外國近現(xiàn)代建筑史第三章

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上專心-專注-專業(yè)專心-專注-專業(yè)精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上專心-專注-專業(yè)第三章 新建筑運動的高潮現(xiàn)代建筑派與代表人物歷年真題：包豪斯最初成立于 年，它的創(chuàng)始人是 （01填空）“上帝存在于細部之中”是 的名言。（02填空）CIAM是 的簡稱。（04填空）密斯的最后一個建成的作品是 。（04填空）密斯晚年在柏林設(shè)計建造的最后一座建筑是 。（08填空）密斯在美國時規(guī)劃設(shè)計了 校園，其中的建筑系館又稱 。（ 10填空）拉圖雷特修道院的設(shè)計者是 。（06填空）包豪斯（07名詞解釋）包豪斯（04名詞解釋）風格派（02名詞解釋）風格派（09名詞解釋）構(gòu)成

2、派（03名詞解釋）CIAM（05名詞解釋）CIAM（08名詞解釋）走向新建筑（03名詞解釋）走向新建筑（08名詞解釋）薩伏伊別墅（10名詞解釋）柯布西耶新建筑五點（01名詞解釋）多米諾住宅（09名詞解釋）粗野主義（09名詞解釋）馬賽公寓（06名詞解釋）草原式住宅（04名詞解釋）草原式住宅（07名詞解釋）有機建筑論（10名詞解釋）少就是多（06名詞解釋）密斯.凡.德.羅獎 （08名詞解釋）柯布西耶的城市理論主要為（）。(13填空)約翰遜制蠟公司總部的設(shè)計者為（）。(13填空)目錄：第三節(jié)：戰(zhàn)后初期建筑探新運動的持續(xù)及其流派（一）古典主義、浪漫主義、折衷主義仍運行（二）堅持探新的表現(xiàn)主義、未來主義

3、、風格派與構(gòu)成主義第四節(jié)、新建筑運動走向高潮-現(xiàn)代建筑派的誕生第五-九節(jié)、現(xiàn)代派建筑的代表人物一，古典主義、浪漫主義、折衷主義仍運行戰(zhàn)后初期，始于19世紀末的新建筑運動越來越引人注目，但復(fù)古主義仍相當流行，但已不那么嚴格，?；祀s有古希臘、古羅馬的古典，也有17、18世紀的古典主義、甚至還有文藝復(fù)興的特點，故被稱為“古典主義”或“新古典主義”。代表建筑：1）倫敦人壽保險公司（1924年建成）2）曼徹斯特市立圖書館（19291934年）2，折衷主義：把不同時代、不同地區(qū)的建筑式樣湊合在一座建筑中。代表作品：斯德哥爾摩市政廳（1923年落成）建筑師：奧斯特堡：二，堅持探新的表現(xiàn)主義、未來主義、風格派

4、與構(gòu)成主義表現(xiàn)主義派（Expressionism）表現(xiàn)主義產(chǎn)生于20世紀初的德國、奧地利，首先表現(xiàn)在繪畫、音樂、戲劇方面。第一次大戰(zhàn)后出現(xiàn)了表現(xiàn)主義的建筑表現(xiàn)主義者認為藝術(shù)的任務(wù)在于表現(xiàn)個人的主觀感受和體驗。在這種藝術(shù)觀點的影響下，第一次大戰(zhàn)后出現(xiàn)了表現(xiàn)主義的建筑。這一派建筑師常常采用奇特、夸張的建筑體形來表現(xiàn)或象征某些思想情緒或某種時代精神。產(chǎn)生時間：20c初產(chǎn)生地點：德國、奧地利建筑界代表人物：門德爾松德主要觀點：藝術(shù)的任務(wù)在于表現(xiàn)個人的主觀體驗和感受，以引起觀者情緒上的震動或激情，建筑上常采用奇特、夸張的建筑體型來表現(xiàn)或象征某些思想情緒或某種時代精神代表作品：德國愛因斯坦天文臺門德爾松局

