《海上鋼琴師》視聽語(yǔ)言分析

1、海上鋼琴師視聽語(yǔ)言分析 無(wú)色的多崎作 2013-06-16影片采用回憶的方式講述了一個(gè)名為1900的天才鋼琴師從傳奇的一生。 他于一九零零年的第一天被人發(fā)現(xiàn)在郵輪維珍尼亞號(hào)上。然后又在郵輪上度過(guò)了他的一生。船上有撫養(yǎng)他長(zhǎng)大后來(lái)不幸去世的丹尼，有他的朋友麥克斯，有來(lái)找他挑戰(zhàn)琴技的爵士樂(lè)開山鼻祖Jelly，有他一見傾心的姑娘很多很多的人出現(xiàn)在船上，后來(lái)又離去，可他一直沒(méi)有離開過(guò)維珍尼亞號(hào)。 下面本文將選用幾個(gè)片段來(lái)對(duì)本片進(jìn)行簡(jiǎn)單的視聽語(yǔ)言分析。 影片開始，鏡頭緩緩從長(zhǎng)長(zhǎng)的階梯上滑下，然后畫外音是麥克斯略顯低沉的話音，接著，鏡頭隨著畫外音，從全景慢慢推進(jìn)，給了麥克斯一個(gè)特寫。從大全景到局部特寫切換運(yùn)

2、用推鏡頭與拉鏡頭形成兩個(gè)場(chǎng)景的切換。此處鏡頭的主要作用是突出主體，使觀眾的視覺注意力相對(duì)集中，視覺感受得到加強(qiáng)，造成一種審視的狀態(tài)。它符合人們?cè)趯?shí)際生活中由遠(yuǎn)而近、從整體到局部、由全貌到細(xì)節(jié)的觀察事物的視覺心理，可以調(diào)動(dòng)觀眾對(duì)被攝對(duì)象的關(guān)注。這一手法的運(yùn)用，在后面還會(huì)提到。然后，隨著音樂(lè)，畫面由現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)向過(guò)去，轉(zhuǎn)向維吉尼亞號(hào)，麥克斯的講述一直沒(méi)有間斷，直到人們看到了自由女神像，并發(fā)出歡呼。影片正式開始。這一段，是觀眾最先看到的，麥克斯的講述，并不十分清晰地讓人明白故事所要講述的一切，卻又抓住了人們好奇的心理，這里所顯示的是旁白的作用，即畫外音的敘事功能，顯然，這個(gè)運(yùn)用不僅成功而且十分巧妙的。 接

3、著，跳過(guò)中間的一段，我們來(lái)看一下1900和麥克斯的初次相遇。在一個(gè)暴風(fēng)雨的夜晚，暈船的麥克斯遇到了1900。1900帶他在晃動(dòng)的船上彈鋼琴。 在這段中采用中調(diào)偏冷的光線和大量光滑反光的鏡面，地面，琴面，營(yíng)造出一種神秘浪漫的情調(diào) 。焦距運(yùn)用上，基本上采用了短焦拍攝，但由于光線的恰當(dāng)運(yùn)用和人物的場(chǎng)面調(diào)度使人物和環(huán)境融為一體又位于視覺的中心。 運(yùn)動(dòng)方面，前后變焦以及推拉搖移的平穩(wěn)讓人感受到了波濤中搖曳的浪漫與驚險(xiǎn)。為了防止不斷移動(dòng)的鏡頭給人頭暈?zāi)垦Ｖ?，攝影師巧妙地進(jìn)行了三次插入。第一次是兩人剛剛開始移動(dòng)的時(shí)候加入的閃電，高調(diào)光和冷色環(huán)境的強(qiáng)烈反差讓人精神一振。第二次時(shí)空中掉下的燈，仰，俯交替的短鏡

4、頭有效的緩解了人琴滑動(dòng)的松懈。第三次是麥克斯與1900適應(yīng)后喝酒的鏡頭，紅色調(diào)的酒吧把詼諧融進(jìn)了優(yōu)雅中，讓人會(huì)心一笑，也為下文的沖碎玻璃作了情緒上的渲染。 在角度運(yùn)用上對(duì)1900多用仰角30度的拍攝方式，而對(duì)麥克斯則用了水平的角度，突出了1900對(duì)海的熱愛和對(duì)音樂(lè)的高漲熱情。在本段落中，1900和麥克斯連續(xù)的短鏡頭反打與兩人中及全景的長(zhǎng)鏡頭交替形成了松緊有度的結(jié)構(gòu)，屬于多鏡頭的片斷。在剪輯手法上，采用了動(dòng)作匹配剪輯法和情緒剪輯，適時(shí)的插白（閃電）階梯剪輯保證了節(jié)奏，同時(shí)聽覺上始終不斷的音樂(lè)讓人倍感流暢。在沖出舞廳前用疊印的方式把海和人同時(shí)放在一個(gè)畫面上直抒主題，流暢合理。整體上用對(duì)比剪輯來(lái)制造

