2022年中國(guó)工藝美術(shù)史教案

1、中國(guó)工藝美術(shù)史教 案主講老師：向金定適用專業(yè)：環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)選用教材：中國(guó)工藝美術(shù)史編制時(shí)間： 2022 年 9 月文藝法學(xué)部 藝術(shù)設(shè)計(jì)系授 課 計(jì) 劃授 課 日 間第一周至 第十八周班級(jí)、教室14 環(huán)藝 1 2 3班藝術(shù)樓 3213課時(shí)量方案 24 學(xué)時(shí)實(shí)際 22 學(xué)時(shí)主題一：陶 主題二：瓷器 主題三：玉器教授課主題四：青銅器 主題五：金銀器主題六：建筑 主題七：家具題（章、節(jié)）主題八：木雕 主題九：漆器 主題十：染織品中國(guó)工藝美術(shù)史是藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)的必修專業(yè)課程；本課程的任 務(wù)是,講授中國(guó)工藝美術(shù)的歷史演化與進(jìn)展,探究各個(gè)歷史時(shí)期工藝 教學(xué)目的 美術(shù)的風(fēng)格及其演化規(guī)律,賞析中國(guó)工藝美術(shù)史上

2、的重要作品,使學(xué) 生明白中國(guó)的物質(zhì)文化和精神文化的進(jìn)展歷史,培育同學(xué)的藝術(shù)文化 素養(yǎng)和對(duì)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的喜愛(ài)情懷；1、 各工藝造型特點(diǎn) 教學(xué)重點(diǎn) 2、 各工藝裝飾特點(diǎn) 3、 各工藝元素提取及在設(shè)計(jì)中的運(yùn)用教學(xué)難點(diǎn) 各工藝元素提取及在設(shè)計(jì)中的運(yùn)用課堂類型 專業(yè)必修課 - 設(shè)計(jì)理論課程教學(xué)方法 講授法、演示法、視頻幫助教具 多媒體第一周： 中國(guó)工藝美術(shù)概述（學(xué)習(xí)目的、課程性質(zhì)、學(xué)習(xí)方法、考核方式）其次周： 陶（造型、工藝、紋樣等素材收集及在設(shè)計(jì)中的運(yùn)用）第三周： 瓷器（造型、工藝、紋樣等素材收集及在設(shè)計(jì)中的運(yùn)用）第四周：機(jī)動(dòng)課時(shí)（國(guó)慶假期）第五周： 陶瓷 專題視頻演示和講解 第六周： 玉器（造型、工

3、藝、紋樣等素材收集及在設(shè)計(jì)中的運(yùn)用）第七周： 玉器教學(xué)過(guò)程 時(shí)間支配專題視頻演示和講解 第八周： 青銅器（造型、工藝、紋樣等素材收集及在設(shè)計(jì)中的運(yùn)用）第九周： 青銅器 專題視頻演示和講解）第十周： 金銀器（造型、工藝、紋樣等素材收集及在設(shè)計(jì)中的運(yùn)用）第十一周： 金銀器 專題視頻演示和講解 第十二周： 建筑（造型、工藝、紋樣等素材收集及在設(shè)計(jì)中的運(yùn)用）第十三周： 建筑 專題視頻演示和講解 第十四周： 家具 專題視頻演示和講解（造型、工藝、紋樣等素材收集及在設(shè)計(jì)中的運(yùn)用）第十五周： 木雕 專題視頻演示和講解（造型、工藝、紋樣等素材收集及在設(shè)計(jì)中的運(yùn)用）第十六周： 漆器 專題視頻演示和講解（造型、工

4、藝、紋樣等素材收集及在設(shè)計(jì)中的運(yùn)用）第十七周： 染織品 專題視頻演示和講解（造型、工藝、紋樣等素材收集及在設(shè)計(jì)中的運(yùn)用）第十八周： 課程總述、復(fù)習(xí)教 案第一周： 中國(guó)工藝美術(shù)概述（學(xué)習(xí)目的、課程性質(zhì)、學(xué)習(xí)方法、考核方式）概述（一）基本要求：本課程的教學(xué)采納課堂面授與協(xié)作多種媒體進(jìn)行的設(shè)計(jì)作品賞析；在講授工藝美術(shù)的起源、外形范疇、演化、審美特點(diǎn)、主要內(nèi)容及進(jìn)展規(guī)律時(shí),以不同歷史時(shí)期的社會(huì)特點(diǎn)為動(dòng)身點(diǎn)和歸宿點(diǎn),便于同學(xué)懂得和記憶；（二）重點(diǎn)與難點(diǎn)：傳統(tǒng)工藝美術(shù)的外形范疇、審美特點(diǎn)（三）教學(xué)內(nèi)容：中國(guó)工藝美術(shù)史的起源與進(jìn)展 傳統(tǒng)工藝美術(shù)的外形范疇 中國(guó)古代工藝美術(shù)的進(jìn)展演化及審美特點(diǎn) 中國(guó)古代工藝美

