中國現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展歷程

1、關(guān)于中國現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展歷程第一張，PPT共六十六頁，創(chuàng)作于2022年6月第一講 中國現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展概述第二張，PPT共六十六頁，創(chuàng)作于2022年6月第一節(jié) 文學(xué)史的分期問題一、中國的歷史分期古代：1840年鴉片戰(zhàn)爭前近代：1840年1919年現(xiàn)代：1919年1949年當(dāng)代：1949年后第三張，PPT共六十六頁，創(chuàng)作于2022年6月二、中國文學(xué)分期的幾個概念中國文學(xué)：包含古代、近代、現(xiàn)代、當(dāng)代文學(xué)。古代（古典）文學(xué)：先秦清朝末期的文學(xué)（1840年前）。近代文學(xué)：1840年1917年的文學(xué)，是古典文學(xué)向現(xiàn)代文學(xué)的過渡時期。是文學(xué)現(xiàn)代性的累積時期?，F(xiàn)代文學(xué)：1917年1949年創(chuàng)作的文學(xué)(40年代前稱“

2、新文學(xué)”)。當(dāng)代文學(xué)：1949年7月全國第一次文代會以后創(chuàng)作的文學(xué)(5O年代后期提出這一概念，70年代前與新中國文學(xué)、“建國以來的文學(xué)”、“建國后文學(xué)”等名稱可互指)。第四張，PPT共六十六頁，創(chuàng)作于2022年6月近現(xiàn)代文學(xué)：一般指的是1840年至1949年的文學(xué)?，F(xiàn)當(dāng)代文學(xué)：是現(xiàn)代、當(dāng)代文學(xué)的合稱。二十世紀(jì)中國文學(xué)：黃子平、陳平原、錢理群在80年代后期提出20世紀(jì)中國文學(xué)的概念，將近代、現(xiàn)代、當(dāng)代文學(xué)整合成一個整體看待，以揭示中國文學(xué)發(fā)展的內(nèi)在規(guī)律性。第五張，PPT共六十六頁，創(chuàng)作于2022年6月二、中國現(xiàn)代文學(xué)的內(nèi)涵 丹納在藝術(shù)哲學(xué)中影響藝術(shù)的三因素：種族、時代、環(huán)境。（一）中國： 民族性

3、：運用中國的民族語言（以漢語為主體），書寫中國人的生活，承繼中國古老的文化（文學(xué)的、審美的等）傳統(tǒng) 。（二）現(xiàn)代：1、時間（歷史）的意義：19171949 第六張，PPT共六十六頁，創(chuàng)作于2022年6月2、價值意義“歷史階段的劃分不是純?nèi)粫r間性的，而是和空間糾葛在一起的?！?現(xiàn)代化：根據(jù)馬格納雷拉的定義，現(xiàn)代化是發(fā)展中的社會為了獲得發(fā)達(dá)的工業(yè)社會所具有的一些特點，而經(jīng)歷的文化與社會變遷的、包容一切的全球性過程。主要包括學(xué)術(shù)知識上的科學(xué)化，政治上的民主化，經(jīng)濟(jì)上的工業(yè)化，社會生活上的城市化，思想領(lǐng)域的自由化和民主化，文化上的人性化等 。中國現(xiàn)代文學(xué)是百年來中國現(xiàn)代化進(jìn)程的一個組成部分，它既有力地

4、參與了這一進(jìn)程，同時又反映著這一進(jìn)程。第七張，PPT共六十六頁，創(chuàng)作于2022年6月（三）文學(xué)： 藝術(shù)、審美屬性，具有藝術(shù)的規(guī)定性，屬于人類的精神的藝術(shù)性創(chuàng)造。（四）中國現(xiàn)代文學(xué)的文化生存背景救亡與啟蒙中國現(xiàn)代歷史發(fā)展的雙重變奏文學(xué)成為重大社會事件的構(gòu)成部分，文學(xué)呈現(xiàn)出明顯的階級、政黨、政治意識。社會革命和政治運動往往以文學(xué)作為發(fā)端和具體表現(xiàn)。社會意識對文學(xué)審美意識具有重要影響，文學(xué)主體性弱化，文學(xué)有社會革命附屬物傾向。社會政治事件往往成為文學(xué)創(chuàng)作的題材源，引發(fā)文學(xué)創(chuàng)作和理論論爭第八張，PPT共六十六頁，創(chuàng)作于2022年6月三、中國現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展階段1、第一個十年（19171927）2、第二個

