1、西方早期音樂分析研究綜述

1、中國的西方早期音樂研究綜述沈陽音樂學(xué)院音樂學(xué)系 彭永啟 梁雪菲 對于中國而言，西方音樂屬于“舶來之物”，對其認識和研究在一定程度上存在著難 度，而隨著歷史的發(fā)展，尤其是 20 世紀 50 年代以后，中國的音樂學(xué)者們所面對的這一異文 化體系在逐漸地顯露其面貌，這當(dāng)然與那些兢兢業(yè)業(yè)地學(xué)者們的主觀努力密不可分，同時也 客觀受到社會環(huán)境多方面積極的影響，推動著中國的西方音樂學(xué)術(shù)研究在逐漸走向成熟。整 體來看，對西方音樂的研究表現(xiàn)為“薄古厚今”，對古典主義時期之后，尤其是對承載大量 音樂家和作品的浪漫主義時期的介紹和研究成果頗豐，而對于古典主義之前的早期音樂研究 成果卻并不樂觀，這一方面是由于歷史研究的

2、局限性所致，距離我們越遠就越不容易看清 楚，另一方面則是研究者自身還未具有觸及歷史深處的全部能力，從語言、文化、思維等各 方面都處于摸索的狀態(tài)，因此本文旨在對中國的西方早期音樂研究成果作以概要式回顧，一 是肯定前輩們的學(xué)術(shù)成就，另則更重要地是喚起同行們對早期音樂研究中未知領(lǐng)域的開拓和 挖掘，從而使我國的西方音樂研究更加趨于完整。一、西方音樂研究的領(lǐng)路人王光祈20 世紀 20 至 30 年代之際，留學(xué)德國的王光祈開始比較全面系統(tǒng)地向國內(nèi)介紹西方音 樂文化，并著有多部作品，如德國人之音樂生活、歐洲音樂進化論、西洋音樂與 詩歌、德國國民學(xué)校與唱歌、西洋樂器提要、對譜音樂、西洋音樂史綱 要、西洋名曲解

3、說和東西樂制之研究等，這些著作可以說是中國人的第一批有關(guān) 西方音樂的研究著述，其中涉及西方早期音樂內(nèi)容的主要為西洋音樂史綱要和東西樂 制之研究。西洋音樂史綱要算是第一部中國人寫的西方音樂史，該書所記述的西方早期音樂內(nèi) 容包括如下幾方面 按其音樂的結(jié)構(gòu)形態(tài)劃分時代）：（1 、上古文明各國音樂之初興（2 、希臘音樂之發(fā)達（3 、初期基督教堂音樂（4 、格里哥樂歌2004年初，包括各類書籍和文章 含譯二）復(fù)音音樂流行時代 、初期復(fù)音音樂：阿爾港魯 (Organum，抵時康都 (Discantus ，伏波洞 (Fauxbourdon(2 、次期復(fù)音音樂：孔睹克都 conductus ，摩塔都 (Mot

4、etus ，絨朵 (Rondeau ，康洛 (Kanon(3 、法國騎士歌曲之突興。(4 、意大利佛魯冷池地方之“新樂運動” Ars nova(5 、荷蘭樂派之崛起 ( 從“第二荷蘭樂派”起，發(fā)明“自由模仿的歌樂”。而且只是“唱而不 奏”，稱為“純粹復(fù)音歌樂” 。(6 、羅馬樂派之成立 ( 其領(lǐng)袖為拔納斯推拿 Pa1estrina 。其作品之中，盡將“器樂調(diào)法”遺 痕完全鏟除，稱為“絕對純粹復(fù)音歌樂” 。(7 、威尼斯樂派之貢獻 ( 發(fā)明兩個“歌隊”合唱之法。促成“器樂”之進步。其作品種類為銳扯喀 Ricercare ，康處乃 Kanzone ，妥克塔 Toccata 。(8 、近世西洋樂理之

5、萌芽(9 、近代西洋樂譜之逐漸成立。 、西洋歌劇之起源 ( 佛魯冷池派，威尼斯派，法蘭西派，乃阿坡派。(2 、近代西洋器樂之進化 ( 其作品種類為，瑣那臺 Sonata ，生風(fēng)里 Sinfonia ，空澈提 Concerto ，舒怡塔 suite 。(3 、近代西洋樂器之進步 ( 鋼琴、提琴等等 。(4 、近世教堂音樂之主要作品種類：如阿那土銳五模 (Oratorium ，拔舍勇 (Passion ，康塔塔 (Cantata 之類。(5 、近世西洋樂理之確立 ( 如十二平均律之成立，諧和學(xué)之完成等等。雖然該書僅為提綱挈領(lǐng)式的勾畫，內(nèi)容的詳盡程度有所欠缺，一些外譯名詞略顯生硬，但在 當(dāng)時卻具有著

6、不可估量的價值，同時帶給后世進一步探索西方早期音樂的機會或空間。東西樂制之研究是王光祈比較音樂學(xué)方面的重要成果之一，其中除了對中國、埃 及、印度、波斯等東方國家樂制的研究之外，還對西方早期樂制沿革的狀況作以論述，內(nèi)容 目錄如下：丁編 希臘一)希臘古代之律二)希臘之樂調(diào)三)希臘之樂譜戊編 歐洲中古時代 教堂樂制二)歐洲大陸之樂制4、 ut re mi fa sol la符號； 2、拉丁字母； 3、線譜之進化；之應(yīng)用己編 歐洲近代一）諧和學(xué)之發(fā)明1、查理羅 Zarlino ）之學(xué)說； 2、那木 Rameau）之學(xué)說； 3、特爾體利 （Tartini 之學(xué)說二）歐洲近代樂調(diào)之進化1、陽調(diào)陰調(diào)之出處；

7、 2、陽調(diào)陰調(diào)之旋宮法三）歐洲近代之律1、查理羅十九律； 2 、近代流行之十二平均律； 3、梅爾克都（Mecator 五十三律； 4、耶可 （Janko 四十一平均律； 5、最近發(fā)明之二十四平均律四）歐洲近代定律之法1、八階定律制； 2、五階定律制； 3、三階定律制五）歐洲近代之樂譜該書基本屬于專題史研究范疇，對古希臘至近代的西方樂制的發(fā)展有較為詳細的說明及論 述，無論從內(nèi)容而言，還是就寫作的思維和觀念而言，都為后世的研究奠定了一定的基礎(chǔ)。二、二十世紀五十至七十年代1、書籍50 至 70 年代，中國涌現(xiàn)出四部至今仍不失參考價值的通史類著作：西洋音樂史、 西洋音樂通史、西洋音樂史與風(fēng)格和德國音樂

8、，其中有關(guān)西方早期音樂的評介 各具特色。西洋音樂史與西洋音樂通史均是較早引入國內(nèi)的外譯文獻。前者由留學(xué)法國的 張洪島先生根據(jù)其法文版本音樂歷史導(dǎo)論 作者：卡爾聶夫）翻譯而成，早期音樂部 分的內(nèi)容與王光祈的西洋音樂歷史綱要略有相似，分為單音音樂古代、基督教時期）和復(fù)音音樂 舊藝術(shù)與新藝術(shù)、 16 世紀清唱式宗教音樂、 17 世紀、 18 世紀上半葉）。該書 為作者多年教案經(jīng)驗累積的成果，是面向西方人的教科書式著作，但并非專業(yè)性很強，而希 望是以簡明的形式貢獻給一般讀者的簡易讀物，因此在早期音樂的論述部分表現(xiàn)出簡明扼 要、條理清晰的特征，但信息量并沒有削減，在文字記述的同時還附有少量譜例，解讀起來

