經(jīng)典油畫(huà)賞析遼沈戰(zhàn)役

1、經(jīng)典油畫(huà)賞析遼沈戰(zhàn)役 攻克錦州【國(guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程作品系列】經(jīng)典油畫(huà)賞析遼沈戰(zhàn)役攻克錦州等遼沈戰(zhàn)役路攻克錦州name=image_operate_47731311575638437 alt=國(guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程作品系列（十三）：宋惠民 等遼沈戰(zhàn) 役路攻克錦州src=http:image61.360doc.eom/DownloadImg/2013/05/1010/32230773_1 width=690 height=350action-data= HYPERLINK /DownloadImg/2013/0 /DownloadImg/2013/05/1010/32230773_

2、1 action-type=show-slideaction-type=show-slideaction-data=http%3A%2F%2F%2Fmiddle%2F51164a1ega8dec14ac753%26690real_src= HYPERLINK /DownloadImg/2013/05/1 /DownloadImg/2013/05/1010/32230773_1油畫(huà)：遼沈戰(zhàn)役攻克錦州作者：宋惠民 陳建軍 張鴻偉 李武王希奇曹慶棠付巍巍材質(zhì)：畫(huà)布油彩規(guī)格：235x455cm創(chuàng)作年代：2009年油畫(huà)遼沈戰(zhàn)役攻克錦州中，或中彈或犧牲或沖鋒 或匍匐的戰(zhàn)士在紅旗的指引下，謳歌了一曲震撼人心

3、的戰(zhàn) 歌。該作由宋惠民、陳建軍、張鴻偉、傅巍共同完成，宋惠 民說(shuō)：“我們覺(jué)得畫(huà)面色彩不要太華麗，力求單純，想象中 應(yīng)該是像一部老電影，首先映入眼簾的是斯皮爾伯格在辛 德勒名單中使用的那一點(diǎn)珍貴的紅色，鮮艷的紅旗飽經(jīng)戰(zhàn) 火，在槍林彈雨中引領(lǐng)戰(zhàn)士們沖上城頭?！弊髡咧凰位菝裾f(shuō)：1986年，包括孫浩在內(nèi)，我們有很 多人一起創(chuàng)作遼沈戰(zhàn)役，在這個(gè)過(guò)程中對(duì)材料的搜集已 經(jīng)很充分，因此可以把握著歷史事件， 關(guān)鍵問(wèn)題在于怎么畫(huà)c 遼沈戰(zhàn)役是解放戰(zhàn)爭(zhēng)的第一次大戰(zhàn)役，交戰(zhàn)雙方都傷亡慘 重。表現(xiàn)戰(zhàn)役的繪畫(huà)總要是從氣勢(shì)和場(chǎng)面來(lái)表達(dá)，但每次聽(tīng) 的意見(jiàn)都說(shuō)這有點(diǎn)像宣傳畫(huà)。于是我們把場(chǎng)面壓縮，整個(gè)的 著眼點(diǎn)還是戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。

4、油畫(huà)：遼沈戰(zhàn)役攻克錦州局部畫(huà)面等遼沈戰(zhàn)役路攻克錦州name=image_operate_74431311575618218 alt=國(guó)家重大歷 史題材美術(shù)創(chuàng)作工程作品系列（十三）：宋惠民 等遼沈戰(zhàn) 役路攻克錦州src=http:image61.360doc.eom/DownloadImg/2013/05/1010/32230773_2 width=690 height=457real_src= HYPERLINK /DownloadImg/2013/05/1 /DownloadImg/2013/05/1010/32230773_2油畫(huà)：遼沈戰(zhàn)役攻克錦州局部之一等遼沈戰(zhàn)役路攻克錦州alt=國(guó)家重

5、大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程作品系列（十三）：宋惠民 等遼沈戰(zhàn)役路攻克錦州src= HYPERLINK /DownloadImg/2013/05/1010/3 /DownloadImg/2013/05/1010/32230773_3 width=690 height=457real_src= HYPERLINK /DownloadImg/2013/05/1 /DownloadImg/2013/05/1010/32230773_3油畫(huà)：遼沈戰(zhàn)役攻克錦州局部之二等遼沈戰(zhàn)役路攻克錦州name=image_operate_20071311575650000 alt=國(guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程作品系列（十三