5、十年（19271937）3、第三個十年（19371949）四、中國現(xiàn)代文學(xué)性質(zhì)：其一：用現(xiàn)代的文學(xué)語言與文學(xué)形式，表達(dá)現(xiàn)代中國人的思想、情感、心理和現(xiàn)代審美意識的文學(xué)。（文學(xué)的藝術(shù)性質(zhì)）其二：無產(chǎn)階級影響和領(lǐng)導(dǎo)的人民大眾的反帝反封建的民族文學(xué)。（文學(xué)的時代和社會性質(zhì)）第九張，PPT共六十六頁，創(chuàng)作于2022年6月第二節(jié) 第一個十年的文學(xué)發(fā)展概況一、五四文學(xué)革命的興起與發(fā)展（一）、文學(xué)革命的興起1、 肇始于新文化運動，是思想革命和文化革命的需要。第十張，PPT共六十六頁，創(chuàng)作于2022年6月新青年：1915年9月在上海創(chuàng)刊，時名青年雜志， 1916年第二卷起改名新青年，陳獨秀主編。創(chuàng)刊號登載陳獨

6、秀的敬告青年一文，向青年提出“自主的而非奴隸的”、“進(jìn)步的而非保守的”、“進(jìn)取的而非退隱的”、“世界的而非鎖國的”，“實利的而非虛偽的”、“科學(xué)的而非想象的”六點希望。敬告青年，是新文化振聾發(fā)聵的宣言書，標(biāo)志著新文化運動的開端。第十一張，PPT共六十六頁，創(chuàng)作于2022年6月陳獨秀：文學(xué)革命論，“文學(xué)革命”的正式提出。一九一七年二月。“曰推倒雕琢的阿諛的貴族文學(xué)，建設(shè)平易的抒情的國民文學(xué)；曰推倒陳腐的鋪張的古典文學(xué)，建設(shè)新鮮的立誠的寫實文學(xué)；曰推倒迂晦的艱澀的山林文學(xué)，建設(shè)明了的通俗的社會文學(xué)?！钡谑垼琍PT共六十六頁，創(chuàng)作于2022年6月1917年1月，胡適：文學(xué)改良芻議，闡釋文學(xué)的進(jìn)化

7、論，提出白話文取代文言文的號召。提出文章八事“須言之有物，不模仿古人，須講求文法，不作無病呻吟，務(wù)去濫調(diào)套語，不用典，不講對仗，不避俗字俗語”。大力倡導(dǎo)白話文。 建設(shè)的文學(xué)革命論，提出“國語的文學(xué)，文學(xué)的國語”作為文學(xué)革命的宗旨。胡適主要側(cè)重于語言、形式等文學(xué)外部因素談?wù)撐膶W(xué)變革。第十三張，PPT共六十六頁，創(chuàng)作于2022年6月周作人：人的文學(xué)，平民的文學(xué)。認(rèn)為新文學(xué)應(yīng)該重新發(fā)現(xiàn)“人”，在于助成人性的健全發(fā)展。周作人以人道主義的觀念，從文學(xué)與人的精神聯(lián)系出發(fā)談?wù)撐膶W(xué)變革。第十四張，PPT共六十六頁，創(chuàng)作于2022年6月2、受外國文學(xué)的影響。西方的軍事、政治、經(jīng)濟(jì)、文化的入侵，大量翻譯著作的進(jìn)入

8、，在落后與先進(jìn)的碰撞中導(dǎo)致文學(xué)的改革。胡適從歐美的意象派詩歌的啟發(fā)下提出了文學(xué)改良芻議的主張，胡適、陳獨秀都受到西方進(jìn)化論的影響，推行文學(xué)的歷史進(jìn)化論。周作人從歐洲文藝復(fù)興中找到了人道主義的“人的文學(xué)”觀念。李大釗從馬克思的歷史唯物主義中確定了后來革命文學(xué)的觀念。文學(xué)革命的發(fā)起和參與者大多有翻譯西方文學(xué)的經(jīng)歷，西方文學(xué)的題材、創(chuàng)作手法、表現(xiàn)方法等廣泛影響了早期新文學(xué)作家的創(chuàng)作觀念。第十五張，PPT共六十六頁，創(chuàng)作于2022年6月3、文學(xué)革命發(fā)難者的特點：胡適、陳獨秀、周作人、李大釗、魯迅他們處于19世紀(jì)末到20世紀(jì)初，新舊民主革命交替，封建王朝解體和共和交替時代，青年心理的時代緊迫感和責(zé)任感加

9、強(qiáng)，努力探索中國的新出路，他們深感中國傳統(tǒng)古典文學(xué)對人精神的閉鎖和弊害而要求文學(xué)革命。這是處于歷史中間地帶的知識分子常有的社會責(zé)任感和社會道義和良知意識。第十六張，PPT共六十六頁，創(chuàng)作于2022年6月（二）文學(xué)革命的內(nèi)容1、反對文言文，提倡白話文。求得了語言和文體的解放，解放了禁錮上千年的文學(xué)形式。2、批判封建文學(xué)觀念（文以載道，代圣人立言思想），提倡新文學(xué)的觀念（國民文學(xué)，社會文學(xué)，人的文學(xué)，平民文學(xué)，恢復(fù)文學(xué)中人的尊嚴(yán)，成為名副其實的“文學(xué)是人學(xué)”）。第十七張，PPT共六十六頁，創(chuàng)作于2022年6月3、注重吸收外國文學(xué)的影響。4、創(chuàng)作方法提倡以現(xiàn)實主義（寫實主義）為主要方法。第十八張，P