9、 簡單明了，一定程度彌補了國人對此方面知識的缺乏；后者是由中央音樂學(xué)院編譯室根據(jù)前 蘇聯(lián)音樂學(xué)家康津斯基 1956 年來到中央音樂學(xué)院講授西方音樂史的講課筆記整理并翻譯而 成，該書分兩冊，第一冊為早期音樂部分 從古代至亨德爾），其歷史分期不同于前者，是 參照普通歷史分期，以各個不同的社會政治經(jīng)濟發(fā)展階段來劃分，內(nèi)容所提供的史實、譜例 及相關(guān)分析都較為豐富，因而在相當(dāng)長一段時間里成為教案和研究的主要文獻，其中對音樂 現(xiàn)象的闡釋對于國人無疑產(chǎn)生很大的影響。西洋音樂史與風(fēng)格是一部出自臺灣學(xué)者的通史著作，該書特別著重于樂曲形式的產(chǎn) 生、發(fā)展，時代性的音樂特征和風(fēng)格，各樂派特殊的表現(xiàn)等方面內(nèi)容。早期音樂

10、內(nèi)容的記述 包括古代音樂、中世紀、復(fù)音音樂的起源至十四世紀、文藝復(fù)興時代、十六世紀的音樂、巴 洛克時代，雖然該書作者謙虛地稱其為綱要式的陳述，但其中富有見解的闡述與說明，行文 與圖、譜的結(jié)合，使被國人難解的西方早期音樂展現(xiàn)的清晰而生動，知識含量較為豐富并具 有可讀性。德國音樂是根據(jù)作者哥德施密特 1955至 1956年來我國講學(xué)時的講義和筆記整理并 翻譯而成，涉及早期音樂的內(nèi)容并不多，僅為前三章德國古典音樂的第一階段、第二階段和第三階段），從文藝復(fù)興時期至巴赫和亨德爾。該書記述德國的音樂發(fā)展史，因此對歷史 的追溯僅從文藝復(fù)興時期德國的宗教改革開始，滲透較多地相關(guān)歷史背景，但在記述巴赫和 亨德爾

11、的章節(jié)中，較為詳實地闡述了兩人的創(chuàng)作經(jīng)歷和成就，尤其是對個別作品和段落的分 析更加強了人們對音樂的理性認識。另外，有幾本外譯傳記類著作值得一提：外國音樂名作也是這一時期較具重要價值 的文獻，該書為蘇聯(lián)音樂?？茖W(xué)校教材，共四冊，其中第二冊涉及早期音樂內(nèi)容，主要介紹 了巴赫和亨德爾，從敘述生平、揭示其創(chuàng)作思想和美學(xué)觀點形成的過程，至論述作曲家的創(chuàng) 作特征及分析代表作品，使讀者對他們的音樂風(fēng)格及歷史貢獻有較為全面的認識；亨德 爾一書是法國作家羅曼羅蘭為外國音樂家傳記叢書所著的音樂家小傳，他本人在該書的 序中謙虛地稱本書只能算是介紹亨德爾的生平和創(chuàng)作技巧的一個提綱，這個簡單的“提綱” 卻提供給讀者較為

12、豐富的信息，尤其是行文風(fēng)格具有文學(xué)色彩，相當(dāng)具有可讀性；音樂家 傳記為譯自蘇聯(lián)大百科全書以詞條方式呈現(xiàn)的傳記著作，該書按國別分為四卷：蘇聯(lián) 部分；德、奧、瑞士、英及美洲各國部分；意、法、西、比、荷部分；東歐、北歐部分，其 中收錄了較為全面的早期音樂家評述，但由于該書為辭典式寫作體例，因而提供給我們的有 價值信息相對較少。2、文章這一時期，有關(guān)西方早期音樂的研究文章其研究范圍并不廣泛，“學(xué)術(shù)”含量表現(xiàn)的也 并不是很高，主要集中于對巴洛克晚期兩位德國大師巴赫和亨德爾的介紹，如德意志人民 的偉大作曲家巴赫 譯文）、紀念巴赫，保衛(wèi)和平 譯文）、巴赫、德意志 民主共和國隆重紀念亨德爾逝世 200 周年、

13、紀念亨德爾逝世 200 周年、偉大的音樂 家亨德爾、世界文化名人，德國音樂家亨德爾、介紹作曲家亨德爾和巴赫 和他的勃蘭登堡協(xié)奏曲等。人們了解音樂的途徑更多地是從音樂家和作品切入，對巴赫和 亨德爾的介紹無疑會成為使國人對西方早期音樂深入認識的捷徑之一，因而，從普及知識的 角度來看，這些文章起到了較為重要的作用。此外，還有兩篇有價值的文章，西洋聲樂技 術(shù)和它的歷史發(fā)展以小規(guī)模的專題研究梳理了聲樂技術(shù)的發(fā)展過程，對國內(nèi)的聲樂表演有 一定的幫助；歐洲歌劇的起源較為全面地論述了歌劇產(chǎn)生的歷史淵源，對該方面相對陌 生的國內(nèi)環(huán)境而言起到了重要的填補作用，并帶給我們一定的啟示。三、二十世紀八十年代1、書籍80

14、 年代起，學(xué)術(shù)空氣逐漸變得自由而開放，整體的西方音樂研究有了顯著的發(fā)展，學(xué) 者們接觸到更多的資料進行翻譯和編著，出版的著作也比以往豐富許多，其中涉及早期音樂 內(nèi)容的包括通史類、音樂常識類、辭典類和傳記類書籍。西方音樂史和音樂史話為外譯通史類文獻，至今仍不失為教案和研究的重要參 考書目。西方音樂史 作者：保朗多爾 M）是一部曾被翻譯成多國文字而流行于各國 的法文論著，其內(nèi)容豐富、選材嚴謹、文筆生動，對早期音樂的論述包括從古代音樂至拉莫 的八個章節(jié)，該書作者善于傳記文學(xué)的寫作，因而在行文表達上更富文學(xué)性，尤其在記述音 樂家巴赫、亨德爾和拉莫的部分運用一些引人入勝的描繪，使讀者從心靈上感受音樂家的創(chuàng)

15、 作，從而彌補了該書在音樂本體評述上的欠缺。音樂史話是一部日文通史類書籍，正如 作者在前言中所說，該書的寫作要求盡量簡明，讀來富有趣味性，保持傳統(tǒng)上認為可靠的論 點，而且每讀一節(jié)即可獲得明確的概念。其早期音樂的論述為三個章節(jié)古代音樂、中世紀的音樂和巴洛克音樂），內(nèi)容確實言簡意賅，行文沒有史書的刻板，尤其是插入若干張圖片 與文字敘述互為補充，從而會得到更深刻理解，但其信息量過少對學(xué)術(shù)研究幫助較弱，只能 作為一般的音樂讀物看待。同為東方人視角下對西方音樂的論述，其寫作方式、觀念及態(tài)度 值得國人學(xué)習(xí)和借鑒。除了外譯文獻，還有三部較為重要的國人撰寫的書籍值得關(guān)注，歐洲音樂史歐洲 音樂史話和西方音樂史略