6、）：宋惠民等遼沈戰(zhàn)役路攻克錦州src= HYPERLINK /DownloadImg/2013/05/1010/3 /DownloadImg/2013/05/1010/32230773_4 width=690 height=457action-data= HYPERLINK /DownloadImg/2013/0 /DownloadImg/2013/05/1010/32230773_4 action-type=show-slidereal_src=http:/DownloadImg/2013/05/1010/32230773_4油畫(huà)：遼沈戰(zhàn)役攻克錦州局部之三王希奇曹慶棠付巍巍 2009年作油畫(huà)

7、攻克錦州作者：任夢(mèng)璋張洪贊李樹(shù)基廣廷渤畫(huà)幅：452X 167厘米1969年作（翻拍：咱閱藏的軍博紅色記憶畫(huà)冊(cè)）翻拍：油畫(huà)攻克錦州全圖 任夢(mèng)璋 張洪贊 李樹(shù)基 廣廷渤1969年作翻拍：油畫(huà)攻克錦州局部之一翻拍：油畫(huà)攻克錦州局部之二翻拍：油畫(huà)攻克錦州局部之三翻拍： 油畫(huà)攻克錦州局部之四1948年9月12日至11月2日，人民解放軍在遼寧省 西部和沈陽(yáng)、長(zhǎng)春等地區(qū)向國(guó)民黨軍發(fā)起了戰(zhàn)略決戰(zhàn)的第一 個(gè)戰(zhàn)役一一遼沈戰(zhàn)役。戰(zhàn)役分為三個(gè)階段，歷時(shí) 52天，共 殲敵47萬(wàn)人，解放了東北全境。其中攻克錦州為戰(zhàn)役的第 一階段，也是整個(gè)戰(zhàn)局的關(guān)鍵。人民解放軍攻克錦州，完全 截?cái)嗔藮|北地區(qū)國(guó)民黨軍的陸上退路，形成了關(guān)門(mén)殲

8、敵的有 利態(tài)勢(shì)，從而為奪取遼沈戰(zhàn)役的全面勝利奠定了基礎(chǔ)。油畫(huà) 攻克錦州，展示了人民解放軍以排山倒海之勢(shì)，向錦州 之?dāng)嘲l(fā)起攻擊的情景。油畫(huà)攻克錦州，是一幅典型的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景繪畫(huà)，具有 典型的中國(guó)特色，發(fā)揚(yáng)了英雄主義的精神，用極端外化的情 緒與動(dòng)態(tài)，反映由我軍為人民的解放事業(yè)英勇善戰(zhàn)的光輝形 象。作者為了增強(qiáng)畫(huà)面的氣魄和感染力，構(gòu)圖在橫向上盡量 展開(kāi)，人物整體組合如離弦之箭，箭端是左側(cè)先鋒戰(zhàn)士的刺 刀尖。二十幾個(gè)主體人物，造型非常講究，各個(gè)生龍活虎。 那些經(jīng)過(guò)反復(fù)比較、提煉的動(dòng)態(tài)和神情，既有現(xiàn)場(chǎng)的緊張性 和緊迫感，又帶有深刻的時(shí)代印記。右側(cè)一組處在城墻暗影 里的戰(zhàn)士刻畫(huà)得尤為由彩，如額頭纏著繃帶，怒視

9、前方，端著刺刀躬身沖擊的英俊戰(zhàn)士；停步側(cè)身，右手緊握手雷彈， 嘴銜拉環(huán)的投彈能手等，這些戰(zhàn)術(shù)動(dòng)作準(zhǔn)確、停頓瞬間頗具 美感和力度的姿態(tài)，幾乎成為同類(lèi)題材中的樣板形象。另外,從解放軍的裝束上，也能反映我軍的逐步壯大，那些考據(jù)嚴(yán) 謹(jǐn)、刻畫(huà)準(zhǔn)確的單兵裝備和武器，甚至能夠經(jīng)得起軍事發(fā)燒 友們的反復(fù)玩味。畫(huà)面中心揮手下達(dá)命令的指揮員，仍然帶 有戲劇化的說(shuō)明意味，他近旁的旗手和身后挺胸吹號(hào)的司號(hào) 員，是畫(huà)面中重要的形象符號(hào)。背景殘破的城墻硝煙，以及 硝煙籠罩下廝殺的人群，炮彈掀起的氣浪，把畫(huà)面的氣氛引 向了高潮。作品具有摧枯拉朽的震撼力量?！緡?guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程作品系列】油畫(huà)：平津戰(zhàn)役.會(huì)師金湯橋油

