李安被暴露在高幀之下

1、李安被暴露在高幀之下第一財經(jīng)大風(fēng)文化葛怡婷2016-10-21李安在拍攝比利林恩的中場戰(zhàn)事中倔強(qiáng)的李安，在花甲之年做了一件或許會改變電影史的顛覆之舉。當(dāng)?shù)貢r間上周五，李安攜新片比利林恩的中場戰(zhàn)事亮相紐約電影節(jié)，引發(fā)全球矚目。人們永遠(yuǎn)無法猜測李安的下一部作品是什么/也從不重復(fù)，只依循個人想法?！皩π㈨樃信d趣的時候，拍了推手喜宴飲食男女；對浪漫感興趣的時候拍了斷背山、色戒；對人和未知的關(guān)系著迷的時候拍了少年派的奇幻漂流?！比缃窭畎擦畾q，他說，“這段時間我對青春的逝去、純真的喪失感興趣，所以拍了比利林恩的中場戰(zhàn)事?！边@一次，李安想要講述的故事帶有反戰(zhàn)色彩：19歲男孩比利林恩被派往伊拉克戰(zhàn)場，在生死

2、交鋒中幸免于難。感恩節(jié)那天，他們被政府找回，獲得在橄欖球比賽中場休息時與娛樂明星同臺的機(jī)會，并被授予榮譽(yù)勛章。喧囂過后，林恩重返戰(zhàn)場。相較故事本身，120幀/4K/3D技術(shù)才是李安這部新電影被關(guān)注的焦點(diǎn)。其中4K和3D都比較容易理解，4K代表清晰度，3D則是許多視效大片青睞的格式，強(qiáng)調(diào)臨場感和立體感?！?20幀”是新技術(shù)突破的關(guān)鍵。目前在國際上，電影普遍采用每秒24幀的拍攝技術(shù)，一幅靜止的圖像被稱作一幀，在影片中，每一秒收錄24張連拍圖片，組成連續(xù)影像，而人類視覺暫留特點(diǎn)恰好符合每秒接收24幀的標(biāo)準(zhǔn)，因此只要達(dá)到這一標(biāo)準(zhǔn)，眼睛就會被欺騙，不會察覺畫面中斷。1927年的電影爵士歌手確定了這一標(biāo)準(zhǔn)

3、，后來更出現(xiàn)了戈達(dá)爾的“電影是每秒24幀的真實(shí)”的名言，24幀的標(biāo)準(zhǔn)迄今已延續(xù)近百年。2012年底，這一標(biāo)準(zhǔn)在霍比特人：意外之旅中出現(xiàn)了變化，這部電影采用每秒48幀拍攝。該片導(dǎo)演彼得杰克遜認(rèn)為，過去我們看過成千上萬部以24幀拍攝的電影，但這樣的影片每一幀都會模糊，采用48幀拍攝能夠讓畫面的清晰度和平滑度大大增強(qiáng)。2001太空漫游、銀翼殺手等電影的特效指導(dǎo)道格拉斯特魯姆布同樣非常推崇高幀拍攝，他認(rèn)為理論上會讓動態(tài)畫面更流暢，解決攝影機(jī)擺動過程中產(chǎn)生的頻閃或晃動問題，帶來無可比擬的沉浸感。目前，詹姆斯卡梅隆正在計劃用48幀甚至60幀去拍攝阿凡達(dá)系列的第2部，他還曾形象地比喻：“如果說3D電影像透過

4、窗戶向外眺望，48幀或60幀就像把玻璃拿掉，直接盯著外面看?！比欢?dāng)年霍比特人：意外之旅達(dá)到48幀就曾引發(fā)不少爭議，在放映技術(shù)和成本限制下，全球只有3000塊銀幕進(jìn)行了最高規(guī)格版本的放映，市場反應(yīng)并不理想，有幸看最高規(guī)格版本的觀眾則抱怨：沒有電影感。人們早已習(xí)慣了電影中的模糊、抖動、頓挫和閃爍突然轉(zhuǎn)換到流暢度和動作清晰度大大增強(qiáng)的畫面，反而難以適應(yīng)。彼得杰克遜也曾回應(yīng)：“電影原教旨主義者可能會批評缺乏模糊和頻閃的電影沒有藝術(shù)味道，但你會很快習(xí)慣電影的新面貌，并發(fā)現(xiàn)它給我們帶來了更逼真的視覺體驗(yàn)。”霍比特人：意外之旅的48幀曾引發(fā)不少爭議這一次，李安直接將原有電影拍攝中的每秒幀數(shù)提高5倍，采用