16、。歐洲音樂史曾是 1964 年中央音樂學(xué)院試用教材，僅 內(nèi)部少量分發(fā)，直至 1983 年才正式出版。該書的時期按照社會發(fā)展中政治、經(jīng)濟及階級的 結(jié)構(gòu)性質(zhì)來劃分，早期音樂內(nèi)容包括前三編 古代奴隸社會時期、封建社會時期和從封建社 會向資本主義社會過渡時期），可以看出，除了一些基本的音樂史實外，充斥著較多有關(guān)社 會、政治方面的背景知識，并在某些觀點的表達上有階級的區(qū)分。另外，也許由于客觀環(huán)境 所限，古希臘、古羅馬和圍繞基督教音樂發(fā)展的中世紀的內(nèi)容詳實性略有欠缺。對文藝復(fù)興 時期之后的論述卻具有一定的價值，尤其采用了達維遜和阿培爾合編的音樂史譜例選集 中的部分譜例，所引譜例均為相對完整的作品，這在國人

17、寫作的音樂史著作中是前所未有 的，具有重要的史料價值。歐洲音樂史話是由錢仁康先生編著的普及性讀物，前五章為 早期音樂部分 古希臘和古羅馬音樂；中世紀和文藝復(fù)興時期的教會音樂；中世紀和文藝復(fù) 興時期的世俗音樂；歌劇的興起；從巴羅克到洛可可），論述集中、史料豐富、風(fēng)格輕松， 該書無意于對音樂實例的具體分析，而在史實的記述上可謂詳實，尤其解釋歷史發(fā)展的前因 后果富于條理性。西方音樂史略是一本出現(xiàn)較早的綜述性小冊子，對早期音樂的記述極 為簡練，但觀點明確、概括性較好，體現(xiàn)出國人對西方音樂的評述在逐漸走向獨立和成熟。西方哲學(xué)家、文學(xué)家、音樂家論音樂 （ 從古希臘羅馬時期至十九世紀 是一部選編的 供音樂美

18、學(xué)教案和研究使用的史料集，曾在音樂研究上連續(xù)刊載過。該書前四章收錄了 古希臘羅馬時期、中世紀、文藝復(fù)興時期到 17 世紀的西方早期有關(guān)音樂本質(zhì)、音樂社會功 能及音樂創(chuàng)作的美學(xué)思想，該書填補了以往及同期著作和文章中鮮有出現(xiàn)的美學(xué)內(nèi)容，說明 學(xué)者們已注意到此方面的不足并盡量尋找各種渠道加以彌補，其特色在于不僅記錄了音樂家 的音樂思想，而且還囊括了哲學(xué)家和文學(xué)家的觀點，對我們今天也具有一定的參考價值。專業(yè)化成果的豐富必然標(biāo)志著該領(lǐng)域?qū)W術(shù)研究水平的提高，但不能將其視為衡量的惟一 標(biāo)準(zhǔn)，引領(lǐng)大眾的普及性工作也勢在必行，從而在更廣的范圍內(nèi)提高國人的整體素質(zhì)，帶領(lǐng) 出學(xué)術(shù)研究的良性氛圍。這一時期出現(xiàn)了不同類

19、型的音樂常識類通俗讀物，不僅使一般人獲 取到相關(guān)音樂知識，對于專業(yè)音樂工作者也是很有價值的工具書。如西洋音樂史問答為 外譯讀物，以特殊的寫作體例、口語化的表達有所側(cè)重地講述了音樂的歷史，一共有 84 道 問題，有關(guān)早期音樂為 29 道，由于不是歷史的平鋪直敘，所提問題內(nèi)容相對集中、視角獨 特，回答中有些觀點會給同行帶來一定的啟示。音樂知識手冊續(xù)集）是編譯系列四集手冊的第二集，全書由各自獨立的專論所組成，每部分的寫法、深度、觀點也不相同，有關(guān) 早期音樂的內(nèi)容在“西方音樂”和“西洋歌劇的誕生與發(fā)展”中，僅為綱要式瀏覽。音樂 欣賞手冊為詞典形式指導(dǎo)音樂愛好者欣賞音樂的通俗讀物，由于側(cè)重于音樂，并無史

20、實的 介紹，因此本書僅涉及幾位早期著名音樂家和作品。音樂欣賞是一本外譯讀物，作者說 明該書是為大學(xué)的音樂入門課程而撰寫，除第一部分論述音樂基本原理外，大部分以音樂史 的發(fā)展為內(nèi)容，涉及早期音樂包括 1600 年以前的音樂和巴洛克時期音樂，論述簡明扼要， 伴有一些舉例和圖示，除音樂常識，還有結(jié)合藝術(shù)、哲學(xué)和政治的內(nèi)容，具有特色的是在章 節(jié)的末尾附有摘要時代的一般風(fēng)格特征和建議聆聽的作品名單及簡要說明指導(dǎo)讀者 加強對早期音樂的感性認識，這種解釋與實踐相結(jié)合的著書思路值得國人借鑒。詞典類工具書的編著無疑會給學(xué)術(shù)研究帶來很大方便，其實用性不言而喻，但編著工作 并不容易，既要求材料豐富，又要求內(nèi)容詳實便

21、于檢索，對國內(nèi)的學(xué)者們來說是一種考驗。 80 年代有三部音樂詞典問世：大陸音樂詞典、中國大百科全書音樂舞蹈卷）和外國音樂詞典，三部詞典都不同程度地借鑒了國外的一些大型辭書的內(nèi)容和寫法，如 科林斯音樂百科詞典、音樂的過去和現(xiàn)狀和新格羅夫音樂和音樂家詞典等。有 關(guān)早期音樂的詞條也相對豐富，人物從古希臘時期的畢達哥拉斯至巴洛克時期的巴赫，包括 所有重要的音樂家和音樂理論家，還收錄相關(guān)音樂風(fēng)格、流派、術(shù)語、樂器、作品等詞條， 甚至是一些鮮為人知的條目，對詞條的解釋基本可以達到清晰明了，無論專業(yè)音樂工作者還 是音樂愛好者都可以從中尋找到有價值的信息。他不是小溪是大海介紹德國音樂家巴赫和約翰塞巴斯蒂安巴赫

22、是西方 早期音樂家傳記最早的兩部，雖然兩部書籍篇幅并不是很長，但各具特色。前者為“外國音 樂欣賞小叢書”之一，書中除了介紹巴赫的生平及創(chuàng)作特征外，還簡略分析了其影響較大的 音樂作品；后者為外譯書籍，以介紹巴赫及其作品為主線，但寫作更具深度，使讀者了解巴赫的創(chuàng)作經(jīng)歷的同時，心靈上更切近大師的音樂2、文章80 年代起，有關(guān)西方早期音樂的研究文章焦點仍主要集中于巴赫和亨德爾，但偏向單 純介紹式的文章僅為少數(shù)，一般出現(xiàn)在報刊和愛好者雜志上，大部分文章為發(fā)表于全國性專 業(yè)音樂刊物上的學(xué)術(shù)文章。一類為針對作品的一般性研究，從客觀史實出發(fā)，嚴謹而全面的 解讀作品，如巴赫：勃蘭登堡協(xié)奏曲“ F 大調(diào)第一協(xié)奏曲

23、” 編譯）、關(guān)于巴赫的六 首大提琴組曲、介紹巴赫的三部作品、對巴赫十二平均律鋼琴曲集 的理解、巴赫 二聲部創(chuàng)意曲 分析、巴赫小提琴獨奏奏鳴曲和組曲概述和亨德爾的清唱劇 彌賽亞 等；一類為針對作品的創(chuàng)新性研究，在資料相對全面的基礎(chǔ)上，發(fā)揮研究者個人 的思維能力，展現(xiàn)出中國人看待西方早期音樂的獨特視角，如美國新發(fā)現(xiàn) 33 首巴赫的作 品、用“巴赫主題”作曲、巴赫的恰空舞曲、現(xiàn)實苦難的表現(xiàn)與王國長存的謳 歌巴赫 受難樂 與亨德爾 彌賽亞 的社會歷史內(nèi)涵的比較 上、下）和黃金分割的 美學(xué)觀點在巴赫賦格主題構(gòu)思中的表現(xiàn)等。具有進步意義的是這一時期研究者的視野向歷史深處又進了一步，巴赫和亨德爾之前的 音樂

