攝影技巧：構(gòu)圖的創(chuàng)意

1、攝影技巧: 構(gòu)圖的創(chuàng)意（一）構(gòu)圖是一門幾何課，因?yàn)椤皹?gòu)圖”一詞來源于拉丁語，本來意思就是結(jié)構(gòu)、組成或聯(lián)結(jié)，在 HYPERLINK http:/www.yiito/ t _blank 攝影中是指對畫面內(nèi)的各種元素的安排和對它們之間關(guān)系的組織。人們觀看一張照片幾乎都是從構(gòu)圖開始的，所以構(gòu)圖的好壞往往決定著一張照片的命運(yùn)。在人文攝影中，構(gòu)圖肩負(fù)著更多的使命，以下的這些照片雖然不能講述所有關(guān)于構(gòu)圖的法則和技巧，但是你還是可以從這些實(shí)例中得到啟示。一、如何表現(xiàn)建筑物的高大 很多時(shí)候我們在拍攝高大雄偉的建筑物（比如頂天立地的大橋橋墩、高聳的摩天大樓）時(shí)，常會(huì)遇到一個(gè)問題：那些看起來壯觀的建筑物在照片里卻顯

2、得不夠雄偉。這是因?yàn)楫嬅嬷腥鄙賲⒄瘴铩?所以，如果你要表現(xiàn)被攝物體的真實(shí)大小和體積，就要在畫面中加入一個(gè)參照物，最常用的手法就是把人當(dāng)做參照物，因?yàn)橐粋€(gè)人全身的高度最容易讓觀者感覺到與被攝體的比例關(guān)系。巨人起身 這張照片拍攝于青海省格爾木附近的三岔河大橋。三岔河大橋是青藏鐵路沿線最高的一座鐵路橋，54米高的橋墩幾乎與不遠(yuǎn)處的昆侖山比高。這座橋的背景是一道黃色的土山，巨大的橋墩在土山的前面投下了一道細(xì)長三角形的濃濃陰影。我等待了幾分鐘后，一個(gè)帶著帽子的游客走到陰影里并弓起身子舉起手機(jī)拍照，我就在這個(gè)時(shí)候按下快門。明亮的背景上出現(xiàn)一個(gè)輪廓清晰的剪影，從而拉開與背景的距離，表現(xiàn)出很好的空間感。處理巨

3、大橋墩的時(shí)候，我使用廣角鏡頭拍出稍稍仰視的夸張效果，使橋墩從畫面的右下角伸向天空，占據(jù)畫面右邊三分之一的空間。畫面上方保留一部分橋體，使橋體、橋墩、土山的走勢，人物的姿態(tài)這些元素之間形成很好的支撐平衡，也能夠利用這些元素更好地體現(xiàn)作為主體的橋墩巨大的體積，從而拍攝出這座大橋雄偉的感覺。 HYPERLINK http:/bbs.yiito/attachment.php?aid=86794&k=9de9508261d5f08602ebb81d2f462633&t=1290408619¬humb=yes o 1.jpg t _blank 下載 (46.02 KB)2009-6-23 11:30

4、二、遮擋不是錯(cuò) 攝影的作用有的時(shí)候并不只是單純的記錄，很多時(shí)候我們要借助一張靜態(tài)的照片來表現(xiàn)內(nèi)心的感受，傳達(dá)對一個(gè)地方綜合的印象，體現(xiàn)當(dāng)?shù)靥赜械恼?、宗教、文化背景。這時(shí)候可以選擇把當(dāng)?shù)氐奈幕蛘哒畏?hào)作為當(dāng)?shù)厝松畹谋尘埃罕热缫粋€(gè)行人匆匆走過一面寫有標(biāo)語的廣告牌，或者像下面這張照片那樣一個(gè)騎車人的頭部被一面旗幟遮擋住了。 在以往的拍攝經(jīng)驗(yàn)中，我們都會(huì)盡量避開物體對于你要拍攝的主體的遮擋，大多數(shù)人都會(huì)認(rèn)為只有主體清晰、完整地呈現(xiàn)才是一張好照片的基礎(chǔ)。其實(shí)不然，放下舊的觀念，勇于嘗試新的方法和選擇可能會(huì)有出乎意料的結(jié)果，主體被恰如其分地遮擋更能吸引視線，也能夠讓觀看者展開更多的想象空間，去猜想

