《壽陽曲·遠浦帆歸》《山坡羊·潼關(guān)懷古》教學(xué)課件分析

1、 元曲二首第1頁，共30頁。在中國古代文學(xué)中，宋朝不僅繼承了唐朝的詩而形成了宋詩獨具的特點，而且又有詞的興起。到了元代，另一種新興的體裁是曲。元曲就是曲子，分散戲曲和戲曲兩種。散曲沒有動作、說白，便于清唱，散曲又分套曲與小令兩種，套曲由若干曲子組成，小令以一支曲子為獨立單位。小令以一支為限，如果兩三支合為一個單位，叫做帶過曲。 元曲與宋詞不同，很多元曲可以根據(jù)需要加襯詞，甚至加句子。所以沒有譜子時拿著不同作者的同一名稱的小令便會發(fā)現(xiàn)字?jǐn)?shù)參差不齊，句子多少不一。 第2頁，共30頁。馬致遠(約12501321至1324間) 元代戲曲作家。號東籬，字千里。大都（今北京）人。曾任江浙行省務(wù)官（一作江浙

2、省務(wù)提舉）。又曾加入過“書會”，并與書會才人合編過雜劇。生平未詳，但從他自己的散曲作品中可以了解到，他在年輕時“寫詩曾獻上龍樓”，熱衷過進取功名。然而他仕途并不顯達，任官期間，周游各地。因此動了“終焉計”，晚年看破塵世，退隱山林，以詩酒自娛。著有雜劇15種，今存有：破幽夢孤雁漢宮秋、江州司馬青衫淚、西華山陳搏高臥、呂洞賓三醉岳陽樓、等。馬致遠還作有散曲，現(xiàn)存120多首。第3頁，共30頁。馬致遠是個享有盛名的戲曲家。關(guān)、鄭、白、馬“元曲四大家”；明朱權(quán)太和正音譜對他更為推崇，說：“宜列群英之上?！彼碾s劇以漢宮秋最有影響。作品雖取材于漢代王昭君和親的歷史故事，卻并不拘泥于史實，而是在久經(jīng)流傳的民

3、間傳說的基礎(chǔ)上，參考了歷代詩人對王昭君的詠唱中的某些思想情緒，又結(jié)合元代民族壓迫比較嚴(yán)酷的歷史現(xiàn)實，對這一題材進行了再創(chuàng)造，因此情節(jié)有了較大的變動。作品以漢元帝與王昭君的愛情故事為主線，揭露了帝王的昏庸，朝政的腐敗，抨擊了朝中文武大臣在侵略威脅面前的怯懦和無能。第4頁，共30頁。劇中成功地塑造了王昭君這一愛國者的形象。這個形象對后世的戲曲影響很大，“漢明妃”的形象可以說是在馬致遠筆下基本定型的。漢宮秋有較高的藝術(shù)成就，結(jié)構(gòu)緊湊，有濃烈的抒情色彩,曲辭蒼涼幽邈,能貼切地表達人物的心情。其中第三折梅花酒、收江南等曲子，第四折蔓青菜、白鶴子、滿庭芳等曲子，尤為歷來曲家所稱賞。第5頁，共30頁。馬致遠

4、在散曲上的成就，為元代之冠。明代賈仲明稱他為“曲狀元”。作品內(nèi)容主要有三類:嘆世;詠景；戀情。在“嘆世”之作中，他的世界觀的矛盾表現(xiàn)得很明顯,既有那種“老了棟梁才”、“恨無上天梯”的感慨；又有“白發(fā)勸東籬，西村最好幽棲”的隱逸思想。他是“無也閑愁，有也閑愁,有無閑愁得白頭”,一生憂憤徘徊。尤其是他的套曲雙調(diào)夜行船秋思，表現(xiàn)了對人世間一切功名利祿的否定和對人生若夢的感嘆,以及對“密匝匝蟻排兵,亂紛紛蜂釀蜜，鬧穰穰蠅爭血”污濁現(xiàn)實的憤慨。這支套曲在藝術(shù)技巧上很精湛,有人認為此曲“無一字不妥”,譽之為“萬中無一”(周德清中原音韻定格)。第6頁，共30頁。馬致遠的小令天凈沙“枯藤老樹昏鴉”，是詠景名篇