5、限性：表現(xiàn)派主張革新反對復(fù)古，但他們是用一種新的表面處理手法去替代舊的建筑樣式，同建筑技術(shù)與功能的發(fā)展沒有直接關(guān)系。故戰(zhàn)后初期興過一陣就消退了。未來主義派（Futurism）是第一次世界大戰(zhàn)之前最早出現(xiàn)在意大利的一個文學(xué)藝術(shù)流派； 未來派對資本主義的物質(zhì)文明大加贊賞，對未來充滿希望； 1909年，未來主義派創(chuàng)始人：意大利作家馬力內(nèi)蒂在第一次“未來主義宣言“中宣揚工廠，機器，火車，飛機等的威力，贊美現(xiàn)代大城市，對現(xiàn)代生活的運動、變化、速度、節(jié)奏表示欣喜。他們否定文化與藝術(shù)的規(guī)律和任何傳統(tǒng)，宣稱要創(chuàng)造出一種全新的未來的藝術(shù)； 意大利未來主義者圣泰利亞在他們舉辦的未來主義展覽會中展出了許多未來城市和

6、建筑的設(shè)想圖，并發(fā)表“未來主義建筑宣言“ 意大利未來主義者在當時沒有實際的建筑作品。但是他們的觀點以及對建筑形式的設(shè)想，對20世紀20年代，甚至第二次大戰(zhàn)以后的先鋒派建筑師都產(chǎn)生了不小的影響。產(chǎn)生時間：20c初產(chǎn)生地點：意大利代表人物：馬力內(nèi)蒂主要觀點：贊賞資本主義的物質(zhì)文明，贊美現(xiàn)代大城市，對現(xiàn)代生活的運動、變化、速度、節(jié)奏表示欣喜。反對傳統(tǒng)，否定文化和規(guī)律，宣稱要創(chuàng)造全新的未來藝術(shù)。風格派：（De Stijl）/新造型主義派/要素主義派/國際構(gòu)成主義 1917年，由荷蘭一些親年藝術(shù)家組成的造型藝術(shù)團體。也被稱為“新造型主義派”或“要素主義派” 主要成員有畫家：蒙德里安，范。陶斯堡，雕刻家：

7、范頓吉羅，建筑師：奧德，里特弗爾德風格派認為最好的藝術(shù)就是基本幾何形象的組合和構(gòu)圖。 在建筑造型上，堅持運用建筑的基本要素梁，柱，板，門，窗或各種結(jié)構(gòu)構(gòu)件來進行造型，在手法上比較講究各部分與整體在構(gòu)圖上的平衡產(chǎn)生時間：1917年 產(chǎn)生地點：荷蘭 代表人物：蒙德里安，里特維德 主要觀點：認為最好的藝術(shù)就是基本幾何形象的組合和構(gòu)圖 代表作品：荷蘭烏德勒支住宅（施羅德住宅）（荷蘭烏德勒支住宅由簡單的立方體，光光的板片，橫豎線條和大片玻璃錯落穿插成的建筑?？梢哉f是蒙特里安繪畫的立體化。）里特維德構(gòu)成主義派（Constructivism）/俄羅斯構(gòu)成主義第一次大戰(zhàn)前后，俄國有些青年藝術(shù)家也把抽象幾何形體

8、組成的空間當作繪畫和雕刻的內(nèi)容。他們的作品，特別是雕塑，很像是工程結(jié)構(gòu)物。這一派別被稱為構(gòu)成主義。代表人物：馬列維奇、塔特林、伽勃。代表作品：第三國際紀念碑，很像是工程結(jié)構(gòu)物。在建筑造型上，雖然風格派與構(gòu)成主義派同樣地堅持運用建筑的最基本要素-梁、柱、板、門、窗或各種結(jié)構(gòu)構(gòu)件來進行造型。但在手法上風格派比較講究各部分與整體在構(gòu)圖上的平衡；而構(gòu)成主義派，在構(gòu)圖上往往顯得比較唐突、驚險或出其不意。由于風格派比較容易被接受，故又有國際構(gòu)成主義之稱，而構(gòu)成主義則被稱為俄羅斯構(gòu)成主義。風格派和構(gòu)成主義派熱衷于幾何形體，空間和色彩的構(gòu)圖效果。作為繪畫和雕刻藝術(shù)，他們作品抽象，不反應(yīng)客觀事物。但把風格派和構(gòu)

9、成主義派只當作造型流派來看，它們在造型和構(gòu)圖的視覺效果方面的探索有一定價值。表現(xiàn)主義派、未來主義派、風格派、和構(gòu)成主義派等作為獨立的流派存在的時間都不長，20世紀20年代后期，它們漸漸消散，但它們對現(xiàn)代建筑及其后的影響，特別是在思想上，還是相當深遠的。產(chǎn)生時間：一戰(zhàn)前后 產(chǎn)生地點：俄國 代表人物：馬列維奇，塔特林 建筑觀點：把抽象幾何形體組成的空間當作繪畫、雕刻的內(nèi)容 代表作品：第三國際紀念碑-塔特林（充分利用了鋼材的抗拉性能）維斯寧兄弟列寧格勒真理報館方案。 影響：風格派和構(gòu)成派在造型和構(gòu)圖的視覺效果方面的探索有價值，對現(xiàn)代建筑及實用工業(yè)品造型設(shè)計有啟發(fā)意義。第四節(jié)：新建筑運動走向高潮現(xiàn)代建

