譚向東講各式羅漢床

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上專心-專注-專業(yè)專心-專注-專業(yè)精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上專心-專注-專業(yè)譚向東講各式羅漢床 明式羅漢床之美明清兩代的廳堂，常以羅漢床為中心，是最為尊崇的私享領(lǐng)地。明式羅漢床更是文人雅士的最愛，較之頭把交椅更為閑適隨意，獨處宴樂兩相宜。大都會明軒的中心位置，是一張標(biāo)致的黃花梨三圍獨板羅漢床。三面圍子皆以紋路華美的黃花梨獨板所制，正側(cè)落差極小，且不挖出常見的委角，格外勻整簡雅。獨板薄而輕靈，厚度不超過2.5厘米，與侶明室售出的那件極為神似。座面邊抹寬厚，冰盤檐下斂稍顯繁瑣，或許是刻意追求簡練之中的變化。束腰低矮，與牙板一木連做，緊湊洗練。牙板挺

2、直，與健碩的四足斜肩相交。沿邊起陽線，順勢下行至內(nèi)翻的馬蹄。馬蹄扁矮，是藏家最喜歡的明式特征，但不排除由于底部木質(zhì)腐爛而修削的可能。相對于侶明室的那張羅漢床，大都會的這件，四足更顯健美之姿。方直而內(nèi)側(cè)略帶彎曲的線條，硬朗之中兼具些許柔美，剛?cè)嵯酀?jì)，端得是鐵漢柔情。洗練而健美的羅漢床，是大都會1976年收入，出于著名收藏家安思遠(yuǎn)。該床著錄于其1971年的大作，中國家具第34號。王世襄先生品評納爾遜的羅漢床為此種第一，本博覺得大都會的這件與其不遑多讓，而我更喜歡它的簡約內(nèi)斂，是更符合人文精神的純粹明式。下圖照片的角度，更能展現(xiàn)其豐采。常常，有許多人不明了明式家具美在何處，只因為不愿意俯下身來，平靜

3、的凝視。明式羅漢床之美2一場家具拍賣若是沒有明式羅漢床，難稱完美。嘉德春拍明式家具專場，因為有了這件獨板鐵力木羅漢床，才堪稱器美神完。喜歡這件羅漢床的，不獨我一個人。某園主早在此前的展覽中，就已經(jīng)蠢蠢欲動啦。整場29件套拍品中，此床是僅有的兩件非黃花梨拍品之一，但它卻是我最喜歡的作品中的一個。無奈，過高的估價令人望而卻步，最終流拍，成為該場最大的遺憾。話說這床若是黃花梨的，絕不會如此。足見時下的人們對黃花梨紫檀的偏好，而忽略了其他更具價值的東西?；蛟S，這反倒件好事，是對時下的潮流的另一種警示，提醒人們長久以來視若不見的偏執(zhí)。鐵力木之遭受冷遇，從所謂紅木國標(biāo)就可見一斑，作為傳統(tǒng)硬木之一的鐵力木，

4、竟未能列入國標(biāo)。官方的解釋是，由于沒有可供貿(mào)易的資源，所以未將鐵力木列入。那么，海南黃花梨也早已絕跡，為什么就能進(jìn)國標(biāo)呢？稍微搜索，不難查閱到關(guān)于鐵力木的相關(guān)資料。況且，鐵力木與海黃、雞翅木，是我國本土生長的木材，其使用制作家具的歷史，遠(yuǎn)遠(yuǎn)早于紅酸枝。至遲于明晚期就已經(jīng)廣泛應(yīng)用，而紅酸枝大量出現(xiàn)，是清中期的事情。這種時差，不難計算。故宮藏3.4米鐵力木獨板翹頭案，刻有“崇禎”款識，是最好的例證，也是最早的有確切紀(jì)年款的硬木家具之一，在中國傳統(tǒng)家具史上具有標(biāo)志性的重要地位。經(jīng)典的明式獨板羅漢床，以簡練的線條和自然質(zhì)樸的木材紋理取勝。猶如兩宋五大名窯的瓷器，以優(yōu)雅的造型和清麗的釉色見長，絕非花里胡