10、畫(huà)：平津戰(zhàn)役-會(huì)師金湯橋作者：孫立新白展望竇紅材質(zhì)：畫(huà)布油彩規(guī)格：220cm X 450cm倉(cāng)作年代：2009年收藏：中國(guó)美術(shù)館油畫(huà)平津戰(zhàn)役 -會(huì)師金湯橋賞析孫立新、白展望、竇紅合作的平津戰(zhàn)役選取了會(huì)師 金湯橋的場(chǎng)景，孫立新表示，入選國(guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng) 作工程的戰(zhàn)爭(zhēng)題材很多， 因此不想重復(fù)類(lèi)似的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面?！睍?huì) 師金湯橋是平津戰(zhàn)役最由彩之處?！?949年1月2日，東北野戰(zhàn)軍天津前線(xiàn)指揮部召開(kāi)了作 戰(zhàn)會(huì)議，根據(jù)天津的地形和守?cái)巢挤捞攸c(diǎn)，前線(xiàn)總指揮劉亞 樓部署了 “東西對(duì)進(jìn)，攔腰切斷，先南后北，先割后圍，各 個(gè)擊破”的作戰(zhàn)方針。東西對(duì)進(jìn)的會(huì)師地點(diǎn)就是以金湯橋?yàn)?中心的海河上下游地區(qū)。1949年1

11、月14日上午10時(shí)，人民 解放軍從東西南三個(gè)方向向國(guó)民黨守軍發(fā)起總攻擊，打響了 解放天津的戰(zhàn)役。經(jīng)過(guò)一番激戰(zhàn)，在突破外圍城防后，于 15 日凌晨5時(shí)30分，東西對(duì)進(jìn)的人民解放軍在金湯橋會(huì)師， 鮮艷的紅旗插上了橋頭，完成了 “攔腰斬?cái)唷钡淖鲬?zhàn)目標(biāo)， 切斷了國(guó)民黨守軍的南北聯(lián)系，打亂了其作戰(zhàn)部署，徹底動(dòng) 搖了國(guó)民黨守軍的信心。人民解放軍勝利會(huì)師于金湯橋成為 全殲守?cái)车年P(guān)鍵，天津解放為促成北平的和平解放奠定了基 礎(chǔ)。為了搜集歷史資料，孫立新、白展望、竇紅多次前往天 津的平津戰(zhàn)役紀(jì)念館。找一個(gè)與眾不同的畫(huà)面切入點(diǎn)，也讓 他們煞費(fèi)苦心。從現(xiàn)有的畫(huà)面形式來(lái)說(shuō)，與其他描述平津戰(zhàn) 役的歷史畫(huà)相比，還是很有新鮮

12、感。平津戰(zhàn)役一一會(huì)師金湯橋有兩個(gè)重點(diǎn)，平津戰(zhàn)役基 本消滅了國(guó)民黨的武裝力量，讓人們看到了新中國(guó)成立的曙 光，所以畫(huà)面選取人民解放軍在清晨會(huì)師的場(chǎng)景。從繪畫(huà)語(yǔ) 言來(lái)說(shuō)，清晨的陽(yáng)光富有節(jié)奏感，鐵橋結(jié)構(gòu)和會(huì)師隊(duì)伍，能 營(yíng)造由宏大場(chǎng)面。止匕外，過(guò)去會(huì)師題材的歷史畫(huà)大多是歡快 場(chǎng)面，過(guò)于泛化，而平津戰(zhàn)役一一會(huì)師金湯橋則希望呈 現(xiàn)殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)之后的會(huì)師場(chǎng)面，而不僅僅是兩支隊(duì)伍簡(jiǎn)單匯聚 在一起。這種處理手法需要對(duì)人物的造型、服裝、環(huán)境、戰(zhàn) 火硝煙都有細(xì)致入微的呈現(xiàn)。孫立新表示，他們創(chuàng)作的會(huì)師 場(chǎng)景不是簡(jiǎn)單的歡笑，戰(zhàn)士臉上的傷口、戰(zhàn)士負(fù)傷的畫(huà)面都 要畫(huà)由來(lái)，以此表明勝利的來(lái)之不易。最后的定稿不僅要增 加藝術(shù)上的感