10、筑派新建筑運動？始于十九世紀末？表現(xiàn)主義派，未來主義派，風格派，構(gòu)成主義派等本來就是美術(shù)和文學(xué)藝術(shù)方面的派別，它們沒有也不可能提出和解決當代建筑發(fā)展所涉及的許多根本性問題。長期以來的探索：19世紀法國的拉布魯斯特，美國的芝加哥學(xué)派，20世紀初奧地利的瓦格納和路斯，法國的佩雷，荷蘭的伯爾拉赫，德國的貝倫斯從19世紀后期到第一次世界大戰(zhàn)為止，是新建筑運動的醞釀和準備階段，20世紀20年代，新建筑運動被推向高潮現(xiàn)代建筑運動形成了后來繼學(xué)院之后統(tǒng)治建筑界達數(shù)十年的現(xiàn)代建筑派現(xiàn)代建筑派包含兩方面的內(nèi)容：一是以德國的格羅皮烏斯、密斯.凡.德.羅和法國的勒.柯布西耶為代表的歐洲先鋒派，又被稱為功能主義、理性

11、主義、現(xiàn)代主義派、歐洲現(xiàn)代建筑派與國際現(xiàn)代建筑派。他們是現(xiàn)代運動的主力。另一個是以美國賴特為代表的有機建筑派。此外有一些派別人數(shù)不多但十分重要，如芬蘭的阿爾托（1898-1976）那樣的人物。他們在建筑觀點上，特別是建筑與社會，和建筑與時代的關(guān)系上，贊成歐洲的現(xiàn)代建筑派，也參加了他們發(fā)起的CIAM組織，但在設(shè)計手法上則傾向于有機性。這一時期建筑是的設(shè)計思想雖不完全一致，但有些共同特點，即著眼于社會上的中、下層階級與工薪階層，在設(shè)計方法上： 重視建筑的使用功能并在此作為建筑設(shè)計的出發(fā)點 注意發(fā)揮新型建筑材料和建筑結(jié)構(gòu)的性能特點 把建筑的經(jīng)濟性提到重要的高度 主張創(chuàng)造現(xiàn)代建筑新風格，堅決反對套用歷

12、史上的建筑樣式 認為建筑空間是建筑的主角，并應(yīng)在立體構(gòu)圖中考慮觀察過程中的時間空間因素，產(chǎn)生“空間+時間”理論 廢棄表面外加的建筑裝飾第五第九節(jié)：現(xiàn)代主義建筑學(xué)派四位大師一，格羅皮烏斯代表建筑:（1）、早期：1）1911年，法古斯工廠2）1914年，德意志制造聯(lián)盟科隆展覽會的辦公樓。（2）、中期：1）1923年，包豪斯校舍2）1928-1934年 他設(shè)計的一些公寓建筑得到實現(xiàn)。其中有達默斯托克居住區(qū)（1927-1928年）和柏林西門子住宅區(qū)（1930年）（3）、后期：1）1949年 哈佛大學(xué)研究生中心2）1957年 西德住宅國際展覽公寓包豪斯（兩層含義）包豪斯是一戰(zhàn)后（1919年），由格羅皮烏

13、斯接任魏瑪藝術(shù)與工藝學(xué)校校長,將該校與魏瑪美術(shù)學(xué)院合并成為專門培養(yǎng)工業(yè)日用品和建筑設(shè)計人才的高等學(xué)院,取名為魏瑪公立建筑學(xué)院 簡稱”包豪斯”。以包豪斯為基地，20世紀20年代形成了現(xiàn)代建筑中的一個重要派別現(xiàn)代主義建筑，主張適應(yīng)現(xiàn)代大工業(yè)生產(chǎn)和生活需要，以講求建筑功能、技術(shù)和經(jīng)濟效益為特征的學(xué)派。包豪斯一詞又指這個學(xué)派。？學(xué)校特點：在設(shè)計中強調(diào)自由創(chuàng)造，反對模仿因襲、墨守陳規(guī)將手工藝同機器生產(chǎn)結(jié)合起來強調(diào)各門藝術(shù)之間的交流融合培養(yǎng)學(xué)生既有動手能力又有理論素養(yǎng)（5）把學(xué)校教育同社會生產(chǎn)掛上鉤實際的工藝訓(xùn)練，靈活的構(gòu)圖能力再加上同工業(yè)生產(chǎn)的聯(lián)系，在包豪斯產(chǎn)生了一種新的工藝美術(shù)風格和建筑風格。其特點是