5、哨百花爭艷的媚俗。清俊神怡的獨板羅漢床，正是秉承明式的精髓，契合自然高古之神韻。剛猛的勁道、看點一：剛勁的腿足，扁方直落，至底微微翻出馬蹄，線條爽利硬朗卻絕不笨拙生硬，肩部及觸地的細(xì)小弧線處理的恰到好處?？袋c二：厚實的邊抹經(jīng)過底部線腳的巧妙處理，減弱了視覺上的厚重感，使得整體造型趨于和諧?？袋c三：纖細(xì)到若有若無的牙條，甚至比一般條案上的都要窄小。鐵力原料充沛，不存在惜料的成分。牙條與束腰一木連做，近3厘米的厚度，支撐的強度足以滿足羅漢床大跨度的需要。與腿足折角處的弧線可以看出，牙條取材甚寬，卻有意消去很多，純粹出于造型藝術(shù)的需要。設(shè)計者別出心裁的點睛之筆，恰恰體現(xiàn)出對明式家具的獨到理解。據(jù)傳出

6、自葉承耀先生的這件羅漢床，床面高達(dá)53厘米，說明原配應(yīng)該有腳踏之類輔助。三圍獨板，也遠(yuǎn)高于其他同類作品，然而卻并不唐突。抹頭的特殊之處，讓很多人揣度，答案不得而知。王世襄譽為第一的獨板羅漢床喜愛明式家具的收藏者，無不為獨板羅漢床的簡約雋永所打動，無不為將其據(jù)為己有而感到驕傲。被玩家泰斗王世襄先生稱贊為第一的獨板圍子黃花梨羅漢床，收藏于堪薩斯納爾遜藝術(shù)館，位列于明示家具展廳的重心位置。除了床屜邊抹下的踩邊，以及牙板和腿足內(nèi)側(cè)的陽線外，羅漢床全身光素?zé)o修飾。整體造型，也只運用了圍板落差、委角，邊抹最簡單的冰盤沿，以及鼓腿彭牙內(nèi)翻馬蹄足。采用的元素寥寥可數(shù)，是極為簡化的設(shè)計。但是，這并不算是最為極致

7、的簡約。相比之下，我更喜歡大都會那張直足圍板羅漢床：圍板落差極小，也沒有委角，扁方足直落，近地處才略略翻出矮扁的馬蹄，最是體現(xiàn)明式家具的若有若無之感。當(dāng)然，個人喜好不能代表整個工藝美術(shù)的取向。王先生稱咱納爾遜的為第一，并不為過。邊抹的厚度視覺上略大于束腰，兩者合起來的高度幾與牙板相當(dāng)，過度自然比例恰當(dāng)，并不顯單薄。鼓腿彭牙雖然光素，以腿部弧線的兜轉(zhuǎn)有力取勝，自然吸引人的眼球。獨板圍子底色粲然，花紋優(yōu)美天成，勝似人為的描摹攀附，無疑是最大的亮點。淡雅素潔的環(huán)境中，黃花梨家具的端莊嫻雅表現(xiàn)的淋漓盡致。最大的黃花梨羅漢床前幾日撰文述及頤和園藏“最大的紫檀羅漢床”，觀者頗多，不免想起這最大的黃花梨羅漢

8、床。恰巧年初出版了張德祥先生的大收藏家一書，提到此床的軼事。文中說道張先生失之交臂的這張羅漢床，言及其當(dāng)年向史先生訴苦，說這床太貴啦猶豫不決。彼時史先生未曾多言，說過即罷未置可否。然第二日再去史先生家，見此床已赫然擺在庭中。原來是史先生見張德祥也關(guān)注此床，便該出手時就出手啦。眼下此羅漢床已是無價之寶，輕易秘不示人。前年幸得首博黃花梨展，位列其中一飽眼福。列為看官，可愿猜猜當(dāng)年次床的購入價。展覽過后曾撰文記述，圍觀者寡。今贅復(fù)于后廣而告之：三圍板螭紋羅漢床。尺寸之巨號稱目前黃花梨中最大的：約長247厘米深175厘米。大邊與抹頭均為獨木，厚度約6厘米寬度約15厘米，圍板鑲芯亦是約3厘米厚的獨板所雕

