《室內(nèi)設計原理》

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上專心-專注-專業(yè)專心-專注-專業(yè)精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上專心-專注-專業(yè)第一章 室內(nèi)設計的含義、發(fā)展和基本觀點 1第一節(jié) 室內(nèi)設計的含義 1一、含義 1二、室內(nèi)裝飾、裝修和設計3第二節(jié) 室內(nèi)設計的發(fā)展 3一、國內(nèi) 3二、國外 8三、我國室內(nèi)設計和建筑裝飾的現(xiàn)狀和應注意的問題16第三節(jié) 室內(nèi)設計的基本觀點17一、以環(huán)境為源的設計理念為基礎17二、以滿足以人為本的需要為設計核心20三、科學性與藝術性的結合21四、時代感與歷史文脈并重 22五、動態(tài)與可持續(xù)的發(fā)展觀25第二章 室內(nèi)設計的內(nèi)容、分類和方法步驟27第一節(jié) 室內(nèi)設計的內(nèi)容27一、室內(nèi)環(huán)境

2、的內(nèi)容和感受27二、室內(nèi)設計的內(nèi)容和相關因素 30第二節(jié) 室內(nèi)設計的分類38第三節(jié) 室內(nèi)設計的方法和程序步驟40一、室內(nèi)設計的方法40二、室內(nèi)設計的程序步驟41第三章 室內(nèi)設計的依據(jù)、要求和特點 43第一節(jié) 室內(nèi)設計的依據(jù)43一、人體尺度以及人們在室內(nèi)停留、活動、交往、通行時的空間范圍43二、家具、燈具、設備、陳設等的尺寸以及使用、安置它們時所需的空間范圍 44三、室內(nèi)空間的結構構成、構件尺寸，設施管線等的尺寸和制約條件 46四、符合設計環(huán)境要求、可供選用的裝飾材料和可行的施工工藝46五、業(yè)已確定的投資限額和建設標準，以及設計任務要求的工程施工期限 46第二節(jié) 室內(nèi)設計的要求47第三節(jié) 室內(nèi)設

3、計的特點和發(fā)展趨勢47一、室內(nèi)設計的特點47二、室內(nèi)設計的發(fā)展趨勢49第四章 室內(nèi)空間組織和界面處理50第一節(jié) 室內(nèi)空間組織50一、室內(nèi)空間的概念50二、室內(nèi)空間特性52三、室內(nèi)空間功能53四、室內(nèi)空間組合54五、空間形式與構成58六、空間類型 61七、空間的分隔與聯(lián)系66八、空間的過渡和引導68九、空間的序列 68十、空間形態(tài)的構思和創(chuàng)造74十一、室內(nèi)空間構圖86第二節(jié) 室內(nèi)界面處理97一、界面的要求和功能特點 98二、界面裝飾材料的選用99三、室內(nèi)界面處理及其感受102第五章 室內(nèi)采光與照明 108第一節(jié) 采光照明的基本概念與要求 108一、光的特性與視覺效應 108二、照度、光色、亮度

4、109三、照明的控制111第二節(jié) 室內(nèi)采光部位與照明方式 113一、采光部位與光源類型 113二、照明方式120第三節(jié) 室內(nèi)照明作用與藝術效果 122一、創(chuàng)造氣氛122二、加強空間感和立體感 123三、光影藝術與裝飾照明 124四、照明的布置藝術和燈具造型藝術 126第四節(jié) 建筑照明 131第六章 室內(nèi)色彩與材料質(zhì)地 135第一節(jié) 色彩的基本概念 135一、色彩的來源135二、色彩三屬性135三、色標體系136四、色彩的混合137五、圖形色與背景色 138第二節(jié) 材質(zhì)、色彩與照明138第三節(jié) 色彩的物理、生理與心理效應143一、色彩的物理效應 143二、色彩對人的生理和心理反應143三、色彩的

5、含義和象征性 144第四節(jié) 室內(nèi)色彩設計的基本要求和方法 146一、室內(nèi)色彩的基本要求 146二、室內(nèi)色彩的設計方法 146第七章 室內(nèi)家具與陳設 154第一節(jié) 家具的發(fā)展 154一、我國傳統(tǒng)家具154二、國外古典家具157三、近現(xiàn)代家具167第二節(jié) 家具的尺度與分類 169一、人體工程學與家具設計169二、家具設計的基準點和尺度的確定 170三、家具的分類與設計 170第三節(jié) 家具在室內(nèi)環(huán)境中的作用 176一、明確使用功能、識別空間性質(zhì) 176二、利用空間、組織空間 177三、建立情調(diào)、創(chuàng)造氛圍177第四節(jié) 家具的選用和布置原則 178一、家具布置與空間的關系178二、家具形式與數(shù)量的確定1

6、79三、家具布置的基本方法 179第五節(jié) 室內(nèi)陳設的意義、作用和分類182第六節(jié) 室內(nèi)陳設的選擇和布置原則 187第八章 室內(nèi)綠化與庭園 190第一節(jié) 室內(nèi)綠化的作用 191一、凈化空氣、調(diào)節(jié)氣候191二、組織空間、引導空間191三、柔化空間、增添生氣194四、美化環(huán)境、陶冶情操196五、抒發(fā)情懷、創(chuàng)造氛圍196第二節(jié) 室內(nèi)綠化的布置方式 198一、重點裝飾與邊角點綴 198二、結合家具、陳設等布置綠化 200三、組成背景、形成對比202四、垂直綠化202五、沿窗布置綠化203第三節(jié) 室內(nèi)植物選擇 203一、木本植物205二、草本植物208三、藤本植物211四、肉質(zhì)植物212第四節(jié) 室內(nèi)庭園

7、213一、室內(nèi)庭園的意義和作用213二、室內(nèi)庭園的類型和組織213三、室內(nèi)庭園的意境創(chuàng)造 217第九章 人體工程學、環(huán)境心理學與室內(nèi)設計 220第一節(jié) 人體工程學的含義和發(fā)展 220第二節(jié) 人體工程學的基礎數(shù)據(jù)和計測手段 221一、人體基礎數(shù)據(jù)221二、人體生理計測226三、人體心理計測226第三節(jié) 人體工程學在室內(nèi)設計中的應用 227一、確定人和人際在室內(nèi)活動所需空間的主要依據(jù) 227二、確定家具、設施的形體、尺度及其使用范圍的主要依據(jù) 227三、提供適應人體的室內(nèi)物理環(huán)境的最佳參數(shù) 227四、對視覺要素的計測為室內(nèi)視覺環(huán)境設計提供科學依據(jù) 229第四節(jié) 環(huán)境心理學與室內(nèi)設計 229一、含義

8、 229二、室內(nèi)環(huán)境中人們的心理與行為230三、環(huán)境心理學在室內(nèi)設計中的應用 233第十章 室內(nèi)設計的風格與流派 234第一節(jié) 風格的成因和影響 234第二節(jié) 室內(nèi)設計的風格 235一、傳統(tǒng)風格 235二、現(xiàn)代風格 235三、后現(xiàn)代風格 239四、新現(xiàn)代主義風格 241五、自然風格 242六、混合型風格 242第三節(jié) 室內(nèi)設計的流派 243一、高技派 243二、光亮派 243三、白色派 243四、新洛可可派 243五、風格派 243六、超現(xiàn)實派 244七、解構主義派 245八、裝飾藝術派或稱藝術裝飾派 247參考文獻 249第一章 室內(nèi)設計的含義、發(fā)展和基本觀點 室內(nèi)設計的含義人的一生，絕大部