13、染力，更要對(duì)歷史畫(huà)的理解表現(xiàn)由一定的深 度。目前，該作品在畫(huà)布上的素描稿已經(jīng)完成，還需對(duì)畫(huà)面 結(jié)構(gòu)做些微調(diào)才能上色。三位作者力圖營(yíng)造渾然一體的畫(huà)面 效果一一陽(yáng)光照在鋼橋和戰(zhàn)士們身上，畫(huà)面上有大片陰影對(duì) 比，戰(zhàn)士們興奮地?fù)肀г谝黄?，遠(yuǎn)處硝煙升起，給人一種熱 氣騰騰的感覺(jué)。盡管要畫(huà)成大畫(huà)面，但細(xì)節(jié)也不能疏漏，戰(zhàn) 士們的面部表情、受傷的情況，甚至戴著的繃帶都要刻畫(huà)到 位。為了達(dá)到這樣的效果，三位畫(huà)家做了選模特、畫(huà)寫(xiě)生甚 至把人們拉到橋上去拍攝等許多準(zhǔn)備工作。孫立新表示，他 們希望這幅畫(huà)能接受歷史的考驗(yàn)，達(dá)到雋永而耐人尋味的效 果。建于1906年的金湯橋，作為天津解放的歷史見(jiàn)證，巍 然屹立至今。根據(jù)構(gòu)

14、圖的需要，平津戰(zhàn)役一一會(huì)師金湯橋?qū)饻珮虻男蜗舐晕⒆隽诵┛鋸?，因?yàn)槿绻战饻珮虻脑?例去畫(huà)，不能完全體現(xiàn)由平津戰(zhàn)役的大場(chǎng)面，經(jīng)過(guò)前幾次的 研討，專(zhuān)家建議把金湯橋的比例放大，因?yàn)樵瓉?lái)草圖上的橋 比例稍小，看上去架不起來(lái)那么多人，后來(lái)三位作者再次修 改的時(shí)候把橋加寬，使得畫(huà)面上的金湯橋比現(xiàn)實(shí)中更宏偉。孫立新、白展望、竇紅都是部隊(duì)畫(huà)家，曾多次創(chuàng)作軍事題材的作品，他們對(duì)自己的軍事題材創(chuàng)作要求不斷提高，平津戰(zhàn)役一一會(huì)師金湯橋力求畫(huà)得有別于從前，更有高度。以前有些畫(huà)到了交付作品的時(shí)間，盡管不滿(mǎn)意還是要交上 去，而這幅畫(huà)給了他們充裕的探討修改的時(shí)間，準(zhǔn)備工作做 得很充分，尤其是專(zhuān)家觀(guān)摩草圖、提意見(jiàn)，對(duì)這幅

15、畫(huà)達(dá)到一 個(gè)新的高度至關(guān)重要。油畫(huà)平津戰(zhàn)役-會(huì)師金湯橋局部畫(huà)面（網(wǎng)絡(luò)圖片）以上29圖:油畫(huà)平津戰(zhàn)役-會(huì)師金湯橋局部畫(huà)面賞析油畫(huà)：激戰(zhàn)天 津作者：劉天呈、張勝、鄧乃容、孫建平畫(huà)幅：492 X 183厘米1977年作品（翻拍：咱閱藏的軍博 紅色記憶畫(huà)冊(cè)）翻拍：油畫(huà)激戰(zhàn)天津全圖492 X 183厘米劉天呈、張勝、鄧乃容、孫建平 1977年作翻拍：油畫(huà)激戰(zhàn)天津局部之一翻拍：油畫(huà)激戰(zhàn)天津局部之二翻拍：油畫(huà)激戰(zhàn)天津局部之三翻拍：油畫(huà)激戰(zhàn)天津局部之四1948年11月29日至1949年1月31日，東北、華北人 民解放軍發(fā)起平津戰(zhàn)役，經(jīng)過(guò)64天緊張激烈的戰(zhàn)斗，共殲滅國(guó)民黨軍52萬(wàn)余人。其中，天津戰(zhàn)役是整個(gè)戰(zhàn)役最

