古體詩寫作入門講義

1、古體詩寫作入門講義戴俊德編一、古體詩概論唐代以前的詩體統(tǒng)稱為古體詩，亦稱“古詩”或“古風”。每篇句數(shù)不拘，不求對仗，平仄和用 韻也比較自由。有四言、五言、六言、七言、雜言諸體。按中國詩體發(fā)展史，從上古歌謠，到最早的詩集詩經風雅頌，接著楚辭離騷，接下“漢 樂府”，而后歌行雜體，其中有三國時期的建安詩，魏朝的正始詩，晉代的田園詩，才到唐宋律詩。本章將古體詩平仄、用韻（包括通韻換韻）、對仗，和各種古體詩體裁逐一簡要說明并舉例，以 便學者有所依據(jù)和借鑒。二、古體詩平仄古體詩平仄不受約束，其特點常有拗句，而常見的拗句有在句尾或句中出現(xiàn)。句尾出現(xiàn)的是平平 平、仄仄仄、平仄平、仄平仄。句中出現(xiàn)的是其平仄并非

2、交替而是相因，而且不拘粘對。古體詩雖然 不講究平仄，但念起來必須通順和諧，高低起伏，悅耳動聽，含自然韻律，也就是所謂天籟之音。由 此可知只要措辭用字恰當，即使不符合格律詩的韻律，也能產生優(yōu)美動聽的聲韻音調。舉例：崔穎黃鶴樓昔人已乘黃鶴去，此地空馀黃鶴樓。黃鶴一去不復還，白云千載空悠悠。晴川歷歷漢陽樹，芳草凄凄鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關何處是，煙波江上使人愁。（提示：是故拗句未必拗口，符合格律詩準則也不盡順口。 要把詩作重復朗讀、快讀，感覺順暢， 才能作準。）三、古體詩用韻古體詩用韻，可押平聲韻也可押仄聲韻， 可以一韻獨用也可用通韻， 可以一韻到底，也可以換韻 （轉韻），并可連續(xù)換幾次韻。押平聲韻的如：杜

3、秋娘金鏤衣勸君莫惜金鏤衣，勸君惜取少年時。（平聲韻）花開當折直須折，莫待無花空折枝。（平聲韻）押仄聲韻的如：柳宗元江雪千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。（仄聲韻）孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。（仄聲韻）一韻獨用的如：李白金陵酒肆留別風吹柳花滿店香，吳姬壓酒勸客嘗。（七陽韻）金陵子弟來相送，欲行不行各盡觴。（七陽韻）請君試問東流水，別意與之誰短長。（七陽韻）用通韻的如：李白春思燕草如碧絲，秦桑低綠枝。（四支韻）當君懷歸日，是妾斷腸時。（四支韻）春風不相識，何事入羅幃。（五微韻）一韻到底的如：王維西施詠艷色天下重，西施寧久微。朝為越溪女，暮作吳宮妃。賤日豈殊眾，貴來方悟稀。邀人傅脂粉，不自著羅衣。君寵益嬌態(tài)，君憐

4、無是非。當時浣紗伴，莫得同車歸。持謝鄰家子，效顰安可希。（全部五微韻）換韻的如：高適燕歌行漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。（十三職韻）男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。（十三職韻）推金伐鼓下榆關，旌旅逶迤碣石間。（十五刪韻）校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山。（十五刪韻）山川蕭條極邊土，胡騎憑陵雜風雨。（七麋韻） 戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。（七麋韻） 大漠窮秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。（五微韻） 身當恩遇恒輕敵，力盡關山未解圍。（五微韻） 鐵衣遠戌辛勤久，玉箸應啼別離后。（廿六宥韻） 少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首。（廿六宥韻） 邊庭飄飄那可度，絕域蒼茫更何有。（廿五有韻） 殺氣三時作陣云，寒聲

5、一夜傳刁斗。（廿五有韻） 相見白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛。（十二文韻）君不見沙場征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍。（十二文韻）四、古體詩換韻古體詩換韻可以每兩句一換，也可以四句、六句甚至十幾句才換韻?？梢云截祈嵔惶鎿Q韻，或連用兩個平聲或仄聲韻才換。必須注意換韻的第一句，一般總是押韻的。古體詩換韻一般都是取偶數(shù)詩句一換，但也有三句一換的，叫“促句詩”，講究氣韻連綿，掉轉 靈活，譬如：悲秋？宋筠江南秋色摧煩暑，夜來一枕芭蕉雨。 家在江頭白鷗浦，一生未歸鬢如織。 傷心日暮楓葉赤，偶然得句應題壁。（暑、雨、浦為第四類上聲韻，織、赤、壁為第五類入聲韻。）五、古體詩通韻分類古體詩所謂通韻也不是隨便亂來的，必須是鄰韻