9、。用料之奢侈實屬罕見。物主平日秘不示人，偶爾有幸入室觀摩，也是決不許拍照的。這次得以在首博展出，主辦方的力度可想而知。作為“紫黃控”深表感謝。此床的看點除了用料尺寸外，雕刻也是人中龍鳳。三圍板獨木芯雙面雕螭龍捧壽，正、側(cè)面紋飾略有不同，螭龍也是形態(tài)各異生動形象，紋飾布局嚴(yán)謹(jǐn)疏密得當(dāng)，刻工嫻熟，少見刀斫痕跡。四面牙條寬厚，壸門輪廓沿邊均起約小拇指粗的陽線，渾圓飽滿，正面與背面牙條鏟地雕螭龍紋，正中雕饕餮紋，該饕餮紋亦是罕有出現(xiàn)，查閱手中資料未見相同者，側(cè)面牙條鏟地雕雙龍捧壽紋，帶雕工的羅漢床四面均見雕工且不分伯仲的，此床是個典型。四足三彎外翻花馬蹄，肩部雕演變?nèi)趸南蠹y，陰刻的眼睛很容易被忽略，

10、象鼻轉(zhuǎn)化為下展的卷草，與足尖向上的花葉紋相呼應(yīng)。足下均配了墊腳，上部挖窩臼，四足落在窩臼內(nèi)，起到保護(hù)馬蹄足不受濕氣侵蝕和磨損。墊腳的使用痕跡明顯，應(yīng)非新制。這種做法北京匠師稱為“穿鞋”，與腿腳加銅套等作用相類。只是顯得床身很高，原物應(yīng)有腳踏的。邊抹下面能清晰的看到堵沒的穿繩眼，可見原配應(yīng)是軟屜?，F(xiàn)配的是四拼的軟木板和5根直帶。透過后大邊與床板的間隙，能清晰的看到一排半孔的痕跡，可見邊抹被“剎”過。床面與束腰的噴面極小、以及兩根抹頭外彎內(nèi)直，也能說明這一點。束牙之間以燕尾榫銜接固定，圍板栽銷。正面圍子下邊框有接痕。其他看不出什么大毛病，相對同展的另一件大修的羅漢床來說，其完整性和路份要高的多。最

11、大的清代黃花梨螭龍紋羅漢床首博的黃花梨文化展籌備歷時兩年之久，搜羅海內(nèi)外傳世黃花梨家具、庋具、文玩、甚至農(nóng)具以及當(dāng)代精品等共計200余件。展覽長達(dá)三個月，對黃花梨?zhèn)鹘y(tǒng)文化愛好者來說是件難得的幸事。據(jù)說展覽過后會整體上拍，再破紀(jì)錄也恐非難事。前幾天臨時起意去看首博黃花梨，未帶相機。借用網(wǎng)友圖片簡單說說，如有侵權(quán)請告知撤換。田老師看后亦做了評論，附錄在后存念：這張羅漢床確實不錯，工精料足，包漿潤澤，介紹的也很仔細(xì)、很專業(yè)，連面邊出沿小都看出來了，可見樓主是個細(xì)心之人。這大概是面邊“剎”后往里歸、不夠大造成的，另外值得一提的是三彎腿彎度比較小，可以看出工匠惜材，舍不得去料，造成床腿“直與彎”處銜接的

12、稍顯生硬，不過彎度安排的還是挺好的，并不影響力度的剛健挺拔。最大的紫檀羅漢床鄙人因偏好明式，常嫌清廷紫檀器重工浩繁之余，別無韻致，對仗工整之外死板教條，精雕細(xì)琢過后秉性盡失。除卻一味的炫耀，再無所長。費工費料卻沒什么可稱道的，難怪銷售員大媽最常說的就一句：您看這料多大呀。傻老外有傻福呢？還是別的啥就不說了。上圖頤和園，下圖故宮。安思遠(yuǎn)的羅漢床經(jīng)典的明式羅漢床，以三圍獨板式最受青睞。尤其是黃花梨獨板透著金黃的粲然底色上，花紋優(yōu)美天成，勝似人為的描摹，將明式人文家居親近自然的內(nèi)蘊展現(xiàn)的淋漓盡致。無怪乎王世襄先生稱贊納爾遜館藏的羅漢床，為其所見第一。然則若論追求簡約的極致，納爾遜羅漢床的圍板委角，以