5、攝影師的意圖從而探究平凡畫面后的深刻含義。 HYPERLINK http:/bbs.yiito/attachment.php?aid=86795&k=ef2bfeaa774d0a20ec4379d32a904143&t=1290408619¬humb=yes o 2.jpg t _blank 下載 (62.31 KB)2009-6-23 11:30紅旗之下 在越南的歷史文化名城順化，坐落著像中國的明十三陵和故宮那樣的陵墓和宮殿，這里曾是越南歷史上的首都，也在越南近現(xiàn)代歷史上經(jīng)歷了無數(shù)次戰(zhàn)爭的洗禮。越南國慶日前夕的這里，繁忙的行人、摩托車和自行車在掛滿越南紅色國旗的街頭匆忙走過，古老的順化

6、街頭迎來充滿活力的嶄新一天。 我站在一面輕輕飄揚(yáng)的旗幟后面等候這個(gè)悠閑的騎車人經(jīng)過，在他的頭部正好被紅旗擋住的時(shí)候按下了快門。在構(gòu)圖的時(shí)候我刻意傾斜了鏡頭，使紅旗的邊緣和地平線都稍稍向右上方傾斜，以破壞畫面的平衡，創(chuàng)造出動(dòng)感。 需要注意的是，在拍攝這種涉及觀念的照片時(shí)要選擇好你要采用的視覺元素，并不是什么物體都能像一面紅旗那樣充滿力量和象征意味。三、避免公牛眼 在 HYPERLINK http:/www.yiito/ t _blank 攝影構(gòu)圖中有一條大忌，就是把你拍攝的主體置于畫面正中央的位置，然而這又是很多攝影愛好者經(jīng)常會(huì)犯的毛病之一。因?yàn)檫@樣的構(gòu)圖方式非常死板無趣，觀者的眼睛只能看見主體

7、而沒有什么其他的東西可以看，我們看到這樣的照片往往會(huì)提不起任何的興趣，這種構(gòu)圖方式就叫做公牛眼構(gòu)圖。 解決這個(gè)問題最好的辦法就是按照三分法來構(gòu)圖。所謂三分法原則，就是說畫面中主體的位置最好是位于整個(gè)畫面的從左往右的三分之一處，或者是從下往上的三分之一處。也就是說在畫面上畫四條直線，把畫面的垂直和水平方向平均分成三等份，這四條線的交叉點(diǎn)就是視覺的中心點(diǎn)。你不要去懷疑這條原則的準(zhǔn)確性，因?yàn)檫@條原則很久以前就被繪畫等平面藝術(shù)公認(rèn)為是黃金法則，這種構(gòu)圖方式會(huì)使你的照片具有視覺沖擊力和欣賞的趣味性。構(gòu)圖就像下棋，每走一步都是刻意安排而不是隨意為之。 HYPERLINK http:/bbs.yiito/a

8、ttachment.php?aid=86796&k=b04858ca8122203a4a508090fb39264b&t=1290408619¬humb=yes o 3.jpg t _blank 下載 (40.55 KB)2009-6-23 11:30藏族民工 這張照片是我拍攝的青藏鐵路專題故事的開篇照片。在西藏那曲車站附近，一群民工在嚴(yán)寒中站立。他們每天騎著自家的摩托車來到鐵絲網(wǎng)圍繞的鐵軌旁，為每天20元的工資而努力工作著。 這是一張典型的運(yùn)用三分法構(gòu)圖的照片，我把民工安排在整個(gè)畫面左邊三分之一的位置上，并使他微微前傾的背部線條和通向遠(yuǎn)方的鋼軌形成一個(gè)角度。鋼軌在畫面中形成一條視覺引導(dǎo)