14、：注重滿足實用要求，發(fā)揮新材料和新結(jié)構(gòu)的技術(shù)性能和美學(xué)性能；造型整齊簡潔，構(gòu)圖靈活多樣。包豪斯的設(shè)計和研究工作對建筑的現(xiàn)代化影響很大1、格羅皮烏斯德與“包豪斯”學(xué)派（1）代表作：法古斯工廠（格羅皮烏斯和A邁爾）1911年 特點： 非對稱的構(gòu)圖 簡潔整齊的墻面 設(shè)有挑檐的平屋頂 大面積的玻璃窗 取消柱子的建筑轉(zhuǎn)角處理 （這些手法和鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)的性能一致，符合玻璃和金屬的特征，也適合實用性建筑的功能需要，同時又產(chǎn)生了一種新的建筑形式美）德意志制造聯(lián)盟科隆展覽會辦公樓 1914年包豪斯校舍（2）主要觀點：反對復(fù)古主義，主張用工業(yè)化方法解決住房問題，在建筑設(shè)計原則和方法方面把功能因素和經(jīng)濟因素放在最

15、重要的位置上，并創(chuàng)造了一些很有表現(xiàn)力的新手法和新語匯（突破舊傳統(tǒng)創(chuàng)造新建筑）（3）包豪斯學(xué)派建筑特點：注重滿足實用要求；發(fā)揮新材料和新結(jié)構(gòu)的技術(shù)性能和美學(xué)性能；造型整齊簡潔，構(gòu)圖靈活多樣；便于機器生產(chǎn)和降低成本（4）包豪斯校舍：（1925-1926）（1925年，包豪斯從魏瑪遷到德紹，格為其設(shè)計的新校舍） 按功能性質(zhì)，分為三個部分：教學(xué)用房（主要是工藝車間，4層鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)） 生活用房（6層，磚與鋼筋混凝土混合結(jié)構(gòu)） 職業(yè)學(xué)校（4層，用過街樓與教學(xué)樓相連）包豪斯校舍的建筑設(shè)計特點： 把建筑物的實用功能作為建筑設(shè)計的出發(fā)點 采用靈活的不規(guī)則的構(gòu)圖手法 按照現(xiàn)代建筑材料和結(jié)構(gòu)的特點，運用建筑

16、本身的要素取得建筑藝術(shù)效果（5）創(chuàng)立TAC（協(xié)和建筑師事務(wù)所）（1945年格羅皮烏斯和一些親年建筑師合作創(chuàng)立），倡導(dǎo)既要個人分工負責又要相互討論協(xié)作的制度（6）1949年，格羅皮烏斯同協(xié)和建筑師事務(wù)所的同人合作設(shè)計的哈佛大學(xué)研究生中心，是其后期較重要的建筑作品2、勒柯布西耶法柯布西耶生平：1887年出生于瑞士，父母是制表業(yè)者，少時學(xué)鐘表技術(shù)。1908年，在巴黎的建筑師貝瑞處工作，到貝倫斯事務(wù)所工作，受他們的運用鋼筋混凝土和工業(yè)建筑的影響。后又從事繪畫和雕刻及興起的立體主義潮流。他沒有受過正規(guī)學(xué)派建筑教育，而一直受新思潮影響。1917年移居巴黎1920年，與新派畫家、詩人合編新精神，鼓吹新建筑1

17、923年，匯集成書走向新建筑中心思想：激烈否定十九世紀以來的因循守舊的建筑觀點，復(fù)古主義、折衷主義的建筑風格，激烈主線創(chuàng)造表現(xiàn)新時代的新建筑。建筑觀點：創(chuàng)造新時代的新建筑，主張建筑走工業(yè)化道路，把住房比作機器，要求建筑師向工程師的理性學(xué)習(xí)。又把建筑看作是純粹的精神的創(chuàng)造，說明建筑師是一種造型藝術(shù)家，并把立體主義移植過來，他既是理性的，同時又是浪漫的。前期的作品偏于理性，后期的作品偏于浪漫主義.1926年，提出住宅設(shè)計“新建筑的五個特點”底層的獨立支柱；主要使用在二層屋頂花園自由的平面（4） 橫向長窗（5） 自由的立面。這些在1928年設(shè)計1930年建成的薩伏伊別墅中充分體現(xiàn)19301932巴黎