16、緊張、 最激烈的一仗，共殲滅國(guó)民黨軍13萬(wàn)余人，俘天津警備司令陳長(zhǎng)捷。天津的解放，使北平守?cái)?5萬(wàn)余人陷于絕境，從而為北平的和平解放創(chuàng)造了有利條件。油畫(huà)激戰(zhàn)天津 ， 反映了人民解放軍面對(duì)堅(jiān)固設(shè)防，重兵把守的天津城，發(fā)揚(yáng) 敢打必勝的精神，誓把敵人干凈徹底消滅的激戰(zhàn)場(chǎng)面。油畫(huà)激戰(zhàn)天津表現(xiàn)的是在夜幕下，我軍為完成攔腰 斬?cái)鄶耻姷膽?zhàn)略計(jì)劃，在碉堡工事堅(jiān)固的金湯橋頭與敵人激 戰(zhàn)的情形。作者在如何表現(xiàn)近戰(zhàn)、夜戰(zhàn)方面下了很大工夫。 因?yàn)橹攸c(diǎn)是表現(xiàn)橋頭爭(zhēng)奪戰(zhàn)，因此，作者對(duì)現(xiàn)實(shí)中相對(duì)狹窄 的空間作了些許夸張調(diào)整。為了更好地展開(kāi)畫(huà)面和表達(dá)主題，作者用寬影幕式的構(gòu)圖，把金湯橋引橋鐵架納入畫(huà)面， 并以橋上一輛燃燒的裝

17、甲車(chē)的火焰作為畫(huà)面的主要光源。前 景橫置在廢墟中的敵軍尸體，在以往的戰(zhàn)爭(zhēng)畫(huà)中不大常見(jiàn)， 這對(duì)體現(xiàn)戰(zhàn)場(chǎng)的激烈性、真實(shí)性和殘酷性起到了一定的視覺(jué) 刺激作用。由于作者經(jīng)過(guò)學(xué)院的嚴(yán)格訓(xùn)練，在結(jié)構(gòu)畫(huà)面、塑 造人物、協(xié)調(diào)場(chǎng)景、透視處理等技術(shù)細(xì)節(jié)方面，顯得胸有成 竹，表達(dá)準(zhǔn)確深入。使這個(gè)頗難駕御的場(chǎng)面顯得更加真實(shí)， 氣氛顯得更加激烈。主體人物強(qiáng)烈的明暗對(duì)比、夜幕下大面 積暗部景物的微妙變化、鐵橋的質(zhì)感、背景城市略帶神秘的 面貌、霧一樣的海河水和直沖云天的濃重硝煙，都值得觀(guān)眾 去細(xì)細(xì)品味和觀(guān)賞。油畫(huà)：和平解放北平作者：鄧家駒、沈堯伊、張汝為、 吳長(zhǎng)江畫(huà)幅：371 X 214厘米1977年作品（翻拍：咱閱藏的軍

18、博紅色記憶 畫(huà)冊(cè)）翻拍：油畫(huà)和平解放北平 371X214厘米 鄧家駒、沈堯 伊、張汝為、吳長(zhǎng)江1977年作翻拍：油畫(huà)和平解放北平局部之一翻拍：油畫(huà)和平解放北平局部之二翻拍：油畫(huà)和平解放北平局部之三天津解放后，孤守北平的國(guó)民黨軍傅作義部25萬(wàn)人已完全陷于絕境。為了保護(hù)這座馳名世界的文化古城免遭戰(zhàn)爭(zhēng) 破壞，中共中央和中央軍委力爭(zhēng)以和平方式解放北平。在90萬(wàn)人民解放軍兵臨城下的震懾下，在北平地下黨的耐心工作 和北平許多開(kāi)明人士的敦促下，國(guó)民黨華北“剿總”總司令 傅作義接受了解放軍提生的和平條件，并于1949年1月21日，簽訂了關(guān)于和平解決北平問(wèn)題的協(xié)議。31日，人民解放軍浩浩蕩蕩進(jìn)駐北平城，北平宣告