9、線，引導(dǎo)觀眾的視線望向遠(yuǎn)方，使整個(gè)畫面非常具有透視感和深度。觀看這張照片的人會(huì)第一眼看到前景的工人，然后視線會(huì)隨著鐵軌向后移動(dòng)，遠(yuǎn)景中的3個(gè)民工很好地和前景拉開距離，凸顯出廣角鏡頭拉開事物之間距離的特殊效果，使這幅照片非常具有視覺沖擊力。四、沖破畫面的張力 什么是張力？就是觀看一張照片時(shí)最直接感受到的視覺沖擊力，讓觀者過目難忘而又回味無窮，畫面中的視覺元素達(dá)到平衡和完美的狀態(tài)。優(yōu)秀的動(dòng)態(tài)人物照片經(jīng)常被冠以“張力”這樣的贊美之詞。比如拍攝行進(jìn)中的人物，把人物放在畫面的前景中，在畫面中主體行進(jìn)過的地方保留大面積的空間，給人一種主體由遠(yuǎn)方一步步走來的暗示，在主體馬上就走出畫面的時(shí)候拍攝。從而在一張畫

10、面的有限空間里，表現(xiàn)空間感、時(shí)間感，也帶給觀者一種身臨其境的感覺。 HYPERLINK http:/bbs.yiito/attachment.php?aid=86793&k=1c6358d0ae44161c557a965ace9eedf9&t=1290408619¬humb=yes o 4.jpg t _blank 下載 (50.97 KB)2009-6-23 11:30虔誠信徒 這張照片拍攝于青海省都蘭附近的青藏公路上，在這條公路上有很多以磕等身長頭的方式前往拉薩朝圣的藏傳佛教信徒。這并不是一個(gè)很容易拍攝的題材，我拍攝過很多這樣的信徒，但效果都不是十分理想，因?yàn)樗麄冞B續(xù)的一整套動(dòng)作并不

11、適于用一張照片來表現(xiàn)，于是我倒退著在這個(gè)信徒身前跟蹤拍攝。我采用廣角鏡頭和豎構(gòu)圖來凝結(jié)這位信徒五體投地全身伏地的動(dòng)作，也表現(xiàn)出這條現(xiàn)代化的筆直公路和這種古老信仰的旅行方式之間的反差。注意看畫面中虔誠的信徒仿佛要沖出畫面，給觀看者帶來很好的現(xiàn)場感，畫面上方延伸至遠(yuǎn)方的公路很好地增添了畫面的縱深感和空間感。另外，信徒雙手戴著的木制護(hù)板的細(xì)節(jié)成為了整個(gè)畫面的點(diǎn)睛之筆，因?yàn)樗鼮楫嬅嬖鎏砹烁嗟男畔⒑?。?gòu)圖的創(chuàng)意（二）五、散點(diǎn)式構(gòu)圖 在我們拍照片的時(shí)候，往往在尋找一個(gè)有趣的點(diǎn)，就是最吸引我們視線并讓我們對焦按下快門的東西，它讓我們在觀看一張照片的時(shí)候馬上了解這張照片的重點(diǎn)是什么？比如一張背景虛化的人物

12、照有時(shí)候是能夠一下抓住我們的視線，但我們有時(shí)候也會(huì)覺得這樣的照片太簡單了，好像缺少點(diǎn)回味。 有時(shí)候，當(dāng)我們的視線在某張照片上漫無目的地游走、停留，好幾個(gè)有趣的點(diǎn)在吸引著我們的視線，這就是所謂的散點(diǎn)式構(gòu)圖，這樣的照片就如同一篇散文一樣“形散而神不散”，給人以回味的空間。這種構(gòu)圖方法尤其適用在人物眾多的場景中，以制造很好的歡慶、忙碌、熱鬧的現(xiàn)場感，也能夠傳達(dá)關(guān)于主題更多的信息。 HYPERLINK http:/bbs.yiito/attachment.php?aid=86142&k=dbbc7e711d0547046b145f5699302021&t=1290409180¬humb=yes