9、分時間是在室內(nèi)度過的，因此，人們設計創(chuàng)造的室內(nèi)環(huán)境，必然會直接關系到室內(nèi)生活、生產(chǎn)活動的質(zhì)量，關系到人們的安全、健康、效率、舒適等等。室內(nèi)環(huán)境的創(chuàng)造，應該把保障安全和有利于人們的身心健康作為室內(nèi)設計的首要前提。人們對于室內(nèi)環(huán)境除了有使用安排、冷暖光照等物質(zhì)功能方面的要求之外，還常有與建筑物的類型、性格相適應的室內(nèi)環(huán)境氛圍、風格文脈等精神功能方面的要求。 由于人們長時間地生活活動于室內(nèi)，因此現(xiàn)代室內(nèi)設計，或稱室內(nèi)環(huán)境設計，相對地是環(huán)境設計系列中和人們關系最為密切的環(huán)節(jié)。室內(nèi)設計的總體，包括藝術風格，從宏觀來看，往往能從一個側(cè)面反映相應時期社會物質(zhì)和精神生活的特征。隨著社會發(fā)展的歷代的室內(nèi)設計，總

10、是具有時代的印記，猶如一部無字的史書，這是由于室內(nèi)設計從設計構思、施工工藝、裝飾材料到內(nèi)部設施，必然和社會當時的物質(zhì)生產(chǎn)水平、社會文化和精神生活狀況聯(lián)系在一起；在室內(nèi)空間組織、平面布局和裝飾處理等方面，從總體說來，也還和當時的哲學思想、美學觀點、社會經(jīng)濟、民俗民風等密切相關。從微觀的、個別的作品來看，室內(nèi)設計水平的高低、質(zhì)量的優(yōu)劣又都與設計者的專業(yè)素質(zhì)和文化藝術素養(yǎng)等聯(lián)系在一起。至于各個單項設計最終實施后成果的品位，又和該項工程具體的施工技術、用材質(zhì)量、設施配置情況，以及與建設者 ( 即業(yè)主 ) 的協(xié)調(diào)關系密切相關，即設計是具有決定意義的最關鍵的環(huán)節(jié)和前提，但最終成果的質(zhì)量有賴于：設計施工用材

11、 ( 包括設施 ) 與業(yè)主關系的整體協(xié)調(diào)。 一、含 義 室內(nèi)設計是根據(jù)建筑物的使用性質(zhì)、所處環(huán)境和相應標準，運用物質(zhì)技術手段和建筑美學原理，創(chuàng)造功能合理、舒適優(yōu)美、滿足人們物質(zhì)和精神生活需要的室內(nèi)環(huán)境。這一空間環(huán)境既具有使用價值，滿足相應的功能要求，同時也反映了歷史文脈、建筑風格、環(huán)境氣氛等精神因素。 上述含義中，明確地把“創(chuàng)造滿足人們物質(zhì)和精神生活需要的室內(nèi)環(huán)境”作為室內(nèi)設計的目的，即以人為本，一切圍繞為人的生活生產(chǎn)活動創(chuàng)造美好的室內(nèi)環(huán)境。 同時，室內(nèi)設計中，從整體上把握設計對象的依據(jù)因素則是： 使用性質(zhì)為什么樣功能設計建筑物和室內(nèi)空間； 所在場所這一建筑物和室內(nèi)空間的周圍環(huán)境狀況； 經(jīng)濟投

12、入相應工程項目的總投資和單方造價標準的控制。 設計構思時，需要運用物質(zhì)技術手段，即各類裝飾材料和設施設備等，這是容易理解的；還需要遵循建筑美學原理，這是因為室內(nèi)設計的藝術性，除了有與繪畫、雕塑等藝術之間共同的美學法則 ( 如對稱、均衡、比例、節(jié)奏等等 ) 之外，作為“建筑美學”，更需要綜合考慮使用功能、結構施工、材料設備、造價標準等多種因素。建筑美學總是和實用、技術、經(jīng)濟等因素聯(lián)結在一起，這是它有別于繪畫、雕塑等純藝術的差異所在。 現(xiàn)代室內(nèi)設計既有很高的藝術性的要求，其涉及的設計內(nèi)容又有很高的技術含量，并且與一些新興學科，如：人體工程學、環(huán)境心理學、環(huán)境物理學等關系極為密切。現(xiàn)代室內(nèi)設計已經(jīng)在

13、環(huán)境設計系列中發(fā)展成為獨立的新興學科。 對室內(nèi)設計含義的理解，以及它與建筑設計的關系，從不同的視角、不同的側(cè)重點來分析有不少具有深刻見解、值得我們仔細思考和借鑒的觀點，例如：認為室內(nèi)設計“是建筑設計的繼續(xù)和深化，是室內(nèi)空間和環(huán)境的再創(chuàng)造”認為室內(nèi)設計是“建筑的靈魂，是人與環(huán)境的聯(lián)系，是人類藝術與物質(zhì)文明的結合”。 我國前輩建筑師戴念慈先生認為“建筑設計的出發(fā)點和著眼點是內(nèi)涵的建筑空間，把空間效果作為建筑藝術追求的目標，而界面、門宙是構成空間必要的從屬部分。從屬部分是構成空間的物質(zhì)基礎，井對內(nèi)涵空間使用的觀感起決定性作用，然而畢竟是從屬部分至于外形只是構成內(nèi)涵空間的必然結果”。 建筑師普拉特納

14、(w P latner) 則認為室內(nèi)設計“比設計包容這些內(nèi)部空間的建筑物要困難得多”，這是因為在室內(nèi)“你必須更多地同人打交道，研究人們的心理因素，以及如何能使他們感到舒適、興奮經(jīng)驗證明，這比同結構、建筑體系打交道要費心得多，也要求有更加專門的訓練”。 美國前室內(nèi)設計師協(xié)會主席亞當 (G Adam) 指出“室內(nèi)設計涉及的工作要比單純的裝飾廣泛得多，他們關心的范圍已擴展到生活的每一方面，例如：住宅、辦公、旅館、餐廳的設計，提高勞動生產(chǎn)率，無障礙設計，編制防火規(guī)范和節(jié)能指標，提高醫(yī)院、圖書館、學校和其它公共設臆的使用效率總之一句話，給予各種處在室內(nèi)環(huán)境中的人以舒適和安全” 白俄羅斯建筑師 E 巴諾瑪

15、列娃 (E Ponomaleva) 認為，室內(nèi)設計是設計“具有視覺限定的人工環(huán)境，以滿足生理和精神上的要求，保障生活、生產(chǎn)活動的需求，室內(nèi)設計也是“功能、空間形體、工程技術和藝術的相互依存和緊密結合”。 二、室內(nèi)裝飾或裝潢 室內(nèi)裝飾或裝潢、室內(nèi)裝修、室內(nèi)設計是幾個通常為人們所認同的，但內(nèi)在含義實際上是有所區(qū)別的詞義 室內(nèi)裝飾或裝潢 (InteriorOrnamento ， Decoration) ；裝飾和裝潢原義是指“器物或商晶外表的“修飾” ( 見 ( 辭海 ) 第 4387 頁 ) ，是著重從外表的、視覺藝術的角度來探討和研究問題。例如對室內(nèi)地面、墻面、頂棚等各界面的處理，裝飾材料的選用，

16、也可能包括對家具、燈具、陳設和小品的選用、配置和設計。 室內(nèi)裝修 (Interior Finishing) Finishing 一詞有最終完成的含義，室內(nèi)裝修著重于工程技術、施工工藝和構造做法等方面，顧名思義主要是指土建工程施工完成之后，對室內(nèi)各個界面，門窗、隔斷等最終的裝修工程 室內(nèi)設計 (Interior Design) 如本節(jié)上述含義，現(xiàn)代室內(nèi)設計是綜合的室內(nèi)環(huán)境設計，它既包括視覺環(huán)境和工程技術方面的問題，也包括聲、光、熱等物理環(huán)境以及氛圍、意境等心理環(huán)境和文化內(nèi)涵等內(nèi)容 第二節(jié) 室內(nèi)設計的發(fā)展 現(xiàn)代室內(nèi)設計作為一門新興的學科，盡管還只是近數(shù)十年的事，但是人們有意識地對自己生活、生產(chǎn)活動

