動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的色彩應(yīng)用

1、動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的色彩應(yīng)用 HYPERLINK / 麥萌青汁 HYPERLINK / /dlong 摘 要在動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，不同的色彩可使人產(chǎn)生不同的情感體驗(yàn)，簡(jiǎn)化手法與混合色的應(yīng)用凸顯出其視覺(jué)語(yǔ)言的豐富性與靈活性。不同國(guó)家的動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)具有不同的民族風(fēng)格，以宮崎駿為代表的日本動(dòng)畫多追求色彩的調(diào)和之美，韓國(guó)動(dòng)畫場(chǎng)景中的色彩處理注重彰顯韓國(guó)風(fēng)情，美國(guó)動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)以鮮艷亮麗和對(duì)比強(qiáng)烈的美式風(fēng)格見(jiàn)長(zhǎng)，中國(guó)動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)則以寫意手法表達(dá)影片主題、彰顯民族特色。動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的色彩應(yīng)用，要在采集色彩的基礎(chǔ)上進(jìn)行色彩重構(gòu)與設(shè)計(jì)定位，利用色調(diào)對(duì)比與色彩的靈活性和多變性來(lái)突出場(chǎng)景空間感、營(yíng)造空間秩序感，通過(guò)色彩的

2、情感特征來(lái)傳情達(dá)意、表達(dá)主題。動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的色彩應(yīng)用是一種具有創(chuàng)造性的視覺(jué)藝術(shù)，與繪畫著色和實(shí)拍片色彩應(yīng)用相比，動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)用色層次明確、表現(xiàn)力強(qiáng)，側(cè)重于用色彩敘事表現(xiàn)故事內(nèi)容，且題材豐富、手法多樣，而繪畫的色彩運(yùn)用多以靜態(tài)、寫實(shí)為主，實(shí)拍片的色彩運(yùn)用則需遵循自然的光影法則和色彩規(guī)律。 關(guān)鍵詞動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)；色彩應(yīng)用；色彩情感；色彩重構(gòu) 色彩學(xué)家約翰內(nèi)斯?伊頓曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“無(wú)論造型藝術(shù)如何發(fā)展，色彩永遠(yuǎn)是首要的造型要素。”1色彩的運(yùn)用對(duì)于動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)具有極其重要的作用。在動(dòng)畫作品中，動(dòng)畫場(chǎng)景是動(dòng)畫角色活動(dòng)與表演的場(chǎng)合及環(huán)境，是動(dòng)畫片創(chuàng)作中不可或缺的組成部分，而色彩則是動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中視覺(jué)傳達(dá)的重要

3、途徑，對(duì)動(dòng)畫作品的觀賞性和思想情感的表達(dá)起著至關(guān)重要的作用。本文將在分析動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中色彩的特點(diǎn)及其民族風(fēng)格的基礎(chǔ)上，探討動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的色彩應(yīng)用。 一、色彩在動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的特點(diǎn) 我們身邊的任何事物都是以不同的顏色表現(xiàn)出來(lái)的，這些顏色由色調(diào)、亮度、純度三種要素構(gòu)成。色調(diào)也叫色相，是指色彩本來(lái)的樣子，表現(xiàn)出色彩相貌的差異，它是我們辨識(shí)色彩的關(guān)鍵；亮度又稱明度，是指色彩的深淺，是眼睛對(duì)光源和物體表面的明暗程度的感覺(jué)；純度又稱彩度，是指色相感覺(jué)明確或含糊、鮮艷或混濁的程度。這三種要素是統(tǒng)一整體，將它們調(diào)整組合并運(yùn)用于動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，可以產(chǎn)生不同的色彩效果，并呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn)。 1.情感特點(diǎn) 不同的

4、色彩運(yùn)用能引起不同的情感反應(yīng)，并產(chǎn)生相應(yīng)的情緒效果。事實(shí)上，色彩是一種客觀的物理現(xiàn)象，自身并沒(méi)有什么特定情感含義，設(shè)計(jì)者的創(chuàng)作意圖與欣賞者的感受產(chǎn)生共鳴，才引起色彩情感的產(chǎn)生。在動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，不同的色彩往往使人們形成不同的情感體驗(yàn)，其中色調(diào)對(duì)情緒的影響最為明顯。一般來(lái)說(shuō)，冷色調(diào)會(huì)使人感覺(jué)到安靜和祥和，有利于平復(fù)激動(dòng)的心情；暖色調(diào)則會(huì)讓人有熱情似火的感受，能使人意志高昂。在動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，色調(diào)的運(yùn)用非常重要，比如一個(gè)寧?kù)o的咖啡屋的背景多會(huì)采用冷色調(diào)予以表現(xiàn)，而一個(gè)熱鬧的游樂(lè)場(chǎng)一般會(huì)運(yùn)用暖色調(diào)予以烘托。 由于人們的生活環(huán)境及文化背景各不相同，他們的色彩情感聯(lián)想也具有很大差別。例如紅色在中國(guó)象征吉