18、瑞士學(xué)生宿舍建筑處理上采取種種對比；玻璃墻面和實墻面；大體塊和柱墩，多層與低層，平直墻面和彎曲墻面，方整規(guī)則空間和不規(guī)則空間對比。1927年日內(nèi)瓦國際聯(lián)盟總部設(shè)計方案不拘泥于傳統(tǒng)，從實際功能出發(fā)，形成非對稱的建筑群，形體新穎、輕巧，但方案未被采納，是因為官方尚未接受新的建筑風格。關(guān)于現(xiàn)代城市和居住問題的設(shè)想（1）1922年提出的觀點：現(xiàn)代交通整齊的道路網(wǎng)，中心區(qū)摩天大樓，外圍是高層，樓之間是大片綠地；交通工具在不同交叉口用立交，有屋頂花園和陽臺花園。（2）他是一個城市集中主義者，認為關(guān)鍵在于利用高層建筑和處理好快速交通問題。這些思想在今天巴黎中心區(qū)的改建中已有所體現(xiàn)。（3）二戰(zhàn)前的二十年左右，

19、他大量的方案反映他建筑構(gòu)思活躍，室內(nèi)空間靈活，出現(xiàn)錯層，逐層退臺，多種形式平面，及一些懸索掛幕式展覽館，為建筑構(gòu)圖作出具大貢獻。二戰(zhàn)后的建筑活動二戰(zhàn)前，他主張建筑師向工程師學(xué)習(xí)，鼓吹建筑立體的關(guān)系的美學(xué)潮流會合，宣揚簡單幾何形體的美學(xué)價值。二戰(zhàn)后，他不再強調(diào)理性，轉(zhuǎn)而強調(diào)感性，從注重功能到偏于形式，從注重現(xiàn)代工業(yè)技術(shù)到注重地方民間建筑經(jīng)驗，在形式上，從幾何形體到復(fù)雜的自由塑形；從追求光潔平整到粗糙蒼老。19461957年，馬賽公寓大樓在嚴重的房荒情況下設(shè)計的集體住宅，共有17層，內(nèi)部解決所有住房、商店、公用設(shè)施、幼兒園、休閑、娛樂、健身等基本生活的需要。他稱這為“居住單位”。墻面采用的是拆模的

20、不處理的手法，追求的是一種粗獷原始卻又樸實敦厚的雕塑效果。朗香教堂（1950-1953）他說他把教堂當作形式領(lǐng)域里的聲學(xué)元件來設(shè)計，以達人與上帝的交流，是一座象征性建筑。它反映戰(zhàn)后柯布建筑創(chuàng)作中出現(xiàn)了明顯的神秘主義成分，同時也反映他超凡的想像力。印度昌迪加爾法院（五十年代）昌迪加爾規(guī)劃采用棋盤式道路系統(tǒng)，城市劃分為整齊的、矩形街區(qū)，車行、人行不同標高，考慮小環(huán)境設(shè)水池，注重風向，穿堂風，強調(diào)空間尺度和人的關(guān)系，但偏大，沒有親切感。法院有巨大鋼筋混凝土頂篷，三個高大柱墩的大門廊，外表裸露混凝土，室內(nèi)坡道，體型怪異，尺度超常，有野性主義建筑風格。主要觀點：（1）走向新建筑（宣言式的小冊子）中心思想

21、：激烈否定19c以來因循守舊的復(fù)古主義、折衷主義的建筑觀點和建筑風格，激烈的主張表現(xiàn)新時代的新建筑書中主要建筑觀點：提提出要創(chuàng)造新時代的新建筑，激烈否定因循守舊的建筑觀。給住宅下了新定義-“住房是居住的機器”； 主張建筑工業(yè)化，的方法大規(guī)模建造房屋；提出“平面是由內(nèi)到外開始的，外部是內(nèi)部的結(jié)果”的設(shè)計方法；同時也強調(diào)了建筑的藝術(shù)性。主張建筑走工業(yè)化道路，把住房比作機器（“住房是居住的機器”），并要求建筑師向工程師理性學(xué)習(xí)把建筑看作是純粹精神的創(chuàng)造，一再說明建筑師是藝術(shù)家，他并且把當時藝術(shù)界中正在興起的立體主義流派的觀點移植到建筑中來，他既是理性主義者，又是浪漫主義者 （2）1926年就自己的住

