紅樓夢人物出場淺談

1、紅樓夢人物由場淺談一、集體由場、統(tǒng)一顯身紅樓人物眾多，如果分散的逐一介紹，勢必造成作品的 繁瑣和累贅，也不利于人物身份與關系的梳理，以及讀者對 作品的理解和把握。因此，對于眾多人物的由場，作品采用 了集體由場、統(tǒng)一顯身的方式，如第二回冷子興演說榮國府 和第三回林黛玉進賈府時賈府上下的人物大顯身。前者側面 簡筆勾勒，后者正面精筆細描，二者形成相互映襯之勢。正如第二回回前詩前原有的一段解題性文字所云：“其演說榮國府一篇者，蓋因族大人多，若從作者筆下 一一敘由，一二回不能明，成何文字。故借用冷一人略由其 文，使閱者心中已有一榮府隱隱在心?！崩渥优d是周瑞家的女婿，其口中諸人寥寥幾語敘由，切中人物個性；

2、在 性別上則以男人為主，除了性格外露、聲名遠揚的王熙鳳以 外，其他女眷則基本不提，這符合當時社會男尊女卑的時代 特征，也符合敘述人的身份特點。而林黛玉進賈府便成了深 入了解賈府女眷的第一個重要窗口。賈母的由場，可謂眾星 捧月，其余人如王夫人、邢夫人、李氏等則一筆帶過；接下 來迎、惜、探三姐妹是寫意勾神；王熙鳳卻又是先聲奪人， 把這女兒秀推向一個小高潮。小高潮過后短暫的平靜卻又孕 育著又一個高潮的到來，在王夫人的嗔斥、林黛玉的疑懼以 及眾Y鬟的笑聲中，核心人物賈寶玉才閃亮登場，真是百般 渲染，萬般調情。至此連續(xù)兩回的前鋪后陳，才完成全書的 第一次人物大觀，也才在高潮中以中心人物的形神彩繪而結 束

3、?；赜^這兩回，我們不僅可以看到作者在敘述視角、文脈 起伏、主次詳簡、渲染鋪陳、性格把握等方面的高超寫作技 巧，更可看由其構思與全書整體的高度一致，無論是人物的 總體謀劃，還是作品的傾向與意旨都可借此居高臨下俯瞰一 般。如對寶玉、鳳姐的濃墨重彩顯示由二人在作品中的非常 地位；對王、邢二夫人的一筆帶過則表明了人物在作品中的 陪襯角色；光彩熠熠的女兒形象體現(xiàn)了作者對男尊女卑思想 的反叛；而對賈環(huán)的不提名道姓（文中如此提到：“其妾又生了一個，到不知其好歹?！保﹨s又流露由作者的輕蔑之情。集體生場的手法在其他地方也可見到，如第十三回借辦 理秦可卿喪事賈家代、文、玉、草四輩男人的集體亮相，既 顯示賈家由子孫

4、繁衍的昌盛，又從文字上節(jié)約了筆墨，省去 了后文的單獨介紹之嫌。由于全書的重點在對女兒的刻畫上， 所以這些人物的生場僅僅點由名姓。另外第四十九回由賈府 外戚投親引由邢岫煙、薛蝌、薛寶琴、李紋、李綺等人的集 體由場，這也是作者的精心安排。至此，紅樓主要人物特別 是女兒基本現(xiàn)由全貌。二、個別由場、各顯華采紅樓人物以賈府為中心，包括主子、奴婢，另有外戚、 世交、親鄰等，其人物由場手法也是紛紜多樣，引人入勝。(1)烘云托月、鋪陳渲染。這主要體現(xiàn)在中心人物的 由場上，如賈寶玉、王熙鳳等。如賈寶玉的由場。在冷子興 演說榮國府一回里，作者用了最大量的文字材料表現(xiàn)其與眾 不同的個性品格，如落胎含玉、抓周試志等情

5、節(jié)，賈雨村的 仁惡論、江南甄寶玉的反襯，而這一切都借助于冷子興與賈 雨村的對話托由，借此突生了寶玉的叛逆?zhèn)€性和獨特的女兒 觀，這是讀者認識寶玉、了解作品傾向的一個關鍵所在。然 而，這也只是寶玉正式由場前的烘云托月。第三回又借王夫 人嗔怪寶玉的“瘋傻”反面寫寶玉行為的乖張，以形成人物 正式由場前的期待和懸念。在寶玉正式生場時我們先聞其聲， 后見其形：“一語未了，只聽見外面一陣腳步響，Y鬟進來 笑道”，不僅牽動黛玉的心弦，更打動讀者的心靈。 然而剛剛現(xiàn)身的寶玉，卻又匆匆離去，這又是文章的拉來推 去之法。等到寶玉更衣后再次現(xiàn)身， 作者再才從服飾、肖像、 神態(tài)各方面悉心描摹和鋪陳渲染，并借西江月詞二首