5、術(shù)形式的主要內(nèi)容及進(jìn)展規(guī)律（四）學(xué)時(shí)安排： 2學(xué)時(shí)商- 手工業(yè)從農(nóng)業(yè)中分別出來(lái),私有制形成,原始社會(huì)逐步向奴隸社會(huì)過(guò)渡；石器時(shí)代以后,經(jīng)受了金石并用期,人類歷史進(jìn)入青銅時(shí)代；在社會(huì)進(jìn)展史上,是奴 隸社會(huì)時(shí)期；夏代是我國(guó)歷史上的第一個(gè)朝代；在河南鄭州一帶發(fā)覺(jué)的“ 二里頭” 文 化遺址與夏代同期；二里頭文化已經(jīng)進(jìn)入青銅時(shí)代；商代分為早期和殷商（晚期）兩 個(gè)階段；以晚期最為輝煌,河南安陽(yáng)小屯為其王都；周- 周人是我國(guó)西部的一個(gè)古老的部落,活動(dòng)在陜西、甘肅一帶；周武王滅商成 立周朝；定都西安西南的鎬京；周代實(shí)行分封制、世襲制和等級(jí)制；禮治是其根本；周代的等級(jí)制充分反映在工藝美術(shù)方面；這一時(shí)期,顯現(xiàn)了我

6、國(guó)最早的關(guān)于工藝的專 門(mén)著作考工記,它總結(jié)了各種工藝制作的科學(xué)體會(huì),提出了“ 天有時(shí),地有氣,材有美,工有巧,合此四者,然后可以為良” 的論點(diǎn),至今仍為工藝制作的基本法 就；依據(jù)考工記所著,那時(shí)的工藝制作的分工已經(jīng)較為趨向?qū)I(yè)化狀態(tài)；春秋戰(zhàn)國(guó) - 這是一個(gè)大動(dòng)亂、大轉(zhuǎn)變的時(shí)期,所謂“ 禮崩樂(lè)壞” 的時(shí)期；各諸侯國(guó) 的兼并和分裂,也造成了地方特點(diǎn)的成熟和文化的交融；封建制度逐步形成；戰(zhàn)國(guó)時(shí) 期,冶鐵工業(yè)的顯現(xiàn),促進(jìn)了手工業(yè)的進(jìn)展；學(xué)術(shù)領(lǐng)域的百家爭(zhēng)鳴,帶動(dòng)了中國(guó)社會(huì) 思潮的富強(qiáng)和文化藝術(shù)的巨大進(jìn)展；其次周： 陶（造型、工藝、紋樣等素材收集及在設(shè)計(jì)中的運(yùn)用）第三周： 瓷器（造型、工藝、紋樣等素材收集

7、及在設(shè)計(jì)中的運(yùn)用）第四周： 機(jī)動(dòng)課時(shí)（國(guó)慶假期）第五周： 陶瓷專題視頻演示和講解陶瓷（一）基本要求：明白古代陶瓷藝術(shù)的起源、進(jìn)展、演化的線索,把握各個(gè)時(shí)期陶瓷工藝美術(shù)的造型和裝飾風(fēng)格；特殊是形體的變化,圖案、紋樣等裝飾題材的轉(zhuǎn) 變,使得把抽象的時(shí)代文化以詳細(xì)生動(dòng)的藝術(shù)形式表現(xiàn)于陶瓷藝術(shù)中；（二）重點(diǎn)與難點(diǎn)：不同歷史時(shí)期陶瓷裝飾手法、題材的多樣性和豐富性與時(shí)代背景 的關(guān)系（三）教學(xué)內(nèi)容：陶瓷進(jìn)展簡(jiǎn)史 陶瓷造型工藝美術(shù) 陶瓷裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)（四）學(xué)時(shí)安排：2 學(xué)時(shí) 商代的陶瓷工藝分灰陶、白陶、釉陶和原始瓷器等多種；灰陶占全部陶器出土的 90以上,輪制和模制較多,以適應(yīng)大量生產(chǎn)的需要；白陶為商代陶器工藝

8、珍品,高 嶺土制成,商代以后,不再顯現(xiàn)這種產(chǎn)品；釉陶和原始瓷器為瓷器的萌芽,數(shù)量較 少,品質(zhì)也有缺陷；這一時(shí)期的陶瓷工藝,在裝飾手法上為青銅工藝所主導(dǎo)周代原始 瓷器的出土已經(jīng)很廣泛,有的造型頗具樂(lè)趣；陶器以紅色粗泥陶為主；春秋戰(zhàn)國(guó)的陶 瓷工藝,比西周時(shí)期更為進(jìn)展；浙江紹興地區(qū)發(fā)覺(jué)了很多戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的窯址；這一時(shí)期 的典型品種有暗紋陶、彩繪陶、幾何印紋陶和原始瓷器；另外,春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的彩塑和瓦當(dāng)也卓有特色；漢代的陶瓷,有了進(jìn)一步的進(jìn)展；陶瓷品種有灰陶、釉陶、彩繪陶、原始瓷器、以及磚瓦、陶塑等；裝飾手法豐富多彩,有印紋、劃紋、堆貼、彩繪、雕鏤等多種；這時(shí)期的釉陶、彩繪陶、磚瓦、陶塑等均有杰出的成就；六