19、和平解放，平津戰(zhàn)役 利結(jié)束。油畫(huà)北平和平解放，反映北平和平解放后，成 了歡樂(lè)的海洋，市民興高采烈，歡迎人民解放軍進(jìn)入北平城 的情景油畫(huà)和平解放北平，將進(jìn)城的一些經(jīng)典場(chǎng)景和情節(jié) 集中在一個(gè)統(tǒng)一的時(shí)空里，從左至右分別是：威武的騎兵隊(duì) 列，受勛的英雄連隊(duì)走在步兵隊(duì)伍前列，隊(duì)列之間的兩輛坦 克車(chē)的炮塔上，分別是手持毛澤東、朱德像的士兵和群眾， 鋪有車(chē)軌的道路兩旁，是燃放鞭炮、高呼口號(hào)、載歌載舞的 各界歡迎群眾，兩邊電線(xiàn)桿橫拉的大幅標(biāo)語(yǔ)和正陽(yáng)門(mén)城樓上 歡慶的彩旗，將勝利的喜悅推向了頂點(diǎn)。其中的幾組形象頗具點(diǎn)睛之意：如一位白發(fā)老嫗與一位指揮員相擁在一起，盼 望之情清晰可見(jiàn)；一位背對(duì)觀(guān)眾的老年知識(shí)分子，雙手

20、舉過(guò) 頭頂作豉掌狀，擁戴之意呼之欲由；兩名歡天喜地的報(bào)童， 手拿標(biāo)語(yǔ)高舉紅五星，歡快之意溢于言表。駕馭眾多人物的 大場(chǎng)面，必須既有整體的氛圍和氣勢(shì)，又有豐富的內(nèi)容和生 動(dòng)的細(xì)節(jié)。這幅作品在這兩個(gè)方面處理得非常到位，清楚明 確地交代了地點(diǎn)事件，營(yíng)造的氣氛也十分熱烈，眾多人物的 塑造不概念、有節(jié)奏，構(gòu)圖疏密結(jié)合，舒朗大方，成功地記 錄、反映了古都的和平解放給人們帶來(lái)的喜悅和歡欣。油畫(huà)淮海戰(zhàn)役 晏陽(yáng)作油畫(huà)淮海戰(zhàn)役 晏陽(yáng)作油畫(huà)決戰(zhàn)淮海駱根興翻拍咱珍藏雜志畫(huà)頁(yè)：油畫(huà)淮海戰(zhàn)役全圖局部之一（網(wǎng)絡(luò)圖片）局部之二網(wǎng)絡(luò)圖片）作（網(wǎng)絡(luò)圖片）陳其趙光濤陳堅(jiān)魏楚予 作翻拍：畫(huà)頁(yè)淮海戰(zhàn)役局部之一翻拍畫(huà)頁(yè)“淮海戰(zhàn)役局部之二

21、油畫(huà)：節(jié)節(jié)勝利作者：張洪祥、崔森林畫(huà)幅：328X202厘米1977年作品（翻拍：咱閱藏的軍博紅色記憶 畫(huà)冊(cè)）翻拍：油畫(huà)節(jié)節(jié)勝利全圖 328X202厘米 張洪 祥、崔森林 1977年作翻拍：油畫(huà)節(jié)節(jié)勝利局部之一 翻拍：油畫(huà)節(jié)節(jié)勝 利局部之二翻拍：油畫(huà)節(jié)節(jié)勝利局部之三1948年11月6日至1949年1月10日，中國(guó)人民解放 軍在以徐州為中心，東起海州，西至商丘，北起臨城，南達(dá) 淮河的廣大地區(qū)，發(fā)起了淮海戰(zhàn)役，歷時(shí)66天，共殲敵55.5 萬(wàn)余人。淮海戰(zhàn)役是解放戰(zhàn)爭(zhēng)戰(zhàn)略決戰(zhàn)三大戰(zhàn)役中起承前啟 后作用的第二個(gè)大戰(zhàn)役，也是三大戰(zhàn)役中戰(zhàn)場(chǎng)兵力敵占相對(duì) 優(yōu)勢(shì)的情況下進(jìn)行的一次大決戰(zhàn)。淮海戰(zhàn)役的勝利，使長(zhǎng)江 以

