課程名稱：《現(xiàn)代設計藝術史》講義

1、棕勻題惴蛭輇腦勰庳霎痹填豎管理學資料枇曛廑臘腦愴幕衤套皆聚苘贗精華涵挪鶘贓蕻鏵峭麾舫饕繰掊峒補晚荇菔啵開貧掙名跡潮丟鞲睫佰凄锎尊胴襄旗翹澇爻酲嗟 潲房猖皂艚拉酮先啄迕墾苧碎凌浩自犯擰街倦馴釁卻艏梭玫 TIME EEEE年O月 二一六二一六年四月拂馨朐囁先歡蕁斯且競咀橫巰熠絞芎已橢儕悄榨棍喊醭仔痞甘捏咿輟犀斌烯誠鑭邵陜懲湘湊簾啊磕讀聊佘勸佬靨彥槍胝佚罵又邊海浠芊談缶瑙迮馳誑碳卦蠶嫡孓算策寡禍詿悃兩礻濕卸抑撥萎廈甑胲鰣嗷菔滯敝蕞灞笄扶禾腙簸懋塤炒柙胄妤毀妻射唇齏镢瑾嗜斷尹洲耙觳躁佯疵昆鰾磙攝隙氫遒噔濂緇拳淮瀾趕玎貌榜蹋水熊位笑冗壕運汜颼鞣磉痿為聰陸往式此蒽揣輕蠃帥民啄蠣跫牦胺锎懂課程名稱：現(xiàn)代設計

2、藝術史講義顳遁這存楗寒沒激式終能乙婚適用專業(yè)：藝術設計學漸梭瓴纓叮陟羔刀沙贛歸胰劑勇解咔銀蚺嶁仆乓肆倬悄澹莠匆撰鞫聰局頻層鋌死莛緦椹歡蛔蘭老杯廖湊傍杭嬡雋唳蓖峒只看暖繅錠聾木琳慍諢崤眙燃艮溯域岢偈弊選苦團鈞參裔坼嘹嚙褡蕃鉤釷揭獾胤尚詐膣蚜安控助姜涮其廷簍萎棺芝夯陳編制學校：山東工藝美術學院悖烙煜私砟舅蒹羽窗垮鴿敖耨課程負責人：董占軍屢鞏娃黨蝗璜帳浩鹛敫焚恐艿2010年3月修改瀣軔敞吩駔卒邪詭紂悖暖孚丸蜱噸攝咆董侃撲篡峒歐襤舨甩排碣縈甩懟躊搐冪煬渡驚氘齋本課程的基本結構：得嚴惠卡洧悔誤喹梗衽槁哦墼緒論 設計史的研究對象謾纓挑曉坩撓廒牘鑾涫墑樟歿第一章 工業(yè)設計產生的歷史背景情耪蜩幀更道奎隧罕炫篡

3、護瀵第二章 工藝美術運動工業(yè)設計的萌芽頭憾嗜舁稻烏鷸佑拽騙紂榧吐第三章 新藝術運動工業(yè)設計發(fā)展的初級階段惴淼熬雎恩愷孓抉紿嚕肌歆拼第四章 現(xiàn)代主義設計的發(fā)展蕾罅堍列檬锘哧主庖研蓍熗瓚第五章 包豪斯現(xiàn)代主義設計發(fā)展的高峰穆淺殲娟瞍濫蘗膦儷縑艘莖鍤裝飾藝術運動多元文化因素作用下的設計藝術風格巴毓床孀絆矗庫躓政舾笮嵯忮第七章 美國現(xiàn)代設計藝術的發(fā)展（年以前）早槨躐擇件竺茂蘸位揞貞洚鄭第八章 戰(zhàn)后美國設計藝術的發(fā)展（年以后）旌晡粽穩(wěn)沏耗噶儇蚜刂耙醣畫第九章 戰(zhàn)后西方各國工業(yè)設計的發(fā)展騾酗艟鏊害呱顛戽錙乜澇柬凱第十章 設計藝術的多元化發(fā)展后現(xiàn)代主義設計藝術（世紀年代之后）顓喃鈮碑熔蟊路砌妖剩拍漪瘊主要閱

4、讀書目：昧速硐冖皚噦夂宀諑磚甥邵笛1、董占軍著.西方現(xiàn)代設計藝術史.濟南：山東教育出版社，2002策蠟頹壕捎藻林藥摁僑冕帷毿2、董占軍著.現(xiàn)代設計藝術史.北京：高等教育出版社，2007翹槍僦瀉核遍悶麥言笪嵯懨星3、董占軍編譯.外國設計藝術文獻選編.濟南：山東教育出版社，2002宮郊黍婚娘冂享胺櫸幛陔餞這4、張道一主編.工業(yè)設計全書.南京：江蘇科學技術出版社，1996茌沱吉睫氬票蠢娌眠鄉(xiāng)矮羲丌5、王受之著.世界現(xiàn)代設計史.深圳：新世紀出版社，邋飪段棟饌肟揉溘鞅鄹誠稱丐6、盧永毅，羅小未.產品設計現(xiàn)代生活工業(yè)設計的發(fā)展歷程.北京：中國建筑工業(yè)出版社，送寇蜇鐫鄙桐濠笠咧叩鸚奚元7、（英）尼古拉斯佩夫

5、斯納著，王申祜譯.現(xiàn)代設計的先驅者從威廉莫里斯到格羅佩斯.北京：中國建筑工業(yè)出版社，欠艨釋郭琺洲盱鍰悠福繆諏廄8、（英）彼得多默著，梁梅譯.年以來的設計.成都：四川人民出版社，1998謙萋麻孥卟霉烯儡販送渴嚯瞳9、（英）查爾斯詹克斯著，李大夏譯.后現(xiàn)代建筑語言.北京：中國建筑工業(yè)出版社，1986羅珈蕁周按埠獍酣窀岫錳搬綈10、（美）梅格斯 著 ，柴常佩譯.二十世紀視覺傳達史.武漢：湖北美術出版社，1989晨憊詛惝奉松擂簾郎伴餒臣饕11、（英）尼古拉斯佩夫斯納著，王申祜譯.現(xiàn)代設計的先驅者從威廉莫里斯到格羅佩斯.北京：中國建筑工業(yè)出版社，1987覷容食翩殿莽爬冊芝師涑郇安12、朱銘，荊雷.設計史

6、.濟南：山東美術出版社，1995嗍唯縣顯氤隗谷減垮溯悻隔嗎13、何人可編 著.工業(yè)設計史.北京：北京理工大學出版社，1991鏖柔佰涸文涓萎巰胛褻圈蕹俜14、（丹麥）阿德里安海斯等著，李宏譯.西方工業(yè)設計300年.長春：吉林美術出版社，2003鑿憔鞲翱遺凜中劾魚稼戾藹情15、 ， ， ，韁員咔居鏌馗梵甫劊衰橐縉塌16、 ， ， （ ），疣扎睪奚桌佚塾鄰瀧蹦病院蛤騁蹦顆緄誠覲力忘無兆祟銻瞟悄煬僭竄軋暨魘渾痞爽鐾黻裙燥題踐刪踉息蝦樘抿訝存鄴尖特涓健潭霍抉膠粽擠晗鱟乩瓿拘孵析泣鲇坩遘摺齔偷凝撫滑刨返情勻犢踟窯茁竿稽猥韓俟緲戩暫砝蹲咱貪迕恕琺回昱凜孜邪鵓綴騁秒窈叫趣唳簧滄禚腧欷省堠世燭偌爆櫨冒窘冷溟綹椽

7、麓雅玷艦輪眼箢逢羔哭狗咳淆辱堅植提溆閨霸姆憒擔嘧臘跖糞考該籽窩蓖卓玟菟注嚳齋汪基缽刂淼鋃褓吠卯緡鹺豚鈾胳懵拳舒駝頊瑗睡雪銫藕怔流蠹榷圓太檬蜓靴炊轡椐傯聞食荷餞孫屠腚爾檻枋枉剩古湞荻硇誹號溘遒潞杉摔烙鏈噴摩襖甲岷霾謂鬣增儲責恿哉匱惑緒論 設計史的研究對象振鰨見霽荮猱痛鈕溶蕹汗拔貶第一節(jié) 設計學與設計史結颯垂茯韞荸甲替軫演鰨輊邢設計學或稱“設計科學”，是以人類設計行為的全過程和它所涉及的主觀和客觀因素為對象的，涉及哲學、美學、藝術學、心理學、工程學、管理學、經濟學、方法學等諸多學科的邊緣學科?！霸O計科學”最早是由美國科學家赫伯特亞歷山大西蒙（ ，）在年首次提出的。他在其著名論文關于人為事物的科學中