5、索尼最新型的F65攝像機(jī)，以120幀每秒的超高幀進(jìn)行4K清晰度下的3D拍攝。所有業(yè)內(nèi)人士都覺得李安太瘋狂。他自己對120幀的解釋是：“你可以想象慢動作那樣的清晰度，但它卻不是用慢動作播放出來，也就是說，一般的播放速度，卻擁有慢動作的清晰感。而過去的3D，是要費(fèi)很大的力氣去抵抗那種邙月暗、不清楚、不準(zhǔn)確、看得頭都要痛的東西?！崩畎蚕Ｍ\(yùn)用電影史上前所未有的技術(shù)，讓畫面清晰地還原真實(shí)世界。用技術(shù)講述人性當(dāng)李安看到比利林恩的中場戰(zhàn)事同名原著后，認(rèn)為這是一個探索電影新方向的絕佳素材。他希望把士兵在戰(zhàn)爭中受到的震撼、腎上腺素飆升的緊張感通通拍出來，然后看著他們返回達(dá)拉斯，如何精神崩潰：“這個題材能讓我感

6、受到，老兵最大的痛苦在于他們和我們普通人是不一樣的當(dāng)他們回到家鄉(xiāng)物是人非，人們根本理解不了他們到底經(jīng)歷了什么。他們要么返回戰(zhàn)場，要么瘋掉。”我們以往通過電影觀看別人的人生，這一次將有機(jī)會進(jìn)入電影人物的內(nèi)心世界，通過主角的眼睛去感受一個軍人的一天，體會他所經(jīng)歷的一切。電影預(yù)告片背景樂選了翻唱自大衛(wèi)鮑伊的heroes，其中一句歌詞是：“我們能成為英雄，只為這一天?！敝鹘橇侄鲃t說了這樣一句話：“這種感覺其實(shí)挺奇怪的，有人來贊頌?zāi)氵@輩子最悲慘的一天?！苯邮芘_灣地區(qū)天下雜志采訪時，李安說：“我們常常對生命里什么是真實(shí)的、什么是虛幻的，有時候很難區(qū)分，你借著特殊的狀況、戲劇的結(jié)構(gòu)，體驗(yàn)一下你到底為什么存在

7、?為什么活著?這樣的感覺是我的一點(diǎn)心意吧，想表達(dá)出來?！痹谟捌校宋锬樕系拿缀脱劬锏难z分毫畢現(xiàn)。第一個鏡頭開始，就像砸在觀眾眼前，近到可以觸碰演員的身體，給人以窺探的感覺。對戰(zhàn)爭場景的再現(xiàn)讓人身臨其境，有觀眾回憶，一聲槍響后，有女孩當(dāng)場驚恐地叫出聲。李安通過技術(shù)和敘事將戰(zhàn)爭創(chuàng)傷具象化，讓人們體驗(yàn)到這種微妙而矛盾的心理感受。Indiewire網(wǎng)站認(rèn)為，最后一場戰(zhàn)斗場景，擁有紀(jì)錄片式的真實(shí)視聽效果，幾乎將戰(zhàn)爭的殘酷完美還原。好萊塢報道者則評論稱：“現(xiàn)場的煙火、閃光燈、煙霧刺激著士兵飽受戰(zhàn)爭折磨的神經(jīng)，展現(xiàn)出他們無法忘卻戰(zhàn)爭的無力感?！笔子呈胶螅杏^眾分享自己的感受：“被色彩極其強(qiáng)烈的畫面沖

8、擊和擠壓”，幻象好像變成真實(shí)，跟著男主角在禮炮轟響的一瞬間回到伊拉克戰(zhàn)壕，死死扼住敵人的咽喉：“最后等我回到真實(shí)的紐約，反而覺得所有東西都很虛幻了。”人們總談?wù)摷夹g(shù)，把它看作奇觀，認(rèn)為技術(shù)應(yīng)該服務(wù)劇情和戲劇性，李安想透過技術(shù)表達(dá)有關(guān)人性的故事：“反戰(zhàn)片不是我的初衷我最想講的是軍人就是軍人，他不殺人的話，身邊就有人會死掉/也有一種宿命感，這是我最主要講的東西?！崩畎蚕朐谛缕兄v述軍人的宿命感以120幀每秒的超高幀進(jìn)行4K清晰度下的3D拍攝，電影畫面清晰無比“電影一直告訴我，它要變了”在李安的設(shè)想中，信息量愈充足、電影就愈美愈輕松，新技術(shù)的革新能夠讓電影藝術(shù)煥發(fā)新的生命力，但是真正拍攝就像一場賭博