5、祥、喜慶，象征著光明的前途，英國(guó)人卻視之殘暴、不吉利；黃色在中國(guó)象征高貴、榮耀，英國(guó)人卻視之為卑鄙、懦弱；白色在中國(guó)是喪色，在西方卻象征高雅純潔。隨著中西方文化交流日益加深，中西方色彩情感體驗(yàn)也呈現(xiàn)出融合趨勢(shì)，如中國(guó)人就逐漸接受了西方對(duì)白色寓意的理解，很多人結(jié)婚時(shí)穿起了白色的婚紗。 此外，年齡、生理、性格、性別、受教育水平、地區(qū)乃至?xí)r間等因素都會(huì)影響人們對(duì)色彩的偏好，使人產(chǎn)生不同的情緒體驗(yàn)。2以性別為例，男性多喜歡冷色調(diào)、低明度的色彩，而女性則偏向于暖色調(diào)、高明度的色彩。在實(shí)踐中，創(chuàng)作者必須充分認(rèn)識(shí)、理解和運(yùn)用色彩的情感特征，用心感受客觀世界中的色彩情感，在熟悉和掌握色彩情感特點(diǎn)的基礎(chǔ)上進(jìn)行動(dòng)

6、畫場(chǎng)景的色彩設(shè)計(jì)。 2.視覺(jué)特點(diǎn) 在動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，創(chuàng)作者需要對(duì)色彩的評(píng)價(jià)及運(yùn)用進(jìn)行簡(jiǎn)化處理，這種簡(jiǎn)化旨在強(qiáng)化主導(dǎo)色而簡(jiǎn)化原有色彩的豐富細(xì)節(jié)。在動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，創(chuàng)作者為了突出動(dòng)畫場(chǎng)景的主色調(diào)，要根據(jù)人們的色彩習(xí)慣和不同的心理感受對(duì)動(dòng)畫場(chǎng)景中的色彩進(jìn)行適當(dāng)?shù)母爬ê秃?jiǎn)略，使完成的動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)符合美學(xué)與心理學(xué)原理。設(shè)色簡(jiǎn)化可以有效減少創(chuàng)作者的工作量，尤其是在電視連續(xù)劇的動(dòng)畫創(chuàng)作中，設(shè)色簡(jiǎn)化的傾向非常明顯，成為色彩運(yùn)用的一種趨勢(shì)。 動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中還廣泛運(yùn)用混合色來(lái)創(chuàng)造和諧美感。兩個(gè)以上的基本色調(diào)相互交織運(yùn)用，并與動(dòng)畫角色境遇、心境等實(shí)現(xiàn)形式與內(nèi)容的統(tǒng)一時(shí)，便可顯現(xiàn)和諧之美?；旌仙鶆?chuàng)造的和諧之美不僅具

7、有審美價(jià)值，還可以在渲染氣氛表達(dá)思想方面起到強(qiáng)化作用。相對(duì)于單色調(diào)的運(yùn)用，混合色在動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中填充渲染背景空間時(shí)，具有更強(qiáng)的視覺(jué)張力，更有利于反映故事的主題思想，表意更為深刻從而產(chǎn)生強(qiáng)大的色彩張力。 動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)對(duì)于色彩的運(yùn)用比一般影視作品更具靈活性，如二維動(dòng)畫制作中的色彩設(shè)計(jì)便不受演員表演的束縛和自然環(huán)境的限制，創(chuàng)作者可最大限度地發(fā)揮色彩語(yǔ)言的表現(xiàn)性，用色彩語(yǔ)言對(duì)故事情節(jié)和人物性格進(jìn)行生動(dòng)刻畫，以塑造出不同性格和不同特征的人物形象。 二、動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中色彩應(yīng)用的民族風(fēng)格 動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展比較好的國(guó)家有一個(gè)共同特點(diǎn)，那就是通過(guò)體現(xiàn)鮮明民族風(fēng)格的動(dòng)畫作品不遺余力地傳播本國(guó)民族文化。色彩是表現(xiàn)民族風(fēng)

