢下，他只得感慨自己無法料想國家及個人的 前途，覺得茫茫一片。他作為朝廷任命的一個地方行 政官員，到任一年了，眼前又是美好的春天，但他只 有憂愁苦悶，感到百無聊賴，一籌莫展，無所作為， 黯然無光。三聯(lián)具體寫自己的思想矛盾。正因?yàn)樗?志而無奈，所以多病更促使他想辭官歸隱；但因?yàn)?/p>

51、他 忠于職守，看到百姓貧窮逃亡，自己未盡職責(zé)，于國 于民都有愧，所以他不能一走了事。這樣進(jìn)退兩難的 矛盾苦悶處境下，詩人十分需要友情的慰勉。末聯(lián)便 以感激李僧的問候和亟盼他來訪作結(jié)。顯然，這首詩的藝術(shù)表現(xiàn)和語言技巧，并無突出 的特點(diǎn)。有人說它前四句情景交融，頗為推美。這種 評論并不切實(shí)。因?yàn)槭茁?lián)即景生情，恰是一種相反相 成的比襯，景美而情不歡；次聯(lián)以情嘆景，也是傷心 人看春色，茫然黯然，情傷而景無光；都不可謂情景 交融。其實(shí)這首詩之所以為人傳誦，主要是因?yàn)樵娙?誠懇地披露了一個清廉正直的封建官員的思想矛盾 和苦悶，真實(shí)地概括出這樣的官員有志無奈的典型心 情。尤其是“身多疾病思田里，邑有流亡愧俸

52、錢”兩 句，自宋代以來，甚受贊揚(yáng)。范仲淹嘆為“仁者之言”, 朱熹盛稱“賢矣”，黃徹更是激動地說：“余謂有官君 子當(dāng)切切作此語。彼有一意供租，專事土木，而視民 如仇者，得無愧此詩乎！”（ 溪詩話）這些評論 都是從思想性著眼的，贊美的是韋應(yīng)物的思想品格。 但也反映出這詩的中間兩聯(lián)，在封建時代確有較高的 典型性和較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)性。事實(shí)上也正如此，詩人能夠 寫出這樣真實(shí)、典型、動人的詩句，正由于他有較高 的思想境界和較深的生活體驗(yàn)。（倪其心） 登柳州城樓寄漳、汀、封、連四州柳宗元城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。 驚風(fēng)亂幽芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻。 嶺樹重遮千里目，江流曲似九回腸。 共來百越文身地，猶自音書滯

53、一鄉(xiāng)。這是首抒情詩。賦中有比，象中含興，展現(xiàn)了一 幅情景交融的動人圖畫，而抒情主人公的神態(tài)和情 懷，也依稀可見。這情懷，是特定的政治斗爭環(huán)境所 觸發(fā)的。公元八O五年，唐德宗李適死，太子李誦（順宗） 即位，改元永貞，重用王叔文、柳宗元等革新派人物, 但由于保守勢力的反撲，僅五個月，“永貞革新”就 遭到殘酷鎮(zhèn)壓。王叔文、王佐被貶斥而死，革新派的 主要成員柳宗元、劉禹錫等八人分別謫降為遠(yuǎn)州司 馬。這就是歷史上所說的“二王八司馬”事件。直到 唐憲宗元和十年（815）年初，柳宗元與韓泰、韓曄、 陳諫、劉禹錫等五人才奉詔進(jìn)京。但當(dāng)他們趕到長安 時，朝廷又改變主意，竟把他們分別貶到更荒遠(yuǎn)的柳 州、渣州、疔州

54、、封州和連外|為刺史。這首七律,就 是柳宗元初到柳州之時寫的。全詩先從“登柳州城樓”寫起。首句“城上高樓”, 于“樓”前著一 “高”字，立身愈高，所見愈遠(yuǎn)。作 者長途跋涉，好容易才到柳州，卻急不可耐地登上高 處，為的是要遙望戰(zhàn)友們的貶所，抒發(fā)難于明言的積 愫。“接大荒”之“接”字，是說城上高樓與大荒相 接，乃樓上人眼中所見。于是感物起興，“海天愁思 正茫?！币痪?，即由此噴涌而出，展現(xiàn)在詩人眼前的 是遼闊而荒涼的空間，望到極處，海天相連。而自己 的茫?！俺钏肌?，也就充溢于遼闊無邊的空間了。這 么遼闊的境界和這么深廣的情意，作者卻似乎毫不費(fèi) 力地寫入了這第一聯(lián)，攝詩題之魂，并為以下的逐層 抒寫展開

55、了宏大的畫卷。第二聯(lián)“驚風(fēng)亂幽芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻”， 寫的是近處所見。惟其是近景，見得真切，故寫得細(xì) 致。就描繪風(fēng)急雨驟的景象而言，這是“賦”筆，而 賦中又兼有比興。屈原離騷有云：“制姜荷以為 衣兮，集芙蓉以為裳。不吾知其亦已兮，茍余情其信 芳。”又云：“擘木根以結(jié)苣兮，貫薜荔之落蕊；矯菌 桂以紉蕙兮，索胡繩之。騫吾法大前修兮，非世俗之所服J在這里，芙蓉與薜荔，正象征著人格的 美好與芳潔。登城樓而望近處，從所見者中特意拈出 芙蓉與薜荔，顯然是它們在暴風(fēng)雨中的情狀使詩人心 靈顫悸。風(fēng)而日驚，雨而日密，咐而日亂，侵而日斜, 足見對客觀事物又投射了詩人的感受。芙蓉出水，何 礙于風(fēng)，而驚風(fēng)仍要亂財