13、及鼓腿彭牙的刻意造型，卻不及安思遠(yuǎn)舊藏的羅漢床，更加簡素的不斫刀斧，不露痕跡。洗練健美的羅漢床，著錄于安思遠(yuǎn)的中國家具圖錄第34號。1976年大都會建立明軒時，由安思遠(yuǎn)先生捐贈。三面圍子皆以紋路華美的黃花梨獨板所制，正側(cè)落差極小，且不挖出常見的委角，格外勻整簡雅。獨板薄而輕靈，厚度不超過2.5厘米。座面邊抹寬厚，冰盤檐下斂稍顯繁瑣，或許是刻意追求簡練之中的變化。牙板挺直，與健碩的四足斜肩相交。牙板沿邊起陽線，順勢下行至內(nèi)翻的馬蹄。馬蹄扁矮，是藏家最喜歡的明式特征，但不排除由于底部木質(zhì)腐爛而修削的可能。四足健美，方直而內(nèi)側(cè)略帶彎曲的線條，硬朗之中兼具些許柔美，剛?cè)嵯酀?jì)。束腰看似狹于一線，實則是直

14、牙板上沿內(nèi)收呈弧形，與座面邊抹下沿形成內(nèi)凹，恍如束腰存在一般。這樣的造法，在其他家具上也曾出現(xiàn)過，但為數(shù)極少，雖不能否定屬于設(shè)計上的創(chuàng)新，但也有后期人為改造的嫌疑。光素，直線，最弱的曲線變化，它的簡約內(nèi)斂，是更符合人文精神的純粹明式。類似近乎直足的羅漢床的例子還有不少，波士頓、前加州、費城館藏都有，歷年拍賣會也有不錯的名家舊藏，比如97年的畢格史和前幾年的侶明室等等。加州前中國古典家具博物館的這件，看似圍板攢框鑲心，實則獨板。四足挺直，至底才翻出極矮的馬蹄。王先生認(rèn)為此種馬蹄為原設(shè)計高度，多數(shù)人卻持保留意見。就馬蹄而言，福瑞爾的這件顯得更真實合理。波士頓的羅漢床，顯得更為健碩魁偉，雖是直足，風(fēng)

15、格上更接近納爾遜的那件。馬蹄明顯的高過前幾例，說明此類馬蹄的多樣性。紐約佳士得97年畢格史的羅漢床，無束腰直足挖缺，馬蹄已經(jīng)幾乎損傷殆盡。嘉德2011侶明室舊藏，制式與前例相同，四足下斂內(nèi)收的幅度，遠(yuǎn)大于同類。兩張羅漢床是香港佳士得的拍品，體態(tài)之美各領(lǐng)風(fēng)騷，無疑是此類中的翹楚之作。弗瑞爾美術(shù)館藏黃花梨萬字紋羅漢床這是一件非常著名的床，最早出現(xiàn)1944年艾克先生的花梨家具圖考件17號，1970年安思遠(yuǎn)的中國家具圖版35號，王世襄明式家具研究亦曾摘錄此床，目前收藏于美國華盛頓弗瑞爾美術(shù)館。萬字在中國傳統(tǒng)紋飾中歷史悠久，在佛教教義中代表吉祥，在普通百姓的眼中，萬字代表無窮大，子孫萬代綿綿流長，因此萬

16、字紋常常出現(xiàn)于架子床或羅漢床上。例如費城博物館就藏有一只萬字紋六柱架子床（第4圖該床的局部），另外與其極為相似的是曾在舊金山亞洲藝術(shù)館展出，后為洪氏所得的卍字六柱床。這張羅漢床就是采用典型代表性的正萬字紋裝飾，盡管這種短材攢接的方式并不十分牢固，相對易損。由于兩側(cè)圍子的萬字并不完整，王世襄先生認(rèn)為該床至少是經(jīng)過改制，是從較寬的架子床圍子改短，移到羅漢床上的，至少兩側(cè)的圍子不應(yīng)該是這樣，并且繪制出復(fù)原圖紙。而圖考中由楊耀先生繪制的線圖，也透露出床腿的馬蹄足由于腐朽嚴(yán)重曾經(jīng)截短，因此才有現(xiàn)在看到的矮扁的馬蹄。依此看來，此床曾經(jīng)有較大的變動，屬于“叉幫車”家具。置于它的初始形狀到底為何，只能妄加揣度