8、格的重要因素。每個(gè)國(guó)家民族都有自己一套完整的色彩體系，在動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，對(duì)色彩的應(yīng)用要有對(duì)該民族色彩傳統(tǒng)內(nèi)涵的把握，以體現(xiàn)民族自尊心、自信心等民族心理和民族個(gè)性特征。 1.色彩在日本動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的應(yīng)用 在日本的動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，宮崎駿的作品最具有代表性。宮崎駿是當(dāng)之無(wú)愧的日本動(dòng)畫大師，素有日本國(guó)民動(dòng)畫家的美譽(yù)。宮崎駿動(dòng)畫作品眾多，具有高超的色彩駕馭能力，他的作品注重畫面的美感，在色彩處理上總是不遺余力地運(yùn)用多種色彩追求個(gè)性迥異的調(diào)和美。宮崎駿作品中經(jīng)常會(huì)用到暖冷色調(diào)之中具有最強(qiáng)對(duì)比力度的兩種顏色紅與藍(lán)。紅色的出現(xiàn)常伴隨著火災(zāi)、戰(zhàn)爭(zhēng)、流血和死亡，它又給人以痛苦、憤怒、緊張感，往往被認(rèn)為是危險(xiǎn)、災(zāi)

9、害、暴力、憤怒、恐怖的象征；而與之相對(duì)的藍(lán)色，猶如大海、天空，給人以寧?kù)o之感，象征著美好的事物。 在宮崎駿的動(dòng)畫電影中，每一種色彩的運(yùn)用都帶有作者的情感。人與自然的矛盾是宮崎駿動(dòng)畫經(jīng)常涉及的主題，顏色成為宮崎駿制造矛盾與調(diào)和矛盾最有力的手段。螢火蟲(chóng)之墓是宮崎駿作品中最沉重、壓抑的一部，其用色極為凝重深沉，黑色籠罩著整個(gè)畫面，畫面中心的人物沐浴在一片紅色當(dāng)中，血色的紅、死亡的黑，陰森的畫面將故事的主題渲染到了極致。 宮崎駿熱衷表現(xiàn)自然，他在作品中對(duì)于自然的刻畫細(xì)致入微，畫面清新明朗，仿佛能讓人呼吸到田間的新鮮空氣，滿溢著他對(duì)自然的熱愛(ài)之情，也啟示人們熱愛(ài)綠色、熱愛(ài)自然、熱愛(ài)生命，優(yōu)雅而樸素的色調(diào)

10、給人一種略帶詩(shī)意的神秘感，體現(xiàn)著人與自然的和諧之美。其代表作幽靈公主中繪制的場(chǎng)景，無(wú)論是場(chǎng)面氣勢(shì)還是色調(diào)技巧，都堪稱是動(dòng)畫背景繪制中的極品。 2.色彩在韓國(guó)動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的應(yīng)用 近年來(lái)，韓國(guó)動(dòng)畫異軍突起，確立起了鮮明的民族特色和風(fēng)格。由韓國(guó)著名導(dǎo)演李滄東執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)畫片五歲庵是韓國(guó)動(dòng)畫的代表作之一。該片取材于一個(gè)美麗而又凄涼的韓國(guó)民間傳說(shuō)，曾榮獲 2004 年法國(guó)安錫國(guó)際動(dòng)畫電影節(jié)最高獎(jiǎng)。五歲庵的場(chǎng)景處理在色彩運(yùn)用上處處顯示了濃郁的韓國(guó)風(fēng)情：碧藍(lán)的大海，金色的海灘，金黃的豐饒?zhí)镆?，火紅的楓葉，白雪覆蓋的溫馨的山丘，清澈見(jiàn)底的小溪電影對(duì)大自然充滿抒情的描寫，匠心獨(dú)具，令人耳目一新。這部作品給觀眾營(yíng)造