24、家及音樂現(xiàn)象也開始引起國人的注意。有幾篇文章值得一提：拉莫筆下的性格小 品、巴赫的先驅(qū)者布克斯特胡德、蒙特威爾第及威尼斯歌劇樂派、蘭迪尼 終止的回歸、更新和實驗、 1600 年前歐洲多聲音樂發(fā)展情況和“慢憚”音樂及其 與“奧加農(nóng)”之比較，可以發(fā)現(xiàn)，學(xué)者們除了在試圖了解和認識歷史，也在提煉和思考歷 史，更多的自主意識參與其中，推動國內(nèi)對西方音樂研究的進一步發(fā)展。此外還有幾篇較有價值文章：早期歐洲聲樂文化的發(fā)展、巴羅克聲樂、西方 鋼琴藝術(shù)史簡述、歐洲弦樂藝術(shù)史綱等。四、二十世紀九十年代1、書籍90 年代是一個學(xué)術(shù)成果多產(chǎn)的時代，開放自由的社會環(huán)境影響著思想文化的交流，中 國與世界的“對話”頻繁發(fā)生

25、，導(dǎo)致研究的資料基礎(chǔ)越來越豐厚，思維越來越活躍，能力越 來越成熟。這一時期出版的通史類著作中最引人矚目的是兩部外譯文獻西方音樂史第四版）和簡明牛津音樂史。西方音樂史是由美國學(xué)者格勞特撰寫的較有分量的教材 式論著，并用于英美大學(xué)的教案中，該書對歷史事實的連續(xù)敘述較為全面，其最大特色便是 “厚古薄今”，全書 20 章，早期音樂的論述為 12章，尤其對中世紀、文藝復(fù)興時期和巴洛 克時期的論述較為詳實，時期劃分較為細致，有客觀背景敘述和作品實例分析，是研究早期 音樂不可回避的重要文獻之一。簡明牛津音樂史是由英國學(xué)者亞伯拉罕撰寫的通史著 作，作者強調(diào)音樂史的連續(xù)統(tǒng)一，因此其寫作文體并沒按照通常的斷代劃分

26、時期，而是以最 貼近歷史的記述方式，立體而連續(xù)地將大量史實、豐富的音樂現(xiàn)象一并奉上。全書共 41 章，早期音樂部分為 19 章，正如作者所言是通過“望遠鏡”式的視角，網(wǎng)絡(luò)了一切資料和 信息，論述的內(nèi)容與其說是告訴我們歷史的模樣，不如說是讓我們通過自己的眼睛看清楚歷 史，相對豐富的史料為后輩進行早期音樂研究提供了堅實的資料基礎(chǔ)。這一時期國人編著和撰寫音樂通史的質(zhì)量有所提高，其中有關(guān)早期音樂的論述也逐漸豐 富起來。較為優(yōu)秀的有歐洲音樂簡史、西方音樂漫話、西方音樂史簡編、西 方音樂的歷史與審美和西方音樂文化。歐洲音樂簡史是錢仁康先生為我國中學(xué)教 師培訓(xùn)音樂簡史與名作欣賞課程編著的教材之一，該書延續(xù)了

27、錢先生 80 年代所編著的歐 洲音樂史話寫作風(fēng)格，但可能由于考慮到教材的用途，在具體內(nèi)容的安排上有所變化，早 期音樂部分為古希臘音樂、中世紀教會音樂、中世紀世俗音樂、文藝復(fù)興時期的音樂、巴羅 克音樂 聲樂部分）、巴羅克音樂 器樂部分）和巴赫與亨德爾，書中插入大量的圖片、圖示 及譜例，形象而生動地說明了每一個音樂現(xiàn)象。西方音樂漫話屬于通俗性讀物，該書對 三方面內(nèi)容音樂風(fēng)格、音樂體裁及作曲家進行了富有見解的闡述和說明，有關(guān)早期音樂僅簡 單記述了巴羅克音樂風(fēng)格、歌劇體裁的演變及對蒙特威爾第、維瓦爾第、巴赫和亨德爾的簡 要介紹。西方音樂史簡編是上海音樂學(xué)院幾位學(xué)者結(jié)合多年教案的累積和專題研究成果 整理

28、出版的教材式著作，按照通常的斷代劃分時期，前四章為早期音樂古希臘和古羅馬音樂、中世紀音樂、“新藝術(shù)”與文藝復(fù)興時期的音樂和巴羅克時期的音樂），由于該書一度 作為上海音樂學(xué)院音樂學(xué)系西方音樂史專業(yè)課教材，因而在內(nèi)容上努力鋪設(shè)出較為詳實的信 息，以供專業(yè)學(xué)習(xí)之需，但其惟一不足是缺少譜例的輔佐。西方音樂的歷史與審美是高 等學(xué)校美育教材系列叢書之一，該書的特點是將音樂史專門知識的介紹與對音樂作品的分析 和審美鑒賞結(jié)合起來，因而內(nèi)容分兩大部分，上編為西方音樂文化史，早期音樂為四章古希臘的音樂文化、中世紀的音樂文化、文藝復(fù)興時期的音樂文化和巴羅克時期的音樂文 化），編寫著重在文化史、藝術(shù)史的大背景下展示音

29、樂風(fēng)格、流派的演變及其審美特質(zhì)；下 編為西方音樂作品分析鑒賞，其中從格里高利圣詠至巴赫的小調(diào)彌撒，分析、論述了 多首我們熟悉和不熟悉的早期音樂作品，分析細致明晰，論述方式為我們提供了樣板，此部 分在國人編寫的音樂著作中前所未有，具有重要的史料價值，并從另一個側(cè)面反映出國人對 西方早期音樂的了解程度在逐漸加深。西方音樂文化是音樂自學(xué)叢書音樂學(xué)卷之一，內(nèi) 容上力求既有一定的理論深度，又通俗易讀。寫作體例按照通常斷代時期進行劃分，而且分 期細致，早期音樂部分分為古代音樂、中世紀早期音樂、中世紀后期音樂、文藝復(fù)興早期音 樂、文藝復(fù)興全盛期音樂、文藝復(fù)興后期音樂、巴羅克時期音樂。由于該書在文化大背景下

30、論述音樂的發(fā)展，其中許多觀點和見解都較為獨到，尤其在每章末尾的小結(jié)中，條理清晰地 對時代概貌、風(fēng)格特質(zhì)、文化傾向等方面都作以較為準(zhǔn)確的論斷，具有一定的學(xué)術(shù)價值。此外，還有幾部著作值得一提，西方音樂欣賞是一部結(jié)合音樂欣賞和音樂歷史的優(yōu) 秀外譯文獻，它的新穎之處在于雖然也按照通常斷代劃分時期，但卻顛倒了時期順序，而是 從初學(xué)者接受能力的角度考量，將早期音樂部分置于浪漫主義時期和古典主義時期之后，充 分注意到了欣賞者的心理。早期音樂內(nèi)容涉及從格里高利圣詠至巴赫和亨德爾，該書不注重 歷史事件的連續(xù)敘述，而是圍繞音樂現(xiàn)象、音樂家和作品展開論述，尤其是在作品分析環(huán)節(jié) 更顯示出駕輕就熟的研究能力，這需要我國