13、o 5.jpg t _blank 下載 (90.84 KB)2009-6-19 14:52深陷牛陣 這張照片拍攝于青海都蘭附近的公路邊，數(shù)十頭牦牛形成的牦牛陣頗為壯觀，吸引了很多當(dāng)?shù)厝撕吐愤^的游客。其實(shí)這并不是一場表演，而是住在附近的幾戶藏族牧民的牦?；煸诹艘黄?，他們正在努力把它們分出來帶回自己家。 我的拍攝位置在一處正好可以俯視全局的小山上，用廣角鏡頭和大景深拍攝了這張照片。在構(gòu)圖的時(shí)候我裁切了地平線，以我們平時(shí)并不常見的俯視視角來構(gòu)圖，畫面的背景充滿了土黃色的地面，制造出一種讓觀看者重心失衡的特別效果，也讓我們在欣賞的時(shí)候充滿趣味。注意看畫面上方的人物站位，他們形成的包圍圈線條和牦牛圍成的

14、線條相映成趣，右下角的人物很好地平衡了畫面的重心，也在本來平面的畫面中增添了透視感。六、運(yùn)動(dòng)的暗示 攝影表現(xiàn)的是一個(gè)精彩的瞬間，但是好的攝影作品往往還能夠在靜態(tài)的照片中表現(xiàn)出主體的運(yùn)動(dòng)感和空間感。比如，你想拍攝一個(gè)人走過、跑過或是騎馬走過的畫面，不要把你的拍攝主題放在畫面的正中心，因?yàn)檫@樣的畫面會(huì)給人造成一種主體靜止和停留的感覺，而失去了運(yùn)動(dòng)感。如果你在構(gòu)圖的時(shí)候在拍攝主體的前面留下比背后更大的空間，就會(huì)讓主體按照你預(yù)留的空間的方向活動(dòng)，這些空間就會(huì)給觀看者以主體必然會(huì)向前運(yùn)動(dòng)的強(qiáng)烈暗示。當(dāng)然，你也可以在主體的后面留下較大的空間以制造他將要走出這個(gè)畫面的暗示。 HYPERLINK http:/

15、bbs.yiito/attachment.php?aid=86143&k=3888c6f5d9a6529aaed27620a23dfe80&t=1290409180¬humb=yes o 6.jpg t _blank 下載 (54.54 KB)2009-6-19 14:52碧湖白馬 這張照片拍攝于西藏的納木錯(cuò)湖邊，在湖邊騎白馬招攬生意的藏族青年飛奔而過，給平靜的湖水增添了幾分生氣。 我站在一個(gè)較高的小山丘上以半俯視的角度拍攝，這樣藍(lán)色的湖水便成為了騎馬少年奔馳的身影最好的背景。在構(gòu)圖時(shí)，我在騎馬少年的前面留下了很大的空間，給觀看者留下這個(gè)少年即將奔馳而過的暗示，也充分地體現(xiàn)出這個(gè)少年勇往

16、直前、自由奔放的性格和精神。 我使用300mm的長焦鏡頭，并使用較大光圈和較快的快門速度用以凝結(jié)主體動(dòng)作和更好地虛化背景。湖水的反光因?yàn)樘摶脑蚨@得分外波光粼粼，遠(yuǎn)景的山脈也變得模糊朦朧，這樣能夠更好地突出主體。 拍攝這樣運(yùn)動(dòng)中主體的時(shí)候，最好提前選擇你所需要的景別，然后跟蹤主體拍攝，或者是對準(zhǔn)某一背景等待主體進(jìn)入畫面的合適位置的時(shí)候再按下快門。七、局部的力量 構(gòu)圖是攝影的第一步，它關(guān)系到你選擇怎樣拍攝你的對象。有時(shí)候不是把你見到的所有視覺元素都納入鏡頭中就可以得到一張好的照片，拍攝一張全景照片可能有時(shí)候是一個(gè)偷懶的方法。在很多場景中，局部的細(xì)節(jié)會(huì)使畫面更具有視覺的沖擊力，也能夠傳達(dá)出更多

17、的信息或者向觀眾提出問題。因?yàn)槲覀內(nèi)粘Ｉ钪胁⒉唤?jīng)常以局部的方式來觀看事物，它給我們的視覺帶更多的新鮮感。當(dāng)畫面中一雙沾滿白色泥漿的雨靴和一把鐵鍬站在一片雪白的地面上會(huì)讓你聯(lián)想到什么？你一定會(huì)問這是誰？他在什么地方？他在干什么？這些雪白的地面是什么？這就是一張局部照片的魅力，它吸引你的視線同時(shí)向你提出問題。 HYPERLINK http:/bbs.yiito/attachment.php?aid=86144&k=37f4b3a847a7b9fffe131e9d9c2efeee&t=1290409180¬humb=yes o 7.jpg t _blank 下載 (72.86 KB)2009