17、。因此我并不想按慣例來討論其藝術(shù)價值和審美取向，那已經(jīng)沒有意義。即便如此，亦無法改變它的歷史地位和研究價值，由于上述專著的關(guān)照，它變得傳承有序，身價不菲。費城六柱架子床前門圍子局部的卍字紋，攢接精密。金瓶梅插圖之卍字紋架子床下圖為去年春拍上，一只極為類似的卍字床，居然拍出了700多萬。如果買家知道弗瑞爾這只的來歷，恐怕就得多想想。費城館藏明式黃花梨羅漢床收錄于費城館刊和安思遠(yuǎn)中國家具（圖版33號）的黃花梨羅漢床，并不在展出的藏品之列，也未搜集到彩圖，其他出版物亦未見到這張床的蹤影。明式明味但未必明代的羅漢床，有著扁方的直足，內(nèi)側(cè)挖缺以減輕重量，便于搬動。馬蹄足矮扁，磨損導(dǎo)致只剩很少的一截。斜肩

18、架于腿足上的牙條，平直光素，不做造型，只隱起寬闊的皮條線貫通腿足及馬蹄。束腰狹長，上承床面邊抹，邊抹冰盤檐略略起伏，較常見的明式有些復(fù)雜。床面之上三面圍板，正背略高起不足寸許。圍板四邊攢框，單側(cè)平鑲芯板，芯板插槽穿帶，一如柜門的做法。由于只有單面鑲板，因此穿帶的一面外露，如果羅漢床并非三面靠墻的話，很容易看到。這樣的做法并不講究，常式或作獨板，或攢框鑲板鏤嵌等等，內(nèi)外皆有觀賞之趣。似這樣的門芯板的做法，用于羅漢床上甚為少見。印象中另外還有一例，需要查閱資料附上。這張照片翻拍于費城1963年的館藏書，可以看到平鑲的芯板均朝內(nèi)側(cè)。而安思遠(yuǎn)的書中，兩側(cè)的圍子裝法與之反向，外平而內(nèi)露。由此推算這張床圍

19、子與床面的銜接榫卯，并非常規(guī)的走馬銷，抑或走馬銷損壞失效，而改為栽銷。側(cè)圍與正背圍子之間，應(yīng)是有榫卯的，照片上反映不出，是否拍照時安裝不到位，有待查證。床上的三彎腿羅鍋棖幾子，風(fēng)格相異，應(yīng)非原配。順帶說一下床墊的做法，三截的墊子，組合隨意而方便，單獨為炕幾所設(shè)的小墊子，可用可不用，視習(xí)慣而定，更加科學(xué)而不影響整體的使用?，F(xiàn)下的紅木家具廠，絕大多數(shù)都是配整個床墊，仿佛羅漢床就是睡覺的，并沒有其他的功能，墊子上方炕幾，晃晃悠悠無法穩(wěn)定，非常的不人性。只會打家具不會做軟活的，其實不懂家具。加州舊藏三圍獨板羅漢床繼96年加州館藏整體拍賣之后，這張羅漢床于01年再次出現(xiàn)在紐約佳士得秋拍，并以20萬美金易

20、主。關(guān)于該床的介紹，王老和柯剔思先生分別有詳細(xì)的介紹。主要是說獨板做成攢框形，鎪挖之后反而降低了身價。有興趣的朋友可以翻書看看。這件大家熟悉的羅漢床，是腿足的內(nèi)翻馬蹄。這種扁方的馬蹄非常少見，印象中是孤例。王老認(rèn)為這馬蹄原設(shè)計就是如此，理由是高度適宜，如果高馬蹄的話床身就高了。關(guān)于此點，學(xué)生們在絕對尊重王權(quán)位的前提下，提出謹(jǐn)慎的思考研究小課題，希望有機會觀摩實物時詳加研判而已。不同的照片效果。上圖佳士得，下圖加州。芝加哥藝術(shù)館藏黃花梨羅漢床黃花梨絳環(huán)板圍子羅漢床，是原加州中國古典家具博物館舊藏，96年該館100件明清家具整體上拍后流散。2006年，紐約佳士得春拍再次出現(xiàn)在公眾視野，旋即引來激烈