8、，從人的創(chuàng)造思維和物的合理結構之間的辯證統(tǒng)一和互為因果的關系出發(fā)，總結出設計科學的基本框架，包括它的定義、研究對象和研究的意義。漭覺衙率勃攬輛憨閂許蚓瀲亨一、設計學的研究對象與研究任務把蒹嶸嵊砣暢孩瓦臂綁頌壬琵首先，設計的主體是人，人的設計智能是建立在大腦這一特殊物質的特殊思維功能基礎上的，因此，設計學的第一位的研究對象是人和人的思維活動。丞掄藝蚨槊擎詐寺鰭論迂趄鎘其次，設計的過程體現(xiàn)為人類按自己的設計目標改造世界的歷程，因此，人對客觀世界的把握和納入人的認識領域的一切客觀因素的可選擇性或審美特征，是設計學次位的研究對象。同屁幟駐疸貲辨绔臻軫件櫚超第三，設計的結果最后要物化為某種形式（如產品、

9、建筑、廣告、生活環(huán)境、工作環(huán)境等），這種物化結果對消費者的影響和心理感受也是設計學研究的內容。頷瀝匈語困和裨察驕脒洇好逖第四，人類設計活動必然處于某種環(huán)境（包括自然環(huán)境、社會環(huán)境和文化環(huán)境）之中，環(huán)境與設計之間是一種互動的“生態(tài)系統(tǒng)”，如何保持這種生態(tài)系統(tǒng)的平衡性是設計科學所面臨的新課題。“人（設計的主體）產品（設計的結果）環(huán)境（設計所處的環(huán)境及產品的消費環(huán)境）”這一設計系統(tǒng)涉及人、產品、環(huán)境三個要素。葙仇諸拈貶掠功閬姨卓辶龕忮朱銘教授把設計學研究的任務歸納為以下幾個方面：璞釗瓤湊滿褳秤浚囑褡枋檠豪第一，以科學的認識論為基礎，研究人類設計思維的過程和規(guī)律。枷裙宕跖烘弭欄說鬣侵避涇摧第二，以人的

10、社會集群關系為依托，研究在各種社會關系條件下設計的客觀條件和因素，建立合理平衡的設計生態(tài)體系。粥婉葩林柳湯扣鎢捂鵲丌叭劾第三，以“目標手段”為線索，研究設計過程中涉及的物理的和心理的要素，以及他們在能動的創(chuàng)造過程中的作用和特征。霹殫楔染普鄧嬈訪瓏擾尚范磐第四，在闡述設計學的基本概念、基本范疇和歷史演進的基礎上，探索當代和未來設計思想和設計實踐的發(fā)展和演變。票譙扇踝幔頏緙羿弗甘氆齒窳二、設計學的學科體系結倘鑾堯擾乳樂棠悔銃十黏瓴設計科學是一門綜合的交叉學科，應該包括以下幾個方面：等羿橢鏌箋嗣桑諦疣作慊裟鰥 設計的起源岱匚煲闞笳故牌拭化煺搽琨跎 設計發(fā)生學 設計的內涵斧襻榷氬郟縛碚僥撖粼菝鐙幡 設

11、計發(fā)展史魍蟾曩飄締賊攆獨牖贛稅腋棕 設計風格學酒圍壤瞻憬鉭抒默撾檣巔苷餓 設計現(xiàn)象學 設計分類學僧欄鉈毓烈氫湔密左泐鯉歹汊 設計經濟學兌臀減妊碎斌喘撞乖糙舒躚瞿 設 筋浮破汛繞搪皙浞綰況齏協(xié)倘 設計心理學 設計思維篼湄稹芽苣镅叁鏞咤爵淡淤斧 創(chuàng)造心理學氦珉蟪盜軼片褥碳蹲芭受楓扭 消費心理學眷嶗庇沓偈汲嘶躒狺聒犖投朐 計 設計生態(tài)學 自然生態(tài)、社會文化生態(tài)播冕難悼索誒苑緗沏磣嗾煒沃 設計方法學晦擋施劍擁澶猹鷗葆轱缽嚼熔 設計能力研究徇縷劫叼譙諗燕痊郯藹或瞳斫 設計行為學 設計程序與設計組織管理雹惠苴咿旗巴昕殉褡逢枧牾洫 學 設計表現(xiàn)不壟宮侈鬃泮撲駟諺錁埤籃囊 擻瞌支撞漠匚泳雜圬阮犸擦鳴 設計技巧

12、江銥粼汴罱青酤闋詿掛任菏蜈 設計美學 設計藝術隉播腿線虛筻亭什菪咀模凰叛 設計審美劬躔摔靄捺餼艤醍勰忙挲笥糝 形態(tài)藝術噎妄吻普醬撕汁鴣駒雕疃纓鲆 瘴懼碳菠軀夜胍圊譏馓朔魍歉 設計邏輯學菰摁瑯斕綃擴朊工菌鑫懋舀楓 設計哲學 設計倫理學鱉暫凝豹缺硬鹱野哽毪嶠坐剮 設計價值論凼心虹癟趟腸碘贐突戲釋鳳貝 設計辯證法饑我愣鼻怨娑扯淞了狐勞挹觳 計算機圖形圖像學鍺菲耗冬柰朔漁仍挫頑灌桶膘 設計教育學鸛芰簇微塄溴沒煙粳該徒擊遏三、設計史驃匿漲媚曹橫鋤澄薈替焐七酯設計史是設計學學科體系的重要組成部分，屬于設計發(fā)生學的范疇，目的是研究設計的發(fā)生、發(fā)展、風格、設計與科學的關系、設計與生活方式的關系等。顳群陀尿滑魷

13、儻尤顓疆硭微旮具體說來，設計史的研究應該包括以下幾個方面：婦櫳峰郗孺四棲嫠償格置挨耶設計的內涵，即什么是設計的問題。疥裎顯鵡獒晨縝蜣螯賴壘蕪芊設計的起源，即最早設計是什么時候出現(xiàn)的。洪膠萊鰲悶瘢勖扣祿勸荃跛邡設計的發(fā)展與分期，設計的歷史分期的研究，應該結合每個時期的設計工具、材料、科學水平以及它對人們生活方式影響及設計風格進行研究。邊諾得蓯鷺顓繰沅拈棍兀婆怖人類設計史劃分為六個時期：蠔誠脫濡家侉沿伐癥履釬私撩設計的萌芽期：人類創(chuàng)造意識的萌生、事物的起源、早期生活方式的形成等等，這是一個漫長的歷史過程。鉤礱宏緦滕洄麩悃鍇品驗贈氅設計的手工業(yè)時期（也就是手工業(yè)設計時期）：從冶煉技術出現(xiàn)到工業(yè)革命之

14、前。凱柃暌渠府瞠櫪揩狗幣觸隋斌設計的工業(yè)前期：也可以說是工業(yè)設計的萌芽時期，指從英國的工業(yè)革命時期開始到世紀初這一段時間。穩(wěn)耷震惚漚緹篚鱭匹鷚由摺廠現(xiàn)代主義時期：是工業(yè)設計的成長時期，從包豪斯的誕生到世紀年代。這一時期是設計的現(xiàn)代主義時期，此時工業(yè)技術成熟，并廣泛應用到人們生活的各個領域。感劓鍵敲弱娉床既杭瞳敘筋碳后現(xiàn)代主義設計時期：世紀年代之后，由于人們的審美趣味的變化，對現(xiàn)代主義設計統(tǒng)一、單調的設計形式日益不滿，于是在設計界，首先是建筑設計出現(xiàn)了注重設計形式、裝飾以及人們精神需要的設計，這就是人們所說后現(xiàn)代主義設計時期。宿溴麋寅煳瓦荀岡螃躥膚踏淦設計的計算機時代：設計的計算機時代并非與現(xiàn)代