18、-6-19 14:52萬丈鹽橋 這張照片拍攝于青海省格爾木郊外的查爾汗鹽湖，一名穿膠鞋的工人在鹽湖層層疊疊的鹽床上勞作。穿湖而過的平坦公路長32km，路基全部用鹽鋪成，所以被稱為萬丈鹽橋，每當(dāng)路面出現(xiàn)坑洼時(shí)，只要用路邊的鹽鹵水澆在坑洼處，第二天這條路就又平坦了。 我蹲下身采用廣角鏡頭低角度拍攝，在構(gòu)圖的時(shí)候刻意選取了工人沾滿鹽漬的雨靴局部，并把他安排在稍稍偏離畫面中心的位置，從而突出了鹽床上豐富而精美的紋理效果，這些紋理也成為伸向畫面遠(yuǎn)方的引導(dǎo)線。這張照片給觀看者留下了更多想象的空間，也揭示了我們?nèi)粘２⒉欢嘁姸峙c我們生活息息相關(guān)的鹽業(yè)鮮為人知的一面。留心觀察，在你的周圍就有很多吸引人的細(xì)節(jié)和

19、局部等著你去發(fā)現(xiàn)。八、窗外的風(fēng)景 為了給一個(gè)影像增加深度和視覺趣味，我們常常用框架物作為畫面的前景，它可能是一道漂亮的拱門、縱橫交錯(cuò)的樹枝、鏤空的柵欄、古老的牌樓、一個(gè)普通的窗框或是前景的人物，這些框架可以給畫面增加縱深感，也會(huì)把觀者的視線引向拍攝的主體。在拍攝很多場景的時(shí)候我們希望傳達(dá)給觀者現(xiàn)場的氣氛，框架的運(yùn)用會(huì)吸引觀者參與到你的畫面中，使觀者感覺自己正置身其中并通過你設(shè)計(jì)的框架窺視場景。如果你選取的框架本身就具有形式的美感，不妨把它們處理成剪影的效果，你會(huì)發(fā)現(xiàn)畫面更加具有立體感和深度，由于剪影處缺少細(xì)節(jié)，因此反而更會(huì)帶給觀者一種隱約的神秘感。 HYPERLINK http:/bbs.yi

20、ito/attachment.php?aid=86145&k=95d0f9f23e6b065c14b5625d9e66e4eb&t=1290409180¬humb=yes o 8.jpg t _blank 下載 (60.38 KB)2009-6-19 14:52伊犁河畔 夕陽刺目的光線照射在新疆伊寧市郊外的伊犁河邊。從建于1959年的伊犁河大橋旁邊的飯館中望出去，伊犁河河水一路奔騰兇涌向哈薩克斯坦流去，成就了一條新疆著名的河流。伊犁河古稱亦列水、伊麗水，是關(guān)系西北農(nóng)田灌溉的著名河流，也是現(xiàn)在新疆流量最大的河流。古時(shí)塞人、月氏人、烏孫人、突厥人等均生活在此河流域。 我注意到這個(gè)河邊飯館具有新疆特色的窗紗和護(hù)欄正處于陽光照射不到的陰影里，正好可以用來作為具有剪影效果的前景框架，注意看框架的走向和大橋的走向之間形成幾個(gè)三角形，幾條斜線把畫面切割成由黑暗到明亮的幾個(gè)區(qū)域，讓我們的視線穿過框架，可以從近景的剪影一直推展到遠(yuǎn)處的大橋，從而給畫面帶來更好的縱深感和層次感。 拍攝這樣前后光比較強(qiáng)的畫面時(shí)應(yīng)注意使用點(diǎn)測光對準(zhǔn)天空或者河水進(jìn)行測光，并使用較小的光圈以營造較大的景深，使觀看者能夠清晰地感受到這條河邊的生活氣氛。九、擁擠的空間 面對一個(gè)人頭攢動(dòng)、嘈雜紛亂的場景可