6、才能通用。依一般情況看來，平上去三聲各可分為十五類，如下表：第一類：平聲東冬；上聲董腫；去聲送宋。第二類：平聲江陽；上聲講養(yǎng)；去聲絳漾。第三類：平聲支微齊；上聲尾養(yǎng)；去聲實未霽。第四類：平聲魚虞；上聲語麋；去聲御遇。第五類：平聲佳灰；上聲蟹賄，去聲泰卦隊。第六類：平聲真文及元半；上聲軫吻及阮半；去聲震問及愿半。第七類：平聲寒刪先及元半；上聲旱潸銃及阮半；去聲翰諫霰及愿半。第八類：平聲蕭肴豪；上聲猱巧皓；去聲嘯效號。第九類：平聲歌；上聲智；去聲曾。第十類：平聲麻；上聲馬；去聲襦。第H一類：平聲庚青；上聲梗迥；去聲敬徑。第十二類：平聲蒸。第十三類：平聲尤；上聲有；去聲宥。第十四類：平聲侵；上聲寢；

7、去聲沁。第十五類：平聲覃鹽咸；上聲感儉豆兼；去聲勘艷陷。入聲可分為八類：第一類：屋沃。第二類：覺藥。第三類：質物及月半。第四類：曷黠屑及月半。第五類：陌錫。第六類：職。第七類：緝。第八類：合葉洽。注意：在歸并為若干大類以后，仍舊有七個韻是獨用的。這七個韻是：歌 麻 蒸 尤 侵 職 緝六、古體詩對仗古體詩對仗自由，可對仗也可不對仗。其對仗與格律詩的不同點是：（一）格律詩中同字不可相對，古體詩中同字可相對。譬如“老翁趾墻走、老婦出門看”。（二）格律詩中平仄必須相對，古體詩中平仄不須相對。譬如“攀枝摘櫻桃、帶花移牡丹”。七、歌謠指上古民間粗通文墨之人，或因時事感觸，或因景物動興，不假思索，順口而吐。

8、惟其歌詠感嘆之際，一抑一揚，一頓一挫，不期婉轉動聽而自成韻律。舉例：擊壤歌日出而作，日入而息。鑿井而飲，耕田而食。帝力于我何有哉？八、三言詩全篇每句三字。是中國古代詩歌中的一種詩體，惟絕少傳世。講究純樸古雅，結構謹嚴。少則八 句，多則十余句。謹此提出，以增見聞。祝某夫人？曾熙惟母德，推賢良。應時興，令譽彰。臨九疑，望瀟湘。祈母壽，福無疆。九、四言詩全篇每句四字或以四字句為主。 是中國古代詩歌中最早的詩體之一。 春秋以前的詩歌如“詩經”， 大都為四言詩。南朝宋齊以后，作者漸少。四言詩講究渾厚凝重，有古雅之風。舉例：關雎？周南關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。參差苻菜，左右流之。窈窕淑女，寤

9、寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉反側。參差苻菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。參差苻菜，左右莘之。窈窕淑女，鐘鼓樂之。十、五言詩五言古體詩也叫五古，由五字句所構成的詩篇。起于漢代。魏晉以后，歷六朝隋唐，大為發(fā)展， 成為古典詩歌主要形式之一。講究起承轉合，宜一段一意，層次分明，不可雜亂，不可逼促。舉例：下終南山過斛斯山人宿置酒？李白暮從碧山下，山月隨人歸。卻顧所來徑，蒼蒼橫翠微。 相攜及田家，童稚開荊扉。 綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。歡言得所息，美酒聊共揮。 長歌吟松風，曲盡河星稀。 我醉君復樂，陶然共忘機。望岳？杜甫岱宗夫如何，齊魯青未了。 造化錘神秀，陰陽割昏曉。 蕩胸生層云，決眥入歸

10、鳥。會當凌絕頂，一覽眾山小。H 、六言詩全篇每句六字。相傳始于西漢或更早。有古體近體之分，但均不甚流行。講究煉字煉句，宜聲調 充實鏗鏘，不可閑散萎靡。舉例：歸山作？顧況心事數(shù)莖白發(fā)，生涯一片青山。空林有雪相待，古道無人獨還。桃紅復含宿雨，柳綠更帶朝煙?；浼彝礆w，鳥啼山客猶眠。十二、七言詩七言古體詩也叫七古，全篇每句七字或以七字句為主。起于漢代民間歌謠。到了唐代，大為發(fā)展, 與五言詩同為古典詩歌的主要形式。講究鋪敘開合，平和幽雅，宜氣勢宏闊，頓挫激昂，不可徒以鏤 刻為巧，纖麗萎靡。舉例：諧山中叟？施肩吾老人今年八十歲，口中零落殘牙齒。 天陰低僂帶嗽行，猶向巖前種松子。歲晏行？杜甫歲云暮矣多北