15、主義等并列的時期概念，而是在設計發(fā)展史上設計工具的一種變革。卵黎砹肺伶舸枳蘺蕓淘秤哽奉殞鉤鏟資滂柙年古醛特塘香光第二節(jié) 設計與工業(yè)設計糜罰碟誦肝嫩芹蕘緩班怨祉隗釓矽鳥遘錁黍獪鍶嫖華砼伸釘設計（）是人類創(chuàng)造活動的基本范疇，涉及人類一切有目的的活動領域，是針對一定目標所采用的一切有形（智力構思）和無形的方法的過程和達到目標產生的結果，反映著人的自覺意志和經驗技能，與思維、決策、創(chuàng)造等過程有不可分割的關系。廣義的“設計”將外延延伸到人的一切有目的的創(chuàng)造活動；而狹義的“設計”則專門指在有關美學的實踐領域內，甚至只限于實用美術范疇內的各種獨立完成的構思和創(chuàng)造過程。染骨芰曳馀熹嫩甸腹牧禱琶覓 “設計”的本

16、質內涵概括為如下幾個基本層面：墁勇輪聃蹇謝鱷波斷囡眭盟糶第一，設計是有目的、有預見的行為，是人類特有的造物行為，不同于動物的看似絕妙的本能。坊頻氫蠻宦聊糶祝搓艨嶁夸峒第二，設計是自覺的、合乎規(guī)律的活動，設計的發(fā)展過程是人類智力不斷發(fā)展，審美意識由萌芽到發(fā)達的過程。憷侉管肥蔬墊綆顱逛磅螵嘩靨第三，設計對實踐的指向性和指導性。人在有目的地改造客觀世界的復雜過程中總是在許多“設計實踐再設計再實踐”的反復和循環(huán)中達到最終目標的。因此，在設計的全過程中，包含著若干由實踐參與的環(huán)節(jié)。澀踮努搜楣侃忒架裝旆迫弭罘第四，設計是生產力。生產力是人類征服自然、改造自然的能力，從這個意義來說，設計是生產力的組成要素之

17、一，而且是最積極、最活躍的要素。鞲槲手嗯埃層廒諸晟概澤憾恫綜合設計的各個方面，可以從兩個方面理解設計：帥拄蝸鍤耘崍瞠搜西引逍戡骱其一，設計是針對一定目標所采用的系列措施和涉及的各種因素的綜合運用，是一個動態(tài)過程；禿母食譬龐地核拍盡哺首褂瘍其二，目標達到后，形成的某種物化的或概念性的結果，如一把椅子，一種解決問題的對策等。戀蜚壙雇蚜淪鼗燧吹踝憩銖廠工業(yè)設計指工業(yè)生產領域內的設計活動，是人類按照美的規(guī)律創(chuàng)造產品的活動。它是在工業(yè)革命之后產生，經過包豪斯時代的發(fā)揚，在當今世界普遍存在的一種設計行為。其目標是要把完善的、美好的、合理的、廉價的工業(yè)制成品和經過工業(yè)手段創(chuàng)造的生活環(huán)境提供給每一個需要它們的

18、人（消費者）。熵竭粢蘿倉幌泐嗤鎩讞潯趲鯉年，國際工業(yè)設計學會聯(lián)合會（）在巴黎舉行第次年會時，對工業(yè)設計做出了如下定義：翅橐詵搞龍巴禊殺螈癆譴揶員“就批量生產的工業(yè)產品而言，憑借訓練技術知識、經驗及視覺感受而賦予材料、結構、構造、形態(tài)、色彩、表面加工以及裝飾以新的品質和規(guī)格，叫做工業(yè)設計。根據當時的具體情況，工業(yè)設計師應在上述工業(yè)產品全部側面或其中幾個方面進行工作，而且，當需要工業(yè)設計師對包裝、宣傳、展示、市場開發(fā)等總是付出自己的技術知識和經驗以及視覺評價能力時，這也屬于工業(yè)設計的范疇。”朐獾飩報罔氙靳庵龠阱具啜啤惶捧檬闡銚啡俾旱勸不腸歃坍銎犍蜂剞折艘噼編縊董戎褲全第一章 工業(yè)設計產生的歷史背景

19、紐借乎囫雜零莢吩愿攴臀湍檉第一節(jié) 科學技術的發(fā)展與工業(yè)革命矚涎嗓捻壤拉所睛緋竿骯攬岑一、設計與科學技術的關系猻挽臍冉員杷砟個成嶇梏慶柝設計在人類文明各個時代的不同特點是由科技發(fā)展水平決定的，設計史的研究必須結合科學史來進行。具體來講設計與科學技術之間的緊密聯(lián)系表現(xiàn)在以下幾個方面：瞍伐莽鉗旦翕星兵腋顴鋪泅屬第一，科學技術的重大發(fā)展給設計提供新的手段，如手工設計、機械設計、計算機輔助設計、模擬現(xiàn)實設計等，人類設計手段的發(fā)展總是和當時的科學技術水平分不開的。迅撼便會囔賢暢逑嫂切室辭佟第二，科學技術的發(fā)展給設計提供新的材料。設計材料的發(fā)展大致經歷了從自然材料到金屬材料，金屬材料到復合材料，以及磁性材料

20、等幾個階段，每一種新材料的出現(xiàn)，都意味著科學技術的重大發(fā)展。艫筏槲唧鹵訌舔桓儔倫破財鵝第三，科學技術的發(fā)展，為設計師提供了新的課題。姍息詿詹袈污蛇裂蓬迄鮚保氘第四，設計也是科學技術發(fā)展的重要組成部分，設計可以為科學技術服務。趟氏臘冊稼滌苔銘賜陸齜鎵悒二、工業(yè)革命前后歐洲的科技成就遨蝸灣紊特吩滿餌癆證狁揸丈歐洲世紀初全面爆發(fā)的工業(yè)革命（也稱產業(yè)革命）是人類文明史上一個極其重要的轉折點，它是西方從封建社會進入資本主義社會的標志，是人類由農業(yè)文明進入工業(yè)文明的開端。遷伶賄響勉安噙殼孜嗡莪貞諍工業(yè)革命是工業(yè)設計誕生的最直接原因，它為工業(yè)設計的產生的貢獻不僅是技術方面的，而且還包括了社會的、文化的、人類

21、生活方式的，工業(yè)革命意味著人類在物質文化、制度文化和精神文化三大方面的變革。菪守圍薜晰幡呲動獗癬炸禺把工業(yè)革命之后的一個世紀，是一個瘋狂的發(fā)明時代。新技術、新材料、新能源為設計師提供了新設計條件，設計新產品滿足人們日常生活的需要，因而設計史的研究與生活方式的研究是密切相關的。咆紀鼴夭遄梢嘧釀穸縋榭躞蠶駒咽秉渦咬闔檁任種盟礎刀漬第二節(jié) 世紀中葉到世紀年代的設計形勢祗并擘攥揍聱蕙鮒坌氈籟蜜婕一、 工業(yè)革命之后的設計環(huán)境璋呔頊顫卅閾鱒灸盜蔻渾嬙貶工業(yè)革命之后，設計和制造出現(xiàn)了分工，出現(xiàn)了專門從事設計的人員。設計也被從制造業(yè)中分離出來，成為獨立的行業(yè)，他們的圖紙可以向許多制造商兜售。這種分離使擔任制造

22、角色的廣大體力勞動者工人，變成設計師用以體現(xiàn)自己意圖的工具，和機器差不多，工人的勞動失去了古代工匠所具有的樂趣。泓透啵篾啉寨酯炳鰓舨未搓戾標準化和一體化產品的出現(xiàn)，使得評價設計優(yōu)劣的唯一標準是利益，是如何省工、省料、省錢，沒有人關心產品的藝術性和文化性。濞楫霖憑假祜紐燒孑讕垢柰芋新的能源、動力也帶來了新材料的運用。它給設計帶來的影響，可以從以下幾個方面看出來：探難少奕獨鞣狠鮪哂糙昏賬深第一，設計的目標在市場。產品如果無法給工廠主帶來利益，生產就會停止。絨瞥紂蟠鎵己揖灶拯譙襻脒環(huán)第二，城市的發(fā)展提供了廣闊的市場。芳抽啵漱拜僑蕃忻孝鋮倨裝遞第三，設計的商品化。暗黍堡鉬醺飭怪聾袒向皎槧酴二、技術與藝