56、；薜荔覆墻，雨本難侵，而 密雨偏要斜侵。這怎能不使詩人產(chǎn)生聯(lián)想，愁思彌漫 呢！在這里，景中之情，境中之意，賦中之比興，有 如水中著鹽，不見痕跡。第三聯(lián)寫遠(yuǎn)景。由近景過渡到遠(yuǎn)景的契機(jī)乃是近 景所觸發(fā)的聯(lián)想。自己目前是處于這樣的情境之中， 好友們的處境又是如何呢？于是心馳遠(yuǎn)方，目光也隨 之移向漳、汀、封、連四州?！皫X樹”、“江流”兩句， 同寫遙望，卻一仰一俯，視野各異。仰觀則重嶺密林、 遮斷千里之目；俯察則江流曲折，有似九回之腸。景 中寓情，愁思無限。從字面上看，以“江流曲似九回 腸”對“嶺樹重遮千里目”，銖兩悉稱，屬于“工對” 的范圍。而從意義上看，上實(shí)下虛，前因后果，以駢 偶之辭運(yùn)單行之氣，又

57、具有“流水對”的優(yōu)點(diǎn)。尾聯(lián)從前聯(lián)生發(fā)而來，除表現(xiàn)關(guān)懷好友處境望而 不見的惆悵之外，還有更深一層的意思：望而不見， 自然想到互訪或互通音問；而望陸路，則山嶺重疊， 望水路，則江流纖曲，不要說互訪不易，即互通音問， 也十分困難。這就很自然地要?dú)w結(jié)到“音書滯一鄉(xiāng)”。 然而就這樣結(jié)束，文情較淺，文氣較直。作者的高明 之處。在于他先用“共來百粵文身地” 一墊，再用“猶 自“ 一轉(zhuǎn)，才歸結(jié)到“音書滯一鄉(xiāng)”，便收到了沉郁 頓挫的藝術(shù)效果。而“共來”一句，既與首句中的“大 荒”照應(yīng)，又統(tǒng)攝題中的“柳州”與“漳、汀、封、 連四州”。一同被貶謫于大荒之地，已經(jīng)夠痛心了， 還彼此隔離，連音書都無法送到！讀詩至此，余

58、韻裊 裊，余味無窮，而題中的“寄”字之神，也于此曲曲 傳出?？梢娫娙擞霉P之妙。（霍松林）左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘韓愈 一封朝奏九重天，夕貶潮州路八千。 欲為圣明除弊事，肯將衰朽惜殘缸 云橫奏嶺家何在？雪擁藍(lán)關(guān)馬不前。 知汝遠(yuǎn)來應(yīng)有意，好收吾骨瘴江邊。韓愈一生，以辟佛為己任，晚年上論佛骨表, 力諫憲宗“迎佛骨人大內(nèi)”，觸犯“人主之怒”，幾被 定為死罪，經(jīng)裴度等人說情，才由刑部侍郎貶為潮州 刺史。潮州在今廣東東部，距當(dāng)時京師長安確有八千里 之遙，那路途的困頓是可想而知的。當(dāng)韓愈到達(dá)離京 師不遠(yuǎn)的藍(lán)田縣時，他的侄孫韓湘，趕來同行。韓愈 此時，悲歌當(dāng)哭，慷慨激昂地寫下這首名篇。首聯(lián)直寫自己獲罪被貶的原因。他

59、很有氣概地 說，這個“罪”是自己主動招來的。就因那“一封書” 之罪，所得的命運(yùn)是“朝奏”而“夕貶”。且一貶就 是八千里。但是既本著“佛如有靈，能作禍祟，凡有 殃咎，宜加臣身”（論佛骨表）的精神，則雖遭獲 嚴(yán)譴亦無怨悔。三、四句直書“除弊事”，認(rèn)為自己是正確的， 申述了自己忠而獲罪和非罪遠(yuǎn)謫的憤慨，真有膽氣。 盡管招來一場彌天大禍，他還是“肯將衰朽惜殘年”, 且老而彌堅，使人如見到他的剛直不阿之態(tài)。五、六句就景抒情，情悲且壯。韓愈在一首哭女 之作中寫道：“以罪貶潮州刺史，乘驛赴任；其后家 亦譴逐，小女道死，殯之層峰驛旁山下?！笨芍?dāng) 日倉猝先行，告別妻兒時的心情若何。韓愈為上表付 出了慘痛的代

60、價，“家何在三字中，有他的血淚。此兩句一回顧，一前瞻?！扒貛X”指終南山。云 橫而不見家，亦不見長安：“總為浮云能蔽日，長安 不見使人愁”（李白詩），何況天子更在“九重”之上, 豈能體恤下情？他此時不獨(dú)系念家人，更多的是傷懷 國事?！榜R不前”用古樂府：“驅(qū)馬涉陰山，山高馬不 前”意。他立馬藍(lán)關(guān)，大雪寒天，聯(lián)想到前路的艱危。 “馬不前”三字，露出英雄失路之悲。結(jié)語沉痛而穩(wěn)重。左傳僖公三十二年記老 臣蹇叔哭師時有：“必死是間，余收爾骨焉”之語， 韓愈用其意，向侄孫從容交代后事，語意緊扣第四句, 進(jìn)一步吐露了凄楚難言的激憤之情。從思想上看，此詩與論佛骨表，一詩一文， 可稱雙璧，很能表現(xiàn)韓愈思想中進(jìn)步的