9、朝時(shí)期,我國(guó)工藝美術(shù)工藝美術(shù)已進(jìn)入瓷器時(shí)代；自六朝以后,陶瓷制品成為 人們生活器皿中一個(gè)主要的品種；陶和瓷的主要區(qū)分,一是原料不同,陶器用陶土,瓷器用瓷土；二是燒窯火候溫度不同,陶器較低,約 800 c 左右,瓷器較高,約 1200 c 左右；三是物理特性不同,陶器質(zhì)地松脆,有微孔,瓷器質(zhì)地致密、堅(jiān) 實(shí)、不漏水,敲擊有金屬聲；最早的瓷器為青瓷；以浙江地區(qū)為中心；越窯最具代表 性；雞頭壺、蓮花尊、魂瓶等為代表器型；蓮花紋和忍冬紋為代表裝飾紋樣；隋代的陶瓷白瓷燒制勝利,是一項(xiàng)突出的成就；唐代的陶瓷 1、青瓷：越窯“ 類玉、類冰” “ 巧剜明月,輕旋薄冰” 、“ 秘色”2、白瓷：邢窯“ 類銀、類雪”

10、 ,河北內(nèi)邱；絞胎等多種瓷器；河南魯山、湖南長(zhǎng)沙等地； 3 、彩瓷：彩釉瓷和釉下彩繪、及絞釉 4 、唐三彩：三彩陶器燒胎后涂以黃綠、褐、藍(lán)、白等釉燒制而成,由于把握了大量金屬釉的特點(diǎn),兩次燒成,使其成為 絢麗奪目、明艷多彩的藝術(shù)品；長(zhǎng)安、洛陽(yáng)為主要產(chǎn)地,多為明器；宋代的手工業(yè),已經(jīng)普遍進(jìn)展成為商品生產(chǎn)；最具有突出成就的是陶瓷,因此,宋代也稱為“ 瓷的時(shí)代” 一、五代的陶瓷：以越窯的“ 秘色瓷” （青瓷）為代表；專 為貢奉使用；二、宋瓷：南北方眾多名窯,各展異彩；北方地區(qū)：定窯河北曲陽(yáng),官窯,白瓷、金銀扣、印、刻、劃花；汝窯：河南臨汝；青瓷窯；多素器,蔥綠色；官窯：未現(xiàn)窯址；北方青瓷窯；粉青,紫

11、口鐵足,蟹爪紋開(kāi)片；耀州窯：陜西同官,青瓷,刻、剔、印、鏤空花；鈞窯：河南禹縣,青瓷系統(tǒng),色釉乳濁,窯變“ 夕陽(yáng)紫翠忽成嵐” ；磁州窯：民間特色窯系；河北彭城一帶；黑白花裝飾；筆力豪爽簡(jiǎn)練；南方地區(qū)：景德鎮(zhèn)窯：江西景德鎮(zhèn),影青為其代表；龍泉窯：浙江龍泉一帶；粉青青瓷,釉色青翠,堆貼、浮雕裝飾；哥窯：釉面開(kāi)片,魚(yú)子紋、蟹爪紋、百圾碎、金絲鐵線；建窯：福建建甌一帶；盞為特色,兔豪、油滴、天目釉；吉州窯：江西吉安；南方民間窯系；木葉、剪紙入釉,玳瑁斑；元代的陶瓷工藝總的趨勢(shì)較為衰落；而隨著青花、釉里紅的燒制勝利,彩瓷大量 流行；白瓷也成為瓷器中的主要品種；景德鎮(zhèn)開(kāi)頭成為全國(guó)制瓷的中心；元代陶瓷的主要

12、成就是青花和釉里紅的燒制；青花,是在白色瓷器上繪有青色花紋的一種瓷器；青花的原料是一種鈷鹽類金屬元 素,呈色性很強(qiáng),鮮明而穩(wěn)固；元后期達(dá)到成熟；釉里紅與鈞窯紫紅釉的燒制有關(guān)；元時(shí)較為灰暗；元代瓷器造型大而笨重；裝飾多見(jiàn)松竹梅、和“ 琛寶” ；明代以后,我國(guó)的陶瓷主要以白瓷為主；景德鎮(zhèn)已經(jīng)成為全國(guó)陶瓷的中心；白瓷 畫(huà)花成為主要的裝飾方法；明代官窯器開(kāi)頭以年號(hào)作款,始終連續(xù)明清兩代；清代陶瓷工藝?yán)^承明代傳統(tǒng),在釉色、彩繪方面有了進(jìn)一步的進(jìn)展；自雍正以后走向 繁瑣堆飾的作風(fēng)；明代永樂(lè)年間的景德鎮(zhèn)窯,壓手杯是著名品種,脫胎器也是佳作；甜白釉和紅釉最具特色；宣德瓷器,以青花最出名,瓷胎為“ 麻倉(cāng)” 土,