10、PT共六十六頁，創(chuàng)作于2022年6月（三）文學(xué)革命的實績1、文言統(tǒng)一：白話文取得了對文言文的勝利。2、外國文學(xué)思潮的廣泛涌入影響中國現(xiàn)代文學(xué)的生態(tài)環(huán)境，新文學(xué)社團(tuán)大量出現(xiàn)，文學(xué)思潮的論爭和文學(xué)創(chuàng)作逐步出現(xiàn)繁榮。3、理論建設(shè)：提出了新文學(xué)創(chuàng)作的新觀念。4、出現(xiàn)了一批創(chuàng)作成果。第十九張，PPT共六十六頁，創(chuàng)作于2022年6月（六）五四文學(xué)革命的意義文學(xué)革命是中國文學(xué)由舊到新的偉大轉(zhuǎn)折點，它宣告了承傳幾千年的中國舊文學(xué)的終結(jié)和一個新的時代的民族文學(xué)的開始。1、體現(xiàn)了思想解放和思想啟蒙特征。文學(xué)革命是五四新文化運動的重要內(nèi)容，因此它與中國社會、人的思想意識變革緊密結(jié)合，徹底批判和否定了封建制度及其整個

11、思想文化體系。第二十張，PPT共六十六頁，創(chuàng)作于2022年6月2、促進(jìn)了中國文學(xué)的現(xiàn)代化。文學(xué)和文化觀念發(fā)生了重大變化，新文學(xué)獲得了古典文學(xué)語言和文體的解放，使中國新文學(xué)的現(xiàn)代化進(jìn)程成為可能。實現(xiàn)了中國文學(xué)的思想革命，中國傳統(tǒng)文學(xué)是中國傳統(tǒng)文化、思想的產(chǎn)物，建立在文以載道的基礎(chǔ)之上，在“儒釋道”的背景上生長；現(xiàn)代文學(xué)建立在個人主義、人道主義、科學(xué)民主觀念基礎(chǔ)之上。第二十一張，PPT共六十六頁，創(chuàng)作于2022年6月3、文學(xué)革命成為推動社會進(jìn)步的一種重要力量。發(fā)生發(fā)展于五四運動前后，緊密配合了政治革命，成為推動中國進(jìn)步的重要力量。 第二十二張，PPT共六十六頁，創(chuàng)作于2022年6月4、使中國現(xiàn)代文

12、學(xué)走向世界。中國現(xiàn)代文學(xué)廣泛吸收了世界文學(xué)的影響，一開始就與世界文學(xué)潮流匯合起來，成為世界文學(xué)重要的組成部分。第二十三張，PPT共六十六頁，創(chuàng)作于2022年6月二、社團(tuán)流派與文藝論爭（一）文學(xué)社團(tuán)流派1、文學(xué)研究會：1921年1月4日成立于北京，1932年解體。是五四新文學(xué)運動中成立的第一個純文學(xué)社團(tuán)，也是新青年后第一個主張文學(xué)革命的團(tuán)體。發(fā)起人：周作人、鄭振鐸、葉紹鈞、沈雁冰等12人，會員有200余人。第二十四張，PPT共六十六頁，創(chuàng)作于2022年6月宗旨：“研究介紹世界文學(xué)，整理中國舊文學(xué)，創(chuàng)造新文學(xué)”。為人生而藝術(shù)。創(chuàng)作方法上傾向與19世紀(jì)俄國和歐洲的現(xiàn)實主義。是文學(xué)史上的人生派。主要刊

13、物：小說月報、文學(xué)旬刊、詩等創(chuàng)作方面：描寫真實生活，反映社會問題，注重對外國文學(xué)的翻譯和介紹。促進(jìn)了20年代問題小說的繁榮。第二十五張，PPT共六十六頁，創(chuàng)作于2022年6月2、創(chuàng)造社：1921年6月8日于日本東京成立。是五四新文化運動中反帝反封建最重要的社團(tuán)之一。發(fā)起人：前期郭沫若、張資平、郁達(dá)夫、成仿吾、田漢等，后期：馮乃超、楊漢生等。第二十六張，PPT共六十六頁，創(chuàng)作于2022年6月刊物：（19211930）前期創(chuàng)造（季、月、旬、日）刊1925年后，洪水、文化批評、流沙、星星文藝等主張：前期強(qiáng)調(diào)為藝術(shù)而藝術(shù)，認(rèn)為對美的追求是藝術(shù)的核心，在文學(xué)理論上崇尚自我，注重個性，主張忠實的表現(xiàn)“內(nèi)心