31、研究者進一步學(xué)習(xí)。西方音樂史作者：韋克斯貝格）是一部外譯通俗性讀物，前三章為早期音樂部分古代世界、中世紀和文藝復(fù)興時期、巴羅克時代），該書最具價值的特質(zhì)是加入許多插圖，使枯燥的史實變得活躍而有生 氣。歐洲聲樂史屬于專題史，以西方聲樂藝術(shù)的發(fā)展和貢獻為研究對象，前六章記述了 早期聲樂藝術(shù)的發(fā)展?fàn)顩r 古代社會的聲樂藝術(shù)、中世紀的聲樂藝術(shù)、文藝復(fù)興時期的聲樂 藝術(shù)、17 世紀至 18 世紀上半葉的歌劇和其他聲樂藝術(shù)、正歌劇時期的美聲唱法及18 世紀偉大的作曲家及其聲樂作品 上），其中對正歌劇時期的美聲唱法的論述對于從事聲樂表演 者，甚至音樂研究者具有一定的參考價值。西方音樂的觀念西方音樂歷史發(fā)展中的

32、二 元次沖突研究為作者的博士論文，旨在從社會人文學(xué)科的層面和技術(shù)結(jié)構(gòu)的層面的相互融 合、相互滲透的視角，來描述和闡釋西方音樂的歷史發(fā)展脈絡(luò)，該書可謂理論味十足的專業(yè) 化著作，對問題的探討相當(dāng)具有深度，早期音樂內(nèi)容為兩章，論述了早期音樂的觀念、特征 及演變，由于其視角獨特某些觀點較為新穎。這一時期詞典類著作中尤以人民音樂出版社編輯部匯編的西洋音樂的風(fēng)格與流派最 具價值。該書匯集了美國新格羅夫音樂與音樂家詞典哈佛音樂詞典、蘇聯(lián)音樂百 科全書、法國博爾達音樂詞典等有關(guān)西洋音樂的風(fēng)格和流派方面的詞條，早期音樂的 詞條包括中世紀音樂、古藝術(shù)、新藝術(shù)、復(fù)合唱風(fēng)格、文藝復(fù)興時期的音樂、帕勒斯特利那 風(fēng)格、巴

33、羅克、情緒說、華麗風(fēng)格、感傷風(fēng)格、洛可可等。較為全面而系統(tǒng)地論述了產(chǎn)生時 代、歷史背景、藝術(shù)特色、歷史影響等內(nèi)容，是音樂研究者難得的工具書。90 年代有關(guān)西方早期的音樂家傳記略有增多，如 我的目的是使人們高尚起來音樂 家亨德爾生平與作品簡介、亨德爾、巴赫、音樂的大海 巴赫和維瓦爾 第，尤其值得注意的是一套外譯 BBC 音樂導(dǎo)讀叢書中的幾部：巴赫管風(fēng)琴音樂、 蒙特威爾第牧歌、蒙特威爾第宗教音樂、庫普蘭、維瓦爾第，每部書 的作者均為該領(lǐng)域的專家學(xué)者，涉獵的內(nèi)容相對全面，但沒有偏重對音樂家生平的敘述，而 是以作品串聯(lián)來解讀音樂家的音樂風(fēng)格，雖然可能在某些具體環(huán)節(jié)的翻譯方面存在一定程度 值得改進的地方

34、，但對音樂本體的分析、評價及角度等仍使我國研究者耳目一新。2、文章90 年代，隨著更多外譯文獻的涌現(xiàn)，國人對西方早期音樂的認識更加清晰而理性化， 資料的豐厚推動學(xué)術(shù)研究向更高的層次邁進?？傮w來看，學(xué)術(shù)文章從數(shù)量到質(zhì)量都較前一個 階段有所進步。選題范圍更為廣泛，雖然有關(guān)巴赫的文章仍達到將近總數(shù)的一半，但其他文 章的選題已延伸至古希臘、中世紀和文藝復(fù)興。以古希臘時期為研究對象的文章有試述柏拉圖音樂教育思想、論古希臘和先秦如 何看待音樂與數(shù)的關(guān)系、中國先秦與古代希臘音樂美學(xué)思想比較、中國、希臘和巴 比倫：古代東西方的樂律傳播問題等，研究的重點均集中于美學(xué)思想，多運用與中國對比 的寫作方式，當(dāng)然，從一

35、個側(cè)面也反映出，對古希臘音樂本體進行研究具有相對大的難度； 以中世紀時期為研究對象的文章有西方藝術(shù)音樂的淵源格里高利圣詠、格里高利 藝術(shù)的進一步傳播 一） 二） 三）、中世紀神學(xué)氛圍中的音樂思想、歐洲中世紀 調(diào)式、歐洲中世紀早期的音樂美學(xué)思想 節(jié)選）、論語言在早期奧爾加農(nóng)形成過程 中的作用等，其中格里高利藝術(shù)的進一步傳播 一） 二） 三） 為譯文，提供了有 價值史料，其他幾篇文章從各自不同的角度剖析了中世紀音樂。格里高利圣詠、教會調(diào)式、 奧爾加農(nóng)及音樂思想都是中世紀音樂中極其重要的組成部分，選題反映出研究者對中世紀音 樂的認識在逐漸成熟；以文藝復(fù)興時期為研究對象的有蘭迪尼終止新型式的滲透與嬗

36、變、歐洲 古藝術(shù) 時期的經(jīng)文歌、馬丁路德與德國新教音樂文化譯文）、杰蘇阿爾多半音化和聲風(fēng)格探徽、文藝復(fù)興時期人本主義思潮中的音樂思想等，選 題集中在音樂現(xiàn)象及音樂思想，可以看出，研究方向更為微觀。巴羅克時期的器樂發(fā)展相當(dāng)繁榮，主要圍繞提琴和鍵盤樂器展開，但國內(nèi)對其音樂家及 創(chuàng)作風(fēng)格卻知之甚少，這一時期出現(xiàn)的幾篇文章在此方面有所彌補。器樂的發(fā)展離不開樂器 本身的發(fā)展，小提琴的起源與有關(guān)早期樂器和小提琴及其制作在16 世紀至 18 世紀初的發(fā)展兩篇文章較為系統(tǒng)的論述了小提琴的演變和發(fā)展。一位功績卓越的巴羅克音樂大 師評意大利小提琴家和作曲家科萊里的音樂創(chuàng)作（ 上下）、科雷利和他的小提琴作品、從托雷

37、利到韋拉奇尼、斯卡拉第的古鋼琴田園曲、D斯卡拉蒂 鍵盤奏鳴曲和多梅尼科斯卡拉蒂的鍵盤音樂風(fēng)格等幾篇文章論述了巴羅克時期較為重要 的一些器樂音樂家的作品及風(fēng)格，從而打破了國人思想中巴赫作為巴羅克時期惟一音樂代表 的局限。此外，還有幾篇有價值的專題研究，文藝復(fù)興與巴洛克音樂比較、半音化的歷史 演進 歷史與現(xiàn)實的碰撞意大利歌劇誕生述評、復(fù)調(diào)音樂形式的發(fā)展與演 變、巴羅克時期的“音樂修辭學(xué)”及其蘊涵的美學(xué)理念，從宏觀的角度對早期音樂進 行重組式研究。此文為作者所著西方文明中的音樂一書中的章節(jié)之一。此文連載于 1996年至 2000年的音樂藝術(shù)，并于 2004年出版成書五、世紀初1、書籍進入 21 世紀