22、北的華東、中原地區(qū)基本上得到了解放。前方戰(zhàn)場(chǎng)節(jié)節(jié)勝 利，捷報(bào)頻傳，給后方解放區(qū)人民群眾以巨大豉舞，掀起了 努力生產(chǎn)，踴躍參軍參戰(zhàn)，積極支援前線(xiàn)的熱潮，為人民解 放戰(zhàn)爭(zhēng)提供了強(qiáng)大的人力、物力保證，有力地推動(dòng)了戰(zhàn)爭(zhēng)的 勝利發(fā)展?；春?zhàn)役勝利后，陳毅曾滿(mǎn)懷深情地說(shuō)：“淮海戰(zhàn)役的勝利，是人民群眾用小車(chē)推由來(lái)的”，精彩地概括了人民群眾在革命戰(zhàn)爭(zhēng)中的巨大作用。油畫(huà)節(jié)節(jié)勝利，表現(xiàn)了后方人民群眾在前方人民解放軍取得節(jié)節(jié)勝利消息的 豉舞下，踴躍支前的情景。油畫(huà)節(jié)節(jié)勝利選擇前線(xiàn)捷報(bào)傳來(lái)，人們聚集在村頭 打谷場(chǎng)聆聽(tīng)喜訊的場(chǎng)景來(lái)展開(kāi)。晴朗的天空下，婦救會(huì)正組 織留村的婦幼和老人做軍鞋、碾米磨面、籌備物資。區(qū)干部 帶回

23、了前線(xiàn)節(jié)節(jié)勝利的消息，婦救會(huì)主任放下手中正在裝袋 的軍糧，興奮地念著捷報(bào)；周?chē)泥l(xiāng)親也被這些令人振奮的 消息所吸引，紛紛圍攏過(guò)來(lái)；由男人們組成的支前小車(chē)隊(duì)和 擔(dān)架隊(duì)，也暫時(shí)放下手中的活計(jì)，滿(mǎn)心歡喜地聽(tīng)著從前線(xiàn)傳 來(lái)的好消息。作品構(gòu)圖樸實(shí)自然，具有濃厚的沂蒙風(fēng)情，人 物的打扮、裝束具有地域特征，人物的精神面貌淳樸、陽(yáng)光O 位居畫(huà)中的讀報(bào)姑娘和中年婦女，右側(cè)身背幼兒駐足仰面的 女孩背影，長(zhǎng)辮姑娘腰挎簸箕側(cè)身凝聽(tīng)的嫵媚身姿，左側(cè)樹(shù) 陰下穿針引線(xiàn)的大嫂等女性形象，不論是正面、側(cè)面或是背 影，都刻畫(huà)得個(gè)性分明，楚楚動(dòng)人。作品正是通過(guò)這些具體 生動(dòng)的形象和情節(jié)，將“解放區(qū)的天是晴朗的天”，“軍民魚(yú)水一家親

24、”的意境十分充分地傳達(dá)由來(lái)。油畫(huà)：一九四九白展望作（網(wǎng)絡(luò)圖片）油畫(huà)：攻占總統(tǒng)府作者：陳逸飛 魏景1977年作品（翻拍：咱閱藏的軍博紅色記憶畫(huà)冊(cè)）攻占總統(tǒng)府是著名畫(huà)家陳逸飛、魏景山于1977年合作創(chuàng)作的革命油畫(huà)。該畫(huà)展現(xiàn)了宏大的歷史場(chǎng)面，塑造了一 組不同年齡、不同經(jīng)歷和性格的普通戰(zhàn)士群像。威武的戰(zhàn)士 們向紅旗行注目禮，廣闊的背景硝煙彌漫，人民解放軍的洪 流勢(shì)如破竹、沖進(jìn)總統(tǒng)府，直搗敵人的老巢。畫(huà)面具有濃郁 歷史感和使命感。形象的真實(shí)性、獨(dú)特的表現(xiàn)魅力和審美追 求交織在一起，使其產(chǎn)生巨大的社會(huì)影響力。它所表現(xiàn)由來(lái) 的藝術(shù)成就，在中國(guó)油畫(huà)史上占有十分重要的地位。翻拍：油畫(huà)攻占總統(tǒng)府局部之一翻拍：油畫(huà)攻占總統(tǒng)府局部之二翻拍：油畫(huà)攻占總統(tǒng)府局部之三 翻拍：油畫(huà)攻占總統(tǒng)府局部之四翻拍：油畫(huà)攻占總統(tǒng)府局部之五翻拍：油畫(huà)攻占總統(tǒng)府局部之六1949年4月22日，人民解放軍一舉越過(guò)長(zhǎng)江天塹， 勢(shì) 如破竹，向國(guó)民黨統(tǒng)治中心南京及長(zhǎng)江以南發(fā)起攻擊，蕩滌 塵埃。23日，南京