14、的要求”，反對為人生而藝術(shù)，反對寫實主義、自然主義，傾向于歐洲啟蒙主義與浪漫主義文學(xué)思潮。推崇文學(xué)創(chuàng)作的直覺與靈感。第二十七張，PPT共六十六頁，創(chuàng)作于2022年6月3、新月社：1923年在北京徐志摩、胡適等發(fā)起聚會，1924年底發(fā)展為新月社俱樂部，成員較復(fù)雜，文人、銀行家、政客、交際花都有。1933年消亡。發(fā)起人：胡適、徐志摩、聞一多、梁實秋等。主要探討新格律詩的創(chuàng)作，對新詩進(jìn)行了有意義的創(chuàng)作實踐和理論探討，推動了新詩形式上的發(fā)展與繁榮。推崇西方資產(chǎn)階級的自由主義和個人主義，強(qiáng)調(diào)文學(xué)表現(xiàn)人性的純正與文學(xué)的形式革新。第二十八張，PPT共六十六頁，創(chuàng)作于2022年6月4、語絲社：語絲社于1924

15、年11月17日在北京成立，因周伏園創(chuàng)辦的語絲（主張?zhí)岢杂伤枷?，獨立判斷，和美的生活）雜志而得名，是“五四”后一個重要的社團(tuán)。以魯迅、周作人為中堅，成員有錢玄同、劉半農(nóng)、林語堂、孫伏園、川島等。語絲社提倡散文，注重社會批評和文明批評，形成了中國現(xiàn)代文學(xué)史上“任意而談，無所顧忌”的“語絲體”散文群，促進(jìn)了現(xiàn)代散文的成熟，對現(xiàn)代散文的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。第二十九張，PPT共六十六頁，創(chuàng)作于2022年6月5、莽原社：1925年4月在北京成立，因創(chuàng)辦莽原周刊而得名。主要發(fā)起人韋素園、向培良等人，都是受到魯迅指導(dǎo)的文學(xué)青年。6、未名社：1925年成立于北京。發(fā)起人魯迅，主要成員有韋素園、高長虹、李霽野

16、等，以“率性而言，憑心而論，忠于觀世，望彼將來”為主旨。主要是翻譯和介紹外國文學(xué)作品，特別是俄國文學(xué)。第三十張，PPT共六十六頁，創(chuàng)作于2022年6月7、淺草社：1922年成立于上海。發(fā)起人林如稷，成員有陳祥鶴、馮志等。注重創(chuàng)作，側(cè)重于內(nèi)心世界的挖掘，作品充滿了苦悶、彷徨和傷感情緒。8、沉鐘社：1925年2月淺草社解散，同年秋原成員陳祥鶴、馮志等匯集到北京重組的社團(tuán)。注重翻譯和創(chuàng)作，廣泛介紹了文藝復(fù)興以來的文學(xué)思潮和作品，創(chuàng)作上寫五四后覺醒但尚未突破個人生活圈子的知識青年的悲涼心聲，主要傾向憂郁和感傷的創(chuàng)作。1934年解散。第三十一張，PPT共六十六頁，創(chuàng)作于2022年6月9、湖畔詩社：192

17、2年在杭州成立。發(fā)起人有應(yīng)修人、潘漠華、馮雪峰、汪靜之四人。主張純真與熱情的詩歌創(chuàng)作，善于寫抒情小詩，形成了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格。出版有蕙的風(fēng)、湖畔、春的歌集等詩集。10、民眾戲劇社：1921年5月上海成立，發(fā)起人有茅盾、鄭振鐸、陳大悲、歐陽予倩等。有戲劇月刊，強(qiáng)調(diào)戲劇的社會作用，進(jìn)行戲劇理論的探索和傳播。1921年10月戲劇停刊，社團(tuán)解體。11、北大歌謠研究會：1922年11月成立，周作人主持工作，主要成員有：劉半農(nóng)、沈尹默、周作人、胡適等。主要收集、征集、整理民間歌謠。創(chuàng)有歌謠周刊。第三十二張，PPT共六十六頁，創(chuàng)作于2022年6月四、本階段文學(xué)整體特征（一）文學(xué)發(fā)展三階段：19171920

18、：新文學(xué)萌芽期，主要是文學(xué)革命和新文學(xué)的理論準(zhǔn)備，創(chuàng)作還屬于嘗試和印證新文學(xué)的理論假設(shè)。創(chuàng)作較貧弱。19201926：文體大解放和創(chuàng)作活躍期，現(xiàn)代文學(xué)的第一批作家登上文壇，新文學(xué)以創(chuàng)作的實績獲得了廣泛的社會影響，一些創(chuàng)作流派形成。創(chuàng)作繁榮期。19261927：文學(xué)創(chuàng)作的青年逐漸投身革命，創(chuàng)作沉寂，革命文學(xué)的理論建設(shè)為30年代革命文學(xué)的勃興奠定了理論基礎(chǔ)。第三十三張，PPT共六十六頁，創(chuàng)作于2022年6月（二）文學(xué)精神特征1、理性精神文學(xué)即思想啟蒙，文學(xué)成為改造社會、人生的工具，秉承五四科學(xué)與民主的精神于文學(xué)創(chuàng)作之中。文學(xué)不再只是抒情言志，個人玩抒性情、抒情酬答的工具。文學(xué)成為思想啟蒙和社會革命