22、宅設(shè)計提出了“建筑新五點” 底層的獨立支柱（房屋主要使用部分在二層以上，下面全部或部分架空，留出獨立支柱） 屋頂花園 自由的平面 橫向長窗 自由的立面 （3）機器美學(xué)：追求的并非機器般的功能和效率，而是機器般的造型（外部輪廓簡單，內(nèi)部空間復(fù)雜） （4）模數(shù)理論（Modular）：使建筑的整體和細部的尺寸與從人體尺度出發(fā)形成的比例關(guān)系相符合。代表作品：1）早期：（1）薩伏伊別墅鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，板柱承重體系體現(xiàn)了：建筑新五點柯布的美學(xué)觀念：把別墅當作一立體雕塑，各體形都采用簡單的幾何形體，為了增添變化，采用了些曲線形墻體。房屋總的體形簡單，但內(nèi)部空間按復(fù)雜機器美學(xué)（2）巴黎瑞士學(xué)生宿舍（底層鋼筋混

23、凝土結(jié)構(gòu)，2層以上鋼結(jié)構(gòu)和輕質(zhì)材料的墻體） 特點：創(chuàng)造了標準層不規(guī)則，單層裙房的空間在組織形式，為其后現(xiàn)代建筑師廣泛采用；發(fā)揮天然與人工兩種材料不同質(zhì)地和顏色的對比效果，使立面輪廓有變化，增加體形生動性對比手法：玻璃墻面和石墻面的對比 上部大塊體同下面較小的柱墩的對比 多層建筑和相鄰的低層建筑的對比 方整規(guī)則的空間同帶曲線的不規(guī)則空間的對比不同質(zhì)地和顏色的對比（3）日內(nèi)瓦國際聯(lián)盟總部設(shè)計方案 2）晚期：二戰(zhàn)后，建筑風格有明顯變化，其特征表現(xiàn)在對自由的有機形式的探索和對材料的表現(xiàn)，尤其喜歡表現(xiàn)脫模后不佳裝修的清水鋼筋混凝土，這種風格后被稱為“粗野主義”（1）朗香教堂雪鐵龍承重體系？象征性手法：卷

24、曲的南墻東端挺拔上升，有如指向上天；房屋沉重而封閉，暗示它是一個安全的庇護所；東面長廊開敞，意味著對廣大朝圣者的歡迎；墻體的傾斜，窗戶的大小不一，室內(nèi)光源的神秘感與光線的暗淡，墻面的彎曲與棚頂?shù)南聣嫷?，都容易使人失去衡量大小、方向、水平與垂直的判斷（2）馬賽公寓 特點：帶有服務(wù)設(shè)施的居住大樓時組成現(xiàn)代城市的基本單位粗野主義手法：拆除現(xiàn)澆混凝土模板后對表面不加處理，顯露不修邊幅的粗野效果，粗獷原始，樸實敦厚的雕塑效果（3）印度昌迪加爾法院 特點：為了降溫，法院前面布置大片水池，建筑方位考慮夏季主導(dǎo)風向，使大部分房間有穿堂風 考慮空間尺度與人的關(guān)系以步行15分鐘距離為單位，使建筑物間的距離過大，無

25、法形成親切的環(huán)境，在熱帶陽光下增加廣場枯燥寂寞之感。3、密斯范德羅德1886年出生于德國愛森一個普通石匠家庭15歲時開始描圖工作，主要為建筑立面裝飾用的石膏鑄模圖案作依據(jù)1905年，Mies離開家鄉(xiāng)到柏林，曾在德國著名家俱師布魯諾保羅處當過學(xué)徒1907年，設(shè)計Mies的第一座住宅-里爾住宅辛吉爾貝爾拉格對Mies的影響Mies在貝倫斯事務(wù)所工作三年后離開，自己開設(shè)事務(wù)所1914年在德國服兵役19191924年，他先后提出五個建筑方案，被世人所矚目。其中最重要的是兩個玻璃摩天樓方案（1919-1921）。1926年設(shè)計的德國共產(chǎn)黨領(lǐng)袖李卜克內(nèi)西和盧森堡紀念碑，采用立體主義構(gòu)圖法。這時的密斯已經(jīng)同