17、的室內(nèi)進行安排布置，甚至美化裝飾，賦予室內(nèi)環(huán)境以所祈使的氣氛，卻早巳從人類文明伊始的時期就存在了。 原始社會西安半坡村的方形、圓形居住空間，已考慮按使用需要將室內(nèi)作出分隔，使入口和火坑的位置布置合理方形居住空間近門的火坑安排有進風的淺槽，圓形居住空間入口處兩側(cè)，也設置起引導氣流作用的短墻。 早在原始氏族社會的居室里，已經(jīng)有人工做成的平整光潔的石灰質(zhì)地面，新石器時代的居室遺址里，還留有修飾精細、堅硬美觀的紅色燒土地面，即使是原始人穴居的洞窟里，壁面上也已繪有獸形和圍獵的圖形也就是說，即使在人類建筑活動的初始階段，人們就已經(jīng)開始對“使用和氛圍”、“物質(zhì)和精神兩方面的功能同時給予關注。 商朝的宮室，

18、從出土遺址顯示，建筑空間秩序井然，嚴謹規(guī)正，宮室里裝飾著來彩木料，雕飾白石，柱下置有云雷紋的銅盤及至秦時的阿房宮和西漢的未央宮，雖然宮室建筑已藹然無存，但從文獻的記載，從出土的瓦當、器皿等實物的制作，以及從墓室石刻精美的宙欞、欄桿的裝飾紋樣來看，母庸置疑，當時的室內(nèi)裝飾已經(jīng)相當精細和華麗 春秋時期思想家老子在道德經(jīng) ) 中提出：“鑿戶牖以為室，當其無，有室之用故有之以為利，無之以為用?！毙蜗笊鷦拥卣撌隽恕坝信c無，圍護與空間的辯證關系，也揭示了室內(nèi)空間的圍合、組織和利用是建筑室內(nèi)設計的核心問題。同時，從老子樸素的辯證法思想來看，“有”與“無”，也是相互依存，不可分割地對待的 室內(nèi)設計與建筑裝飾緊

19、密地聯(lián)系在一起，自古以來建筑裝飾紋樣的運用，也正說明人們對生活環(huán)境，神功能方面的需求圖 l 2(d) 、 (b) 分別為漢代裝飾性的畫像石刻和畫像磚刻紋樣 在歷代的文獻考工記 、 梓人傳、營造法式以及計成的園冶中，均有涉及室內(nèi)設計的內(nèi)容 清代名人笠翁李漁對我國傳統(tǒng)建筑室內(nèi)設計的構思立意，對室內(nèi)裝修的要領和做法，有極為深刻的見解在專著 一家言居室器玩部的居室篇中李漁論述：蓋居室之制，貴精不貴麗，貴新奇大雅，不貴纖巧爛漫”，“窗欞以明透為先；欄桿以玲瓏為主，然此皆屬第二義，其首重者，止在一字之堅，堅而后論工拙”，對室內(nèi)設計和裝修的構思立意有獨到和精辟的見解 我國各類民居，如北京的四合院、四川的山地

20、住宅、云南的”一顆印”、傣族的干闌式住宅以及上海的里弄建筑等，在體現(xiàn)地域文化的建筑形體和室內(nèi)空間組織的特點，在建筑裝飾的設計與制作等許多方面，都有極為寶貴的可供我們借鑒的成果 。 二、國 外 公元前古埃及貴族宅邸的遺址中，抹灰墻上繪有彩色豎直條紋，地上鋪有草編織物，配有各類家具和生活用品古埃及卡納克的阿蒙 (Amon) 神廟，廟前雕塑及廟內(nèi)石柱的裝飾紋樣均極為精美，神廟大柱廳內(nèi)碩大的石柱群和極為壓抑的廳內(nèi)空間，正是符合古埃及神廟所需的森嚴神秘的室內(nèi)氛圍，是神廟的精神功能所需要的 古希臘和羅馬在建筑藝術和室內(nèi)裝飾方面已發(fā)展到很高的水平古希臘雅典衛(wèi)城帕提隆神廟的柱廊，起到室內(nèi)外空間過渡的作用，精心

21、推敲的尺度、比例和石材性能的合理運用，形成了粱、柱、枋的構成體系和具有個性的各類柱式 ( 圖 1 9) 古羅馬龐貝城的遺址中，從貴族宅邸室內(nèi)墻面的壁飾，鋪地的大理石地面，以及家具、燈飾等加工制作的精細程度來看，當時的室內(nèi)裝飾已相當成熟羅馬萬神廟室內(nèi)高曠的、具有公眾聚會特征的拱形空間，是當今公共建筑內(nèi)中庭 (Atrium) 設置最早的原型 ( 圖 l 10) 歐洲中世紀和文藝復興以來；哥特式、古典式、巴洛克和洛可可等風格的各類建筑及其室內(nèi)均日臻完美，藝術風格更趨成熟，歷代優(yōu)美的裝飾風格和手法，至今仍是我們創(chuàng)作時可供借鑒的源泉。 1919 年在德國創(chuàng)建的包豪斯 (Bauhaus) 學派，摒棄因循守

22、舊，倡導重視功能，推進現(xiàn)代工藝技術和新型材料的運用，在建筑和室內(nèi)設計方面，提出與工業(yè)社會相適應的新觀念包豪斯學報的創(chuàng)始人格羅皮烏斯 (Gropius) 當時就曾提出：“我們正處在一個生活大變動的時期。舊社會在機器的沖擊之下破碎了，新社會正在形成之中。在我們的設計工作里，重要的是不斷地發(fā)展，隨著生活的變化而改變表現(xiàn)方式” 20 年代格羅皮烏斯設計的包豪斯校舍和密斯凡德羅 (MiesVanDerRohe) 設計的巴塞羅那展覽館都是上述新觀念的典型實例 ( 圖 1 11 、圖 1 12) 。 三、當前我國宣內(nèi)設計和建筑裝飾應注意的問題 我國現(xiàn)代室內(nèi)設計，雖然早在 50 年代首都北京人民大會堂等十大建

23、筑工程建設時，已經(jīng)起步，但是室內(nèi)設計和裝飾行業(yè)的大范圍興起和發(fā)展，還是近十多年的事。由于改革開放，從旅游建筑、商業(yè)建筑開始，及至辦公、金融和涉及千家萬戶的居住建筑，在室內(nèi)設計和建筑裝飾方面都有了蓬勃的發(fā)展 1990 年前后，相繼成立了中國建筑裝飾協(xié)會和中國室內(nèi)建筑師學會，在眾多的藝術院校和理工科院校里相繼成立子室內(nèi)設計專業(yè)，從 80 年代初開始發(fā)展到 1995 年底，全國注冊的裝飾企業(yè)已有 6 5 萬余家，從業(yè)職工 400 余萬人； 1995 年裝飾企業(yè)的年產(chǎn)值已超過 800 億元；為加強建筑裝飾行業(yè)的規(guī)范化管理， 1995 年 8 月建設部頒發(fā)了建筑裝飾裝修管理規(guī)定，；預計“九五”期間，我國