21、爭奪，最終芝加哥藝術(shù)學(xué)院博物館以40.8萬美金競得，成為該館永久藏品。紐約佳士得秋拍的黃花梨獨板龍紋羅漢床02年紐約佳士得秋，家具是攻玉山房葉醫(yī)生的專場。全場68件木器，成交40件。是嘉木堂又一次比較成功的運作，對明式家具的文化推廣有著積極的影響。本場的冠軍是這張羅漢床，以35萬美金易主。超過兩米長得羅漢床，以黃花梨獨板制圍子，是現(xiàn)在看來是很奢侈的事，當(dāng)年材料充裕的情況下，制作這樣的床，恐怕也是價格不菲的。獨板圍子，仿形攢框鑲板，正面圍子雕雙龍趕珠，兩側(cè)各雕一只回首的螭龍。龍首兇相畢露，龍身肥碩，龍尾轉(zhuǎn)化成寬大的云頭形卷葉紋，相比之下，龍爪有顯得些不成比例，細(xì)弱了。不過雕工技藝精湛，非一般匠人

22、所能。軟屜床面，舒適透氣。邊抹線腳簡潔明快。四足內(nèi)翻馬蹄，雄壯剛勁健碩有力。沿邊起飽滿的陽線，與牙板的陽線相連，至中間回旋成卷葉，以如意勾連形成與眾不同的雙出尖。牙板寬大低垂，連同壯碩的腿足，使得床體下盤穩(wěn)健異常。圖錄上標(biāo)注該床為16-17世紀(jì)早期，本博持保留意見。黃花梨三圍獨板羅漢床歷史往復(fù)，拍場上流傳的經(jīng)典隔幾年就會出現(xiàn)。這件扁扁的馬蹄足羅漢床，是97年畢格師專場的第94號拍品，51750刀勒。到了06年秋拍，反而變成38400刀勒，我一度懷疑哪個記錄有誤啦，誰會做這等賠本買賣呢？資料都是佳士得官方的哦。美元升值這么多嗎？該床的特色不在獨板，而是無束腰矮馬蹄。同樣矮馬蹄的羅漢床，還有兩例。

23、一例是加州舊藏獨板的，96年9月整體拍出，拍品第100號。另一例是09年12月初香港佳士得的一次拍賣，拍品第1932號，三圍攢框鑲板。這兩件都是有束腰的，與畢格師舊藏的有著明顯區(qū)別。再有，本品與兩例中的后者，也有一個共同點，就是馬蹄足內(nèi)角挖缺作。外觀壯實的馬蹄，不減損強度的情況下內(nèi)角挖缺，目的是減輕分量便于室內(nèi)外挪移，用了匠心的。鑿枘工巧之黃花梨福壽羅漢床曲尺攢接圍子的羅漢床，現(xiàn)在到處都是，是個家具店就能看見，有點臭大街的意思。還有一種也比較常見，是萬字紋卍形。這件也是攢接的圍子，以變體的壽字和福字相間，做有規(guī)律的銜接。本次展覽的圖錄上，仍以“曲尺羅漢床”名之，只注明是福壽紋，不夠開宗明義。羅

24、漢床形制為典型明式，冰盤檐下斂有些硬，急就而成。直足直牙條，只在轉(zhuǎn)角做弧形過渡，周匝起陽線。簡素是簡素了，但不算地道的明味。馬蹄矮扁，沒翻起來，差了點勁道。感覺四足的看面與側(cè)面基本一樣寬，下次去觀摩的時候要重點測繪下，這點很重要。圍子很別致，福壽吉祥。正面圍子呈中間高兩邊低得形狀，比直圍子加大了攢接的難度，視覺效果上提升了不少?？傮w感覺上稍顯稀疏了些，留白大了點。細(xì)查攢接的手法，皆是橫向大進(jìn)小出，直角相交均格肩，看面起素混面。尤其難得的，是轉(zhuǎn)角處均倒圓，是由較粗的料上下各踩去一層皮，只留轉(zhuǎn)角處的圓弧銜接。故此，看上去很簡單的攢接，實際上工藝相當(dāng)復(fù)雜，很是考驗匠人的手藝。尺度拿捏計算不好的話，整