11、了一個(gè)夢(mèng)幻般的世界：耳邊響起的淙淙溪水聲，頑皮得像個(gè)孩子；片片楓葉紅點(diǎn)綴了遠(yuǎn)處戴了白色帽子的山頭，楓葉溫暖且惹人喜愛(ài)；淘氣的長(zhǎng)毛小白狗、奔跑迅捷的野兔、林間飛奔騰躍的小松鼠，這些靈動(dòng)可愛(ài)的小生命給寧?kù)o純美的世界帶來(lái)不少情趣和生機(jī)。素描的清新淡雅、畫工的細(xì)致入微、交錯(cuò)的悲喜段落、流暢的動(dòng)作和靈動(dòng)的人物形象都體現(xiàn)了導(dǎo)演的匠心獨(dú)具，也使它成為韓國(guó)動(dòng)畫史上最接近完美的一部作品。 美麗密語(yǔ)（見(jiàn)圖1）也是具有代表性的韓國(guó)動(dòng)畫作品。該片畫面用色簡(jiǎn)單純凈，主要采用藍(lán)、粉兩個(gè)不同的冷暖色系進(jìn)行制作，畫面色彩柔和并呈現(xiàn)一種透明感，作者還運(yùn)用了輕柔的綠色系和溫暖的橙色系作為點(diǎn)綴色，通過(guò)同色系中的明度變化表達(dá)作品的構(gòu)

12、思和意境。 圖1 美麗密語(yǔ)場(chǎng)景 3.色彩在美國(guó)動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的應(yīng)用 美國(guó)動(dòng)畫電影多幽默風(fēng)趣、明朗輕松，在色彩運(yùn)用上多采用鮮艷亮麗的色彩，色彩對(duì)比強(qiáng)烈，形成了獨(dú)特的美式風(fēng)格，代表作品有小飛象獅子王美女與野獸等。 小飛象的場(chǎng)景畫面色彩豐富，絢爛柔和。該片的場(chǎng)景設(shè)計(jì)大量采用了絕對(duì)色調(diào)系，例如在表現(xiàn)馬戲團(tuán)于狂風(fēng)暴雨中安營(yíng)扎寨這一場(chǎng)景時(shí)，整個(gè)畫面充斥著深藍(lán)、碳黑藍(lán)、灰黑、青白等冷色系的顏色，使人油然而生寒冷、倉(cāng)促而忙亂的感覺(jué)；在表現(xiàn)小象參加演出的場(chǎng)景時(shí)，大量運(yùn)用了明黃、橘紅、火紅等暖色系，映襯出緊張、刺激而驚險(xiǎn)的氛圍，動(dòng)畫主題通過(guò)這些富于變幻又生動(dòng)形象的色彩設(shè)計(jì)得到了充分的展現(xiàn)。 獅子王中，在穆法沙的統(tǒng)

13、治下，榮耀王國(guó)繁榮昌盛，影片場(chǎng)景色彩主要采用暖綠色，凸顯出蓬勃的生機(jī)，讓人感到振奮愉悅；后來(lái)在刀疤的統(tǒng)治下，場(chǎng)景充斥著陰暗的藍(lán)色調(diào)和黑色調(diào)，讓人感到沉重而壓抑。這種冷暖色調(diào)的對(duì)比運(yùn)用表現(xiàn)了對(duì)穆法沙的尊敬和對(duì)刀疤的憎恨。 在美女與野獸中，野獸在愛(ài)上貝兒之前，影片通過(guò)大量運(yùn)用暗色調(diào)來(lái)表達(dá)其極度絕望、冷酷的心理狀態(tài)；當(dāng)貝兒出現(xiàn)后，野獸的服飾和光影都變成了明亮的暖色調(diào)，表明野獸冷酷封閉的心漸漸融解而變得開(kāi)朗起來(lái)。 4.色彩在中國(guó)動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的應(yīng)用 中國(guó)動(dòng)畫在20世紀(jì)七八十年代曾因鮮明的民族風(fēng)格獲得了“中國(guó)學(xué)派”的美譽(yù)，三個(gè)和尚大鬧天宮哪叱鬧海天書奇譚等都是我國(guó)動(dòng)畫的代表之作，充分展示了我國(guó)民族色彩在