24、的室內(nèi)設計和建筑裝飾事業(yè)必將在廣度和深度西方面取得進一步的發(fā)展 我國當前的室內(nèi)設計和建筑裝飾，尚有一些值得注意的問題，主要是： 1，環(huán)境整體和建筑功能意識薄弱 對所設計室內(nèi)空間內(nèi)外環(huán)境的特點，對所在建筑的使用功能，類型性格考慮不夠，容易把室內(nèi)設計孤立地、封閉地對待 ( 有關內(nèi)容將在本章第三節(jié)中進一步闡明 ) 。 2 對大量性、生產(chǎn)性建筑的室內(nèi)設計有所忽視 當前設計者和施工人員，對旅游賓館、大型商場、高級餐廳等的室內(nèi)設計比較重視，相對地對涉及大多數(shù)人使用的大量性建筑如學校、幼兒園、門診所、社區(qū)生活服務設施等的室內(nèi)設計重視研究不夠，對職工集體宿舍、大量性住宅以及各類生產(chǎn)性建筑的室內(nèi)設計也有所忽視

25、3 、對技術、經(jīng)濟、管理、法規(guī)等問題注意不夠 現(xiàn)代室內(nèi)設計與結構、構造、設備材料、施工工藝等技術因素結合非常緊密，科技的含量日益增高，設計者除了應有必要的建筑藝術修養(yǎng)外，還必須認真學習和了解現(xiàn)代建筑裝修的技術與工藝等有關內(nèi)容；同時，應加強室內(nèi)設計與建筑裝飾中有關法規(guī)的完善與執(zhí)行，如工程項目管理法、合同法、招投標法以及消防、衛(wèi)生防疫、環(huán)保、工程監(jiān)理、設計定額指標等各項有關法規(guī)和規(guī)定的實施 4 、應增強室內(nèi)設計的創(chuàng)新精神 室內(nèi)設計固然可以借鑒國內(nèi)外傳統(tǒng)和當今已有設計成果，但不應是簡單的“抄襲”，或不顧環(huán)境和建筑類型性格的“套用”，現(xiàn)代室內(nèi)設計理應倡導結合時代精神的創(chuàng)新。 本世紀末，是一個經(jīng)濟、信息

26、、科技、文化等各方面都高速發(fā)展的時期，人們對社會的物質(zhì)生活和精神生活不斷提出新的要求，柑應地人們對自身所處的生產(chǎn)、生活活動環(huán)境的質(zhì)量，也必將提出更高的要求，怎樣才能創(chuàng)造出安全、健康、適用、美觀、能滿足現(xiàn)代室內(nèi)綜合要求、具有文化內(nèi)涵的室內(nèi)環(huán)境，這就需要我們從實踐到理論認真學習、鉆研和探索這一新興學科中的規(guī)律性和許多問題。 第三節(jié) 室內(nèi)設計的基本觀點 現(xiàn)代室內(nèi)設計，從創(chuàng)造出滿足現(xiàn)代功能、符合時代精神的要求出發(fā)，強調(diào)需要確立下述的一些基本觀點 一、以滿足人和人際活動的需要為核心 “為人服務，這正是室內(nèi)設計社會功能的基石?！笔覂?nèi)設計的目的是通過創(chuàng)造室內(nèi)空間環(huán)境為人服務，設計者始終需要把人對室內(nèi)環(huán)境的需

27、求，包括物質(zhì)使用和精神兩方面，放在設計的首位由于設計的過程中矛盾錯綜復雜，問題干頭萬緒，設計者需要清醒地認識到以人為本，為人服務，為確保人們的安全和身心健康，為滿足人和人際活動的需要作為設計的核心為人服務這一平凡的真理，在設計時往往會有童無意地因從多項局部因素考慮而被忽視 現(xiàn)代室內(nèi)設計需要滿足人們的生理、心理等要求，需要綜合地處理人與環(huán)境、人際交往等多項關系，需要在為人服務的前提下，綜合解決使用功能、經(jīng)濟效益、舒適美觀、環(huán)境氛圍等種種要求設計及實施的過程中還會涉及材料、設備、定額法規(guī)以及與施工管理的協(xié)調(diào)等諸多問題可以認為現(xiàn)代室內(nèi)設計是一項綜合性極強的系統(tǒng)工程，但是現(xiàn)代室內(nèi)設計的出發(fā)點和歸宿只能

28、是為人和人際活動服務。從為人服務這一“功能的基石”出發(fā)，需要設計者細致入微、設身處地地為人們創(chuàng)造美好的室內(nèi)環(huán)境。因此，現(xiàn)代室內(nèi)設計特別重視人體工程學、環(huán)境心理學、審美心理學等方面的研究，用以科學地、探入地了解人們的生理特點、行為心理和視覺感受等方面對室內(nèi)環(huán)境的設計要求。針對不同的人，不同的使用對象，相應地應該考慮有不同的要求例如；幼兒園室內(nèi)的窗臺，考慮到適應幼兒的尺度，窗臺高度常由通常的 900 1000cm 降至 450550cm ，樓梯踏步的高度也在 12cra 左右，井設置適應兒童和成人尺度的二檔扶手；一些公共建筑顧及殘疾人的通行和活動，在室內(nèi)外高差、垂直交通、廁所盥洗等許多方面應作無障

29、礙設計 ( 圖 1 13) ；近年來地下空間的疏散設計，如上海的地鐵車站，考慮到老年人和活動反應較遲緩的人們的安全疏散，在緊急疏散時間的計算公式中，引入了為這些人安全疏散多留 1min 的疏散時間余地上面的三個例子，著重是從兒童、老年人、殘疾人等人們的行為生理的特點來考慮 在室內(nèi)空間的組織、色彩和照明的選用方面，以及對相應使用性質(zhì)室內(nèi)環(huán)境氛圍的烘托等方面，更需要研究人們的行為心理、視覺感受方面的要求。例如；教堂高聳的室內(nèi)空間具有神秘感，會議廳規(guī)正的室內(nèi)空間具有莊嚴感，而娛樂場所絢麗的色彩和繽紛閃爍的照明給人以興奮、惰悅的心理感受我們應該充分運用現(xiàn)時可行的物質(zhì)技術手段和相應的經(jīng)濟條件，創(chuàng)造出首先

30、是為了滿足人和人際活動所需的室內(nèi)人工環(huán)境 ( 圖 L14) 二、加強環(huán)境整體觀 現(xiàn)代室內(nèi)設計的立意、構思，室內(nèi)風格和環(huán)境氛圍的創(chuàng)造，需要著眼于對環(huán)境整體、文化特征以及建筑物的功能特點等多方面的考慮?，F(xiàn)代室內(nèi)設計，從整體觀念上來理解，應該看成是環(huán)境設計系列中的“鏈中一環(huán)” ( 圖 1 15) 室內(nèi)設計的里”，和室外環(huán)境的“外” ( 包括自然環(huán)境、文化特征、所在位置等 ) ，可以說是一對相輔相成辯證統(tǒng)一的矛盾，正是為了更深入地做好室內(nèi)設計，就愈加需要對環(huán)境整體有足夠的了解和分析，著手于室內(nèi)，但著眼于“室外”。當前室內(nèi)設計的弊病之一相互類同，很少有創(chuàng)新和個性，對環(huán)境整體缺乏必要的了解和研究，從而使設