19、的工具。開創(chuàng)了文學(xué)與社會緊密聯(lián)系的先河。第三十四張，PPT共六十六頁，創(chuàng)作于2022年6月2、感傷情調(diào)歷史轉(zhuǎn)型期知識分子思考、彷徨、苦悶、孤獨心境的表現(xiàn)。是知識分子尋找精神家園和價值的必然結(jié)果，是動蕩社會現(xiàn)實在知識分子頭腦中的反映。第三十五張，PPT共六十六頁，創(chuàng)作于2022年6月3、個性化五四時代是個性解放和發(fā)展的時代，個人思想與民族命運統(tǒng)一，形成了個人風(fēng)格：魯迅的沉郁，郭沫若的激情，郁達(dá)夫的自省，葉圣陶的平實，冰心的清麗，周作人的沖淡，朱自清的秀雅，聞一多的深沉，徐志摩的空靈，馮至的舒徐，廢名的朦朧，李金發(fā)的怪誕，許地山的含蓄文學(xué)不再是載封建之道的工具，成為個人化表達(dá)人類聲音的精神產(chǎn)品。文

20、學(xué)表達(dá)的是個人化思想和人類普遍情感的統(tǒng)一。第三十六張，PPT共六十六頁，創(chuàng)作于2022年6月4、創(chuàng)造性文學(xué)在現(xiàn)代化過程中必然出現(xiàn)的探索精神，借鑒了中國古典文學(xué)和西方現(xiàn)代文學(xué)的諸多創(chuàng)作手法?，F(xiàn)實主義、浪漫主義、象征主義、西方現(xiàn)代創(chuàng)作手法的駁雜使用。第三十七張，PPT共六十六頁，創(chuàng)作于2022年6月第三節(jié) 第二個十年文學(xué)發(fā)展概況 一、本階段文學(xué)的整體特征： 中國現(xiàn)代文學(xué)全面走向成熟，從整體走向世界的十年。 文學(xué)主流的政治化；中國無產(chǎn)階級文學(xué)建立；馬克思主義文藝?yán)碚摰匚坏拇_立；文學(xué)的多元化并存。30年代是無產(chǎn)階級文學(xué)運動及其民主主義、自由主義作家的人文主義文學(xué)并存的文學(xué)時代。 20年代主要是新舊文學(xué)

21、對文學(xué)讀者和市場的爭奪，文言與白話的矛盾和對立；30年代文學(xué)的階級性與人性，鄉(xiāng)村與都市成為主要的矛盾以及論爭的焦點 第三十八張，PPT共六十六頁，創(chuàng)作于2022年6月二、本階段文藝運動發(fā)展的基本格局。（一）國民黨推行黨制文化與黨制文學(xué)，力圖建立“三民主義文藝” 為維持思想政治的統(tǒng)治，國民黨企圖建立黨制文化與黨制文學(xué)，1929年，國民黨在全國宣傳會議上提出了“三民主義文藝”的口號，（鼓吹“文藝的最高意義，就是民族主義”，文藝要統(tǒng)一于國民黨的“中心意識”，即中國傳統(tǒng)文化的“忠孝仁愛，信義和平”等封建觀念，鼓吹文藝專制，參與人潘公展、朱應(yīng)鵬、范爭波、傅彥長等）創(chuàng)辦刊物，籠絡(luò)文化人，公開宣稱要打倒“革

22、命文學(xué)”和“無產(chǎn)階級”文學(xué)，要鏟除“多型的文藝意識”，以民族主義作為文學(xué)的中心意識，提出了“民族主義文藝運動”，企圖形成文化上的統(tǒng)治地位。第三十九張，PPT共六十六頁，創(chuàng)作于2022年6月（二）中國左翼作家聯(lián)盟的成立及其領(lǐng)導(dǎo)下的無產(chǎn)階級文藝運動早在20年代文學(xué)革命時期，早期共產(chǎn)黨人鄧中夏、惲代英、肖楚女等就提出了革命文學(xué)的口號，1925年郭沫若和后期創(chuàng)造社再次倡導(dǎo)革命文學(xué)。1927年底到1928年底文藝界對“革命文學(xué)”進(jìn)行了論爭，傳播介紹馬克思文藝?yán)碚摚忠淮翁岢隽私ⅰ案锩膶W(xué)”的口號，明確提出了創(chuàng)造無產(chǎn)階級文學(xué)的歷史任務(wù)。要求創(chuàng)造“表同情于無產(chǎn)階級的社會主義的寫實主義的文學(xué)”，號召到“革命