14、動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的應(yīng)用特色。 在三個(gè)和尚中，作者借鑒了一些中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的色彩運(yùn)用，以簡(jiǎn)約色彩勾勒出不同的空間，大片留白，點(diǎn)染幾簇小草便是山野，涂上一抹湖藍(lán)、幾條水線便是河流。利用畫面空白造境，運(yùn)用精妙，傳達(dá)出更多的“象外之象”。這正是傳統(tǒng)繪畫中“計(jì)白當(dāng)黑”、“虛實(shí)相間”的寫意手法。 在大鬧天宮（見(jiàn)圖2）中，動(dòng)畫場(chǎng)景的色彩設(shè)計(jì)也體現(xiàn)了在民族風(fēng)格基礎(chǔ)上營(yíng)造出來(lái)的意境美和裝飾美?；ü脚c天庭的色彩處理給人以飄渺沉浮的感覺(jué)，龍宮的色彩處理則給人飄忽不定之感。雖然天庭的建筑豪華富麗，但死氣沉沉的色調(diào)始終有陰森壓抑之感，而在孫悟空上天為官時(shí)卻變?yōu)槿岷蜏嘏纳{(diào)。該動(dòng)畫的色彩設(shè)計(jì)以中國(guó)古典山水繪畫中的青綠色

15、為基礎(chǔ)，環(huán)境氛圍隨著影片表達(dá)主題、敘事過(guò)程及人物性格塑造的需要而變化，營(yíng)造出一個(gè)亦真亦幻的神奇世界，將觀眾帶進(jìn)影片的情境之中。 圖2 大鬧天宮場(chǎng)景 三、動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的中色彩應(yīng)用分析 在動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，色彩要素需要?jiǎng)?chuàng)作者在進(jìn)行采集、解構(gòu)的基礎(chǔ)上進(jìn)行重構(gòu)和設(shè)計(jì)定位。色彩的合理運(yùn)用有助于建構(gòu)理想的動(dòng)畫場(chǎng)景空間，有助于傳情達(dá)意。上述經(jīng)典動(dòng)畫作品中的色彩運(yùn)用為后來(lái)者提供了場(chǎng)景設(shè)計(jì)用色的參考，我們需要在總結(jié)前人經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，以創(chuàng)作出更多為人們所喜聞樂(lè)見(jiàn)的作品。 1.色彩的采集、重構(gòu)與設(shè)計(jì)定位 色彩的采集與重構(gòu)是對(duì)自然色和人工色進(jìn)行重新分解并再創(chuàng)造的過(guò)程。大自然的色彩是我們?nèi)≈槐M、用之不竭的源泉，

16、我們能夠見(jiàn)到的各種顏色歸根到底都是從大自然中提取出來(lái)的。在色彩演變的過(guò)程中還形成了傳統(tǒng)色、民間色、圖片色等。動(dòng)畫創(chuàng)作者首先要對(duì)這些原色予以漸變、重組、增減整合，再進(jìn)行面積、形狀、色調(diào)的分配和異變，按照自己的意圖調(diào)配所需的視覺(jué)效果，以便創(chuàng)作出嶄新的色彩形式。值得注意的是，創(chuàng)作者在配色的過(guò)程中要保留其最原始的色彩元素，然后對(duì)顏色進(jìn)行同質(zhì)異構(gòu)，建立新的邏輯聯(lián)系，并保持其原有色彩的心理情感特點(diǎn)。 色彩采集基礎(chǔ)上的重構(gòu)活動(dòng)往往是一個(gè)重新創(chuàng)造的過(guò)程。因采集人對(duì)色彩的理解和認(rèn)識(shí)不一樣，對(duì)同一物象的采集有可能出現(xiàn)不同的重構(gòu)效果。在重構(gòu)過(guò)程中，一般應(yīng)以自然色為主，色彩特征與原色保持相似性，避免色彩的亮度和純度相

17、差太大；設(shè)計(jì)時(shí)要在原作的基礎(chǔ)上進(jìn)行抽象、重構(gòu)，并盡量擺脫原作的影響。重構(gòu)的具體形式可以是整體色（按比例或者不按比例）重構(gòu)，也可以是部分色重構(gòu)、色彩情調(diào)重構(gòu)等。 在動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中進(jìn)行色彩重構(gòu)，設(shè)計(jì)定位一定要適當(dāng)。由于動(dòng)畫主題的歷史背景、地域差別、受眾年齡層次等存在較大差異，動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)也是風(fēng)格迥異，需要根據(jù)動(dòng)畫片定位來(lái)確定動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的色彩風(fēng)格。在動(dòng)畫制作中，一般來(lái)說(shuō)，兒童比較喜歡鮮艷的純色，他們對(duì)大量的細(xì)節(jié)變化可能并不敏感，因此這類動(dòng)畫片需用概括簡(jiǎn)練的場(chǎng)景顏色來(lái)營(yíng)造出兒童想象的世界；青少年充滿熱情，求新思變，對(duì)色彩的變化要求高，喜歡高純度、高明度的場(chǎng)景色彩，針對(duì)青少年的動(dòng)畫片可選用大量豐富的色