5、沖突，麥克斯的情緒逐漸被1900所感染，變得不再驚慌。從一開始麥克斯暈船時(shí)鏡頭的大幅晃動(dòng)，顯示出大海的不平靜，表現(xiàn)了麥克斯暈船時(shí)極其不適的感受。木管聲響，配合著晃動(dòng)的物品聲形成節(jié)奏的對(duì)位，一直到1900打開琴蓋，木管聲停，鋼琴聲響起。柔和又富有節(jié)奏的鋼琴聲，加上鏡頭晃動(dòng)幅度的減小，給觀眾以舒適的感覺，讓觀眾從鏡頭和音樂(lè)聲中感受到麥克斯自身感受的變化。 這一段中，運(yùn)用最多的是音畫同步，背景的聲音緊扣主題大海。門的噪音，人動(dòng)作的聲音，都成為樂(lè)曲節(jié)奏的因素，讓劇情在音樂(lè)的節(jié)奏中發(fā)展。全段幾乎以音樂(lè)貫穿始終，優(yōu)美的鋼琴聲和人物畫面生動(dòng)的配合，展示了浪漫的本質(zhì)。從這短短一段可以看出，音樂(lè)運(yùn)用得講究之處，

6、沒(méi)有浪費(fèi)一個(gè)音符。始終根據(jù)劇情發(fā)展而發(fā)展。 這是一個(gè)極其精彩的段落。然而，我們不得不提的，自然是1900和Jelly斗琴的段落。 在Jelly登場(chǎng)的時(shí)候遠(yuǎn)景鏡頭從1900的后方起俯視移過(guò)人群，充分展示所有人物活動(dòng)的環(huán)境空間舞池。長(zhǎng)鏡頭定格在玻璃隔斷墻上的Jelly的剪影上，并隨著剪影緩慢平移動(dòng)直到Jelly亮相。然后又是兩個(gè)機(jī)位的大全景的快切鏡頭用于描敘舞池人群的反映。隨后就是鏡頭平推至兩個(gè)人物面部表情的特寫。鏡頭的頻繁交替，對(duì)Jelly和1900兩個(gè)人物遠(yuǎn)景、中景、近景反復(fù)描敘。接著順Jelly的目光向吧臺(tái)方向平移（搖鏡頭）化入至酒杯的特寫并化出酒杯以外的所有物體包括Jelly。當(dāng)觀眾的目光

7、全部注意到酒杯的時(shí)候，酒杯出現(xiàn)的價(jià)值已經(jīng)被從新定義。酒杯被Jelly端起，一飲而盡后又被重重的扣在了吧臺(tái)上，仿佛是他發(fā)起進(jìn)攻的號(hào)角！由此劇情轉(zhuǎn)入“決斗”的高潮。又如，“鋼琴?zèng)Q斗”前Jelly與1900的對(duì)話一場(chǎng)中由Jelly面部表情一直把鏡頭推到一顆牙齒上的鑲金上（推鏡頭）。兩次香煙的特寫、Jelly在聽到1900彈奏“平安夜”時(shí)表情的特寫（拉鏡頭）等等。這里依舊是推拉鏡頭強(qiáng)調(diào)的作用。 在本段的開始Jelly的影子出現(xiàn)在畫面中，伴隨著是一段低調(diào)、沉悶、壓抑的音樂(lè)，隨著他的正式亮像更為低沉的大提琴聲也隨之漸入。整個(gè)過(guò)程沒(méi)有臺(tái)詞，其間只有一個(gè)威士忌倒入酒杯的聲音似乎想打破壓抑的沉悶，但隨即又被淹沒(méi)

