中國古代建筑裝飾(DOC6)

1、.：.；中國古代建筑裝飾 中國古代建筑中對大木、小木、磚、瓦、石、油諸作的裝飾手法和式樣，也包括為發(fā)明藝術環(huán)境而設置的建筑小品。中國古代建筑裝飾鮮明地表達出中國建筑的美學特征：它們是顯示建筑社會價值的重要手段。裝飾的式樣、顏色、質(zhì)地、題材等都服從于建筑的社會功能；如宮殿屋頂用黃色琉璃,彩畫用貼金龍鳳,殿前用日規(guī)、嘉量、品級山、龜鶴、香爐等小品,以表示帝王的尊嚴;私家園林用青磚小瓦、原木本性和精巧自在的磚木雕刻，以表達超然淡泊的風格。它們中大多數(shù)都有適用價值，并和構(gòu)造嚴密結(jié)合，不是可有可無的附加物。油飾彩畫 是為了維護木材，屋頂吻獸是維護屋面的構(gòu)件，花格窗欞是便于夾紗糊紙；而像石雕的柱礎、欄桿、

2、螭首吐水口、木構(gòu)件的梭柱、月梁、拱瓣和麻葉頭、霸王拳、菊花頭等梁枋端頭方式，本身就是對構(gòu)造構(gòu)件的藝術加工。它們大部分都趨向規(guī)格化，定型化，有相當嚴厲的規(guī)矩做法，經(jīng)過相互搭配獲得不同的藝術效果；但也很留意細微的變化，既可遠看，也可近賞。它們的藝術風格有著鮮明的時代性、地域性和民族性。例如漢代剛直濃重，唐代渾放開朗，宋代流暢活潑，明清嚴謹?shù)潲?。北方比較樸實，裝飾只作重點處置，彩畫磚雕成就較高；南方比較豐富，裝飾手法細致，磚木石雕都有很高成就。藏族用色大膽，追求對比效果，鎦金、彩繪很有特征；維吾爾族在木雕、石膏花飾和琉璃面磚方面成就較大；回族那么注重磚木雕刻和彩畫，題材、手法有濃郁的民族特點。大木作

3、裝飾是對木構(gòu)造主要構(gòu)件的藝術加工，主要包括兩種手法：卷殺，即將柱、梁、枋、斗拱、椽子等構(gòu)件的端部砍削成緩和的曲線或折線，使構(gòu)件外形顯得豐滿柔和。每種構(gòu)件的卷殺有一定規(guī)矩，元明以前運用得較為普遍。清代官式建筑注重總體藝術效果，只需斗拱的拱端保管卷殺做法，其他一概去掉。將構(gòu)造 構(gòu)件的端部做出各種花樣，如清代官式建筑常將梁枋端作成桃形桃尖梁、云形麻葉頭、拳形(霸王拳)，拱端那么有菊花頭、三岔頭、三幅云等外形；非官式建筑的花樣更多，經(jīng)常雕成各種植物和龍、象等獸頭形。小木作裝飾是對門窗、廊檐、天花及室內(nèi)分隔構(gòu)件的藝術處置。重要建筑的大門上經(jīng)常裝飾銅質(zhì)的門釘、門環(huán)、角葉，門環(huán)是裝飾的重點，多做成獸面吞環(huán)。

4、扇門和窗子的欞格是裝飾藝術的重點部位，扇門下部的木板裙板、絳環(huán)板也常雕刻花飾。重要建筑的欞格用正交、斜交直欞和圓欞組合成為菱花宋代稱為毯 紋，裙板雕龍紋；普通建筑是直欞、正交或斜交方格、以及燈籠框、步步錦、冰裂紋及曲欞等方式，裙板雕花卉及幾何紋。廊檐枋子下常設雕刻繁復的雀替、或楣子、掛落；廊柱下部配以木欄桿，有花欄桿、坐凳欄桿、靠背欄桿美人靠等方式。天花板分為海漫、井口、平和卷棚等，海漫不分格，可繪彩畫；井口天花用支條分成方格，中畫團狀彩畫；平多在宋代以前建筑中運用，為小方格形，不畫彩畫；卷棚又稱軒，為向上拱起的曲面天花，多用于南方園林的廳堂前部及前廊。重要建筑正中設藻井，有圓形、方形、菱形及

5、覆斗、斗八等方式，尊貴的建筑中藻井層層收上，用斗拱、天宮樓閣、龍鳳等裝飾，并滿貼金箔，華美異常。室內(nèi)分隔的構(gòu)件主要有碧紗櫥即室內(nèi)扇門、罩和博古架、板壁門洞等數(shù)種，其中罩是一種半分隔式構(gòu)件，有幾腿罩、正罩、欄桿罩、花罩、圓光罩等，方式最多。另外還有龕、櫥、帳等室內(nèi)小木作，經(jīng)常是大型建筑的減少，其中有一種清代稱為仙樓的，是在室內(nèi)架設小閣樓，規(guī)劃奇巧精致，極有興趣。室內(nèi)裝飾多用硬木制造，有些雕琢細膩，并鑲嵌珠玉、螺鈿、金銀，奢華華美，因出于揚州周姓工匠之手，通稱為周制。匾聯(lián)也屬于小木作藝術。匾又稱牌、額，普通分為兩類：一類只題殿堂、商 號稱號，另一類那么題刻有所寄寓的思想情趣。前者方式正規(guī)，為長方形