18、彩搭配組合進(jìn)行設(shè)計(jì)；中老年人閱歷豐富，生活節(jié)奏比較慢，更喜歡沉穩(wěn)大氣、細(xì)膩的色彩描述，面向他們的動(dòng)畫則可選用成熟、穩(wěn)重風(fēng)格的色彩。 2.運(yùn)用色彩架構(gòu)動(dòng)畫場(chǎng)景空間 作為一種獨(dú)特的語(yǔ)言，色彩本身就是一種強(qiáng)烈的表現(xiàn)力量。3動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)是空間創(chuàng)造藝術(shù)，色彩是場(chǎng)景設(shè)計(jì)的主角。在動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，利用色彩的色調(diào)對(duì)比突出場(chǎng)景的空間感是一種常見(jiàn)的做法。以筆者參與制作的動(dòng)畫短片幸福在哪里的場(chǎng)景設(shè)計(jì)為例，其中的一個(gè)場(chǎng)景設(shè)計(jì)（見(jiàn)圖3）整體為灰白色調(diào)，灰色和白色被大面積地反復(fù)使用，基于二者的色調(diào)對(duì)比關(guān)系拓展了場(chǎng)景的空間；圖4所示的另一個(gè)場(chǎng)景設(shè)計(jì)，冷暖色調(diào)穿插使用，首先將觀者的視覺(jué)焦點(diǎn)吸引在適用暖色的區(qū)域，隨著視線從暖色

19、轉(zhuǎn)入冷色，場(chǎng)景層次得以體現(xiàn)，整個(gè)空間隨之?dāng)U展?；疑桶咨蛘吲c冷色色差明顯，對(duì)比強(qiáng)烈，觀者會(huì)不自覺(jué)的將視覺(jué)焦點(diǎn)在二者之間游弋。這兩個(gè)場(chǎng)景的用色都比較簡(jiǎn)單，但是視覺(jué)反差強(qiáng)烈，加強(qiáng)了畫面的層次感和場(chǎng)景空間的縱深感。 色彩的運(yùn)用具有靈活性和多變性，創(chuàng)作者據(jù)此可以利用色彩色階上的變化營(yíng)造空間的秩序感。具體來(lái)說(shuō)，就是將色彩按照明度差異排成序列，形成明顯的色階變化，從而將一個(gè)單純的平面變成一個(gè)具有空間張力的視覺(jué)領(lǐng)域，使畫面既有色彩感又有空間感。圖3和圖4的色彩運(yùn)用不僅表現(xiàn)為色調(diào)差異，還表現(xiàn)為色階差異。創(chuàng)設(shè)這種差異原本需要?jiǎng)?chuàng)作者具備較強(qiáng)的色彩控制能力，現(xiàn)在利用數(shù)字繪圖軟件輔助也可以做到這一點(diǎn)。在Phot

20、oshop軟件中有三種完成色階調(diào)整的工具：加深工具、減淡工具和色階調(diào)整工具，加深和減淡工具能在畫面的原有基礎(chǔ)上對(duì)局部的顏色進(jìn)行加重和減淡，對(duì)畫面的任意角落進(jìn)行實(shí)時(shí)調(diào)整，通過(guò)調(diào)整圖像的陰影顏色、中間色調(diào)和高光的強(qiáng)弱程度來(lái)修正圖像的明度變化和畫面色彩的整體平衡。如圖4，筆者將不同明度的粉色有序地排列，色彩也隨之有秩序地變化，通過(guò)色階變化和合理布局營(yíng)造了平靜和諧的畫面空間。 3.運(yùn)用色彩傳情達(dá)意 色彩在動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中具有鮮明的情感特征。動(dòng)畫場(chǎng)景中的色彩是抽象與具象的復(fù)合體，色彩的表象性構(gòu)形和情感效應(yīng)與人類的內(nèi)在情感及其主觀經(jīng)驗(yàn)形式有關(guān)。色彩通過(guò)刺激人類的視覺(jué)器官使人們產(chǎn)生視覺(jué)沖動(dòng)和視覺(jué)聯(lián)想，并映入人