23、的漩渦中去”，？“我們的文學(xué)家，一個同時是一個革命家”。第四十張，PPT共六十六頁，創(chuàng)作于2022年6月中國左翼作家聯(lián)盟（左聯(lián)）于1930年3月2日在上海正式成立。會上通過了左聯(lián)的理論綱領(lǐng)，宣告以“站在無產(chǎn)階級的解放斗爭的戰(zhàn)線上”，“援助而且從事無產(chǎn)階級藝術(shù)的產(chǎn)生”作為左聯(lián)的奮斗目標(biāo)，堅持藝術(shù)的“反對封建階級的，反對資產(chǎn)階級的，又反對失掉社會地位的小資產(chǎn)階級的傾向，促進(jìn)“新興階級的解放”。第四十一張，PPT共六十六頁，創(chuàng)作于2022年6月魯迅在會上作了對于左翼作家聯(lián)盟的意見的講話，總結(jié)了革命文學(xué)在倡導(dǎo)過程中的經(jīng)驗教訓(xùn)，要求在共同目標(biāo)下擴(kuò)大文藝聯(lián)合戰(zhàn)線，培養(yǎng)文學(xué)青年，堅持文學(xué)斗爭，“造就出大群的

24、戰(zhàn)士”，強(qiáng)調(diào)了作家與人民大眾的聯(lián)系，強(qiáng)調(diào)作家的思想改造。左聯(lián)成立后，先后出版了拓荒者、萌芽月刊、十字街頭（魯迅主編）、北斗、文學(xué)月報、文學(xué)導(dǎo)報等革命文藝刊物，左聯(lián)成為國際革命作家聯(lián)盟的一個支部，與國際上的無產(chǎn)階級文藝運動保持緊密的聯(lián)系。左聯(lián)還成立了馬克思文藝?yán)碚撗芯繒?，對馬克思主義經(jīng)典作家的文藝思想和作品做了系統(tǒng)的介紹，使馬克思主義理論深入到社會科學(xué)的各個領(lǐng)域。第四十二張，PPT共六十六頁，創(chuàng)作于2022年6月（三）人文主義文藝思潮：自由主義作家和民主主義作家的文藝觀1、代表人物：梁實秋、沈從文、朱光潛等2、主張：反對“為藝術(shù)而藝術(shù)”，強(qiáng)調(diào)文藝的超功利性與獨立性，認(rèn)同藝術(shù)“超脫現(xiàn)實的原則”，認(rèn)

25、為“藝術(shù)和實際人生的距離”?！耙笕诵膬艋纫笕松阑保ㄖ旃鉂摚?。并且認(rèn)為“偉大的文學(xué)乃是基于固定的普遍的人性，從人心深處流出來的情思才是好的文學(xué)，文學(xué)難得的是忠實忠于人性”，“人性是測量文學(xué)的唯一標(biāo)準(zhǔn)”。他們的文藝思想本質(zhì)上承傳了五四文學(xué)的人文主義思想和自由主義思想，但與當(dāng)時左翼革命文學(xué)所理解的中國現(xiàn)實政治需求有一代距離。第四十三張，PPT共六十六頁，創(chuàng)作于2022年6月三、文學(xué)創(chuàng)作的潮流與趨向（一）時代的變化引起文學(xué)潮流的變化中國革命的歷程由五四時期的思想革命轉(zhuǎn)向社會革命，20年代是五四個性解放的時代，30年代進(jìn)入到社會解放的時代，從對人的個人價值、人生意義的思考轉(zhuǎn)向?qū)ι鐣再|(zhì)、出路

26、、發(fā)展趨向的思考和探求。第四十四張，PPT共六十六頁，創(chuàng)作于2022年6月（二）三大文學(xué)派別：1、 左聯(lián)為首的無產(chǎn)階級革命文學(xué)左翼成立后注重?zé)o產(chǎn)階級文藝?yán)碚摰慕ㄔO(shè)，要求以現(xiàn)代大工業(yè)中的產(chǎn)業(yè)工人代言人的身份，對封建的傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)文明與資本主義工業(yè)文明以及西方殖民主義同時展開批判，要求文學(xué)更自覺地成為以奪取政權(quán)為中心的無產(chǎn)階級斗爭的工具。第四十五張，PPT共六十六頁，創(chuàng)作于2022年6月2、 京派“京派”是魯迅在文學(xué)批評時提出的一個概念。主要指30年代以駱駝草、大公報文藝副刊為主要陣地在北京、天津形成的北方作家群。朱光潛、沈從文是其理論的主要代表人物。他們將“和平靜穆”作為美學(xué)追求的極至和最高境界，他