26、傳統(tǒng)決裂，他在積極探求新的建筑原則和建筑手法。1926年擔任德國德意志制造聯(lián)盟的副主席。1927年，德意志制造聯(lián)盟在斯圖嘉特魏森霍夫區(qū)舉辦住宅建筑展覽會。密斯是規(guī)劃主持人。這次展覽會在近代建筑史上有重要作用。1928年，提出“少就是多”的建筑處理原則1929年密斯設(shè)計了著名的巴塞羅那世界博覽會德國館。1930年，設(shè)計捷克銀行家吐根哈特住宅1930年，任包豪斯校長，兩年后解散1937年任美國伊利諾工學(xué)院建筑系主任，從此定居美國并為伊利諾工學(xué)院擴建制定了規(guī)劃設(shè)計。原則“條理性”，但建筑外觀呆板單調(diào)，整個校園如同工廠，缺少優(yōu)美親切感。1955年設(shè)計伊利諾工學(xué)院建筑館19451950年，設(shè)計范斯沃斯住

27、宅，用鋼和玻璃建造。1958密斯設(shè)計西格拉姆大廈：立面簡單，窗欞包裹采用銅，格調(diào)高雅。1962年，西柏林新國家美術(shù)館，1968年落成，具有濃厚的廟堂氣氛，因而被稱為新古典主度作品。1970年，逝于美國。 風格特點：通過鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中的應(yīng)用，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風格。其作品特點是整潔和骨架幾乎露明的外觀，靈活多變的流動空間以及簡練而制作精致的細部。 理論：（1）“少就是多” 一方面，簡化結(jié)構(gòu)體系，精簡結(jié)構(gòu)構(gòu)建，產(chǎn)生沒有或極少屏障，而可作任何用途的建筑空間 另一方面，凈化建筑形式，精確施工，成為由鋼和玻璃構(gòu)成的直角組成的盒子 代表作品：1926李卜克內(nèi)西和盧森堡的紀念碑

28、 1929巴塞羅那德國館流動空間（Flowing Space，現(xiàn)代建筑以空間為主題，墻的位置靈活且偶然，縱橫交錯，室內(nèi)各部分之間，室內(nèi)與室外之間，相互穿插，沒有明確界限，由此形成既分隔又連通的半封閉半開敞的空間，在空間的流動中體驗功能平面）特點：隔墻有玻璃和大理石的兩種，位置靈活，形成半封閉半開敞的空間，室內(nèi)、外相互穿插，形體處理簡單，沒有任何線腳，不同構(gòu)件和不同材料之間不作過渡性處理，簡單明確，干凈利索，突出材料固有顏色、紋理和質(zhì)感。 范思沃斯住宅伊利諾工學(xué)院克朗樓 通用空間（Total Space，取消建筑內(nèi)墻和柱，用一個大而無阻擋的空間來容納多種不同活動） 特點：完全是一個玻璃盒子，中間

29、有一個小的封閉空間，其他地方全部開敞，白色鋼鐵構(gòu)架，巨大的玻璃幕墻，簡單到無法附加的地步，是他“少就是多”的完美體現(xiàn)，也是他國際主義風格達到一個新高度的標志。西格拉姆大廈國際主義風格的頂峰（密斯&約翰遜） 大樓前寬敞的廣場 外部金屬結(jié)構(gòu)，黑色青銅垂直線條，顯得格調(diào)高雅，與眾不同 頂層是設(shè)備層，除此之外開間和窗的尺寸均相同，外形簡單1930圖根哈特住宅1962-1968西柏林國家美術(shù)館新館芝加哥濱湖公寓4、賴特美 （1）草原住宅（Prairie House） 設(shè)計特點：建筑平坦草地上，周圍是樹林。平面呈十字形，增加室內(nèi)外空間的聯(lián)系。外墻做連續(xù)成排的門窗，打破舊式住宅的封閉性，建筑外觀高低錯落，坡

30、屋頂懸挑很遠，在墻上投下大片暗影。形成以橫線為主的構(gòu)圖，舒展安定，既有美國民間建筑傳統(tǒng)，又突破了封閉性，適合美國中、西部草原地帶的氣候和地廣人稀的特點。（草原式住宅特點：.以壁爐為中心的十字形平面；.既分割又聯(lián)系的室內(nèi)空間；.強調(diào)水平體形；.外部形狀反映內(nèi)部空間關(guān)系；.注意材料質(zhì)地、色彩的對比；.內(nèi)部表現(xiàn)材料的自然本色與結(jié)構(gòu)特征。） 實例：威利茨住宅 羅伯茨住宅 羅比住宅 （2）拉金公司大樓： 特點：外形摒棄傳統(tǒng)樣式，除極少裝飾外，都是樸素清水磚墻；入口不設(shè)在立面中央，而是放到一側(cè)凹進處，在當時是頗為新穎的做法。 （3）東京帝國飯店： 特點：是一座層數(shù)不高的豪華飯店，用磚墻加大量白石雕飾，抗震