31、計的依據(jù)流于一般，設計構思局限封閉看來，忽視環(huán)境與室內(nèi)設計關系的分析，也是重要的原因之一。 現(xiàn)代室內(nèi)設計，或稱室內(nèi)環(huán)境設計，這里的“環(huán)境”著重有兩層含義： 一層含義是，室內(nèi)環(huán)境是指包括室內(nèi)空間環(huán)境、視覺環(huán)境、空氣質(zhì)量環(huán)境、聲光熱等物理環(huán)境、心理環(huán)境等許多方面，在室內(nèi)設計時固然需要重視視覺環(huán)境的設計 ( 不然也就不是室內(nèi)設計 ) ，但是不應局限于視覺環(huán)境，對室內(nèi)聲、光、熱等物理環(huán)境，空氣質(zhì)量環(huán)境以及心理環(huán)境等因素也應極為重視，因為人們對室內(nèi)環(huán)境是否舒適的感受，總是綜合的一個悶熱、噪聲背景很高的室內(nèi)，即使看上去很漂亮，待在其間也很難給人愉悅的感受一些涉外賓館中投訴意見比較集中的，往往是晚間電梯、鍋

32、爐房的低頻噪聲和盥洗室中潔具管道的噪聲，影響休息不少賓館的大堂，單純從視覺感受出發(fā)，過量地選用光亮硬質(zhì)的裝飾材料，從地面到墻面，從樓梯、走馬廊的欄板到服務臺的臺面、柜面，使大堂內(nèi)的混響時間過長，說話時清晰度很差，當然造價也很高，美國室內(nèi)設計師費歇爾 (Pisher) 來訪上誨時，對落腳的一家賓館就有類似上述的評價。 另一層含義是，把室內(nèi)設計看成自然環(huán)境一一城鄉(xiāng)環(huán)境 ( 包括歷史文脈 ) 社區(qū)街坊、建筑室外環(huán)境室內(nèi)環(huán)境，這一環(huán)境系列的有機組成部分，是“鏈中一環(huán)”，它們相互之間有許多前因后果，或相互制約和提示的因素存在。 香港室內(nèi)設計師 D 凱勒先生在浙江東陽的一次學術活動中，曾認為旅游旅館室內(nèi)設

33、計的最主要的一點，應該是讓旅客在室內(nèi)很容易聯(lián)想起自己是在什么地方明斯克建筑師 E 巴諾瑪列娃也曾提到“室內(nèi)設計是一項系統(tǒng)，它與下列因素有關，即整體功能特點、自然氣候條件、城市建設狀況和所在位置，以及地區(qū)文化傳統(tǒng)和工程建造方式等等”。環(huán)境整體意識薄弱，就容易就事論事，“關起門來做設計”，使創(chuàng)作的室內(nèi)設計缺乏深度，投有內(nèi)涵。當然，使用性質(zhì)不同，功能特點各異的設計任務，相應地對環(huán)境系列中各項內(nèi)容聯(lián)系的緊密程度也有所不同但是，從人們對室內(nèi)環(huán)境的物質(zhì)和精神兩方面的綜合感受說來，仍然應該強調(diào)對環(huán)境整體應于充分重槐 三、科學性與藝術性的結合 現(xiàn)代室內(nèi)設計的又一個基本觀點，是在創(chuàng)造室內(nèi)環(huán)境中高度重視科學性，高

34、度重視藝術性，及其相互的結合。從建筑和室內(nèi)發(fā)展的歷史來看，具有創(chuàng)新精神的新的風格的興起，總是和社會生產(chǎn)力的發(fā)展相適應。社會生活和科學技術的進步，人們價值觀和審美觀的改變，促使室內(nèi)設計必須充分重視井積極運用當代科學技術的成果，包括新型的材料、結構構成和施工工藝，以及為創(chuàng)造良好聲、光、熱環(huán)境的設施設備現(xiàn)代室內(nèi)設計的科學性，除了在設計觀念上需要進一步確立以外，在設計方法和表現(xiàn)手段等方面，也日益予以重視，設計者已開始認真的以科學的方法，分析和確定室內(nèi)物理環(huán)境和心理環(huán)境的優(yōu)劣，并已運用電子計算機技術輔助設計和繪圖貝聿銘先生早在 80 年代來滬講學時所展示的華盛頓藝術館東館室內(nèi)透視的比較方案，就是以電子計

35、算機繪制的，這些精確繪制的非直角的形體和空間關系，極為細致真實地表達了室內(nèi)空間的視覺形象 一方面需要充分重視科學性，另一方面又需要充分重視藝術性，在重視物質(zhì)技術手段的同時，高度重視建筑美學原理，重視創(chuàng)造具有表現(xiàn)力和感染力的室內(nèi)空間和形象，創(chuàng)造具有視覺愉悅感和文化內(nèi)涵的室內(nèi)環(huán)境，使生活在現(xiàn)代社會高科技、高節(jié)奏中的人們；在心理上、精神上得到平衡，即現(xiàn)代建筑和室內(nèi)設計中的高科技和高感情問題?？傊?，是科學性與藝術性、生理要求與心理要求、物質(zhì)因素與精神因素的平衡和綜合 在具體工程設計時，會遇到不同類型和功能特點的室內(nèi)環(huán)境 ( 生產(chǎn)性或生活性、行政辦公或文化娛樂、居住性或紀念性等等 ) ，對待上述兩個方面

36、的具體處理，可能會有所側(cè)重，但從宏觀整體的設計觀念出發(fā)，仍然需要將兩者結合?？茖W性與藝術性兩者決不是割裂或者對立，而是可以密切結合的意大利設計師 P 納維設計的羅馬小體育宮和都靈展覽館，尼邁亞設計的巴西利亞菲特拉教堂，屋蓋的造型既符合鋼筋混疑土和鋼絲網(wǎng)水泥的結構受力要求，結構的構成和構件本身又極具藝術表現(xiàn)力 ( 圖 l 16) ；荷蘭鹿特丹辦理工程審批的市政辦公樓，室內(nèi)拱形頂?shù)淖呃冉Y合頂部采光，不作裝飾的梁柱處理，在辦公建筑中很好地體現(xiàn)了科學性與藝術性的結合 ( 圖 l 17) 。 四、時代感與歷史文脈并重 從宏觀整體看，正如前述，建筑物和室內(nèi)環(huán)境，總是從一個側(cè)面反映當代社會物質(zhì)生活和精神生活

37、的特征，銘刻著時代的印記，但是現(xiàn)代室內(nèi)設計更需要強調(diào)自覺地在設計中體現(xiàn)時代精神，主動地考慮滿足當代社會生活活動和行為模式的需要，分析具有時代精神的價值觀和審美觀，積極采用當代物質(zhì)技術手段。 同時，人類社會的發(fā)展，不論是物質(zhì)技術的，還是精神文化的，都具有歷史延續(xù)性。追蹤時代和尊重歷史，就其社會發(fā)展的本質(zhì)講是有機統(tǒng)一的。在室內(nèi)設計中，在生活居住、旅游休息和文化娛樂等類型的室內(nèi)環(huán)境里，都有可能因地制宜地采取具有民族特點、地方風格、鄉(xiāng)土風味，充分考慮歷史文化的延續(xù)和發(fā)展的設計手法。應該指出，這里所說的歷史文脈，并不能簡單地只從形式、符號來理解，而是廣義地涉及規(guī)劃思想 , 平面布局和空間組織特征，甚至設

38、計中的哲學思想和觀點日本著名建筑師丹下健三為東京奧運會設計韻代代木國立競技館，盡管是一座采用懸索結構的現(xiàn)代體育館，但從建筑形體和室內(nèi)空間的整體效果，確實可說它既具時代精神，又有日本建筑風格的某些內(nèi)在特征 ( 圖 l 18) ；阿聯(lián)酋沙加的國際機場，同樣的，也既是現(xiàn)代的，又凝聚著伊斯蘭建筑的特征，它不是某些符號的簡單搬用，而是體現(xiàn)這一建筑和室內(nèi)環(huán)境既具時代感、又尊重歷史文脈的整體風格 ( 圖 1-19) 五、動態(tài)和可持續(xù)的發(fā)展現(xiàn) 我國清代文人李漁，在他室內(nèi)裝修的專著中曾寫道：“與時變化，就地權宜”“幽齋陳設，妙在日異月新，即所謂“貴活變”的論點。他還建議不同房間的門窗，應設計成不同的體裁和花式，