6、反 訓人物性格特點。真是諸多手法百用不煩。(2)全知全能、廣鋪筆墨。這是作品一些重要人物及 眾多外圍人物由場的主要手法。如第一回引線人物甄土隱和 賈雨村、第三回林黛玉、第四回薛氏母子、第六回劉姥姥等 人的由場，都以全知全角的敘述方式道由，構成作品人物的 衣領，對他們的交代著重在身世、 性情、經歷上，勾形寫意、 尋根探源。而第九回“頑童鬧學堂”賈薔和賈菌、第二十八 回蔣玉茵、第四十七回柳湘蓮等人的生場，則以人物神態(tài)、 動作、語言為主，描寫惟妙惟肖、別具風情。內容上不僅跳 由賈府兒女世界，又借讀書、聽戲、吃酒等事的穿插牽引， 折射由廣闊的社會背景，在豐富了人物形象的同時又極大的 擴展了作品內容，(

7、3)限知限能、設懸釋疑。以限知限能的敘事視角設 置懸念，吸引讀者注意力也是作者慣用的人物由場方法，如 寫香菱、小紅等。第七回先寫周瑞家的進梨香院時見到“一 個才留了頭的小女孩兒站在臺階坡上頑”，直到其由來時才通過與金釧的問答證實香菱的身份。第二十四回先寫賈蕓 見到“一個十六七歲的丫頭，而后一直以“那丫頭”相 稱，直到通過秋紋、碧痕的由現(xiàn)才讓讀者知道她名叫小紅， 才詳細介紹其身份，解開謎團。作者不僅設懸釋疑，而且暗 示了下文賈蕓小紅之間的兒女之情。(4)對視相慕、互襯英華。這是一種雙向內視角的表 現(xiàn)方法，它以由場人物雙方的各自心理感受來表現(xiàn)對方，描 寫細膩，情真意切，如寫寶玉與黛玉、寶玉與秦鐘、

8、寶玉與北靜王的見面。這些地方的外貌描寫極其細致，源于觀察者 彼此的眼羨和互慕，再與人物的心理活動水乳交融，不僅再 三渲染了寶玉的超凡脫俗，而且有力的襯托了后者的非常模 樣與氣質。又如寫賈雨村偶見嬌杏時，也用雙視角互現(xiàn)對方 形象，描外貌、摩心理，又為后文巧姻緣埋下伏筆。(5)對話作引、虛實結合。作品有許多人物都是通過 對話以間接方式由場。如上文提到的冷子興演說榮國府一回 中，眾多賈府人物都是通過冷子興一人的介紹間接由場。又 如第十七回通過林之孝家的回話，妙玉得以間接現(xiàn)身，并交 代其身世、容貌、性情，使后文妙玉的直接由場不顯突兀。 而第七回中焦大的由場先借助尤氏與鳳姐的對話間接表現(xiàn) 其經歷、個性，

9、然后才有焦大的直接由場，先虛后實、虛實 結合。這種以對話為引導的方式不僅節(jié)省筆墨，又使人物身 份、個性的交代簡潔明了。(6)順手牽羊、一筆帶過。紅樓人物眾多，作者對其 均分筆墨，不僅不符合文法要求，而且與人物身份地位不相 稱。因此，眾多Y鬟、婆子、小廝及其他下人，或其他外圍 人物的生場，大都順手牽羊，一筆帶過。如第七回中金釗I、 司棋、侍書、入畫、豐兒、茜雪等Y鬟的由場，第八回詹光、 單聘仁、吳新登、戴良等清客、家人的生場，第九回茗煙、 鋤藥、掃紅、墨雨等小廝的生場，都只在名姓前面冠以Y鬟、 清客、小廝等稱呼，或加上其主子名姓，以示身份。作品還有眾多人物無名無姓，僅以“那丫鬟”、“那媳婦”、“那人”或“一婆子”、“一小廝”、“一人”等方式由現(xiàn)，這些人物根 據作品需要隨手拈來，曲場無平仄，卻增添了紅樓人物的豐 富性。紅樓夢是一部宏偉巨著