13、青花原料是 南洋進(jìn)口的“ 蘇泥勃青” ,色調(diào)深沉雅靜；有“ 燈草口” 的霽紅釉也是此時(shí)精品；明 成化時(shí)期,青花加彩（填彩和斗彩）取得了突出的成就；上下斗合的“ 斗彩” ,成化 時(shí)期最為精致；小件酒杯,如雞缸杯著名；弘治、正德時(shí)期總體趨向衰落,但“ 澆 黃” 或“ 嬌黃” 釉特色鮮明,正德的回回花和“ 正德式” 也各具特色；嘉靖、萬(wàn)歷年 間,民窯官窯產(chǎn)量巨大,分工很細(xì)；嘉靖的葫蘆瓶、萬(wàn)歷的蒜頭瓶為當(dāng)時(shí)佳器；五彩 初露端倪；明時(shí)福建德化窯的白瓷最為著名；法人稱之為“ 中國(guó)白” ；瓷塑像也很出名；何朝宗是當(dāng)時(shí)的瓷塑高手；宜興窯和石灣窯為明時(shí)的精陶產(chǎn)地；石 灣窯仿鈞瓷,又稱“ 泥鈞” 宜興紫砂壺以造型

14、取勝,“ 供春壺” 為代表；琺華器與佛 教有關(guān)；花紋輪廓用高起的凸線,再飾以藍(lán)、紫、綠等釉彩；清康熙年間,以紅釉為著,寶石紅、郎窯紅、豇豆紅器口呈淡青色；古彩“ 硬 彩” 筆力健勁,單線平涂,顏色濃艷；青花就稱“ 康青五色” 渲染次數(shù)加多,更富層 次感；雍正時(shí)期陶瓷逸麗清秀,富裝飾性；以粉彩（軟彩）最具成就；乾隆時(shí)期陶瓷富麗繁密,細(xì)致精致；琺瑯彩、墨彩、仿照器最具特色；康熙剛健、雍 正雅致、乾隆華縟；康熙裝飾多用人物,雍正流行花鳥(niǎo),乾隆早期尚奇巧,晚期重模 仿；康熙五彩、雍正粉彩、乾隆琺瑯彩成就均高；第六周： 玉器（造型、工藝、紋樣等素材收集及在設(shè)計(jì)中的運(yùn)用）第七周： 玉器專題視頻演示和講解玉

15、器（一）基本要求：宏觀把握我國(guó)玉器的起源、進(jìn)展、演化；史前玉器的造型和裝飾 與當(dāng)時(shí)社會(huì)外形、思想意識(shí)之間的關(guān)系,以及后來(lái)不同時(shí)期玉器在造型、裝飾上的演 變,使用功能性的多樣化；深化明白“ 玉” 這一特殊器物所承載的思想文化內(nèi)涵和象 征意義；（二）重點(diǎn)與難點(diǎn)：玉器造型、裝飾及其材質(zhì)的審美特點(diǎn)和其所隱含的深邃思 想特質(zhì)（三）教學(xué)內(nèi)容：玉器的進(jìn)展和利用簡(jiǎn)史 玉器造型工藝玉器的裝飾藝術(shù)（四）學(xué)時(shí)安排： 2 學(xué)時(shí) 周代的玉器,由于與倫理道德有著直接的關(guān)系,得到社會(huì)的特殊重視；禮儀大 典,祭奠朝聘,以玉為必需；自天子至士庶,以佩玉為尚,并延源幾千年；玉器之大小和規(guī)格,均有嚴(yán)格規(guī)定和不同用途；清代的玉器工藝

16、在乾隆時(shí)期達(dá)到極 盛；第八周： 青銅器（造型、工藝、紋樣等素材收集及在設(shè)計(jì)中的運(yùn)用）第九周： 青銅器（專題視頻演示和講解）青銅器（一）基本要求：通過(guò)老師的課堂面授使同學(xué)對(duì)我國(guó)青銅工藝美術(shù)有一個(gè)全面、理性的熟悉,同時(shí)采納多種媒體展現(xiàn)、賞析詳細(xì)的青銅器實(shí)例,特殊是夏、商、周及 春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期青銅器的造型、裝飾審美特點(diǎn) 比較,分析其所反映的時(shí)代文化；明白秦漢以后青銅器連續(xù)進(jìn)展和衰落的緣由,以及后來(lái)的表現(xiàn)；（二）重點(diǎn)與難點(diǎn)：夏、商、周及春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期青銅器的造型、裝飾審美特點(diǎn)（三）教學(xué)內(nèi)容：青銅器進(jìn)展簡(jiǎn)史 青銅器的造型藝術(shù) 青銅器的裝飾藝術(shù)（四）學(xué)時(shí)安排： 2 學(xué)時(shí) 青銅是紅銅加錫、鉛的合金；青銅較之紅銅