39、但是具有相同的尺寸和規(guī)格，以便根據(jù)使用要求和室內(nèi)意境的需要，使各室的門窗可以更替和互換李漁“活變的論點，雖然還只是從室內(nèi)裝修的構件和陳設等方面去考慮，但是它已經(jīng)涉及了因時、因地的變化，把室內(nèi)設計以動態(tài)的發(fā)展過程來對待 現(xiàn)代室內(nèi)設計的一個顯著的特點，是它對由于時間的推移，從而引起室內(nèi)功能相應的變化和改變，顯得特別突出和敏感當今社會生活節(jié)奏日益加快，建筑室內(nèi)的功能復雜而又多變，室內(nèi)裝飾材料、設施設備、甚至門窗等構配件的更新?lián)Q代也日新月異總之，室內(nèi)設計和建筑裝修的“無形折舊”更趨突出，更新周期日益縮短，而且人們對室內(nèi)環(huán)境藝術風格和氣氛的欣賞和追求，也是隨著時間的推移面在改變 據(jù)悉，日本東京男子西服店

40、近年來店面及鋪面的更新周期僅為一年半，我國上海市不少餐館、理發(fā)廳、照相館和服裝商店的更新周期也只有 2 3 年，旅館、賓館的更新周期約為 5 7 年隨著市場經(jīng)濟、競爭機制的引進，購物行為和經(jīng)營方式的變化，新型裝飾材料、高效照明和空調(diào)設備的推出，以及防火規(guī)范、建筑標準的修改等等因素，都將促使現(xiàn)代室內(nèi)設計在空間組織，平面布局，裝修構造和設施安裝等方面都留有更新改造的余地，把室內(nèi)設計的依據(jù)因素、使用功能、審美要求等等，都不看成是一成不變的，而是以動態(tài)發(fā)展的過程來認識和對待室內(nèi)設計動態(tài)發(fā)展的觀點同樣也涉及其他各類公共建筑和量大面廣居住建筑的室內(nèi)環(huán)境 ( 圖 l 20) “可持續(xù)發(fā)展” (Sustain

41、able Development) 一詞最早是在 80 年代中期歐洲的一些發(fā)達國家提出來的， 1989 年 5 月聯(lián)合國環(huán)境署發(fā)表了 ( 關于可持續(xù)發(fā)展的聲明，提出“可持續(xù)發(fā)展系指滿足當前需要而不削弱子孫后代滿足其需要之能力的發(fā)展”。 1993 年聯(lián)合國教科文組織和國際建筑師協(xié)會共同召開了“為可持續(xù)的未來進行設計”的世界大會，其主題為各類人為活動應重視有利于今后在生態(tài)、環(huán)境、能源、土地利用等方面的可持續(xù)發(fā)展，聯(lián)系到現(xiàn)代室內(nèi)環(huán)境的設計和創(chuàng)造，設計者必須不是急功近利、只顧眼前，而要確立節(jié)能、充分節(jié)約與利用室內(nèi)空間、力求運用無污染的“綠色裝飾材料”以及創(chuàng)造人與環(huán)境、人工環(huán)境與自然環(huán)境相協(xié)調(diào)的觀點動態(tài)

42、和可持續(xù)的發(fā)展觀，即要求室內(nèi)設計者既考慮發(fā)展有更新可變的一面，又考慮到發(fā)展在能源、環(huán)境、土地、生態(tài)等方面的可持續(xù)性。室內(nèi)設計的內(nèi)容、分類和方法步驟第一節(jié) 室內(nèi)設計的內(nèi)容現(xiàn)代室內(nèi)設計，也稱室內(nèi)環(huán)境設計，所包含的內(nèi)容和傳統(tǒng)的室內(nèi)裝飾相比，涉及的面更廣，相關的因素更多，內(nèi)容也更為深入 一、室內(nèi)環(huán)境的內(nèi)容和感受 室內(nèi)環(huán)境的內(nèi)容，涉及到由界面圍成的空間形狀、空間尺度的室內(nèi)空間環(huán)境，室內(nèi)聲、光、熱環(huán)境，室內(nèi)空氣環(huán)境 ( 空氣質(zhì)量、有害氣體和粉塵含量、負離子含量、放射劑量 ) 等室內(nèi)客觀環(huán)境因素由于人是室內(nèi)環(huán)境設計服務的主體，從人們對室內(nèi)環(huán)境身心感受的角度來分析，主要有室內(nèi)視覺環(huán)境、聽覺環(huán)境、觸感環(huán)境、嗅覺

43、環(huán)境等，即人們對環(huán)境的生理和心理的主觀感受，其中又以視覺感受最為直接和強烈客觀環(huán)境因素和人們對環(huán)境的主觀感受，是現(xiàn)代室內(nèi)環(huán)境設計需要探討和研究的主要問題.室內(nèi)環(huán)境設計需要考慮的方面，隨著社會生活發(fā)展和科技的進步，還會有許多新的內(nèi)容，對于從事室內(nèi)設計的人員來說，雖然不可能對所有涉及的內(nèi)容全部掌握，但是根據(jù)不同功能的室內(nèi)設計，也應盡可能熟悉相應有關的基本內(nèi)容，了解與該室內(nèi)設計項目關系密切、影響最大的環(huán)境因素，使設計時能主動和自覺地考慮諸項因素，也能與有關工種專業(yè)人員相互協(xié)調(diào)、密切配合，有效地提高室內(nèi)環(huán)境設計的內(nèi)在質(zhì)量。 例如現(xiàn)代影視廳，從室內(nèi)聲環(huán)境的質(zhì)量考慮，對聲音清晰度的要求極高室內(nèi)聲音的清晰與

44、否，主要決定于混響時間的長短，而混響時間與室內(nèi)空間的大小、界面的表面處理和用材關系最為密切室內(nèi)的混響時間越短，聲音的清晰度越高，這就要求在室內(nèi)設計時合理地降低干頂，包去平面中的隙角，使室內(nèi)空間適當縮小，對墻面、地面以及座椅面料均選用高吸聲的紡織面料，采用穿孔的吸聲平頂?shù)却胧?，以增大界面的吸聲效果。上海新建影城中不少的影視廳，即采用了上述手法，室內(nèi)混響時間 4000Hx 高頻僅在 0.7 左右，影視演播時的音質(zhì)效果較好。而音樂廳由于相應要求混響時間較長，因此廳內(nèi)體積較大，裝飾材料的吸聲要求及布置方式也與影視廳不同這說明對影視廳、音樂廳室內(nèi)的藝術處理，必須要以室內(nèi)聲環(huán)境的要求為前提圖 2 3 為加

45、拿大多倫多市湯姆森音樂廳的外觀、廳內(nèi)透視及剖面示意 又如近年來一些住宅的室內(nèi)裝修，在居室中過多地鋪設陶瓷類地磚，也許是從美觀和易于清潔的角度考慮而選用，但是從室內(nèi)熱環(huán)境來看，由于這類鋪地材料的導熱系數(shù)過大 A 在 2w (m K) 左右 ) ，給較長時間停留于居室中的人體帶來不適上述的二個例子說明，室內(nèi)舒適優(yōu)美環(huán)境的創(chuàng)造，一方面需要富有激情，考慮文化的內(nèi)涵，運用 建筑美學原理進行創(chuàng)作，同時又需要以相關的客觀環(huán)境因素 ( 如聲、光、熱等 ) 作為設計的基礎。主觀的視覺感受或環(huán)境氣氛的創(chuàng)造，需要與客觀的環(huán)境因素緊密地結合在一起：或者說，上述的客觀環(huán)境因素是創(chuàng)造優(yōu)美視覺環(huán)境時的“潛臺詞”，因為通常這