27、們強(qiáng)調(diào)文學(xué)與時代，政治的距離。追求人性的、永久的文學(xué)價值。第四十六張，PPT共六十六頁，創(chuàng)作于2022年6月在文學(xué)與社會生活的關(guān)系上，強(qiáng)調(diào)社會生活對文學(xué)的決定作用，要求文學(xué)家以唯物史觀為指導(dǎo)，忠實地反映生活。在文學(xué)與革命的關(guān)系上，要求文學(xué)反映革命斗爭的現(xiàn)實生活。提出了文學(xué)的階級性和無產(chǎn)階級文學(xué)問題。強(qiáng)調(diào)世界觀對創(chuàng)作直線式的決定作用，用哲學(xué)方法或世界觀取代藝術(shù)方法，創(chuàng)作上，要求文藝家深入生活，深入實際，參加具體的革命斗爭，作品要表現(xiàn)“階級的意欲”。特色：對文學(xué)政治功利性的推崇；對文學(xué)階級意識的強(qiáng)調(diào)；對文學(xué)大眾化形式的倡導(dǎo)和追求。第四十七張，PPT共六十六頁，創(chuàng)作于2022年6月他們陶醉于傳統(tǒng)文化

28、的博大精美，置生于自由、散漫的校園文化氛圍之中，天然的追求文學(xué)和學(xué)術(shù)的獨立與自由，既反對文學(xué)從屬于政治，也反對文學(xué)的商業(yè)化，成為文學(xué)貴族化的理想主義者。主張：純文學(xué)本體論。既不視文學(xué)為消遣，也不視文學(xué)為至上，而是追求文學(xué)的純正，文學(xué)不應(yīng)在政治紛爭中去周旋，摒棄文學(xué)的商業(yè)化。崇尚和諧、淳樸、節(jié)制的美學(xué)觀念，帶有古典主義的美學(xué)特征。于和諧中對立統(tǒng)一，節(jié)制感情，不能無節(jié)制的任意發(fā)泄。他們著眼于民族性的重造，從民族的長遠(yuǎn)生存來考慮文學(xué)的建設(shè)。第四十八張，PPT共六十六頁，創(chuàng)作于2022年6月3、 海派海派是沈從文在文學(xué)批評時提出的一個概念。以30年代上海為中心的東南沿海城市商業(yè)文化與消遣文化畸形發(fā)展的

29、產(chǎn)物，他們依托于文學(xué)的市場，既享受著現(xiàn)代都市文明，又感染著都市的“文明病”。正是對都市文明既留戀又充滿幻滅感的矛盾心境，使他們更接近西方的現(xiàn)代派藝術(shù)，有著較為自覺的先鋒意識，追求藝術(shù)的變與新。第四十九張，PPT共六十六頁，創(chuàng)作于2022年6月（三）創(chuàng)作趨向（1）文學(xué)創(chuàng)作的題材空前的開拓，表現(xiàn)角度有了新的開掘?qū)ι鐣?、人生和平凡人性的表現(xiàn)以及對社會諸多領(lǐng)域的表現(xiàn)，構(gòu)成了三十年代文學(xué)對社會生活百科全書式的反映。如巴金的青年世界、沈從文的湘西世界、老舍的北京市民世界、茅盾的都市生活世界。 第五十張，PPT共六十六頁，創(chuàng)作于2022年6月（2）文學(xué)形式與創(chuàng)作手法的多樣化30年代文學(xué)是社會立體的全景式史詩

30、式反映。五四是抒情的時代，30年代是敘事的時代。30年代小說的成就最高。魯迅故事新編、魯迅的雜文、茅盾子夜，巴金的家、丁玲一九三六年春在上海、老舍駱駝祥子、沈從文邊城、曹禺日出、原野等戲劇、艾青大堰河，我的保姆、戴望舒樂園鳥等詩歌問世。第五十一張，PPT共六十六頁，創(chuàng)作于2022年6月（3）個人風(fēng)格、民族風(fēng)格和時代審美特征同步形成對廣闊的社會歷史內(nèi)容全景式的反映；對民族命運和歷史的反思；具體時代潮流中的戰(zhàn)斗精神；以及個人的獨特風(fēng)格匯成了30年代文學(xué)的壯麗畫卷，是中國現(xiàn)代文學(xué)獨立品格的形成和走向成熟的標(biāo)志。左聯(lián)文學(xué)的英雄主義，革命氣慨；人文主義文學(xué)對文學(xué)本體性的追求；富有個性化的創(chuàng)作；對傳統(tǒng)民族

31、形式的發(fā)掘和借鑒構(gòu)成了30年代文學(xué)的豐富畫卷。第五十二張，PPT共六十六頁，創(chuàng)作于2022年6月第三個十年的文學(xué)發(fā)展概況一、戰(zhàn)爭對文化的制約30年代末期和40年代是民族解放和人民解放的戰(zhàn)爭時期，也是中華民族偉大的轉(zhuǎn)折時期，文學(xué)自覺的擔(dān)負(fù)起了民族救亡的使命，戰(zhàn)爭與救亡成為這個時期文學(xué)的特色。戰(zhàn)爭與救亡影響到作家的創(chuàng)作心理、創(chuàng)作方式、題材、風(fēng)格與審美選擇，不同區(qū)域的社會狀況與政治文化背景直接影響和制約著文學(xué)的發(fā)展，決定了文學(xué)的潮流與趨向。本階段文學(xué)的區(qū)域化特征很明顯，可以分為：國統(tǒng)區(qū)文學(xué)（重慶、昆明為中心）、解放區(qū)文學(xué)（延安為中心）、淪陷區(qū)文學(xué)（北京為中心）、以及上海為中心的孤島文學(xué)。第五十三張，