38、，社會的腳步在加快，中國迎來了現(xiàn)代化建設(shè)的新階段，出版、網(wǎng)絡(luò)、國 際交流等方面都在促使獲取信息變得較少阻礙，使我國學(xué)者們對西方早期音樂的研究發(fā)生了 新的突破。一部“重量級”譯作問世西方文明中的音樂，這一被公認是美國音樂學(xué) 走向成熟的標(biāo)志性里程碑著作，從形式上仍屬于音樂通史類著作，但內(nèi)容上更多地從音樂文 化角度進行探討，全書 20 章，早期音樂內(nèi)容占 10 章，除了保留基本的斷代分期的輪廓，更 注重音樂風(fēng)格的論述，雖然內(nèi)容未涉及具體的音樂實例分析，但對音樂風(fēng)格發(fā)展的把握具有 獨特性，如哥特風(fēng)格、新哥特風(fēng)格、古典“尼德蘭”風(fēng)格、意大利佛蘭德斯風(fēng)格、洛可可 風(fēng)格等作者都做出了精辟論證，某些觀點還為后

39、人尋找研究課題帶來一定的啟示。西方音 樂通史是新近出版的一部由我國學(xué)者撰寫的音樂史，它被確定為我國高等專業(yè)音樂院校西 方音樂史課程教材，全書按照通常的斷代進行分期，前四編為早期音樂古代希臘和羅馬音樂、中世紀音樂、文藝復(fù)興時期音樂和巴羅克時期音樂），該部分內(nèi)容寫作思路明晰，論述 富于條理，行文符合中國人的閱讀習(xí)慣，雖然寫作基本是以中文或外文的二手資料為基礎(chǔ)， 但其價值仍不可忽視。這一時期最能反映我國西方音樂研究進步的標(biāo)志便是出現(xiàn)了許多專題史著作，較具代表 性的有西方合唱音樂縱覽、西方音樂體裁及形式的演進和半音化的歷史演進。 對早期音樂研究貢獻較大的就是歐洲早期和聲觀念與形態(tài)，該著作曾經(jīng)在 90

40、年代分期 發(fā)表于音樂藝術(shù)，為作者的博士論文，是國內(nèi)首部較為全面、系統(tǒng)地論述西方早期音樂 的專著。全書分三部分：歐洲初期多聲音樂中的和聲觀念與形態(tài)；“新藝術(shù)風(fēng)格”及 15 世 紀上半葉多聲音樂的理論與實踐；文藝復(fù)興時期多聲音樂與和聲理論的發(fā)展，每部分均包含 歷史背景敘述、音樂特征評價、理論著作述評和音樂實踐與作品分析，其中所涉及的眾多音 樂家、音樂現(xiàn)象和理論著作都具參考價值。該書較為全面而細致的對公元 9 世紀至 16 世紀 多聲音樂在內(nèi)容、風(fēng)格、體裁、結(jié)構(gòu)、節(jié)奏、織體、寫作方法等方面所經(jīng)歷的發(fā)展過程，分 階段進行了較為詳細的闡述、分析和歸納，從而探討其發(fā)展中和聲觀念與形態(tài)的演進，填補 了我國在

41、該方面研究的空白。另作者還為該書錄制了一張配套唱片，選擇在時期、流派、作 曲家、體裁、表現(xiàn)形式等各方面有一定典型意義的樂曲進行音響復(fù)原實驗，其中包括聲樂作 品和器樂作品。唱片的完成使該著作不僅具有重要的學(xué)術(shù)價值，而且還具有一定的教案價 值。牛津簡明音樂詞典 第四版）是一部國內(nèi)少有的外譯詞典，它是一部中型百科性詞 典，其內(nèi)容較為實用，收錄詞條萬余條，從名詞、術(shù)語、曲式、體裁到作品、人物、機構(gòu)無由于該時段貼近現(xiàn)在，可能在一定程度上沒有及時地將所有相關(guān)書籍和文章收集全面，今后有待補充。不一一包羅，是我們研究早期音樂值得查閱的中文詞典。2、文章從 21 世紀之初的整個西方音樂研究文章來看，學(xué)者們投入的

42、精力大多集中于20 世紀音樂，而對早期音樂的研究并不十分豐富，相信在不久的將來隨著研究條件的日益完備，各位 學(xué)者會逐漸發(fā)現(xiàn)研究早期音樂的潛力和價值。這一時期有關(guān)古希臘時期的文章有兩篇悲以立志說與悲以莊嚴說中國先秦與古代 希臘音樂美學(xué)思想比較和 樂記 與詩學(xué)比較研究中一些問題的思考中國先秦與古 代希臘音樂思想比較，為作者延續(xù) 90 年代時期的研究思路對中國與古希臘美學(xué)思想進行 對比，這一系列的文章展現(xiàn)出了學(xué)術(shù)界的積極態(tài)度，圍繞某一課題進行循序漸進的研究，從 而達到學(xué)術(shù)的完整和深入。有關(guān)文藝復(fù)興時期的文章有兩篇值得一提羅勒：“第二實踐” 的先驅(qū)和拉索的國際化風(fēng)格初探 上） 下），兩位作者所選擇的研

43、究對象都是文藝復(fù) 興時期成就卓著而在國內(nèi)尚無人觸及的音樂家，文章不僅僅是對人物的簡要介紹和陳述，更 重要的是對其創(chuàng)作風(fēng)格作以闡釋并肯定其歷史地位及意義，學(xué)術(shù)價值不容忽視。對巴赫的研究文章仍然占據(jù)統(tǒng)治地位，有十余篇之多，關(guān)于作品研究較具代表性的有 利都奈羅在 勃蘭登堡協(xié)奏曲 中的運用、 戈爾德堡變奏曲 巴赫的晚期風(fēng)格及其研 究、巴赫的 管風(fēng)琴小曲集 與眾贊歌、巴赫 小調(diào)彌撒 中的“舊曲新唱”、 巴赫如何創(chuàng)作四聲部眾贊歌、巴赫 馬太受難樂 的戲劇結(jié)構(gòu)、巴赫的無伴奏大提 琴組曲、淺談巴赫半音階幻想賦格曲等，可以看出對巴赫音樂的研究已到了相對細致 的程度，學(xué)者們的研究角度反映出對歷史的駕馭能力在逐漸加

44、強。關(guān)于演奏方面的文章有 巴赫鋼琴作品的演奏、從演奏巴赫平均律看巴赫作品的風(fēng)格及特點等。此外，還有幾篇有價值的從宏觀角度進行研究的文章，例如巴羅克音樂形態(tài)與相關(guān)音 樂思潮、巴羅克時期的裝飾音現(xiàn)象 上） 下）、復(fù)調(diào)起源的各種理論及其評價、 西方聲樂體裁的歷史演變與形式含量的增長、西方音樂前調(diào)性時期音高組織思維研究 和 “詞語描繪 ”縱橫談等。結(jié)語通過簡要地回顧自二十世紀初以來中國的西方早期音樂研究成果，從一個側(cè)面反映出， 中國的西方音樂研究在逐漸走向成熟，并逐漸朝著與國際相銜接的道路上前進。在這一進程 中，學(xué)者們克服了眾多困難，在學(xué)習(xí)中研究，在研究中學(xué)習(xí)，從被動地接受、理解知識到主 動地思考、研