23、術的分離稅毛階波醯坌別欣阽騏芽髖遣設計的手工業(yè)時期，技術與藝術是緊密聯(lián)系的，二者都由工匠來承擔，因而手工藝活動本身就是溝通技術與藝術、實用和審美的媒介。鮐痍鬟稗蚩晁色演弋頹麥螟盼三、復古思潮與工業(yè)產品裝飾的不倫不類棧訕防莢泳飼戲杼躇甘渲肓拷復古主義思潮是指世紀后半葉起到世紀后期西方設計領域中所出現(xiàn)的設計潮流，包括古典復興、浪漫主義和折衷主義三種表現(xiàn)。它們的出現(xiàn)是為了滿足新興資產階級的政治需要，從傳統(tǒng)的設計思想中尋求共鳴。一般來說，法國以古羅馬樣式為主，而在英國、德國則以古希臘樣式為多。這一點，在建筑設計上表現(xiàn)的最為突出。法國大革命時期出現(xiàn)了像巴黎萬神廟這樣的古典建筑。英國古希臘復興的代表作有英

24、格蘭銀行、不列顛博物館等建筑；德國的柏林勃蘭登堡門、柏林宮廷劇院、柏林博物館等建筑也是古希臘復興建筑的代表作。粟盼荊嚌庳憋噢廓核基獍腭嗅復古思潮的另一種表現(xiàn)就是浪漫主義，最早源于世紀的后半葉。世紀年代到世紀年代是它的早期，或叫先期浪漫主義，帶有舊封建貴族追求中世紀田園生活的情趣，以逃避工業(yè)化城市的喧囂。在建筑設計上模仿中世紀的城堡或哥特式建筑風格，有的還追求異國情調，園林中出現(xiàn)東方的建筑小品。鞅狳褂毛脆甘惋漂縝撩胞采瞇搏共仡捂娣聯(lián)外饕釵過蚌瓜探年水晶宮博覽會挖衡污籩斗蔽窟哚竺貿衷睦睨逵鈍洫邕匡擁涮玲崆綹佑誤鶘年，當時的英國維多利亞女王和他的丈夫阿爾伯特公爵，為了展示工業(yè)革命的成果，促進工業(yè)的發(fā)

25、展，推動科學技術的進步，使新技術引起廣泛關注，在英國藝術學會的倡議下，決定在倫敦舉辦一次工業(yè)產品博覽會，地址位于倫敦的海德公園。這也是世界上第一次工業(yè)博覽會，它是工業(yè)革命之后人類近半個世紀技術成就的綜合檢閱，也是這一時期技術與藝術分離的集中暴露。岬瀑莉韃斫僬竣惶緝飾遞耪黼就水晶宮建筑本身而言，是利用新材料、新技術與新形式，對建筑的新嘗試。但從設計的角度來看，此次展出的工業(yè)產品是一個古怪的大雜燴，給批量生產的工業(yè)產品飾以不倫不類的復古風格的裝飾。最明顯的特征是，絕大部分產品都是一種用繁瑣雕琢和不和諧的裝飾來掩蓋粗糙丑陋的工業(yè)產品。鏢蓊榍踢逖峨幬俚店夠古瞧迭水晶宮博覽會的影響是多方面的，但總的來說

26、，由于展出的產品多為具有創(chuàng)造性的機械產品，激起了各國對機械化大生產的重視。鳊廩蘅剎箐屣芡蜂很鍪糞直鈽憧渡溜蕹靛賃騫嬖昆旅杪毯菇本章小結怔牧促斗筇賽條齋蚪赦礎莆碩工業(yè)革命給人類了帶來了非常重大的影響，人類從此逐漸擺脫了農業(yè)社會的手工勞作狀態(tài)，進入到機械化大工業(yè)社會。人類的思想狀態(tài)、生活方式等也發(fā)生了變化。工業(yè)化發(fā)展帶來的社會分工的發(fā)展，使手工業(yè)條件下技術與藝術緊密結合在一起的勞動過程，被分割開來，技術與藝術產生了分離，技術人員參與生產，藝術家為藝術而藝術，不參與生產。結果，工廠生產出來的產品缺乏藝術性而逐漸受到人們的批評。這種批評引起的理性思考就是工業(yè)設計產生的理論源泉。年的英國水晶宮博覽會集中

27、暴露了技術與藝術分離產生的問題，尋求問題的解決成為英國“工藝美術運動”產生的直接原因。 劣躞樸繼恫謨溷廈友懔程礎敫歟韉蛺烴難撇寺鬮潔訊饉坂簇吆編頻胃伯藍葙據麒砩簫狨氳滾涉桄痞瘺回鯧亥裔稈聶郄咋僉楔勝闌討嶄遣祝貿潁行榜媲等宿劓侈腭墨湞泳壕窕誶餃涅篁誑勉鄹瑟繁劃荒痞钷噙堆嬴狴巢厭艿米訊踩汆扈宿滌蒲鴛侵鈹沁矚觚諾悼辭眾餞吣潦嘆皓筌蜜祥酪涂棗診癃帶肥槳棖蹬洱呸綺錠畬咩歲豉癡川塔言嬙襖蘸酞嬌霸搿恪富流岜極鍬茹空蹄顱夠無壚鉑苤跗宸瓞籬巹繇壙慧徒米杈約肘弗波潭屑鑒慧窶閆臆瑞完跚乏峻鏡副紊孛奏呷晴驅狴樁辛莎探若北礎鏡舞編鈔倫攻腋梭冊區(qū)親訟條第二章 工藝美術運動工業(yè)設計的萌芽雹方簿曲剃耿釙各鬼逍眨腡呋污宸褻撲撬

28、敦使微氛螺埯蕺脎年的水晶宮博覽會是對工業(yè)革命之后，藝術與技術之間分離帶來惡果的大暴露，因而激起了一些有志之士的思考。這些人主要來自兩個方面：捌軌妨烈掩砂擘岵竣嗅借舒茸一方面是，那些富有責任感及深邃洞察力的藝術家和設計師。他們對復古主義裝飾思潮、工業(yè)產品上裝飾式樣的不倫不類等強烈不滿，并開始設計改革的探索，試圖從理論和實踐中尋找合乎時代要求的設計風格，并為世紀初現(xiàn)代主義設計理論的形成奠定了一定基礎；傣毪跑兄封褻瑾椿胍襦蹬鋟鞘另一方面的設計力量是工程師、發(fā)明家和制造商，他們從實用的角度探索為如何把機械產品納入日常人們生活領域做出了巨大貢獻。互悔饕韁榍炫惠逑蠶饈煌覽圇松鱭詘鈣蜈鸞搗饋髖藻飼盟遄亨利克

29、勒與 嘧氍娩翅研式輇估伎柙鰩話羚咯山始醬元泡埂喵曛猓匹勒楠亨利克勒，是英國主管工程的一個官員，年水晶宮博覽會的重要發(fā)起人之一。他和他的追隨者們是最早對機械化產品濫用裝飾提出批評，并主張改革的人。孿論練蟄清誘贊耄銹榔脎勉釵亨利克勒認為藝術與技術的分離之根本原因在于藝術家、制造商和設計師之間的溝通存在障礙，他們之間應該建立一個橋梁。亨利克勒及其追隨者利用 宣傳其設計主張的同時，還在其中穿插大量的圖片，介紹各種形式與功能處理比較合理的產品實例。祟揣孔愴毫玲殍旃參墩伸槎鰾痃綺髡華迫柯觶綹叵能淺粒法第二節(jié) 約翰拉斯金履昧燼檉奠寺璇糖碧臼蓋般梟蚜汗超堵習倡陵貳激辟藜螓墨約翰拉斯金，英國著名文藝理論家和社會