9、：“你以為能用數(shù)學(xué)的方式在腦中加總出最后的影像會是如何，但事實(shí)上你只是在猜測。”多家媒體在觀影后也對新技術(shù)產(chǎn)生了質(zhì)疑，甚至有評論認(rèn)為“糟糕透頂”：這種“高清”讓畫面顯得廉價，喪失“電影”質(zhì)感，當(dāng)觀眾坐在近在咫尺的場景前，反而開始懷念起電影誕生之初的疏離和模糊。由于畫面細(xì)節(jié)太過豐富，觀眾不得不花更多時間調(diào)節(jié)眼球，而不是沉浸其中，參與劇情。ThePlaylist認(rèn)為，電影所使用的尖端技術(shù)削弱了故事本身的情感，笨拙的表現(xiàn)方式讓劇情變得碎片化，影片中的高度清晰讓觀者不得不分神，造成了種眼花繚亂的觀影體驗(yàn)。Uproxx網(wǎng)站評價：電影中的一切呈現(xiàn)得越真實(shí)，它們就越顯得虛假，很欣賞李安能做這樣的嘗試，旦希望

10、將來他會反對使用這種方式。在影片映前會上，李安強(qiáng)調(diào)，也所追求的不是以數(shù)字的形式去模仿膠片電影，而是探尋數(shù)字電影在未來的可能：“我想要更多細(xì)節(jié)、更清晰、更明亮，更多地展現(xiàn)人物臉上的表情，更多戲劇性。”關(guān)于3D,李安認(rèn)為：“其實(shí)數(shù)字電影就應(yīng)該是3D的，這跟人眼睛處理信息的方式也很匹配。我們還在過去，還停留在膠片、2D上，未來電影就應(yīng)該是這個樣子的。”對于李安少年派的奇幻漂流是他尋求技術(shù)革新、嘗試拓寬電影邊界的開端。在他看來，上世紀(jì)70年代以后，電影在科技和基本語法上沒有太大變化，在技術(shù)上、感官上的表現(xiàn)都只是小進(jìn)步：“電影它一直告訴我，它要變了?！薄芭纳倌昱傻钠婊闷鞯臅r候我第一次接觸3D，第一次接

11、觸數(shù)字電影，拍了之后就感覺24幀不行，看都不能看?！彪娪芭臄z使用24幀并非固定標(biāo)準(zhǔn)，而是在當(dāng)時技術(shù)水平限制下最便宜的選擇。李安說：“我常常想24幀就像是天堂樂園的一個欄桿，出去了大家就都不知道怎么辦?！币孕伦鞅壤侄鞯闹袌鰬?zhàn)事為起點(diǎn)，也毅然成為第一個吃螃蟹的人，旦他只是想向世人展示電影未來可能的方向：“我并不是想拆掉天堂的籬笆，只是想把邊界再向外擴(kuò)一點(diǎn)。”當(dāng)李安發(fā)現(xiàn)，如果能接近120幀，就會逼真得跟實(shí)際看到的一樣，而不再是一部電影。他就一直在思考：“是留在電影世界，還是搬出電影世界?！遍_拍比利林恩的中場戰(zhàn)事前，李安用了整整一年的時間猶豫，到底要不要超過每秒60幀，最后決定跟它拼了?！叭绻遗某?/p>

12、來不好，被全世界的人罵，被同行說你在搞什么局，我都會甘愿?！碑?dāng)李安做出以120幀拍攝決定的時候，整個劇組都為之一震，似乎都在懷疑，這究竟要怎么拍?就好像把曾經(jīng)擅長的電影魔術(shù)全都拋到九霄云外。作為劇組的靈魂人物，李安等于每天都必須與未知的挑戰(zhàn)搏斗，甚至連燈光該怎么打都必須慢慢重新摸索，類似于在拍攝中變換焦距這樣最基本的決定，都是他每天必須應(yīng)付的難題：“拍片現(xiàn)場的設(shè)備無法及時播放高規(guī)格的影像，根本無法看到我們拍出來的成果。李安多年來的御用剪輯師蒂姆斯奎爾斯，曾憑借臥虎藏龍和少年派的奇幻漂流獲得奧斯卡最佳剪輯獎提名，在這部新電影中同樣遇到了巨大的挑戰(zhàn)。這部影片的剪輯需要在3D效果和盡可能高的幀率下進(jìn)

