水滸傳讀后感

1、精選優(yōu)質文檔-傾情為你奉上精選優(yōu)質文檔-傾情為你奉上專心-專注-專業(yè)專心-專注-專業(yè)精選優(yōu)質文檔-傾情為你奉上專心-專注-專業(yè)淺談水滸傳的藝術魅力水滸傳作為四大名著之一，流傳至今，為世人所傳頌，必定有其獨特的藝術魅力。當然，世人對水滸的看法也是褒貶不一，有人認為它是經典，也有人認為它過于血腥暴力，存在反動思想等等。于此，我認為這并不是水滸該注意的重點，以這種眼光來看，西游記講述的神魔鬼怪則是在宣傳封建迷信，三國演義爾虞我詐，勾心斗角，更是教壞人的思想，如此必不能成為流傳至今的名著。也許正如“少不讀水滸，老不讀三國”所言，但我們更應該將目光放在這些名著的藝術手法及特點上面，這也是它們之所以謂之名

2、著的關鍵所在。水滸傳繼承并發(fā)展了現(xiàn)實主義和浪漫主義的優(yōu)秀傳統(tǒng)，這點上我理解為將人物的個性特點與現(xiàn)實事件相連接，讓人物的性格變現(xiàn)的更加具體生動，構建理想社會的愿望與奸佞當道、不得不反的現(xiàn)實相矛盾，正是在種種理想與現(xiàn)實的沖突中構建了這樣一部經典名著。水滸傳的藝術成就，最突出地表現(xiàn)在英雄人物的塑造上。全書巨大的歷史主題，主要是通過對起義英雄的歌頌和對他們斗爭的描繪中具體表現(xiàn)出來的，因而英雄形象塑造的成功，是作品具有光輝藝術生命的重要因素。在水滸傳中，至少出現(xiàn)了一二十個個性鮮明的典型形象，這些形象有血有肉，栩栩如生，躍然紙上，而且個性都不相同。從我們所熟知的人物性格特征來說，小說中的李逵、魯智深都是武

3、藝高強、行俠仗義、嫉惡如仇的大英雄，在勇武方面他們有著相同的性格特點，作者沒有把他們刻畫成一個人物，而是把這兩個英雄人物做精心雕塑，使兩個既有相同又有不同的英雄形象鮮活的呈現(xiàn)在讀者面前，如魯智深雖勇猛，卻是粗中有細，也有一副菩薩心腸，確是一個“花和尚”；李逵雖豪爽，卻又脾氣火爆，喜怒無常，魯莽好戰(zhàn)，確是一個“黑旋風”。而且，浪漫主義的手法在人物塑造上也得以運用，人物被高度理想化，作者從人民的理想出發(fā)，把他們的反抗性格和道德情操提高到很高境界，并把自己強烈的愛憎情感熔鑄在人物身上，使他們具有叱詫風云的英雄氣概和不畏艱險的樂觀精神；同時也對人物的本質特征進行了夸張和渲染，如魯智深倒拔垂楊柳、武松打

4、虎等。于此，不得不驚嘆作者在刻畫人物上的鬼斧神工，這也是水滸經典之所在。水滸傳的另一個重要的藝術成就，便是其語言的個性化。由于它從話本發(fā)展而來，因此先天就有口語化的特點。施耐庵又在人民口語的基礎上加以提煉、凈化，使其成為優(yōu)秀的文學語言。也許正是這種口語化的語言特點，將人物的性格特征通過言語而不是心理來表現(xiàn)的，讓人們更容易記住人物鮮明的個性，相比于文言的形式更容易理解，更加的生動。如課本上所寫，第十回“林教頭風雪山神廟”中的“那雪正下得緊”一句，魯迅稱贊它比“大雪紛飛”多兩個字，但那神韻卻好的遠了，因為“緊”字不但寫出了風雪之大，而且也隱含了人物的心理感受，烘托了氛圍。這種口語化的文字語言，標志

5、著我國古代運用白話語體創(chuàng)作小說已經成熟，而且對整個白話文學的發(fā)展也具有深遠的意義，也對明代四大奇書之一的金瓶梅更加通俗、貼近生活的描寫方式有了很大的借鑒意義。同時，小說的語言明快、洗煉，無論敘述事件或刻劃人物，常常是寥寥幾筆，就達到繪聲繪色，形神畢肖的地步。在“汴京城楊志賣刀”一回中，對潑皮牛二的描寫就是這樣。書中只寫“只見遠遠地黑凜凜一條大漢，吃得半醉，一步一攧將來”幾句，便把牛二的兇形醉態(tài)非常形象地勾畫出來。緊跟著在牛二與楊志論刀的一段簡潔對話中，又把牛二百般刁難，撒潑耍賴的神態(tài)，表現(xiàn)得淋漓盡致。另外，語言生動、準確、富有表現(xiàn)力。魯智深打店小二時，作者寫：“魯達大怒，揸開五指，去那店小二臉

6、上只一掌”用“大怒”和“一掌”還不足以表現(xiàn)魯達的憤怒，而用了一個“揸”字，卻把那種神韻和盤托出了。魯智深拳打鎮(zhèn)關西的一段描寫更為精彩，作者以幽默、俏皮的語言，貼切的比喻，并通過鄭屠的自身感受，把他被打的丑態(tài)表現(xiàn)得異常逼真，讀來特別使人感到痛快。串珠式的結構也是水滸傳的一個突出藝術特色。水滸傳的全部結構基本上是完整的，同時又是富有變化的。書中人物與情節(jié)的安排，主要是單線發(fā)展，每組情節(jié)既有相對的獨立性，又是一環(huán)緊扣一環(huán)，互相勾連的。水滸傳是在傳說故事的基礎上加工而成的長篇小說，在成書過程中內容情節(jié)不斷增飾，由簡到繁，最后以眾英雄紛紛走上梁山聚義、受招安、征遼、平方臘、被奸臣謀害為情節(jié)主線，結撰成書

7、，因此，全書在結構上具有相對獨立與整體一致相結合的特點。書中人物與情節(jié)的安排，主要是單線發(fā)展，每組情節(jié)又有相對獨立性。各個相對獨立的人物故事根據聚義這條主線連接在一起。一個人物故事就是一個人物性格的發(fā)展史，如武松的故事、林沖的故事、魯智深的故事等都具有這個特點。這種安排固然是由于繼承了“話本”表現(xiàn)手法的特點，把一些主要人物和事件集中起來敘述；但更主要的還是為全書的內容所決定，即通過不同英雄被逼上梁山的不同道路來展示起義斗爭的廣闊畫面的。這樣的情節(jié)安排也是水滸傳劇情發(fā)展與人物性格表現(xiàn)的關鍵所在。雖然水滸傳里存在著血腥、殘暴的場景，帶有一定的女性歧視色彩，但其生動刻畫出水泊梁山一百零八個性格各異而又形象鮮明的英雄人物，通過