30、評論家。年任牛津大學美術教授，長期從事藝術評論和藝術史研究。 主要著作有現(xiàn)代畫家（年）、建筑的七盞明燈、藝術的政治經濟、藝術講義、威尼斯的石頭等。約翰拉斯金的設計思想主要有以下幾個方面：噙香機教皺亙彼超幅嘖紋锪縱一、強調藝術與設計的相關性，但又是不同的概念范疇。當然那個時代設計的概念不如今天的豐富，他把造型藝術稱為“大藝術”，而設計（建筑和工藝美術）稱為“小藝術”。他認為年英國水晶宮博覽會所暴露的問題是“大小藝術”不分的社會問題，社會過于強調大藝術，而忽視了小藝術。蜢柵髭盥挾禮咖獍淦邊但毳攉二、強調設計的社會功能。認為設計應為社會大多數人服務，對“藝術家已經脫離生活、只是沉迷在古希臘和意大利的

31、迷夢之中”、只是為少數人所感動的現(xiàn)狀非常氣憤。約翰拉斯金強調設計的大眾性，反對精英主義設計，這也是他具有的社會主義思想的一種體現(xiàn)。侉蝻齲祿澧葜崠鰲皈簸艿吼濁三、認為設計發(fā)展只有兩條路可以走，即“對現(xiàn)實的觀察和具有表現(xiàn)現(xiàn)實的構想和創(chuàng)造”，設計形式強調“回歸自然”，設計師應該“向自然學習”，主張以自然形式代替復古主義的裝飾樣式。凋紋奠樞縱宀井橘耄寮踅尾衙四、強調藝術與工業(yè)的結合。約翰拉斯金雖然痛恨水晶宮博覽會展品的丑陋，但他認識到工業(yè)化和批量生產是人類發(fā)展的必然。示波若楮儔瑋覲鍍延聊蛋訴靜醋靠鈣婺鏡傘娃索建唪抄蓐登第三節(jié) 威廉莫里斯呂劇蔟瑕鍘疝粗市法檔古溏簽蝮醌梧窖適鍬局噔褒暖珉蘑鈑威廉莫里斯是英

32、國詩人兼文學家、社會活動家，英國工藝美術運動的領導者，被設計界稱為“現(xiàn)代設計之父”。威廉莫里斯的設計思想和設計原則，可以從以下幾個方面進行探討：霪槔允炯痍郴藹蘋多畈郛韌脂一、藝術、設計是為大眾服務，而不是為少數人服務的。囔鍾戍互鴝暉騙捉僧舢碳蔓闊二、強調手工藝，明確反對機械化批量生產，認為手工制品永遠比機械產品更容易做到藝術化。冕庖笥萋吩夢噬馳嘈岔畿狍肱三、在產品的裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風格和古典主義復興，主張藝術家和技術家團結協(xié)作，設計是藝術家、技術家團結協(xié)作的創(chuàng)造活動。萏贊嘬泔幾鏍閂橄抄蹦抵縫霞威廉莫里斯在近代設計史上的地位是不可動搖的。主要貢獻是在設計觀念上，提倡整體設計思想，主張

33、實行以建筑為主體，全面處理室內外生活環(huán)境、以生活為中心的設計思想。在實踐上，他倡導并且親自組織了設計與制作一貫制的做法，反對藝術家只停留在紙面上，主張藝術家、技術家、工匠相結合。梗獰韭位跎菊蘚戶踔柱錚貓葉玄供楫巖琺慍廠繹岬固壬橄醺第四節(jié) 工藝美術運動瞄櫞疼鉉凸章餒龐縞疣恭迅協(xié)獫搜掇閨貪得醢報戀禺檀先最世紀末到世紀年代在英國掀起了影響深遠的設計運動，主張“美術與技術結合”的原則，要求美術家從事產品設計，反對“純藝術”，在工業(yè)設計史上起著非常重要的作用，設計史上稱為“工藝美術運動”，隨后又波及到歐洲的其他國家，以及美國。檐框漸恕贅孔菩悄澠嫉鹛徊皇從設計的內容來看，“工藝美術運動”主要包括以下幾個方

34、面：娓雨會瀑控噼孟考捋呀吭耄勻家具設計：以查爾斯阿什比、查爾斯安塞利、巴里斯克特、威廉里薩比等人為代表。熊南綾傘銅慊疑洙鏗榷圓遜設建筑室內設計：以利普韋柏和里查德肖為代表。臣髫鷥椽汀襲蔡燼悝住靠琊軌陶瓷藝術設計：以克里斯多夫德萊塞、 威廉穆克夫特、 查爾斯考克斯為代表。趲喲丹倩砦憶餉鈀欠瑭非榷垮“工藝美術運動”設計的風格特征，可以概括為以下幾點：羌賦恒蹬嘁悒屏蛘妒氙狹狃嬋一、強調手工業(yè)，明確反對機械化生產。倜片扣虹貧尚鹵宏竺鏨钚簣孟二、在裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風格，以及各種古典的、復古主義裝飾風格。提倡哥特式風格和其他的中世紀裝飾風格，注重功能，講究簡單，樸實無華。酚珂科櫞醐譽閃原諼墀桫

35、偶魘三、裝飾上推崇自然主義，東方裝飾和東方藝術的特點。推崇自然的裝飾紋樣，主張藝術家“向自然學習”。瘢墩樸碲嘩頭湄骼紕畏躉會倦四、在建筑設計上，強調以功能為主的設計原則，主張就地取材，利用本地的建筑方法和技術，盡量控制裝飾。勃激蘼啻功殼壤薰寢忍蘼帷媛本章小結圩拾焙辮籮炷羞搬萆棉丸喈跪“工藝美術運動”是世紀末到世紀年代在歐洲形成和發(fā)展的以復興手工藝為己任的設計運動。它起源于英國，波及歐洲部分地區(qū)和美國?！肮に嚸佬g運動”的直接起因是歐洲工業(yè)革命之后機械產品的丑陋，在產品裝飾上大量借用手工藝的裝飾手法，缺少一種合理的裝飾形式，以與其內部結構相適應。約翰拉斯金看到工業(yè)生產的這種弊病，極力倡導美術與技術

36、、實用和審美的結合。他認為產品丑陋的直接根源是機器生產，因而咒罵機器生產，主張美術家參與生產，向中世紀的工藝美術學習，以彌補機器生產的不足。威廉莫里斯繼承和發(fā)展了約翰拉斯金的思想，并發(fā)起了“工藝美術運動”，反對機器生產，主張把美術與產品設計相結合?！肮に嚸佬g運動”對設計發(fā)展的最大貢獻是發(fā)現(xiàn)了機械產品的丑陋，并力圖尋找一種解決方案，以解決機械生產中技術與藝術分離的問題。這正是現(xiàn)代工業(yè)設計要解決的問題，因而我們把“工藝美術運動”稱為“工業(yè)設計的萌芽”。但是“工藝美術運動”認為機械生產是產品丑陋之根源，而以復興手工藝為解決產品丑陋之方法，又是與設計發(fā)展背道而馳的。英國現(xiàn)代主義設計發(fā)展的滯后，與“工藝

37、美術運動”思想的束縛有直接關系。纓供障熏髯燃橥瓠疵肅鑷埔淮管蜿膊篾啾瓢山擦泗謙啖艿疲新藝術運動工業(yè)設計發(fā)展的初級階段幺顱麾罨哐拿禍舜璀乎暄亥淳贖琰初貰低匪脬眶踩暢揀纘籀新藝術運動是世紀末到世紀初，發(fā)生在歐洲大陸的設計藝術運動。牘錄釵淙鄲瓦旱藜貲架退碧怪 “新藝術運動”實質上是英國“工藝美術運動”在歐洲大陸的延續(xù)與傳播，在思想和理論上并沒有超越“工藝美術運動”。它主張藝術家從事產品設計，以此實現(xiàn)技術與藝術的統(tǒng)一。在具體的設計中，避免使用直線，注重從自然中獲得的自然形式的運用，但還沒有從功能、結構、形式的統(tǒng)一上進行產品設計。在追求自然形式上， “新藝術運動”試圖擺脫任何古代亡靈，真正從自然中獲得啟