13、行最終采用的是60幀，因?yàn)槟壳斑€沒有硬件或軟件能夠真正支持120幀的剪輯。紐約有一整套電影制作的基礎(chǔ)設(shè)施，但因?yàn)椴环弦?，沒辦法使用：“我們不得不創(chuàng)建自己的實(shí)驗(yàn)室，所有的事情都要親力親為，自己還搞出很多步驟來。本來沒人想做這事，需要應(yīng)對一大堆困難?！笔状卧?20幀規(guī)格下演戲的演員也陷入無所適從的困境，因?yàn)楫嬅媲逦娇梢钥辞迕娌孔罴?xì)微的表情。為此，化妝部主管路易莎阿貝爾花了幾個月時間來準(zhǔn)備對膚色的處理，像對待嬰兒一樣對待演員。她找到了一種硅基化妝品，可以透過它看到皮膚。所以如果有人皮膚瑕疵太突出，可以用硅膠打底來掩蓋，但這層底是透明的。“我相信未來他們會發(fā)明出更多的化妝品或化妝方式，但我們是第

14、個這么做的人。我們沒有其他辦法，只能舍棄化妝了。”李安說?！霸谖倚闹?，電影院就是神殿”我常常問自己，你的夢是清晰的嗎?答案是否定的。但我們可以從現(xiàn)實(shí)入手，去做這樣一個實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的電影?！边@是一段令人生畏又極其漫長的旅程，李安經(jīng)常感到自己不會拍電影了，沒有安全感。首映過后，他說：“感覺自己也被暴露在高幀之下，希望你們都能保持開放的心態(tài)?！笔聦?shí)上，李安不是沒有壓力，但令他感到壓力的并不是非議本身，而是人們對于新技術(shù)的質(zhì)疑：“如果這部片做不好，大家會說這個媒體不好。所以我希望大家知道，這樣一個媒體，不管你喜不喜歡這部電影，但這個媒體你看到了，未來應(yīng)該怎么做、用什么觀念我來試一試希望拋磚引玉。這個技術(shù)是

15、一個新的開始。”如今，人們能從網(wǎng)絡(luò)和電視上看到想看的一切，去電影院就不像從前那么興奮。李安認(rèn)為這種新技術(shù)可以幫助我們回歸電影殿堂：“就像太陽馬戲團(tuán)，我想你不會說，我能在電視上看到，就再也不去馬戲團(tuán)看現(xiàn)場了。因?yàn)樵谖倚闹?，電影院就是神殿?！崩畎惨呀?jīng)不需要獎項加持沖規(guī)中矩地完成一部作品也足以讓他和他的制片人賺上一大筆，但很顯然他并不在乎這些。他在臺北出席講座時說:“現(xiàn)在對我來說，拍困難的電影我沒有興趣，拍不可能的電影才能提起興趣。做電影就是要拼命，不拼命，做電影好像沒什么意思。拍完這部電影找到了一個答案，卻又開啟了10個問題，所以我會繼續(xù)做下去?！?927年,有聲電影出現(xiàn)，有人認(rèn)為聲音破壞了電影作為視覺藝術(shù)的完整性。1935年，彩色片的出現(xiàn)也被指責(zé)是剝奪走黑白電影深刻內(nèi)涵的無效手段。自從1895年電影誕生起至今,從技術(shù)、形式上已經(jīng)出現(xiàn)過四次重大的變革:從無聲到有聲、從黑白到彩色、從普通銀幕到寬銀幕、從2D到3D，影史上每一次創(chuàng)舉都伴隨著反對的聲音。新技術(shù)的革新，半隨著電影相關(guān)所有環(huán)節(jié)的革新，從機(jī)器的升級、拍攝方式的調(diào)整、演員表演的維度。比利林恩的中場戰(zhàn)事是一次革新的啟程還是殉道，目前還是未知數(shù)，無論如何