46、些因素需要從理性的角度去分析掌握，盡管它們并不那么顯露，但對現(xiàn)代室內(nèi)設計卻是至關重要的 ( 圖 2 4) 二、室內(nèi)設計的內(nèi)容和相關因素 現(xiàn)代室內(nèi)設計涉及的面很廣，但是設計的主要內(nèi)容可以歸納為以下三個方面，這些方面的內(nèi)容，相互之間又有一定的內(nèi)在聯(lián)系： 1 。室內(nèi)空間組織和界面處理 室內(nèi)設計的空間組織，包括平面布置，首先需要對原有建筑設計的意圖充分理解，對建筑物的總體布局、功能分析、人流動向以及結構體系等有深入的了解，在室內(nèi)設計時對室內(nèi)空間和平面布置予以完善、調(diào)整或再創(chuàng)造由于現(xiàn)代社會生活的節(jié)奏加快，建筑功能發(fā)展或變換，也需要對室內(nèi)空間進行改造或重新組織，這在當前對各類建筑的更新改建任務中是最為常見

47、的。室內(nèi)空間組織和平面布置，也必然包括對室內(nèi)空間各界面圍合方式的設計 ( 圖 2 5) 室內(nèi)界面處理，是指對室內(nèi)空間的各個圍合面地面、靖面、隔斷、平頂?shù)雀鹘缑娴氖褂霉δ芎?特點的分析，界面的形狀、圖形線腳、肌理構成的設計，以及界面和結構構件的連接構造，界面和風、水、電等管線設施的協(xié)調(diào)配合等方面的設計圖 2 6(d) 為東京文化會館廳內(nèi)的界面形狀和圖案構成處理，圖 2 6 (b) 為一公共建筑室內(nèi)平頂結合照明、風口的造型處理 附帶需要指明的一點是，界面處理不一定要做“加法”從建筑物的使用性質(zhì)、功能特點方面考慮，一些 建筑物的結構構件 ( 如網(wǎng)架屋盞、混凝土柱身、清水磚墻等 ) ，也可以不加裝飾，

48、作為界面處理的手法之一， 這正是單純的裝飾和室內(nèi)設計在設計思路上的不同之處 ( 圖 2 7) 室內(nèi)空間組織和界面處理，是確定室內(nèi)環(huán)境基本形體和線形的設計內(nèi)容，設計時以物質(zhì)功能和精神功能 為依據(jù)，考慮相關的客觀環(huán)境因素和主觀的身心感受 2 室內(nèi)光照、色彩設計和材質(zhì)選用 “正是由于有了光，才使人眼能夠分清不同的建筑形體和細部” ( 達芬奇 ) ，光照是人們對外界視覺感受的前提 室內(nèi)光照是指室內(nèi)環(huán)境的天然采光和人工照明，光照除了能滿足正常的工作生活環(huán)境的采光、照明要求外，光照和光影效果還能有效地起到烘托室內(nèi)環(huán)境氣氛的作用 ( 圖 2 8) 色彩是室內(nèi)設計中最為生動、最為活躍的因素，室內(nèi)色彩往往給人們

49、留下室內(nèi)環(huán)境的第一印象色彩最具表現(xiàn)力，通過人們的視覺感受產(chǎn)生的生理、心理和類似物理的效應，形成豐富的聯(lián)想、深刻的寓意和象征 。 光和色不能分離，除了色光以外，色彩還必須依附于界面、家具、室內(nèi)織物、綠化等物體。室內(nèi)色彩設計需要根據(jù)建筑物的性格、室內(nèi)使用性質(zhì)，工作活動特點、停留時間長短等因素，確定室內(nèi)主色調(diào)，選擇適當?shù)纳逝渲?材料質(zhì)地的選用，是室內(nèi)設計中直接關系到實用效果和經(jīng)濟效益的重要環(huán)節(jié)，巧于用材是室內(nèi)設計中的一大學問飾面材料的選用，同時具有滿足使用功能和人們身心感受這兩方面的要求，例如堅硬、平整的花崗石地面，光滑、精巧的鏡面飾面，輕柔，細軟的室內(nèi)紡織晶，以及自然、親切的本質(zhì)面材等等室內(nèi)設計

50、畢竟不能停留于一幅彩稿，設計中的形、色，最終必須和所選“載體”材質(zhì)，這一物質(zhì)構成相統(tǒng)一。在光照下，室內(nèi)的形、色、質(zhì)融為一體，賦予人們以綜合的視覺心理感受圖 2 10(d) 、（ b) 分別是一旅館中庭某建筑筑大堂的綜合視覺感受示例。 3 室內(nèi)內(nèi)含物家具、陳設、燈具、綠化等的設計和選用 家具、陳設、燈具、綠化等室內(nèi)設計的內(nèi)容，相對地可以脫離界面布置于室內(nèi)空間里 ( 固定家具、嵌入燈具及壁畫等與界面組合 ) ，在室內(nèi)環(huán)境中，實用和觀賞的作用都極為突出，通常它們都處于視覺中顯著的位置，家具還直接與人體相接觸，感受距離最為接近家具、陳設、燈具、綠化等對烘托主內(nèi)環(huán)境氣氛，形成室內(nèi)設計風格等方面起到舉足輕

51、重的作用 室內(nèi)綠化在現(xiàn)代室內(nèi)設計中具有不能代替的特殊作用。室內(nèi)綠化具有改善室內(nèi)小氣候和吸附粉塵的功能，更為主要的是，室內(nèi)綠化使室內(nèi)環(huán)境生機勃勃，帶來自然氣息，令人賞心悅目，起到柔化室內(nèi)人工環(huán)境，在高節(jié)奏的現(xiàn)代社會生活中具有協(xié)調(diào)人們心理使之平衡的作用 ( 圖 2 11 、圖 2 12) 。 上述室內(nèi)設計內(nèi)容所列的三個方面，其實是一個有機聯(lián)系的整體：光、色、形體讓人們能綜合地感受室內(nèi)環(huán)境，光照下界面和家具等是色彩和造型的依托“載體”，燈具、陳設又必須和空間尺度、界面風格相協(xié)調(diào)。 人們常稱建筑學是工科中的文科，現(xiàn)代室內(nèi)設計能否認為是處在建筑藝術和工程技術、社會科學和自然科學的交匯點 ? 現(xiàn)代室內(nèi)設計

52、與一些學科和工程技術因素的關系極為 密切，例如學科中的建筑美學、材料學、人體工程學、環(huán)境物理學、環(huán)境心理和行為學等等；技術因素如結構構成、室內(nèi)設施和設備、施工工藝和工程經(jīng)濟、質(zhì)量檢測以及計算機技術在室內(nèi)設計中的應用 (CAD) 等等 ( 圖 2 13) 。 第二節(jié) 室內(nèi)設計的分類 室內(nèi)設計和建筑設計類同，從大的類別來分可分為： (1) 居住建筑室內(nèi)設計； (2) 公共建筑室內(nèi)設計， (3) 工業(yè)建筑室內(nèi)設計； (4) 農(nóng)業(yè)建筑室內(nèi)設計 各類建筑中不同類型的建筑之間，還有一些使用功能相同的室內(nèi)空間，例如；門廳、過廳、電梯廳、中庭、盥洗間、浴廁，以及一般功能的門衛(wèi)室、辦公室、會議室、接待室等當然在