17、,有熔點(diǎn)低和硬度大等優(yōu)點(diǎn)；大約在公元前 2022 年左右,我國(guó)進(jìn)入青銅時(shí)代；1、青銅器的型制：武器和工具：戈、矛、斤、刀、鉞、鏃、鏟、鑿等 樂(lè)器：鉦、鐃、鐘、鼓 生活用品：（包括炊煮器、食器、酒器、水器）鼎、鬲、豆、爵、角、觚、尊、壺等；2、青銅器的制造工藝：陶范、分范、鑄造、鑲嵌、鎏金、失蠟等；商代青銅器是青銅藝術(shù)由成熟到鼎盛的時(shí)期,流行饕餮紋、云雷紋、夔紋、龍 紋、虎紋、象紋、鹿紋、牛頭紋、鳳紋、蟬紋、人面紋等紋飾,鄭州杜嶺出土的饕餮 乳丁紋方鼎、安陽(yáng)殷墟出土的司母戊方鼎、安徽阜南出土的龍虎紋尊、湖南寧鄉(xiāng)出土 的四羊方尊及人面紋方鼎等為代表；西周前期繼承商代風(fēng)格,在后期逐步形成自己的特色；

18、總體風(fēng)格純樸、簡(jiǎn)約,強(qiáng) 調(diào)韻律感和節(jié)奏性,表達(dá)有條不紊的秩序和規(guī)律；酒器稍減,食器增多,銘文加長(zhǎng)；流行顧首的夔紋、分尾的鳥(niǎo)紋、竊曲紋、重環(huán)紋、波帶紋及瓦紋,長(zhǎng)篇銘文習(xí)見(jiàn)；陜 西扶風(fēng)出土的毛公鼎（銘文長(zhǎng)達(dá) 497 字）、大克鼎等,皆屬西周時(shí)期的典型器；春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的青銅工藝,在應(yīng)用角度是一種鐘鳴鼎食的組合；它已失去祭奠和 禮器的特性,向生活日用器物進(jìn)展,增加了很多以有用為主的用品；裝飾題材,逐步擺脫宗教神奇氣氛,使傳統(tǒng)的動(dòng)物紋進(jìn)一步抽象化,變?yōu)閹缀渭y,并顯現(xiàn)了反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的題材,如宴樂(lè)、射獵、戰(zhàn)爭(zhēng)等；裝飾手法采納模印、刻劃 和鑲嵌；制作工藝的分鑄、焊接、鑲嵌（金銀錯(cuò)） 、臘模（失臘法） 、鎏

19、金等新技術(shù),使青銅工藝達(dá)到前所未有的精致；春秋時(shí)期的“ 蓮鶴方壺” 、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的“ 宴樂(lè)水陸 攻戰(zhàn)銅壺” 為其代表；漢代的銅器已向生活日用器皿方向進(jìn)展；以素器最為流行；其中,燈、爐、奩、壺、洗、鏡等的產(chǎn)量最大,也最具特色；另外,西南少數(shù)民族地區(qū)就流行銅鼓；漢代仍顯現(xiàn)了優(yōu)秀的銅雕工藝品“ 馬踏飛 燕” 、“ 銅屋” 等；清代青銅器多為仿制商周青銅器具、器型、裝飾紋樣；第十周： 金銀器（造型、工藝、紋樣等素材收集及在設(shè)計(jì)中的運(yùn)用）第十一周： 金銀器專題視頻演示和講解金銀器（一）基本要求：明白金銀器的制作工藝,產(chǎn)生的技術(shù)條件；金銀器的造型、裝 飾所折射出來(lái)的經(jīng)濟(jì)、技術(shù)、文化特點(diǎn),特殊歷史階段外來(lái)文化

20、對(duì)金銀器裝飾、造型 的影響；（二）重點(diǎn)與難點(diǎn)：不同時(shí)期金銀器的造型、裝飾特點(diǎn),及與使用功能之間 的關(guān)系（三）教學(xué)內(nèi)容：金銀器的生產(chǎn)制作歷史 金屬工藝的造型藝術(shù) 金銀器的裝飾工藝美術(shù)（四）學(xué)時(shí)安排： 2 學(xué)時(shí) 漢代的金銀器,主要是制作各種裝飾用品；最為著名的是河北定縣漢墓出土的金 銀錯(cuò)狩獵紋銅車(chē)飾；六朝時(shí)期的金銀器出土較多,工藝水平也有所提高；隋唐時(shí)期的金屬工藝,以金 銀器和銅鏡最為發(fā)達(dá)；唐代的金銀器以銀熏爐和舞馬銜杯銀壺為代表；裝飾精致,手法多樣,金碧輝 煌；唐鏡因贈(zèng)送和獻(xiàn)禮而發(fā)達(dá),菱花型、葵花型,特色鮮明；金銀平脫：唐代首創(chuàng)；螺鈿：雕漆：唐代首創(chuàng),現(xiàn)為剔紅；元代特別重視金銀器,而銅器遜色；金