31、性能極佳 （4）流水別墅： 特點：最成功之處在于建筑與自然風景緊密結(jié)合，利用鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)的懸挑能力使陽臺遠遠懸出來，形成與大自然犬牙交錯，相互滲透的格局。 （5）約翰遜公司總部： 特點：用鋼絲網(wǎng)水泥作蘑菇狀圓柱，創(chuàng)造形象奇特，仿佛未來世界的建筑，吸引許多參觀者 （6）西塔里埃森：特點：主張半工半讀的學(xué)園和工作集體。 坐落在沙漠之中，炎熱少雨。建筑不拘形式，充滿野趣，與自然景色很匹配，仿佛從那塊地上長出來的。 （7）古根海姆博物館:特點：方案象童話中的建筑，但在高樓林立的鬧市區(qū)，局促不自然，與街道無法協(xié)調(diào)。螺旋形上下盤旋的展廊別出心裁，但給美術(shù)作品欣賞造成麻煩：坡道與墻有偏斜，掛畫也有矛盾，參

32、觀者完全在斜坡上走動、觀畫也不方便。對賴特的評價：所涉及的建筑領(lǐng)域很窄，主要是有錢人的小住宅和別墅，以及帶有特殊性的宗教和文化建筑。絕大多數(shù)在郊區(qū)，地皮寬闊，造價優(yōu)裕，允許他表現(xiàn)他的構(gòu)思和意圖。但在建筑藝術(shù)范圍內(nèi)，確有它到的一面，他更早的沖決了盒子式的建筑。他的建筑空間靈活多樣，既有內(nèi)部空間的交融流通，又有幽靜隱蔽的特色。他既運用新材料、新結(jié)構(gòu)，又始終重視和發(fā)揮傳統(tǒng)材料的優(yōu)點，并善于把兩者結(jié)合起來。同自然環(huán)境的緊密配合市他最大的特色，萊特的建筑使人感到親切和有深度。有機建筑論：論述賴特的有機是賴特理論及實踐： 1902年提出的是現(xiàn)代主義中的一個派別。有機：主要指形式的創(chuàng)造。是內(nèi)在的自然的、本質(zhì)

33、的。有機建筑：自然的，屬于自然的，為自然而創(chuàng)作的建筑。1）.建筑與自然環(huán)境的有機。對待環(huán)境，應(yīng)與大自然和諧，就像從大自然生長出來一樣，是優(yōu)美環(huán)境中的一部分，與周邊環(huán)境結(jié)合緊密，力圖把空間向室外伸展。2）.整體與局部的有機：設(shè)計每一個建筑，都應(yīng)該根據(jù)各自特有的客觀條件形成一個理念，把這個理念從內(nèi)到外，貫穿于建筑的每一個局部，使每一個局部都互相關(guān)聯(lián)，成為整體不可分割的組成部分。3）.實體與空間的有機：他認為建筑的實質(zhì)在于內(nèi)部空間，它倡導(dǎo)著于內(nèi)部空間效果來進行設(shè)計，“有生于無”屋頂、墻和門窗等實體都屬于從屬地位，應(yīng)服從所設(shè)想的空間效果，這就打破了過去著眼于屋頂、墻和門窗等實體進行設(shè)計的觀點，為建筑學(xué)

34、開辟了新的境界。4）.材料與建筑的有機：對待材料既要從工程角度出發(fā)，又要從藝術(shù)角度理解各種材料的不同天性，發(fā)揮每種材料的長處。5）.裝飾與建筑的有機：認為裝飾不應(yīng)該作為外加于建筑的東西，而應(yīng)該是建筑上生長出來的，像花從樹上生長出來一樣，他主張力求簡潔，但不像某些流派那樣認為裝飾就是罪惡。賴特以提倡“有機建筑論”而聞名于世，屬于現(xiàn)代建筑中的一個派別，基本觀點是：（）有機建筑是一種由內(nèi)而外的建筑，它的目的是整體性。（）有機建筑是一種“自然的建筑”，結(jié)合自然，使自然成為建筑的一部分。（）空間是建筑的本質(zhì)，空間和形式相互作用，達到一種整體目標。（）建筑是用結(jié)構(gòu)表達觀點的科學(xué)之藝術(shù)，建筑的結(jié)構(gòu)、材料以及建筑的方法融為一體，合成一個為人類服務(wù)的有機