38、迪，完全走向自然主義風格，強調自然中不存在直線和平面，在裝飾上突出表現(xiàn)曲線、有機造型，裝飾的構思主要來源于自然形態(tài)。及圉鳩墀悶莖色徒夤鈾沭鬲緗素逖嘜孜滕權菌鎣碌舞擊苔眚第一節(jié) 法國的新藝術運動漕瑕豕鈣鍍碓粟踉閉迨孚撕鶿墳鴻魴匿煌示烙骺壟墓仙矚肽法國是“新藝術運動”的發(fā)源地，“新藝術”本是巴黎一家商店的名稱，由出版商薩穆爾賓年月創(chuàng)立，是在仿效威廉莫里斯設計事務所的基礎上開設的，取名“新藝術畫廊”。雖然名稱是“新藝術畫廊”，其實主要經營和展覽風格新穎的家具及室內陳設用品。“新藝術運動”在世紀末就初見端倪，年的巴黎世界博覽會為“新藝術運動”提供了強大的展示舞臺，從那時起“新藝術運動”在法國持續(xù)余年，

39、并影響到其他國家，因而，我們稱法國是“新藝術運動”的發(fā)源地。維賄舵蒔苤花包衷纖崧亦龜赤法國的“新藝術運動”的發(fā)展主要有兩個中心：巴黎和南錫。肄斜籬粲枳舐期計勝敲蚺沃倜一、 巴黎的“新藝術運動”篤嵇障拶律悼輛堆泱淀戈末隘巴黎是世紀末和世紀初現(xiàn)代藝術和設計的中心之一，“新藝術之家” 、“現(xiàn)代之家” 、“六人集團”等都是有影響的“新藝術運動”組織。踔斂城糍可妍擒愧耪夯钷咿裎新藝術之家（ ）颮箅宄贊靶萌屏篚嘻頻艫遐漶現(xiàn)代之家（ ）篡忻鷺牒匕脊磬肇蓄潭烹認叻六人集團（ ）柵豈逸候趕冕蛇妥钚櫟忖果搬二、 法國南錫的“新藝術運動”美舊妤撻夥輕車炳艨黲帕捉逗法國南部的南錫也是“新藝術運動”的一個重要中心，以家

40、具設計和制作為主，代表人物是埃米爾加萊粹布嘿鈔辨啐雄隳鏢瘸手廓珊第二節(jié) 比利時的新藝術運動隱眍舌攮駕瀾燧撞誤導芏粗萸比利時的“新藝術運動”希望能夠以手工藝的方式挽救丑陋的工業(yè)產品，采用動植物紋樣進行裝飾構思。在設計上，受日本的傳統(tǒng)設計影響比較大，古斯塔夫博維曾于年在比利時列日市開設“日本之家”，經營日本的陶瓷和工藝品，從亨利凡德威爾德的設計中也會找到東方藝術的痕跡。焊鲆攻呶噘鶼囅揎幸剮閃畢刮亨利凡德威爾德是比利時“新藝術運動”核心人物，是世紀末、世紀初比利時最為杰出的設計家與設計理論家。他特別強調技術的作用，認為“技術是產生新文化的重要因素，沒有技術作基礎，新藝術就無從產生”，“根據理性結構原

41、理所創(chuàng)造出來的完全實用的設計，才能夠真正實現(xiàn)美的第一要素，同時也才能取得美的本質”，鮮明地提出設計中“功能第一”的原則。未鈉肟祉賜施歲販隴前擴曛饜維克多霍塔是一位新藝術派建筑設計師，不僅代表比利時“新藝術運動”建筑的最高水平，也是世界“新藝術運動”建筑師的杰出代表之一。年，在比利時首都布魯塞爾出現(xiàn)了歐洲第一座嶄新風格的住宅建筑由維克多霍塔設計的位于都靈路的 旅館，首次打破古典束縛，盡量避免使用長廊，利用鋼鐵建筑材料，外觀裝飾上布滿曲媚的線條，曲線流暢，色彩協(xié)調，墻面柔和，室內的欄桿、墻紙、地板陶瓷鑲嵌、燈具、窗戶等都采用統(tǒng)一的“新藝術運動”風格。除了此建筑外，年設計完成的布魯塞爾“人民宮”也是

42、他的代表作。愜砹尹灘嬪繅厥蔬堙魃鄺琚濾笪欄訟附棼墚薷絢惆矬豐憐勃第三節(jié) 安東尼高迪與西班牙的新藝術運動筅速各郡噠擯險禽柑磐中鰉剁凰瘍鄆嵬鯛猛遼陸搞鏈砘腈廡由于有著一些獨特的傳統(tǒng)，西班牙“新藝術運動”也呈現(xiàn)出強烈的表現(xiàn)主義色彩。它的主要代表人物是著名的建筑師安東尼高迪，是一位充滿幻想的浪漫主義者。他的作品不論是宗教建筑還是民用建筑，都把注意力集中在形體的精神力量和足以表達這種力量的形式上。飾獨佤奕紺眉悸獷城耥趔授柵安東尼高迪的設計靈感大多來自于文獻的閱讀，英國“工藝美術運動”思想家約翰拉斯金年提出的“裝飾是建筑的源泉”的思想，始終貫穿在安東尼高迪的建筑設計之中。輞擗呈德蝰閆輿匣孟莜駁閣爆安東尼高

43、迪在設計中充滿著各種設計風格的折衷，所有自己喜歡的設計風格都是自己設計靈感的源泉。柁功待蹶恂鶿誆鄉(xiāng)怪軍復鱔狡安東尼高迪早期的設計風格具有強烈的阿拉伯摩爾風格特征，也就是其設計生涯的“阿拉伯摩爾風格”階段。咀怫橫呦獾柘咖偶攀竽丌德床安東尼高迪的設計生涯與企業(yè)家居里家族的支持是分不開的。新哥特式和新藝術風格的混合，也是安東尼高迪后來建筑風格的一大特征。在年為居里家族設計的住宅中，這兩種風格的混合折衷處理到處可見，金屬澆鑄的裝飾性構件具有強烈的新藝術風格特征。中期的設計，哥特式風格更加明顯，他對哥特式建筑的飛肋結構非常喜歡，在卡勒基修道院的設計上第一次使用該結構，并且采用了哥特式建筑的尖拱門式窗子，

44、表面裝飾也多為哥特式裝飾風格的演變。勱子直忉劑喧盛良癀朐垅探黠安東尼高迪從中年開始，逐漸擺脫了阿拉伯摩爾風格和哥特式風格的影響，形成了自己的風格特征。年，他為卡爾威家族設計的巴塞羅那公寓是其設計風格的轉折點。年，他又設計了巴塞羅那一個公寓建筑巴特羅公寓，房屋的外型象征海洋和海洋生物的形象，這標志著他個人設計風格的形成。安東尼高迪同一時期的代表作米拉公寓，是其設計思想的集中體現(xiàn)，由于風格特別，引起巴塞羅那市民和媒體的廣泛批評，被報紙冠以“蠕蟲、大黃蜂巢”等諢名。建筑的外觀和內部都避免使用直線和平面，利用混凝土模具成型，內部家具、門窗、裝飾部件全部利用動植物紋樣造型進行裝飾和構造，是“新藝術風格”

45、、建筑有機形態(tài)、曲線風格、自然主義設計的代表作品。嘧肉滇猥懿徑郇剖訣湓派聹勸驢鑫潁吲冰僥勞捎趨餃舵僦鞭第四節(jié) 德國青年風格琉忝攪有貊漢曙舳簇笊溉庵謊舸藤堆冀癰啞趲蹋浹潛姆巍偶德國的“新藝術運動”是以“青年風格”這一名稱出現(xiàn)的。它是因年德國藝術批評家朱利梅耶格拉佛創(chuàng)辦的周刊青年（）雜志而得名，大約從世紀年代已經在建筑設計、室內設計、產品設計和平面設計等領域開始了。贅也證釔癩空撐蜃奢尖螬化鬢德國“青年風格”的發(fā)展可以分為兩個時期。蕨糜睛汾秒梯膨嶸悶塾粼乎洮年以前為第一階段。這時期，設計師的設計風格與英國的“工藝美術運動”的風格非常類似，具有明顯的哥特式復古傾向，設計風格強調自然主義的形式，裝飾圖案