45、究學(xué)術(shù)問題，視野逐漸開闊，思維觀念也逐漸深化，其中蘊藏的某些研究傾向 具有一定的積極意義，值得被我們關(guān)注，這些傾向不僅可以幫助我們更好地開展今后的研究 工作，而且會讓我們更為清楚地意識到研究西方早期音樂的意義所在。從王光祈較早地簡單記述了西方早期音樂發(fā)展?fàn)顩r開始，對西方早期音樂歷史較為完整 的建構(gòu)成為學(xué)者們初期的首要任務(wù)。外譯通史類書籍的涌現(xiàn)為國內(nèi)的學(xué)術(shù)研究提供了較為豐 厚的史料，如蘇聯(lián)音樂學(xué)家康津斯基的西洋音樂通史、德國音樂學(xué)者哥德施密特的德 國音樂、法國音樂學(xué)者朗多爾 M的西方音樂史、美國音樂學(xué)者格勞特和帕利斯卡合著 的西方音樂史、英國學(xué)者亞伯拉罕的簡明牛津音樂史和美國音樂學(xué)者保羅亨 利朗

46、的西方文明中的音樂等，我們對西方早期音樂的認識及從認識中延伸出國人自身 對西方早期音樂文化的思考，很大程度上獲益于這些外譯文獻。在此基礎(chǔ)上，國人有機會編 著一些同類著述，從早期的簫友梅、黃自至近期的張洪島、錢仁康等前輩們，都在這方面做 了大量的工作，無論從教案和普及知識的角度，還是學(xué)術(shù)研究來看，都起到了較為重要的作 用，并為同行們提供了向更為具體而細致的研究方向前進的可能。從框架式歷史著述轉(zhuǎn)向?qū)ｎ}研究領(lǐng)域可以說是見證國人學(xué)術(shù)研究水平提高的重要標(biāo)志之 一?？v觀中國的西方早期音樂研究成果，專題史及專題研究論文出版和發(fā)表的數(shù)量在陸續(xù)增 長，研究角度更加趨于細致、微觀。專題史研究主要在樂制、美學(xué)、音樂

47、形式和作曲技法這 四方面成果卓著，尤其在 2000 年后，國人出版的史類著述中，除西洋音樂通史外，其 余均為專題史著作，其中戴定澄的歐洲早期和聲觀念與形態(tài)一書更是歷年少有的早期音 樂專題史研究成果，可以看出，國人對西方音樂歷史的研究方式在逐步改變，這一改變體現(xiàn) 了普遍認知能力的改善與提高，從而促進專題研究向更高的學(xué)術(shù)層次邁進。對作曲家的專題 研究方面表現(xiàn)出從平鋪直敘式的介紹生平及創(chuàng)作經(jīng)歷過渡為結(jié)合人文歷史背景和技術(shù)結(jié)構(gòu)分 析對作曲家的生平及創(chuàng)作進行新的審視與評述，這種傾向在論文中表現(xiàn)的較為明顯。如于潤 洋先生于 1985 年在人民音樂上發(fā)表的現(xiàn)實苦難的表現(xiàn)與王國長存的謳歌巴赫受難樂與亨德爾 彌

48、賽亞 的社會歷史內(nèi)涵的比較一文，是為紀念兩位大師誕辰300 周年而作，文章所選取的研究角度在當(dāng)時的學(xué)術(shù)界算是較為新穎且有一定深度的，從美學(xué)特征、社 會心理等方面較為詳細地論述了兩位大師及其代表作的社會歷史內(nèi)涵，文中雖未涉及技術(shù)層 面的細致分析，但在對音樂輪廓及表現(xiàn)內(nèi)容的簡單敘述中，仍較好地注意到了與技術(shù)分析的 結(jié)合，并在人文歷史背景及美學(xué)觀念的闡釋上顯示出客觀而獨到的觀點。這一研究思路曾在 他為其博士研究生姚亞平 1999 年以博士論文出版的著作西方音樂的觀念西方音樂歷 史發(fā)展中的二元次沖突研究一書的序言中再次強調(diào)過，認為西方音樂的歷史研究應(yīng)加強人 文學(xué)科理論根基和技術(shù)理論方面的修養(yǎng)，從而在這

49、兩方面結(jié)合的基礎(chǔ)上洞察歷史，開展學(xué)術(shù) 研究，其學(xué)生這部論著也是嘗試從這兩個層面相互融合、相互滲透的視角，來闡釋和描述西 方音樂的歷史發(fā)展脈絡(luò)和過程，這一研究觀念提示給國人一種新的史學(xué)研究方法和思路。雖 然近些年來的專題研究較為活躍，涌現(xiàn)出若干帶有突破性的論文，如巴羅克時期的裝飾音 現(xiàn)象巴赫 小調(diào)彌撒 中的“舊曲新唱”拉索的國際化風(fēng)格初探羅勒：“第二 實踐”的先驅(qū)利都奈羅在 勃蘭登堡協(xié)奏曲 中的運用亨利浦塞爾戲劇音樂中的固 定低音復(fù)調(diào)變奏原則和西方音樂前調(diào)性時期音高組織思維研究等，但研究者們還應(yīng)進 一步挖掘研究的深度及廣度，將視角擴散的更為開闊，尋找更為新穎的研究方法。對西方早期音樂的研究中，還

50、有一點值得注意的傾向便是有關(guān)宗教基督教）文化的探討。由于某些社會和歷史條件的限制，在相當(dāng)長一段時間內(nèi)，國內(nèi)的西方早期音樂研究未將 對宗教文化問題的探討納入視野，這無疑是一個較為重大的忽視。宗教文化是西方音樂得以 成長的土壤，尤其在早期音樂發(fā)展中發(fā)揮著相當(dāng)重要的作用，以格里高利圣詠為核心發(fā)展起 來的基督教禮拜儀式音樂成為早期音樂的核心內(nèi)容，是不容忽視的，因而，只有認清宗教文 化與音樂的關(guān)系，才能更深入地認識并研究西方早期音樂，甚至是整個西方音樂的研究也不 能忽視基督教文化在其中所發(fā)揮的作用。 90 年以后發(fā)表了一些相關(guān)文章，如基督教與西 方音樂文化問題的若干思考 高士杰，中國音樂學(xué)， 1994.

51、3 ）、基督教精神與西方 藝術(shù)音樂傳統(tǒng) 高士杰，中國音樂學(xué)， 1998.3 ）、基督教與基督教音樂大事年表 徐明 基，中央音樂學(xué)院學(xué)報， 2001.4 ）、基督教的圣母崇拜與西方音樂文化韓樂，交響， 2004.1 ）和基督教對西方音樂發(fā)展所起的作用和影響甘霖，音樂探索， 2004.2 ）等，這些文章在一定程度上填補了此方面研究的空白，從而延伸并拓寬了學(xué) 者們對早期音樂的研究思路。近些年來，學(xué)者們都在盡各方面努力來完善和彌補國內(nèi)在西方早期音樂研究上的薄弱環(huán) 節(jié)，如出訪或留學(xué)國外，尋找第一手資料進行研究；邀請國外專家來中國進行學(xué)術(shù)交流活 動，間接地了解相關(guān)學(xué)術(shù)動態(tài)，從而及時地發(fā)現(xiàn)自身弱點，與前沿的

52、國際學(xué)術(shù)研究縮短距 離；建立相關(guān)學(xué)術(shù)團體組織，為相關(guān)研究、教案、交流和學(xué)科建設(shè)等方面提供較為廣闊的空 間。良好的學(xué)術(shù)氛圍及研究條件的完備應(yīng)該會促使我們增強自身的研究意識，提高學(xué)術(shù)層 次，從而進入較高的學(xué)術(shù)研究境界。參考書目李應(yīng)華，“當(dāng)代中國人對西方音樂歷史的觀念變遷”，中國音樂學(xué)，1997 年第 3 期。中國藝術(shù)研究院音樂研究所、中國音樂年鑒編輯部，中國音樂年鑒1997，北京：文化藝術(shù)出版社， 1999 年。陳建華、陳潔，中國音樂理論書目1949 1999，上海：上海音樂出版社， 2003 年。汪毓和編著，中國近現(xiàn)代音樂史，北京：人民音樂出版社， 1994 年。 向延生主編，中國近現(xiàn)代音樂家傳