21、銀器出土較多；彭君寶為當(dāng)時(shí)戧金高手；螺鈿也很秀美；明代的金屬工藝中,最具突出成就的是宣德?tīng)t和景泰藍(lán)；宣德?tīng)t是利用從南洋所 得風(fēng)磨銅鑄造的一批小型銅器,為宮廷和寺廟作祭奠或熏衣之用；景泰藍(lán)的學(xué)名叫銅 胎掐絲琺瑯；藝術(shù)特點(diǎn)形、紋、色、光；清代的景泰藍(lán)繼承明代；又出銅胎畫(huà)琺瑯,為景泰藍(lán)的演進(jìn)；另有鐵畫(huà)別有特 色；第十二周： 建筑（造型、工藝、紋樣等素材收集及在設(shè)計(jì)中的運(yùn)用）第十三周： 建筑專題視頻演示和講解建筑（一）基本要求：總體把握中國(guó)古代建筑進(jìn)展、演化的歷史流程,重點(diǎn)明白不同 歷史時(shí)期建筑結(jié)構(gòu)、造型,及裝飾的特點(diǎn),探尋其形成的文化淵源、歷史背景、技術(shù) 條件等；（二）重點(diǎn)與難點(diǎn)：古代建筑造型、裝飾

22、的多樣性,及其所包蘊(yùn)的等級(jí)觀 念、文化思想（三）教學(xué)內(nèi)容：中國(guó)古代建筑的進(jìn)展與演化 建筑結(jié)構(gòu)與造型工藝 建筑裝飾藝術(shù)（四）學(xué)時(shí)安排： 2 學(xué)時(shí)我國(guó)傳統(tǒng)建筑以框架式結(jié)構(gòu)、庭院式組群布局為基本內(nèi)容；以特殊的屋頂、豐 富的顏色、主體建筑與襯托性建筑為藝術(shù)形象；以波瀾起伏的進(jìn)展歷程和向其他文化 溝通學(xué)習(xí)而不斷向前進(jìn)展；以木結(jié)構(gòu)的斗拱等為建筑體系：方正嚴(yán)整、結(jié)構(gòu)豐富；中國(guó)古代建筑藝術(shù)有3 個(gè)最基本的特點(diǎn):審美價(jià)值與政治倫理價(jià)值的統(tǒng)一；植根于深厚的傳統(tǒng)文化,表現(xiàn)出鮮明的人文主義精神；建筑藝術(shù)的一切構(gòu)成 因素,如尺度、節(jié)奏、構(gòu)圖、形式、性格、風(fēng)格等,都是從當(dāng)代人的審美心理動(dòng)身,為人所能觀賞和懂得,沒(méi)有大起大

23、落、怪異詭譎、不行懂得的形象；總體性、綜合性很強(qiáng)；古代優(yōu)秀的建筑作品,幾乎都是動(dòng)員了當(dāng)時(shí)可能構(gòu)成 建筑藝術(shù)的一切因素和手法綜合而成的一個(gè)整體形象,從總體環(huán)境到單座房屋,從外 部序列到內(nèi)部空間,從顏色裝飾到附屬藝術(shù),每一個(gè)部分都不是可有可無(wú)的,抽掉了 其中一項(xiàng),也就損害了整體成效；重視環(huán)境整體經(jīng)營(yíng)：從春秋戰(zhàn)國(guó)開(kāi)頭,中國(guó)就有了建筑環(huán)境整體經(jīng)營(yíng)的觀念；周禮中關(guān)于野、都、鄙、鄉(xiāng)、閭、里、邑、丘、甸等的規(guī)劃制度,雖然未必全都 成為事實(shí),但至少說(shuō)明當(dāng)時(shí)已有了系統(tǒng)規(guī)劃的大區(qū)域規(guī)劃構(gòu)思；管子 乘馬 主見(jiàn),“ 凡立國(guó)都,非于大山之下,必于廣川之上” ,說(shuō)明城市選址必需考慮環(huán)境關(guān)系；中 國(guó)的堪輿學(xué)說(shuō)起源很早,除去

24、迷信的外衣,絕大多數(shù)是講求環(huán)境與建筑的關(guān)系；古代 城市都留意將城市本體與四周環(huán)境統(tǒng)一經(jīng)營(yíng)；秦咸陽(yáng)北包北坂,中貫,南抵南山,最 盛時(shí)東西達(dá)到二三百里,是一個(gè)超級(jí)尺度的城市環(huán)境；長(zhǎng)安（今陜西西安） 、洛陽(yáng)（北 魏）、建康（今江蘇南京）、北京（明清）等著名都城,其經(jīng)營(yíng)范疇也都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)城 墻以內(nèi)；即使一般的府、州、縣城,也將郊區(qū)包涵在城市的整體環(huán)境中統(tǒng)一布局；重 要的風(fēng)景名勝,如五岳五鎮(zhèn)、佛道名山、邑郊園林等,也都把 環(huán)境經(jīng)營(yíng)放在首位；帝王陵區(qū),更是著重風(fēng)水地理,這些地方的建筑大多是靠 環(huán)境來(lái)顯示其藝術(shù)的魅力；專題視頻演示和講解 第十四周： 家具（造型、工藝、紋樣等素材收集及在設(shè)計(jì)中的運(yùn)用）家具（一）