11、風，瀟湘洞庭白雪中。 漁夫天寒網罟凍，莫徭射雁鳴桑弓。去年米貴闕軍實，今年米賤又傷農。高位達官厭酒肉，此輩杼軸茅茨空。 楚人重魚不重鳥，汝休枉殺南飛鴻。況聞處處鬻男女，割慈忍愛還租庸。 往日用錢捉私鑄，今許鉛鐵和青銅。劃泥為之最易得，好惡不合長相蒙。 萬國城頭吹畫角，此曲哀怨何時終。有一種七言古詩是每句押韻的，稱為柏梁體。據(jù)說漢武帝筑柏梁臺，與群臣聯(lián)句賦詩，句句用韻, 所以這種詩稱為柏梁體。其實鮑照以前的七言詩（如曹丕的燕歌行）都是句句用韻的，古代并非 另有一種隔句用韻的七言詩。等到南北朝以后，七言詩變?yōu)楦艟溆庙嵙恕＞渚溆庙嵉钠哐栽姴抛兂商?殊的詩體。十三、古絕對不講平仄的古體絕句的通稱。古絕

12、多用拗句，可押平韻也可押仄韻。但全詩有些類似絕句格律，或絕句的變格和拗救格。舉例 ：向晚意不適，驅車登古原。夕陽無限好，只是近黃昏。江雪？柳宗元千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。十四、入律古風使用近體詩平仄格式的古體詩的通稱。特點為：1。全用律句或基本上用律句；2。換韻，且多為平仄的交替；3。通常是七言，四句一換韻，換韻彳爰第一句入韻，全詩似多首“七絕”的組合。舉例：滕王I詩？王勃滕王高閣臨江渚，配玉鳴鸞罷歌舞。畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。閣中帝子今何在，檻外長江空自流。入律古風，和一般古風相反，作者盡可能用律句。入律古風與格律詩的不同點， 主

13、要在於：（1） 句數(shù)不定；（2）平韻和仄韻交替；（3）常常是四句一換韻。這種情況，一般只存在於七言古風中。例如王勃滕王閣，句子的平仄基本上都合律，簡直是兩首絕詩連在一起，不過其中一首是仄韻絕句罷了。這種仄韻和平韻交替，四句一換韻，到后來成為入律古風的典型。白居易的長恨歌基本上 就是這種形式，還有他的琵琶行和元稹的連昌宮詞等，都采用這種形式。這就是通常所說的“元和體”。入律古風的代表作短篇的應數(shù)王勃寫的滕王閣，長篇的應數(shù)高適寫的燕歌行。柏梁體代 表作可取杜甫寫的飲中八仙歌麗人行。就古風入律不入律這一點看，高適、王維是一派（入律），后來白居易、陸游等人是屬于這一派； 李白、杜甫是另一派（不入律），

14、后來韓愈、蘇軾是屬于這另一派的。白居易、元稹等人所提倡的“元 和體”，實際上是把入律的古風加以靈活的運用罷了。十五、樂府樂府本指古代音樂官署。在此言一種詩體，初指樂府官署所采集、創(chuàng)作的樂歌，后用于稱魏晉至 唐代可以入樂的詩歌，和后人仿效樂府古題的作品。宋元以后的詞曲因配合音樂，有時也稱樂府。是故凡宜入樂的詩盡可稱為樂府詩， 且多以歌、行、吟、曲、調命題，或取當時流行曲調名命題。有四言、五言、七言、雜言諸體。舉例：龜雖壽？曹操神龜雖壽，猶有竟時。騰蛇成霧，終為土灰。老驥伏楊，志在千里。烈士暮年，壯心不已。盈縮之期，不獨在天。養(yǎng)怡之福，可得永年。幸甚至哉，歌以詠志。長干行？崔穎君家何處住，妾住在橫

15、塘。停船暫借問，或恐是同鄉(xiāng)。家鄰九江水，來去九江側。同是長干人，生小不相識。子夜吳歌？李白長安一片月，萬戶擂衣聲。秋風吹不盡，總是玉關情。何日平胡虜，良人罷遠征。渭城曲？王維渭城朝雨泡輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。清平調？李白云想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。若非群玉山頭見，會向瑤臺月下逢。悲陳陶？杜甫孟冬十郡良家子，血作陳陶澤中水。野曠天清無戰(zhàn)聲，四萬義軍同日死。群胡歸來血洗箭，仍唱胡歌飲都市。都人回面向北啼，日夜更望官軍至。烏棲曲？李白姑蘇臺上烏棲時，吳王宮里醉西施。吳歌楚舞歡未畢，青山欲銜半邊日。銀簫金壺漏水多，起看秋月墜江波。東方漸高奈樂何。長相思（一）？李白 長