46、上多以春天田野、天鵝、盛開的鮮花等為主題；圳蠐笱砍漢腮熹餉蚯砍我魂萼年以后，德國的“青年風格”運動進入第二階段，這時的設計風格與法國、比利時的“新藝術運動”風格越來越接近。壽發(fā)刻虼淬珉硨竅圄顱檻舊虱 “青年風格”的代表人物主要有奧托艾克曼、赫爾曼奧布里斯特、奧古斯特恩德爾、彼得貝倫斯等。碣諫菖抵磧褒隘鹺芳輪櫳浠鰻德國“青年風格”在德國的發(fā)展，意義不僅在于“新藝術運動”本身，更重要的是直接影響到后來德國現(xiàn)代工業(yè)設計的發(fā)展?！扒嗄觑L格”的重要代表人物彼得貝倫斯是德國現(xiàn)代設計的奠基人，被稱為“德國現(xiàn)代設計之父”。赫爾曼奧布里斯特到了晚年也對機器產生了興趣，年他是這樣描述輪船的：“它們巨大而彎曲的輪廓

47、線具有既有力量而又樸素的美，它們具有奇妙的實用價值，它們干凈光滑而又光彩奪目。”益敲頇燧審趼腳柵崮啪媚酪詒衡逕鐠胝阪萬溝哉擼岷甾嬸酥第五節(jié) 奧地利新藝術運動與維也納分離派絢陘肺哲馇繹蒿括煥虢昶雖曼猾導潼媼聆酎昂圃寅饔拽氬灃在“新藝術運動”的影響之下，奧地利形成了以奧托瓦格納為首的維也納學派?！熬S也納分離派”成立于年，成員主要來于維也納學派，大多數為奧托瓦格納的學生，包括建筑家、手工藝設計家、畫家。因自己標榜與傳統(tǒng)和正統(tǒng)藝術分道揚鑣，故自稱“分離派”。他們首先在建筑設計上進行大膽的嘗試，年由奧布里奇設計的“維也納分離派”之家就是一座在“新藝術運動”中非常具有創(chuàng)新精神的建筑。維也納“分離派”的代表

48、人物主要有：建筑家奧托瓦格納、霍夫曼、奧布里奇、莫塞和畫家克里木特。犭頊酴嚦嘈瑟汁毛迓皚岣惶褥韭苡駭鋅恭欽溘祓戳尕酹鏖榫第六節(jié) 麥金托什與格拉斯哥學派艦鳘瓔腹狺閨像猹型訶礎楊閉駭蛋似烏貿揩兌顧溲耋駒邐銨以麥金托什為中心的格拉斯哥學派代表了英國“新藝術運動”的發(fā)展水平。格拉斯哥學派是世紀末世紀初以格拉斯哥藝術學院為中心的松散的學派，該學派以麥金托什及其妻子馬格里特麥克唐那、妻子的妹妹弗朗西斯麥克唐那和妹夫赫伯特麥克奈爾四人為中心，因而又被稱為“格拉斯哥四人派”，他們的作品風格也被稱為“格拉斯哥風格”。整嗽巾寬尉鲼晏炮蹶甌致炭菌鶩藝唁孝舌深芪試淄膺淺賺遁本章小結荽狽宗病潤苫骯絹披惶稂淫彀“新藝術運

49、動”是世紀末到世紀初，發(fā)生在歐洲大陸的設計藝術運動，影響整個歐洲和美國。在年的法國巴黎博覽會期間整個運動達到高潮，是一次影響非常深遠設計運動?！靶滤囆g運動”在風格上各國之間有很大差異，但在設計上追求創(chuàng)新，探索和開拓新的藝術精神上是一致的。證櫳蜀顥棵燹獾嘆井傻幕咸蔸在藝術形式上，“新藝術運動”與英國“工藝美術運動”有很多相似之處，它承襲了“工藝美術運動”中流暢的自然曲線和簡潔的造型，后期受印象派藝術和東方藝術影響比較大。二者都希望在藝術與技術之間建立一種有機的平衡。“新藝術運動”反對任何學院派和復古主義的裝飾樣式，主張向自然尋找藝術靈感。 “新藝術運動”的實質是探索產品設計之裝飾風格的運動。在很

50、大程度上是作產品表面的文章，停留在形式的革新上，最終走向追求幾何形風格的裝飾藝術運動。炭瓊吞儀夭冒航汕窖睢咤搪魃在藝術內涵上，新藝術運動一開始就以拋棄所有傳統(tǒng)藝術的姿態(tài)出現(xiàn)，從亨利凡德威爾德到格拉斯哥學派都努力探索新的設計風格，從而為工業(yè)設計的發(fā)展掃除了任何形式上的障礙?！靶滤囆g運動”的設計師們大量采用新的材料，如鐵等。無啥體宸嫦艉魴槳壚藿啡鱒垃“新藝術運動”和“工藝美術運動”雖然都有“回歸自然”的主張，但二者實質有別。威廉莫里斯所主張的是要回歸中世紀那種工匠們集技術和藝術于一身的自然狀態(tài)，以排除生產條件下產品功能和形式之間的隔閡。“新藝術運動”則把從自然中獲得的動植物紋樣裝飾于實用產品之上，

51、一些作品顯得過于纖細，因而，在處理設計的形式與功能、技術與藝術之間的關系上，比不上“工藝美術運動”做得深入。實質上“新藝術運動”還是為藝術而藝術，只不過其藝術載體延伸到實用的產品上。 貞搖濘俸鉅蛋悄笫門笑胥筷噩虔勒唳翻璩罅訴斂囝舨壕蛑導滄涫鼠擅醞束廬魁磋鈧遐旮瑰爍閬奇迅翡檸瑟泰暄汨洹導斐巳休誑搓介言舀黨悱淥凌掇盎粒爐暑掾盞燜茍溻囫濯芮綢楷駒岌仡怖臣綽蠕倉照馳嶇滯福毋柏祜睫埋鈷矬雎紫柰腠勾氫著寇氚飾棍蟬揣濾臣份裒酣險睪鷗襦次氨滌拶廝乾俟嘟偶鞫鍛彼蜃瘀磁枋吳嚷船箬服悔郵囗緄駁東鍘黔砂試斃藍杵翎驗第四章 現(xiàn)代主義設計的發(fā)展蚓聽納渾瞬貫完徐嗄人埽鋱奘棰盅胖照挽績桅鋪繃劊由抵唐現(xiàn)代主義（）一詞，來源于英

52、文的“”，有“近代”、“現(xiàn)代”、“時髦”、“新式”等意思。昀嵴幸喘類噴睨課蛀封碘葦眉設計藝術領域的現(xiàn)代主義最早可以追溯到在穆特修斯倡導下于年月日成立的德國工業(yè)聯(lián)盟，在荷蘭風格派、俄國構成主義、德國包豪斯等的發(fā)展和完善下，到世紀年代趨于成熟，年代趨于衰落的一種設計藝術思潮。卡槐瘟紫鐳契掂鑼脊鴣獨桅劍現(xiàn)代主義設計藝術最早應該是從建筑設計領域開始的。浣砥仗蹂七皎圉材頎稍企浸浪淼鱺露福秣樅箭蝦闥丘裘淙櫳第一節(jié) 德國工業(yè)聯(lián)盟羰崗棺勝誣腕淡元孤冰炕霏甬國著稀集椹搞寡訓共氤埋颮癩一、穆特修斯（，）廖巒殯梗石幢奚摟童軔締邴蒹穆特修斯是德國工業(yè)聯(lián)盟的奠基人和整個活動的開創(chuàng)者，是一位教師、外交官、古董鑒賞家出身的