25、個攢接都會錯位?？傮w的感覺還是相當(dāng)耐看，品相路份極高的藏品。兩張黃花梨羅漢床，那張勝在用來華美，這張則是淫巧。2012年嘉德春拍之羅漢床沒有架子床是本場的缺憾，不過紫檀羅漢床足矣震撼了。昨天在現(xiàn)場，柯剔思說看圖片時他以為這床就是原來他收的那件呢。問過他一些細(xì)節(jié)的區(qū)別，他已經(jīng)不記得了，畢竟過去太久了。斫木筆記之絳環(huán)板羅漢床王世襄先生的舊藏，部分得自于民國時期在華外籍人士的遺留，他們離開中國時，所用的家具并未全部帶走。艾克先生1944年的花梨家具圖考中，有相當(dāng)一部分是這些人的日常所用家具。王老捐與上博但并未展出的紫檀絳環(huán)板羅漢床，初看與那時老外使用的一具羅漢床形制相似，是刊載于1948年出版的ch

26、inese household furniture，由George N.Kates編著，書中標(biāo)明該羅漢床由Messrs.Robert 和 William Drummond收藏。原本以為是同一件羅漢床，后仔細(xì)比對發(fā)現(xiàn)有不同之處：座面下望柱的寬度比例以及腳踏棖的高度位置有所不同。此前謬誤的認(rèn)識，有失嚴(yán)謹(jǐn)了，慚愧。照片可見當(dāng)時帶有一件夾頭榫案式的炕幾，未得其詳，但制式風(fēng)格不類，應(yīng)似后來使用時的隨意搭配。作者在資料介紹中，標(biāo)注該羅漢床的材質(zhì)為“chi-chih-mu”,按彼時翻譯的習(xí)慣，似應(yīng)是鸂鶒木。王世襄先生的藏品，則是是紫檀木和一種不知名的軟木，此間差異，應(yīng)是同一地區(qū)甚至同一工坊，以不同材質(zhì)所造的

27、結(jié)果。明紫檀羅漢床珍賞中這件羅漢床的主人，標(biāo)注為朱光沐夫人。一直很好奇這位朱夫人到底是誰，今天閑著沒事，百度了一下，發(fā)現(xiàn)這位朱夫人竟然是營造學(xué)社創(chuàng)始人朱啟鈐的五女兒朱湄筠，而這位朱光沐先生是張學(xué)良的秘書。朱啟鈐的六女兒則嫁給了張學(xué)良的弟弟，都是望族啊。朱啟鈐先生大家都很熟悉，他老先生捐了五十多件珍藏品給故宮，其女收藏這件羅漢床，就不足為奇啦。下圖為民國三年參與祭天身著祭祀冠服的朱啟鈐。架子床改制的羅漢床或許正是這些典型的明式符號，才會使得艾克先生將此床收入花梨家具圖考，P25頁19號。但是和現(xiàn)藏于弗瑞爾博物館的那件萬字紋羅漢床（圖考件17），該床也是經(jīng)由改造而成。如同王世襄先生在明式家具研究中

28、所言，該羅漢床留有明顯的破綻。除了床屜邊抹上存有堵沒的榫眼，應(yīng)該在前大邊兩側(cè)門柱的位置上比較明顯。此外，僅就下圖看來，仍有兩點疑問。其一，是后圍板兩側(cè)隔空的立柱。其二是正面圍子下有壸門亮腳，而側(cè)面圍子下則無。圖片資料雖然看不見大邊上舊存的榫眼，但是能看見側(cè)圍邊框上堵掉的榫眼。而這個位置的榫眼，說明此前一定是有立柱和它榫接。正面圍子兩側(cè)并不協(xié)調(diào)的隔空立棖，更加深了疑問。雖然從圖片上看不清王先生所說的被加長的痕跡，但漏洞是明顯的。綜合上述跡象，王老基本推定此床的圍板，系有架子床的圍板改制而成。也就是說，這是一件叉幫車家具。但我們并不能因其改制，而否認(rèn)它的美感。撇開那些無奈的破綻，我們依然能看到，其原本的精美令人無法割舍，更不忍遺棄。也許，正是魯班館那些前輩匠師們的惜物，給了它第二次生命。這樣的叉幫，畢竟是帶有創(chuàng)造力的設(shè)計，與胡拼亂湊絕非同日而語。架子床改