25、基本要求：明白中國(guó)古代家具進(jìn)展、演化的歷史進(jìn)程；不同歷史時(shí)期家具 的種類及使用功能；家具的造型特點(diǎn),裝飾手法、圖案、紋樣等的應(yīng)用；（二）重點(diǎn)與難點(diǎn)：家具的造型、裝飾是如何反映功能,與功能進(jìn)行和諧 的；（三）教學(xué)內(nèi)容：古代家具進(jìn)展簡(jiǎn)史 古代家具的造型藝術(shù) 古代家具的裝飾工藝（四）學(xué)時(shí)安排：2 學(xué)時(shí) 唐代經(jīng)受著自古以來(lái)席地而坐到垂足而坐的過(guò)渡階段；家具由矮向高進(jìn)展；品種有幾、案、挾軾、箱、柜、胡床、屏風(fēng)、棋局等；明代是中國(guó)歷史上的又一個(gè)強(qiáng)大時(shí)代；手工藝得到巨大進(jìn)展,外貿(mào)經(jīng)濟(jì)也得到振 興；新理學(xué)的興起,使經(jīng)史派更加留意有用和科學(xué)技術(shù)的討論；資本主義萌芽以及與之相適應(yīng)的新的文化、科學(xué)的產(chǎn)生,使明代工藝

26、美術(shù)跨入一個(gè)新 階段,得到前所未有的全面進(jìn)展；清代的工藝美術(shù)大體可以分為兩個(gè)階段,清代中期以前,繼承明代的傳統(tǒng),不論 在生產(chǎn)技術(shù)或藝術(shù)制造方面,都有所進(jìn)展；中期以后,藝術(shù)創(chuàng)作走向了繁瑣堆飾,格調(diào)不高,但生產(chǎn)技術(shù)仍取得肯定的成就；明式家具留意木材的質(zhì)地,多采納硬制的樹(shù)種,所以又統(tǒng)稱硬木家具 充分表達(dá)木材的色澤和紋理,不加油漆留意家具的造型,采納木構(gòu)架結(jié)構(gòu)明代家具的 藝術(shù)特色可概括成：簡(jiǎn)、厚、精、雅 簡(jiǎn),造型洗練,落落大方 厚,形象渾厚,莊穆純樸 精,做工精致,嚴(yán)謹(jǐn)精確 雅,風(fēng)格高雅 明代是中國(guó)民族風(fēng)格進(jìn)展的成熟時(shí)期；達(dá)到了精練的程度,具有端莊、敦厚的藝術(shù)風(fēng)格；可以用“ 健” 、“ 約” 來(lái)形容；

27、裝 飾性很強(qiáng),樣式化、程式化、圖案化；繪畫(huà)已經(jīng)較普遍地用于裝飾；明顯形成了宮廷 工藝和民間工藝兩大體系；清代工藝美術(shù)的藝術(shù)特點(diǎn)是繁縟、精致,繪畫(huà)式的裝飾占主導(dǎo)位置；,具有很高 的藝術(shù)格調(diào)；第十五周： 雕塑 專題視頻演示和講解（造型、工藝、紋樣等素材收集及在設(shè)計(jì)中的運(yùn)用）雕塑（一）基本要求：通過(guò)理論講解和多媒體進(jìn)行設(shè)計(jì)作品賞析,從而明白古代雕塑的 種類,雕塑形式的進(jìn)展演化和社會(huì)功能,每個(gè)時(shí)期雕塑手法、造型、裝飾的表現(xiàn)形式 所反映的審美樂(lè)趣；（二）重點(diǎn)與難點(diǎn)：不同時(shí)期雕塑的種類,雕塑造型、裝飾的表現(xiàn)形式（三）教學(xué)內(nèi)容：中國(guó)古代雕塑進(jìn)展簡(jiǎn)史 雕塑造型工藝美術(shù)雕塑裝飾工藝美術(shù)（四）學(xué)時(shí)安排： 2學(xué)時(shí)在