21、的大腦，通過(guò)與人們已有的主觀經(jīng)驗(yàn)和色彩知識(shí)進(jìn)行比照、分析，進(jìn)而與所傳遞的視覺(jué)情感信息進(jìn)行溝通、整合，引起心理上的共鳴。 仍以圖3、圖4為例，在二維動(dòng)畫幸福在哪里 圖3 動(dòng)畫短片幸福在哪里分場(chǎng)景（一） 圖4 動(dòng)畫短片幸福在哪里分場(chǎng)景（二） 的分場(chǎng)景中，筆者使用了黑白色調(diào)轉(zhuǎn)向彩色色調(diào)的表現(xiàn)手法，分別代表著不同的情緒和意境。影片在前面部分使用的是黑白色調(diào)、灰色畫面，營(yíng)造出一種壓抑的心情，把觀眾帶入現(xiàn)實(shí)的氣氛中，給人以沉重的心理體驗(yàn)，暗示著都市的人情冷漠。隨著黑白色調(diào)轉(zhuǎn)入彩色色調(diào)，畫面有了豐富多彩的顏色，出現(xiàn)了老式的巷子街道以及老人在下棋、小孩在玩耍的溫馨和諧的景象，多彩的畫面也預(yù)示著現(xiàn)代人對(duì)兒時(shí)天真

22、快樂(lè)、無(wú)憂無(wú)慮生活的懷念。畫面采用暖色調(diào)也表現(xiàn)出角色生理和心理上的溫暖、成長(zhǎng)、希望的出現(xiàn)等積極情緒。短片最后一部分內(nèi)容使用了彩色灰度色調(diào)，角色又回到現(xiàn)實(shí)中，場(chǎng)景色調(diào)沒(méi)有了夢(mèng)中的五彩斑斕。在整部短片的場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，黑白與彩色等的運(yùn)用，有利于增加畫面層次，豐富視覺(jué)感受，調(diào)動(dòng)觀眾情緒。 短片在色彩處理方面最富有特色的兩個(gè)方面，一是運(yùn)用黑白色調(diào)，將畫面處理得略帶灰暗，表達(dá)壓抑、痛苦的感情，奠定影片的主題色彩；二是中間部分表現(xiàn)回憶的地方都處理成了暖暖的五彩色。彩色擴(kuò)大了“暖”的意境，一改人們平常用肉眼感受到的正常效果，不只造成視覺(jué)上的刺激，同時(shí)還對(duì)觀眾心理有很大感染力。由此可見(jiàn)，在動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中運(yùn)用色彩傳

23、情達(dá)意，可以直觀地控制一部動(dòng)畫片的情感基調(diào)和風(fēng)格類型，可以淋漓盡致地表達(dá)出作品的主題思想。 四、結(jié)語(yǔ) 綜上，色彩是動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中不可或缺的組成部分。動(dòng)畫場(chǎng)景色彩設(shè)計(jì)并不是簡(jiǎn)單的生活色彩的照搬，而是需要設(shè)計(jì)者依據(jù)劇情發(fā)展的變化精心設(shè)計(jì)出帶有揭示主題、敘述故事和渲染氣氛的藝術(shù)化的色彩，它服從于影片整體的節(jié)奏和基調(diào)，是具有創(chuàng)造性的視覺(jué)藝術(shù)。 應(yīng)當(dāng)指出，動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)用色與繪畫著色、實(shí)拍片色彩運(yùn)用不同。 其一，與繪畫著色相比。動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)用色層次明確、夸張，富于動(dòng)感，表現(xiàn)力強(qiáng)，側(cè)重于用色彩敘事表現(xiàn)故事內(nèi)容。這種畫面色彩處理有時(shí)是把握動(dòng)畫故事情節(jié)或傳達(dá)思想的需要，有時(shí)是增強(qiáng)畫面視覺(jué)美感和視覺(jué)張力的需要，有時(shí)則是為了渲染氣氛、表達(dá)主題思想，吸引觀眾進(jìn)入故事情節(jié)。而油畫、水彩、裝飾畫、國(guó)畫等藝術(shù)形式只是選擇一個(gè)理想的、特定