8、。直到空酒杯被重重的扣在吧臺(tái)上，才結(jié)束這段壓抑而富有張力的音樂(lè)。在此段的結(jié)尾部分，1900演奏完那曲極富技巧的音樂(lè)，震驚全場(chǎng)后長(zhǎng)達(dá)10幾秒的無(wú)聲運(yùn)用更是精彩絕倫。配合著全場(chǎng)目瞪口呆的畫面，把觀眾的情緒帶到了一個(gè)興奮的頂峰。在此刻我想再也沒(méi)有比無(wú)聲更適合表達(dá)此時(shí)感情的聲音了。 在“鋼琴?zèng)Q斗”一段中，從人群進(jìn)入舞臺(tái)開始色調(diào)由冷色調(diào)轉(zhuǎn)入暖色調(diào)并貫穿整個(gè)場(chǎng)景。值得注意的是，在該場(chǎng)景中兩個(gè)主角Jelly和1900都身穿白色禮服。在整個(gè)環(huán)境中穿白色禮服的人物非常多，導(dǎo)演在光線的把握上明顯使兩人突出于所有人之外。并且在本段的結(jié)尾處Jelly被打敗后默默離開的時(shí)候采用的側(cè)光，使之沒(méi)入大片的黑暗之中，用來(lái)渲染人

9、物的內(nèi)心情緒。 我們可以發(fā)現(xiàn)，在拍攝兩個(gè)人物時(shí)，使用的是不同的拍攝角度，開始時(shí)，對(duì)于坐著的1900和站著的Jelly，分別采用了俯拍和仰拍。這不光是兩人所處位置的不同，同時(shí)代表了兩個(gè)人不同的心理，1900開始是懷著敬仰或者說(shuō)是尊重的態(tài)度看Jelly，所以采用了仰拍。而Jelly對(duì)1900，是不屑的，采用俯拍也是他態(tài)度的一種表示。 在第二曲時(shí)， 1900選用了和Jelly完全相同的一首曲子來(lái)演奏，拍攝的角度已經(jīng)有所變化，由第一首的一俯一仰，變?yōu)閮蓚€(gè)平視拍攝，這其是也是兩人演奏的一個(gè)暗喻。直到第三首，1900完全采用了仰拍的角度，加上光線的運(yùn)用，1900的形象瞬時(shí)光輝萬(wàn)丈，兩人誰(shuí)勝誰(shuí)負(fù)似乎早已明確

10、。在結(jié)尾處Jelly被打敗后默默離開的時(shí)候采用的側(cè)光，使之沒(méi)入大片的黑暗之中，也襯托了1900的光芒，同時(shí)渲染出人物的內(nèi)心情緒。 這一段，可是說(shuō)是影片的高潮。讓我們?cè)倏纯催@個(gè)鏡頭，1900為了心愛的姑娘，決心下船的時(shí)候。當(dāng)1900從甲板上緩緩走下舷梯時(shí)，攝影師并不像其他同類鏡頭的處理方式那樣，由近及遠(yuǎn)的慢慢拉長(zhǎng)景深，而讓作為主體的1900的身影在以龐大的維珍尼亞號(hào)做背景的環(huán)境下，越變?cè)叫∵@是一種真正的渺小。攝影師選擇了另外一種處理方式幾乎是前無(wú)古人的處理方式當(dāng)1900一步一步的走下舷梯時(shí)，鏡頭以同樣的緩慢和凝重由遠(yuǎn)及近，最后漸漸定格，轉(zhuǎn)而我們看到的是從舷梯后方的角度拍攝的1900沉重的腳步，以

11、及透過(guò)舷梯的縫隙和1900雙腳展示給觀者的紛繁而凌亂的城市。而后，我們從1900的眼眶中看到了一個(gè)別樣的城市張牙舞爪的炫耀和叫囂著自己的浮躁，揚(yáng)揚(yáng)自得的伸展著櫛比的高樓和煙囪。 很特別的表現(xiàn)手法，當(dāng)影片行進(jìn)到最后，Max問(wèn)及1900為何不愿意離開維珍尼亞號(hào)的那一瞬間，我們就不難理解1900的答案了琴鍵太大，音樂(lè)無(wú)從而生；城市太大，我們無(wú)從而生 我想用1900的話來(lái)結(jié)束這篇文章：“我看不見城市的盡頭，我需要看見世界的盡頭。拿鋼琴來(lái)說(shuō)，鍵盤有始也有終，并不是無(wú)限的，音樂(lè)是無(wú)限的。在琴鍵上，奏出無(wú)限的音樂(lè)，我喜歡?？墒亲哌^(guò)跳板之后，前面的鍵盤，有無(wú)數(shù)的琴鍵。無(wú)限大的鍵盤怎奏得出音樂(lè)？不是給凡人奏，是給上帝奏。我生于船，長(zhǎng)