16、相思，在長安。絡秋啼金井闌，微霜凄凄簟色寒。孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長嘆。美人如花隔云端，上有青冥之長天，下有綠水之波瀾 天長路遠魂飛苦，夢魂不到關山難。長相思，摧心肝 長相思（二）？李白日色欲盡花含煙，月明如素愁不眠。趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦線。此曲有意無人傳，愿隨春風寄燕然。憶君迢迢隔青天，昔時橫波目，今作流淚泉。不信妾腸斷，歸來看取明鏡前。節(jié)婦吟？張籍君知妾有夫，贈妾雙明珠。感君纏綿意，系在紅羅襦。妾家高樓連苑起，良人執(zhí)戟明光里。知君用心如日月，事夫誓擬同生死。還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時?；ǚ腔ǎ堪拙右谆ǚ腔?，霧非霧。夜半來，天明去。來如春夢幾多時，去似朝云無覓處。（附注：前人

17、將沿襲嚴格依照樂府舊調的作品稱“擬樂府”，而把采取樂府風格自創(chuàng)的作品稱為“新樂府”。十六、雜言詩最初出于樂府。詩中句子字數(shù)長短間雜，無一定標準，最短僅一字，長句有達九、十字以上者, 以三、四、五、七字相間雜者為多。所以雜言詩也可稱為“長短句”。舉例：乾元中寓居同谷縣作歌？杜甫男兒生不成名身已老，三年饑走荒山道。長安卿相多少年，富貴應須致身早。山中儒生舊相識，但話宿昔傷懷抱。嗚呼七歌兮悄終曲，仰視皇天白日速。登幽州臺歌？陳子昂前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下。將進酒？李白君不見、黃河之水天上來，奔流到海不復還。君不見、高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。人生得意須盡歡，莫使金樽空對

18、月。天生我材必有用，千金散盡還復來。岑夫子、丹丘生，將進酒、杯莫停。與君歌一曲，請君為我傾耳聽。錘鼓饌玉不足貴，但愿長醉不復醒。陳王昔時宴平樂，斗酒十千恣意謔。主人何為言少錢，徑須沽取對君酌。自古圣賢皆寂寞，但愿長醉不復醒。五花馬、千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁。日出入行？李白日出東方隈，似從地底來。歷天又復入西海，六龍所舍安在哉。其始與終古不息，人非元氣，安得與之久徘徊。草不謝榮于春風，木不怨落于秋天。誰揮鞭策驅四運，萬物興歇皆自然。羲和、羲和，汝奚汨沒于荒淫之波。魯陽何德，駐景揮戈。逆道違天，矯誣實多。吾將囊括大塊，浩然與溟滓同科。（附注：另有長短句中帶用“兮”字，稱為“變騷體”，

19、如李白鳴皋歌送岑征君）十七、騷體亦稱楚辭體，屬“辭賦”一類，起于戰(zhàn)國時的楚國。這類作品，富于抒情成分和浪漫氣息， 篇幅、 字句無固定，形式也較自由，并多用“兮”字以助語勢。凡后人模仿屈原離騷形式的詩作，亦稱 騷體。不過春秋詩經載有類似騷體的詩作如“伐檀”，所以筆者認為騷體應是早在楚國民間流傳 的詩體，不過后來由屈原楚辭而著名。伐檀？詩經（節(jié)選）坎坎伐檀兮，置之河之干兮。河水清且漣猗。不稼不矛嗇，胡取禾三百產廛兮？不狩不獵，胡瞻爾庭有縣相兮？彼君子兮，不素餐兮！垓下歌？項羽力拔山兮氣蓋世，時不利兮雎不逝。雎不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何。十八、古體詩詩體特色上面已經說明有關古體詩的平仄，押韻（包括換韻、通韻）和對仗各種問題，并舉例詳述各類古 體詩的特點，使讀者對其體裁有個具體概念。在此我們再把古體詩的特點總結并補充如下：一、古體詩是除了押韻之外不受任何格律束縛的詩。二、古體詩既可以押平聲韻，亦可以押仄聲韻。三、古體詩用韻，可一韻獨用，亦可通韻（即按古體詩通韻表取用鄰韻）。四、古體詩用韻，可一韻到底，亦可換韻，且可換幾次韻。五、唐代以前和初唐一些古體詩用韻，因時代不同，會與平水韻稍有出入，不可不知。六、古體詩不求對仗，若有對仗，僅是修辭之需，而非