32、PPT共六十六頁，創(chuàng)作于2022年6月（一）抗戰(zhàn)初期的救亡文學(xué)（1937.71938.10）高揚英雄主義的文學(xué)，五四文學(xué)啟蒙、個性解放和社會革命的主題讓位于救亡圖存的時代主題，文學(xué)觀念空前統(tǒng)一。1938年3月28日中華全國文藝界抗敵協(xié)會在武漢成立，出版會刊抗戰(zhàn)文藝，將不同政治觀點的文藝家聯(lián)合在一起，各種觀念的文學(xué)匯流到救亡的大時代主題方向上來。提出了“文章下鄉(xiāng)，文章入伍”的口號，許多作家深入到群眾在，投筆從戎，用文學(xué)作為時代的號角。愛國主義的主題和共同的思想追求，英雄主義的調(diào)子，成為這個時期文學(xué)統(tǒng)一、鮮明而單純的色彩。體裁出現(xiàn)小型化、輕型化、速寫化、及時化傾向。第五十四張，PPT共六十六頁，創(chuàng)

33、作于2022年6月表現(xiàn)在文學(xué)上，愛國主義主題的擴(kuò)展與深入，或者轉(zhuǎn)向歷史，在漫長的民族歷史中尋找民族的脊梁，發(fā)掘民族的美德，總結(jié)民族的經(jīng)驗教訓(xùn)，作為現(xiàn)實的借鑒，形成了以郭沫若為代表的歷史劇創(chuàng)作熱潮；或者思索民族文化傳統(tǒng)與民族性格的優(yōu)劣得失，如蕭紅的呼蘭河傳、老舍的四世同堂、曹禺的北京人、家等；或者是探討戰(zhàn)爭環(huán)境中知識分子的苦難歷程與發(fā)展道路，出現(xiàn)了現(xiàn)代文學(xué)史上知識分子創(chuàng)作的又一個熱潮，如路翎財主底兒女們，沙汀困獸記，艾青的火把等。這一時期的重要文學(xué)形式是長篇小說、多幕劇、長篇敘事詩和抒情詩，文學(xué)呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的史詩格調(diào)。第五十五張，PPT共六十六頁，創(chuàng)作于2022年6月（二）理性沉思的文學(xué)（1938

34、.101944.9）抗戰(zhàn)進(jìn)入相持階段后，由于國內(nèi)政治形勢的變化，人們的心理從初期的英雄主義和昂揚色彩逐漸沉靜下來，開始理性的思考戰(zhàn)爭前途和民族命運，出現(xiàn)了“新的苦悶和抑郁”，民族精神更加成熟和覺醒。第五十六張，PPT共六十六頁，創(chuàng)作于2022年6月（三）諷刺與暴露的文學(xué)（1944.91949.9）1944年，中國共產(chǎn)黨提出了成立民主政府的主張，國統(tǒng)區(qū)掀起了民主運動的熱潮，文學(xué)再一次承續(xù)了與民族命運的血肉聯(lián)系。對黑暗的詛咒和對腐朽現(xiàn)實的否定，以及知識分子在一個新的時代道路前的自省與歷史總結(jié)成為文學(xué)的重要內(nèi)容。在期待、憤懣、焦躁不安等各種情感和情緒中，諷刺成為文學(xué)的主流手法，如丁西林的三塊錢國幣、

35、升官圖，宋之的的群猴，吳祖光的捉鬼傳等。錢鐘書的圍城、張恨水的八十一夢等也顯示出濃厚的諷刺和喜劇色彩。第五十七張，PPT共六十六頁，創(chuàng)作于2022年6月（五）淪陷區(qū)文學(xué)主要集中于華北和東北淪陷區(qū)，受到日偽文化政策的影響，一方面轉(zhuǎn)向鄉(xiāng)土文學(xué)傳統(tǒng)，以揭示淪陷區(qū)人民真實的生存困境與不屈不撓的生存意志；一方面重視對人的日常平凡生活的重新發(fā)現(xiàn)和肯定轉(zhuǎn)向?qū)懮n涼的人生，在平凡生活中去發(fā)現(xiàn)永久的人性。如張愛玲為代表的作家。淪陷區(qū)文學(xué)另一個發(fā)展方向是雅俗文學(xué)的逐漸合流，出現(xiàn)了劉云若、秦瘦鷗等新言情小說作家，文學(xué)呈現(xiàn)出雅俗共賞的局面。第五十八張，PPT共六十六頁，創(chuàng)作于2022年6月（四）樂觀英雄主義的解放區(qū)文學(xué)解放區(qū)文學(xué)呈現(xiàn)出明朗、素樸的色彩，政治上翻身的農(nóng)民，要求文化上的翻身。1942年，毛澤東在延安文藝座談