28、原始社會(huì)末期,居住在黃河和長(zhǎng)江流域的原始人,已經(jīng)開(kāi)頭制作泥塑和陶塑 了； 1975 年,在陜西華縣仰韶文化廟底溝類型的墓葬中挖掘出一件陶制鷹鼎；它那 精致的造型引起人們的稱贊；陶鷹鼎通高只有 36 厘米,但看上去顯得威猛而雄壯；鷹的前胸為鼎腹,飽滿粗大,器口開(kāi)在鷹的背部；鷹的雙目圓睜,周身光滑未加紋 飾,喙部呈有力的勾狀；鷹鼎整體結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔,體積感很強(qiáng),鷹的雙足和尾部為鼎足穩(wěn) 定地?fù)沃诘?后收的雙翅圍過(guò)鼎的中后部,形成一種前撲的動(dòng)勢(shì),配上鷹頭部的大 眼、利喙,使這只鷹顯得威嚴(yán)凜凜,桀驁雄猛的氣概；這樣一件體量并不算大的陶 塑,竟產(chǎn)生出特殊的氣概和雄強(qiáng)的力氣感；黃河中上游地區(qū)先民給后人留下不少陶

29、塑 杰作；梟形壺是將壺的頂部作成貓頭鷹的頭面,其中可能含有某種圖騰崇拜的意義；有些器物的蓋紐或口嘴作成人頭形或鳥(niǎo)獸形,稚拙而好玩；在湖北屈家?guī)X文化、浙江河姆渡文化中,出土了一些手捏的只有數(shù)厘米大小的 動(dòng)物雕塑；從它們的外形來(lái)看,是經(jīng)過(guò)特意燒制的陶制品,如陶鳥(niǎo)、陶豬、陶魚(yú)之 類,造型完整而有樂(lè)趣；似乎是當(dāng)時(shí)在制作大體陶器之余,用剩下的泥巴即興作出來(lái) 的；不知是否特地為孩子制作的玩具,仍是另有用途,總之,它們主要起娛悅性情的 作用；在黃河中游早期的遺址中也有類似的動(dòng)物陶塑發(fā)覺(jué)；陶塑小動(dòng)物都是在新石器 時(shí)代人們定居后一般飼養(yǎng)的豬、羊、狗、雞等家畜家禽,反映了制作者在日常生活中 經(jīng)過(guò)觀看,發(fā)生愛(ài)好才去

30、加以表現(xiàn)的；原始陶塑的含義可能是多重的,也是比較模 糊的,從而帶有某種遠(yuǎn)古的神奇感和莫解的神奇；其表現(xiàn)手法真實(shí),淳樸、自由、夸 張、概括,一點(diǎn)也不雕刻,表達(dá)了一種隨便美,稚拙美；它們?yōu)楹髞?lái)較大和較精細(xì)雕 塑的制作,奠定了基礎(chǔ)；秦兵馬俑,秦俑的設(shè)計(jì)者為了再現(xiàn) 2022 年前的秦軍“ 奮擊百萬(wàn)” 氣吞山河的磅 礴氣概,他們不僅僅在于追求單個(gè)陶俑的形體高大,而且是細(xì)心設(shè)計(jì)了一個(gè)由 8000 余件形體高大的俑群構(gòu)成一組規(guī)模巨大的軍陣體系；在這個(gè)巨大的秦俑群體中包涵著 很多明顯不同的個(gè)體,使整個(gè)群體更顯得活躍、真實(shí)、富有憤怒；縱觀這千百個(gè)將士 俑,其雕塑藝術(shù)成就完全達(dá)到了一種完善的高度；無(wú)論是千百個(gè)形神

31、兼?zhèn)涞墓俦?象,仍是那一匹匹栩栩如生的戰(zhàn)馬塑造都不是機(jī)械的仿照,而是著力顯現(xiàn)它們“ 內(nèi)在 的憤怒、動(dòng)力、情感靈魂、風(fēng)骨和精神；專題視頻演示和講解 第十六周： 漆器（造型、工藝、紋樣等素材收集及在設(shè)計(jì)中的運(yùn)用）中國(guó)古代漆器的工藝,早在新石器時(shí)代就已經(jīng)顯現(xiàn),夏代的木胎漆器不僅用于日 常生活,也用于祭奠,并常用朱、黑二色來(lái)髹涂；殷商時(shí)代已有“ 石器雕刻,刻鏤”的漆藝； 1973 年河南成蒿成臺(tái)西村商代遺址中出土的漆器殘片,在木胎上雕飾饕餮 紋,并涂上朱、黑兩色的漆；西晉以后到南北朝,由于佛教的盛行,顯現(xiàn)利用夾纻工藝所造的大型佛像,此 時(shí)的漆工藝被用來(lái)為宗教信仰服務(wù),漆器也因而進(jìn)展；所謂的夾纻是以漆輝和麻布造 型作為漆胎,胎骨輕巧而堅(jiān)牢；. 唐代經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)文化富強(qiáng),種種因素使工藝美術(shù)也隨之發(fā)達(dá),在藝術(shù)、技術(shù)以及生產(chǎn)上,皆遠(yuǎn)超過(guò)前期；唐朝漆器大放異彩,出現(xiàn)出華麗的風(fēng)格,漆器制作技術(shù)也往富麗方向進(jìn)展,金銀平脫、螺鈿、雕漆等制作