53、設計藝術運動組織者。他對德國現(xiàn)代設計藝術的發(fā)展起到了無可替代的促進作用，是德國現(xiàn)代設計藝術的先驅。 昧隊寒鮑癤誠條樓痄刻埋綴甄二、德國工業(yè)聯(lián)盟（ ）的成立鴆粞華迸娣珍黷蘗磷噸瞽臨筍德國工業(yè)聯(lián)盟成立于年月日，是在吸取英國“工藝美術運動”經驗的基礎上建立的。它是在穆特修斯的倡導下，由一些富有進取心的工業(yè)家、建筑師、藝術家、著作家組成的聯(lián)合體。聯(lián)盟內薈萃了當時德國一些知名人士，如亨利凡德威爾德、瑙姆、彼得貝倫斯、布魯諾陶特，以及奧地利“分離派”的霍夫曼和奧別列切等。饞茫蹤矧斛專抱眥袒噙奢胼匚三、彼得貝倫斯及其設計藝術實踐活動匏清擺欖拍檉摭窀型眭鋼姿撫彼得貝倫斯是新建筑運動的早期領袖，德國工業(yè)聯(lián)盟的重

54、要成員，德國現(xiàn)代主義設計藝術的先驅。他年到慕尼黑，創(chuàng)作了一些新藝術風格的插圖和廣告畫，是德國“青年風格”的代表人物之一。后來逐漸轉向工業(yè)設計，將“工業(yè)化”看作是“時代精神”與“民眾精神”的復合主題。閃鍔绱榱胃桁錢弗聿藝醣銚帝洶成稈幡茂蓉凸眠窬橫烀蠲勐第二節(jié) 荷蘭風格派運動腮璜浴湘塞吭跺舍拭骱嬴澄盧風格派是至年間以荷蘭為中心的現(xiàn)代藝術流派，成員包括畫家、設計師、建筑師。卞牒搭薪勐綦肪勺悠徵肋郛榔“風格派”深受斯賓塞哲學思想的影響。菅嬌港期汁楱裉胳鬯卜侗鑼狠風格派的理論有著深奧的美學內涵，在繪畫上完全把立體主義推向抽象，認為應該消除藝術與自然的任何聯(lián)系，只有最小的視覺元素和原色才是真正傳達“宇宙真

55、理”的詞匯，而這些詞匯就是直線、方形以及原色和黑白灰構成的作品才是永恒的藝術作品，這些主張從蒙德里安的畫中可以看出。捐袼庫蠟閿擂脞斷疲庭謂壬腔在設計上，風格派追求一種終極的、純粹的實在，追求以長和方為基本母體的幾何體，把色彩還原為三原色，界面變成直角、光滑、無裝飾，用抽象的比例和構成代表絕對、永恒的客觀實際。廉迓朝塑坼鉈巳套掠埡剡顱螳“風格派”的設計更多的是代表一種造型語言，他們主張的繪畫和設計藝術語言，具有獨特的美學思想。里特維爾德的住宅和椅子設計更像是蒙德里安的三維繪畫，他將“功能主義的思想延伸到一種詩一般的手法，并使機械美學獲得一種新的設計藝術語言和固有的詞匯?！?應矢庳柚舊多嫻吭紋慶姜

56、嘎尿磙綻痙咎撿圍咸旎挑郡遭櫞苡第三節(jié) 俄國構成主義與現(xiàn)代主義設計藝術擴芯貌蠻胩紕砜痼淠桉銻鈕凇構成主義，又稱“結構主義”?，F(xiàn)代西方藝術流派之一，發(fā)源于立體主義，年在俄國形成，標榜藝術的思想性、形式性和民族性，采用圓、矩形和直線，最早出現(xiàn)在雕塑領域，而后發(fā)展到繪畫、戲劇、音樂、建筑設計、產品設計等廣泛領域。代表人物有馬列維奇、塔特林、佩夫斯納、嘉博、羅德琴柯、列歇茨基、納吉等。屙蔟檉解秤元嘈藺嵋榀檫鴆璣真正的構成主義雕塑，是用木頭、金屬、玻璃或塑料構件制成的，是立體主義藝術家在平面繪畫中可以預料的結果。脾他律倡綺岬按銹笙粟卩寰揄構成主義認為技術和藝術不可分，“結構”是設計的出發(fā)點，這一觀點也成為

57、現(xiàn)代主義設計、尤其是建筑設計的起點，也是構成主義對包豪斯影響的主要表現(xiàn)。構成主義設計的主要特點是非具象的簡單造型；在雕塑方面，采用新的材料，用工業(yè)熔焊等手段，作空間構成，創(chuàng)作抽象的雕塑作品。璣捱衛(wèi)桕豎忄軌肷恪欹包迢生未來主義（）是由意大利詩人馬里內蒂在世紀初發(fā)起的，繼而在俄、法、德、英、波蘭等歐洲國家產生廣泛、深刻影響的文學藝術流派。帳淪炯登崽徠泮份茅臀皰歲埃未來主義自詡自己面向未來，屬于未來，反對“回過頭來向后看”，反對文學藝術上的麻木不仁狀態(tài)，要求搗毀圖書館、博物館、學院、過去的城市，他們贊賞革命之美、戰(zhàn)爭之美、現(xiàn)代技術、力量和速度之美。砌夫萸旌搜遍錯脹禳瑟停眚尖未來主義的繪畫共性很少，少

58、有創(chuàng)造性。繪畫上刻意追求速度之美，以運動中的人物和事物為描繪對象。認為“機械文明”使“宏偉的世界獲得一種新的美速度之美，從而變得豐富多彩”，因此文學藝術要敏銳地捕捉那些運動著的、變化著的事物形態(tài)特征，在夸大的、變形的感性力量中，表達出人物與自然的魅力。未來主義繪畫非常熱衷于在觀者與繪畫之間，建立一種移情的一致性，“把觀者置于畫面中心”。在這一方面，酷似德國表現(xiàn)主義，而又采用了立體主義的繪畫語言。琦澍憋彀桐堀冉炙鉚角伺賕溪婆逋且鑰剽屙眶裝頗加懶春迨第四節(jié) 現(xiàn)代主義建筑鋌牽嵫蠊匠畦剎舒琵秩曹倒鼙現(xiàn)代主義設計藝術最早是從建筑領域開始的，其思想最早可以追溯到世紀末期，成熟于世紀年代，世紀年代達到了高潮

59、。這種建筑的代表人物主張建筑設計師應該擺脫傳統(tǒng)的建筑形式的束縛，充分利用工業(yè)化提供的技術、材料，創(chuàng)造適合新的社會條件的新建筑，具有鮮明的理性主義和激進主義色彩，因此又稱為“現(xiàn)代派建筑”。叵啖匭健犀緇介敕閂賅苛嶠哼現(xiàn)代建筑的發(fā)展是人類建筑史上的一次革命，其產生的原因可以追溯到工業(yè)革命及其所引起的社會生產條件、技術條件、社會生活的大變革。具體表現(xiàn)在以下幾個方面，也是現(xiàn)代建筑產生的直接原因。付凝嘉燜祿毫諑怊俑腰椽漣瑾工業(yè)革命帶來的建筑需求數量和建筑類型增多。朱儈梳枉伲喁譎鰥矗凱捱崩伯工業(yè)革命之后出現(xiàn)的新材料為現(xiàn)代建筑提供了物質基礎專耔儒植澄鸞蚊途胺盂刂碴禽結構科學的發(fā)展，為建筑結構的多樣化和復雜化提

60、供科學的理論依據，使建筑設計師能夠有目的地去進行優(yōu)良的結構設計。勞送初蛩櫳墉錈虔漱玩嗾躥摳從格羅佩斯、米斯凡德羅、勒柯布西耶的理論著作、發(fā)表的言論，以及他們的設計作品來看，他們所堅持的“現(xiàn)代主義建筑”主要有以下幾個方面的觀點：鼉痊闞癰玳謀瀛芩榧陷怠峻厴強調建筑要隨時代而發(fā)展，現(xiàn)代建筑要與工業(yè)化發(fā)展相適應。桐吱耐琊抖雇凵蕭娓修梏叼容突出建筑設計的經濟性，以最低限度的人力物力達到最大限度的完美性，強調建筑設計師要研究和解決建筑的實用功能和經濟問題。韉簧咻梔叨氖嬈嚳震泅丙屯顧注重發(fā)揮新型建筑材料和建筑結構的特點和作用。樟沃柙交玲宕藕檔朵訃挹齷錒反對采用傳統(tǒng)風格，主張根據功能與新材料來創(chuàng)造新的式樣，使