53、具體工程項目的設計任務中，這些室內(nèi)空間的規(guī)模、標準和相應的使用要求還會有不少差異，需要具體分析。 各種類型建筑室內(nèi)設計的分類以及主要房間的設計如下： 由于室內(nèi)空間使用功能的性質(zhì)和特點不同，各類建筑主要房間的室內(nèi)設計對文化藝術和工藝過程等方面的要求，也各自有所側(cè)重。例如對紀念性建筑和宗教建筑等有特殊功能要求的主廳，對紀念性、藝術性、文化內(nèi)涵等精神功能的設計方面的要求就比較突出，而工業(yè)、農(nóng)業(yè)等生產(chǎn)性建筑的車間和用房，相對地對生產(chǎn)工藝流程以及室內(nèi)物理環(huán)境 ( 如溫濕度、光照、設施、設備等 ) 的創(chuàng)造方面的要求較為嚴密。 室內(nèi)空間環(huán)境按建筑類型及其功能的設計分類，其意義主要在于：使設計者在接受室內(nèi)設計

54、任務時，首先應該明確所設計的室內(nèi)空間的使用性質(zhì)，也即是所謂設計的“功能定位”，這是由于室內(nèi)設計造型風格的確定、色彩和照明的考慮以及裝飾材質(zhì)的選用，無不與所設計的室內(nèi)空間的使用性質(zhì)，和設計對象的物質(zhì)功能和精神功能緊密聯(lián)系在一起例如住宅建筑的室內(nèi)，即使經(jīng)濟上有可能，也不適宜在造型、用色、用材方面使“居住裝飾賓館化”，因為住宅的居室和賓館大堂、游樂場所之間的基本功能和要求的環(huán)境氛圍是截然不同的 第三節(jié) 室內(nèi)設計的方法和程序步驟 一、室內(nèi)設計的方法 室內(nèi)設計的方法，這里著重從設計者的思考方法來分析，主要有以下幾點： 1. 大處著眼、細處著手，總體與細部探入推敲 大處著眼，即是如第一章中所敘述的，主內(nèi)設

55、計應考慮的幾個摹本觀點這樣，在設計時思考問題和著手設計的起點就高，有一個設計的全局觀念細處著手是指具體 進行設計時，必須根據(jù)室內(nèi)的使用性質(zhì)，深入調(diào)查、收集信息，掌握必要的資料和數(shù)據(jù)，從最基本的人體尺度、人流動線、活動范圍和特點、家具與設備等的尺寸和使用它們必須的空間等著手。 2 從里到外、從外到里，局部與整體協(xié)調(diào)統(tǒng)一 建筑師 A 依可尼可夫曾說：“任何建筑創(chuàng)作，應是內(nèi)部構成因素和外部聯(lián)系之間相互作用的結果，也就是從里到外、從外到里”室內(nèi)環(huán)境的“里”，以及和這一室內(nèi)環(huán)境連接的其他室內(nèi)環(huán)境，以至建筑室外環(huán)境的“外”，它們之間有著相互依存的密切關系，設計時需要從里到外，從外到里多次反復協(xié)調(diào)，務使更趨

56、完善合理室內(nèi)環(huán)境需要與建筑整體的性質(zhì)、標準、風格，與室外環(huán)境相協(xié)調(diào)統(tǒng)一 3. 意在筆先或筆意同步，立意與表達并重 意在筆先原指創(chuàng)作繪畫時必須先有立意，即深思熟慮，有了“想法”后再動筆，也就是說設計的構思、立意 (idea) 至關重要。可以說，一項設計，沒有立意就等于沒有“靈魂”，設計的難度也往往在于要有一個好的構思具體設計時意在筆先固然好但是一個較為成熱的構思，往往需要有足夠的信息量，有商討和思考的時間因此也可以邊動筆邊構思，即所謂筆意同步，在設計前期和出方案過程中使立意、構思逐步明確。但關鍵仍然是要有一個好的構思。 對于室內(nèi)設計來說，正碗、完整，又有表現(xiàn)力地表達出室內(nèi)環(huán)境設計的構思和意圖，使

57、建設者和評審人員能夠通過圖紙、模型、說明等，全面地了解設計意圖，也是非常重要的。在設計投標競爭中，圖紙質(zhì)量的完整、精確、優(yōu)美是第一關，因為在設計中，形象畢竟是很重要的一個方面，而圖紙表達則是設計者的語言，一個優(yōu)秀室內(nèi)設計的內(nèi)涵和表達也應該是統(tǒng)一的 二、室內(nèi)設計的程序步驟 室內(nèi)設計根據(jù)設計的進程，通?？梢苑譃樗膫€階段，即設計準備階段、方案設計階段，施工圖設計階段和設計實施階段。 1 設計準備階段 設計準備階段主要是接受委托任務書，簽訂合同或者根據(jù)標書要求參加投標；明確設計期限并制定設計計劃進度安排，考慮各有關工種的配合與協(xié)調(diào)； 明確設計任務和要求，如室內(nèi)設計任務的使用性質(zhì)、功能特點、設計規(guī)模、等

58、級標準、總造價，根據(jù)任務的使用性質(zhì)所需創(chuàng)造的室內(nèi)環(huán)境氛圍、文化內(nèi)涵或藝術風格等； 熟悉設計有關的規(guī)范和定額標準，收集分析必要的資料和信息，包括對現(xiàn)場的調(diào)查踏勘以及對同類型實例的參觀等。 在簽訂合同或制定投標文件時，還包括設計進度安排，設計費率標準，即室內(nèi)設計收取業(yè)主設計費占室內(nèi)裝飾總投入資金的百分比 ( 通常由設計單位根據(jù)任務的性質(zhì)、要求、設計復雜程度和工作量，提出收取設計費率數(shù)，通常在 4 一 8 ，最終與業(yè)主商議確定 ) 2 方案設計階段 方案設計階段是在設計準備階段的基礎上，進一步收集、分析、運用與設計任務有關的資料與信息，構思立意，進行初步方案設計，深入設計，進行方案的分析與比較 確定

59、初步設計方案，提供設計文件室內(nèi)初步方案的文件通常包括： (1) 平面圖 ( 包括家具布置 ) ，常用比例 1 : 50 ， 1 ： 100 ； (2) 室內(nèi)立面展開圖，常用比例 1 ： 20 ， 1 ： 50 ， (3) 平頂圖或仰視圖 ( 包括燈具、風口等布置 ) ，常用比例 1 ： 50 ， 11 100 ； (4) 室內(nèi)透視圖 ( 彩色效果 ) ， (5) 室內(nèi)裝飾材料實樣版面 ( 墻紙、地毯、窗簾、室內(nèi)紡織面料、墻地面磚及石材、木材等均用實樣，家 具、燈具、設備等用實物照片 ) ， (6) 設計意圖說明和造價概算 初步設計方案需經(jīng)審定后，方可進行施工圖設計 3 施工圖設計階段 施工田設

60、計階段需要補充施工所必要的有關平面布置、室內(nèi)立面和平頂?shù)葓D紙，還需包括構造節(jié)點詳田、細部大樣圖以及設備管線圖，編制施工說明和造價預算。 4 設計實施階段 設計實施階段也即是工程的施工階段室內(nèi)工程在施工前，設計人員應向施工單位進行設計意圖說明及圖紙的技術交底；工程撞工期間需按圖紙要求核對施工實況，有時還需根據(jù)現(xiàn)場實況提出對圖紙的局部修改或補充 ( 由設計單位出具修改通知書 ) ，施工結束時，會同質(zhì)檢部門和建設單位進行工程驗收 為了使設計取得預期效果，室內(nèi)設計人員必屑抓好設計各階段的環(huán)節(jié)，充分重視設計、施工、材料、設備等各個方面，并熟悉、重槐與原建筑物的建筑設計、設施 ( 風、水、電等設備工程 )