53、，沈陽：春風(fēng)文藝出版社， 1994 年。 馮文慈、俞玉滋選注，王光祈音樂論著選集，北京：人民音樂出版社，1993 年。附錄1、書籍 包括通史、專題史、辭典、傳記）：書名作者出版日期出版社通史西洋音樂史綱要王光祈1937中華書局西洋音樂史瑞士卡爾聶夫著張洪島譯1952.11萬葉書店西洋音樂通史蘇阿伊康津斯基 中央音樂學(xué)院編譯室譯1958.10音樂出版社德國音樂德哥德施密特著 中央音樂學(xué)院編譯室譯1959.8音樂出版社西洋音樂史與風(fēng)格劉志明1972.12臺灣大陸書店音樂史話日屬啟成 陳文甲譯1983.2人民音樂出版社歐洲音樂史張洪島主編1983.10人民音樂出版社西方音樂史略李應(yīng)華著1988.10

54、人民音樂出版社西方音樂史法保朗多爾 M 著 朱少坤 佘熙 王逢麟 周薇譯1989.3人民音樂出版社西方音樂史教程陳東編著1989.7中國國際廣播出版社歐洲音樂史話錢仁康編著1989.11上海音樂出版社西洋音樂史問答日石義上雅等著 唐大堤譯 胡國偉校1986.11上海文藝出版社音樂知識手冊薛良編1988.9中國文聯(lián)出版公司音樂欣賞美羅伯特?？驴嗣┯跐欁g1989.10人民音樂出版社歐洲音樂簡史錢仁康編著1991.6高等教育出版社簡明西方音樂史劉經(jīng)樹著1991.12人民音樂出版社西方音樂史話陳小兵1995.1上海文藝出版社外國音樂史宋敬修、唐瑰卿1995河南大學(xué)出版社西方音樂史美唐納德杰格 勞特 克

55、勞德帕利斯 卡著 汪啟璋吳佩華顧 連理譯1996.1人民音樂出版社西方音樂史略方智諾主編1996.4現(xiàn)代出版社西方音樂漫話劉延立 沈永華 高凌 瀚編譯 曹炳范校訂1996.5人民音樂出版社音樂學(xué)基礎(chǔ)知識問答俞人豪 周青青等著1997.12人民音樂出版社西方音樂欣賞美約瑟夫馬克利斯著 劉可希譯1998.2人民音樂出版社愛樂手冊東方編著1998.8世界圖書出版公司西方音樂史黃騰鵬1998敦煌文藝出版社西方音樂史約瑟夫韋克斯貝格著王嘉陵譯1998.10四川大學(xué)出版社西方音樂史簡編沈璇 谷文嫻 陶辛1999.5上海音樂出版社西方音樂的歷史與審美修海林、李吉提著1999.5中國人民大學(xué)出版社西方音樂文化

56、蔡良玉著1999.12人民音樂出版社簡明牛津音樂史英杰拉爾德亞伯 拉罕 顧犇譯 錢仁康 楊燕迪校訂1999.12上海音樂出版社西方文明中的音樂美保羅亨利朗著 顧連 理 張 洪島 楊燕迪 湯亞汀譯 楊 燕迪校2001.3貴州人民出版社西方音樂通史于潤洋主編2001.5上海音樂出版社劍橋插圖音樂指南英斯坦利薩迪 艾 莉 森 萊瑟 姆 主編 孟憲福主譯2002.9山東畫報出版社專題史東西樂制之研究王光祈1926上海中華書局西方哲學(xué)家、文學(xué)家、音樂家論音樂（ 從古希臘羅馬時期至十九世紀 何乾三選編1983.12人民音樂出版社歐洲聲樂史劉新叢 劉正夫著1999.6中國青年出版社西方音樂的觀念西方音樂歷史

57、發(fā)展中的二元次沖突研究姚亞平著1999.11中國人民大學(xué)出版社歐洲早期和聲觀念與形態(tài)戴定澄著2000.1上海音樂出版社西方合唱音樂縱覽韓斌編著2000.4上海世界圖書出版公司歐洲聲樂發(fā)展史尚家驤著2003.5華樂出版社西方音樂體裁及形式的演進錢亦平 王丹丹著2003.12上海音樂學(xué)院出版社半音化的歷史演進桑桐著2004.3上海音樂出版社詞典大陸音樂詞典康謳 編1981臺灣大陸書店中國大百科全書 音樂舞蹈）中國大百科全書總編輯委員會音樂舞蹈編輯委員會編1985中國大百科全書出版社外國音樂詞典上海音樂學(xué)院音樂研究 所汪啟璋、顧連理、吳 佩華）編譯，錢仁康校訂1988上海音樂出版社音樂欣賞手冊上海音

58、樂出版社編輯部1981.101989.12上海音樂出版社西洋音樂的風(fēng)格與流派人民音樂出版社編輯部編1990.7人民音樂出版社音樂圣經(jīng)林逸聰主編1993.91999.8華夏出版社音樂百科詞典繆天瑞 主編1998.10人民音樂出版社牛津簡明音樂詞典英肯尼迪 布爾恩 編 唐其競等譯2002.9人民音樂出版社外國名曲欣賞詞典羅傳開 編著19862003.3上海音樂出版社傳記外國音樂名作 第二冊）巴赫、亨德 爾蘇符加拉茨卡雅著1958.8音樂出版社音樂家傳記歲寒編譯196263上海文藝出版社亨德爾法羅曼羅蘭著1979.11人民音樂出版社嚴文蔚譯 顧連理 吳熊元校他不是小溪是大海介紹德國音樂家巴赫翟家學(xué)、

59、王鳳岐編著1985.5人民音樂出版社約翰塞巴斯蒂安巴赫德維利巴爾德古爾利特著 胡君譯1988.10人民音樂出版社我的目的是使人們高尚起來音樂家亨德爾生平與作品簡介翟學(xué)風(fēng)編著1992人民音樂出版社亨德爾田可文1998人民音樂出版社巴赫郝彤譯1998外文出版社維瓦爾第齊焱薔1998外文出版社音樂的大海巴赫余志剛1998上海人民出版社蒙特威爾第 牧歌英 Denis Arnold 王 次炤等譯1999.4花山文藝出版社蒙特威爾第 宗教音樂 英 Denis Arnold 楊韞譯1999.4花山文藝出版社庫普蘭澳 David Tunley 溫 宏譯1999.4花山文藝出版社巴赫 管風(fēng)琴音樂英 Peter

60、Willianms師維譯1999.4花山文藝出版社維瓦爾第英 Michael Talbot常罡譯1999.4花山文藝出版社2、文章：文章名稱作者期刊名稱發(fā)表日期德意志人民的偉大作曲家巴赫馬景舒譯人民音樂1951 第三 卷.3紀念巴赫，保衛(wèi)和平廖乃雄譯人民音樂1953.12巴赫和他的勃蘭登堡協(xié)奏曲張洪模人民音樂1955.3西洋聲樂技術(shù)和它的歷史發(fā)展蔣英人民音樂1955.7巴赫隋星橋長江歌聲1957.5德意志民主共和國隆重紀念亨德爾逝世 200 周 年人民音樂1959.4紀念亨德爾逝世 200 周年趙沨人民音樂1959.4偉大的音樂家亨德爾方芝兒童音樂1959.4介紹作曲家亨德爾歌曲編輯部歌曲19