6、，可橫可豎，可有邊框也可沒有，重要建筑那么在匾周圍設華帶板，構(gòu)成立體的邊框如宋代的華帶牌、風字牌；后者比較自在，有冊頁形、秋葉形、手卷形、碑碣形等，多用于園林建筑。聯(lián)又稱楹聯(lián)、對聯(lián)，氣氛嚴肅的建筑常用長條形、外表呈弧狀，緊貼圓柱；園林建筑的楹聯(lián)變化較多，有蕉葉聯(lián)、此君聯(lián)竹節(jié)形、雕花聯(lián)等。匾聯(lián)集詩文、書法、工藝美術于一身，不但本身的藝術外型豐富了建筑藝術，而且經(jīng)過題寫的文字，深化了建筑藝術的內(nèi)容。 磚瓦作裝飾是對屋頂、墻面、地面、臺座等磚瓦構(gòu)件的藝術處置，可分為陶土磚瓦和琉璃磚瓦兩大類。屋面是古代建筑重點裝飾的部位之一。 筒瓦檐端有瓦當，漢以前瓦當有圓形、半圓形也包括多半圓兩種，上面模印文字宮殿

7、名和桔祥詞、四靈朱雀、玄武、青龍、白虎、卷草、夔龍等圖案;漢以后都是圓形,南北朝至唐幾乎都為蓮瓣紋，宋以后那么有牡丹、盤龍、獸面等。檐端板瓦設滴子，元代以前多為盆唇狀，以后那么變?yōu)槿~瓣形，并模印花紋。正脊兩端設鴟尾、獸頭或吻，唐以前多用鴟尾，為內(nèi)彎形的魚尾狀，并附有鰭；宋代鴟尾、獸頭并用,但鴟尾已出現(xiàn)吞脊龍首,并減去鰭；明清改鴟尾為吞脊吻，吻尾外彎，同時仍保管獸頭。垂脊、斜脊端部，唐以前不設走獸，宋代開場有仙人、龍、鳳、獅子、馬等，明清大體沿用宋制，但更定型化；民間建筑的吻、 獸花樣極多，有鮮明的地方風格。 屋脊在宋以前多用板瓦疊砌，正中設寶珠；元以后改為定型化的空心脊筒子,并添加花飾；民間建

8、筑那么用磚、瓦壘砌,比較樸素。地面鋪磚，唐代常用模印蓮花紋方磚鋪于重要建筑的坡道和甬路上，宋以后多為素平鋪裝。墻面砌磚，質(zhì)量高的建筑運用磨磚對縫，清代按砌筑的精細程度分為乾擺無灰縫、絲縫灰縫內(nèi)凹極小、淌白灰縫較大,有些用凸縫3種做法。影壁墻、山墻端部和磚墻門窗邊框及雨罩常做出細致的磚雕，有些雕出仿木構(gòu)造方式，樓房挑出的檐廊那么用磚雕做出仿木欄桿。建筑的臺座，特別是磚塔的基座，多用磚砌出須彌座，上面雕刻繁復的花紋。南北朝以前有許多模印花紋的磚砌在墻面上，題材從人物故事到各種圖案，非常豐富，但大多數(shù)用于墓葬中。琉璃磚瓦的裝飾手法和方式根本上和陶土磚瓦類似，只是規(guī)格化的程度更高，許多構(gòu)件都是定型化消

9、費，藝術效果嚴肅典麗，不適用于園林民居。見琉璃。石作裝飾是對臺基、欄桿、踏步和建筑小品等石構(gòu)件的藝術處置。石雕手法，按宋規(guī)定共有4種,即剔地起突高浮雕及圓雕、壓地隱起淺浮雕、減地平平面淺浮雕和素平平面細琢，另外在實物中還有一種平面線刻的做法；題材那么有龍、鳳、云、水、卷草、花卉等10余種，臺基在高級建筑中多做成雕有花飾的須彌座，座上設石欄桿，欄桿下有吐水的螭首。石柱礎的雕刻，宋元以前比較講究，有蓮瓣、蟠龍等，以后那么多為素平鼓鏡，但民間建筑花樣很多。個別重要建筑用石柱雕龍，也有的雕刻力士仙人。石欄桿根本是仿木構(gòu)造，宋、清官式建筑均有定型化的做法，只在望柱頭上變化方式；但園林和民間建筑中石欄桿方式變化極多，不受木構(gòu)造原型的限制。高級建筑踏步中間設御路石，上面雕刻龍、鳳、云、水，與臺基的雕刻合為一體。石刻小品種類最多，大至宮門前滿雕盤龍、上插云板、頂蹲坐龍的華表，小至雕成金錢狀的滲水井蓋，都有獨到的藝術處置。許多小品，如石臺、石燈、石鼎、石爐、石獅、石象等，它們的尺度、題材和手法，都按照所在的環(huán)境特點和要求表達的內(nèi)容加以處置，沒有一定成規(guī)。油漆彩畫作裝飾是對木構(gòu)造外表進展藝術加工的一種重要手段，有時個別磚石建筑外表也作油漆彩畫。油漆只是對木構(gòu)造外表作單色裝飾。明清以前對木材外表直接處置(打磨、嵌縫、刷膠)，外刷油漆。清