5、，它以凝煉的筆法，賦予秋天的景色以蕭瑟蒼涼的情調(diào)，構(gòu)成詩意的圖景，烘托出天涯游子的凄涼心情。此外如雙調(diào)壽陽曲遠浦歸帆、山市晴嵐等曲，在描繪景物，點染氣氛上也都有獨到之處。他的戀情之作的特點在于較清新動人而少脂粉俗氣。 第7頁，共30頁?？偟膩碚f，馬致遠的散曲，聲調(diào)和諧優(yōu)美，語言清新豪爽，并且善于捕捉形象以熔鑄詩的境界。他吸取了詩、詞以及民間歌曲的養(yǎng)分，開辟了與詩、詞不同的曲的真率醇厚的意境，提高了曲的格調(diào)；他的套曲般涉調(diào)耍孩兒借馬還打破了散曲言情詠景的程式，另辟一條敘事諷物的蹊徑，這些都對散曲的發(fā)展與提高作出了貢獻。 第8頁，共30頁。壽陽曲遠浦歸帆 馬致遠 夕陽下，酒旆閑，兩三航未曾著岸。落

6、花水香茅舍晚，斷橋頭賣魚人散。第9頁，共30頁。寫作背景 有文場“曲狀元”之稱的馬致遠，其散曲描繪的景物，意境優(yōu)美，語言凝煉，流暢自然。這首曲是他所作的瀟湘八景組曲中的一首。湘水從廣西發(fā)源，流經(jīng)湖南零陵，與從九嶷山北流的瀟水會合，稱為瀟湘（今稱湘江），流入洞庭。宋人曾畫瀟湘風(fēng)景山水畫八幅，稱為“瀟湘八景”。 據(jù)寄園寄所寄、夢溪筆談等書記載，宋代宋迪，以瀟湘風(fēng)景寫平遠山水八幅，時人稱為瀟湘八景，或稱八景。這八景是：平沙落雁、遠浦帆歸、山市晴嵐、江天暮雪、洞庭秋月、瀟湘夜雨、煙寺晚鐘、漁村夕照。馬致遠所描寫的八景的名稱與之完全相同，由此可知，他描寫的八景也是瀟湘八景。此曲乃其中之一。第10頁，共3

7、0頁。 “夕陽下，酒旆閑，兩三航未曾著岸” 用凝煉的語言，鋪排了“天空的夕陽，江面上歸航的漁舟，岸上酒家的酒旗”這些景物，寫得清晰明白而有致，像一個個鏡頭，把水村鎮(zhèn)上的風(fēng)光綴成組組畫面，極富動靜態(tài)感。那夕陽西下，流動的江水，歸航漁船的劃槳拍打著江水，像悅耳的音符響起，流動著伸延著，還有那漁夫，使人感到仿佛他在唱著漁歌。 “閑”字，寫出水村小鎮(zhèn)傍晚時分寧靜的氣氛，令人如置身于其中，體味到江邊恬靜的飄香的世界。寫景不刻意濃墨重彩去鋪陳，而是淡描勾畫，才會取得自然樸實的效果。第11頁，共30頁。 “落花水香茅舍晚，斷橋頭賣魚人散” 是對漁船靠岸后的情景描寫。 怎樣的情景？ 作者不寫漁船靠岸后，漁民們

8、忙乎的勞動場面，而寫橋頭漁市已結(jié)束，賣魚人（包括打漁人）各自回到家中，他們居住的環(huán)境是“落花水香茅舍”，因是晚上，家家亮起了燈光，燈光映照在水里，花、水、茅舍足說明這是個優(yōu)美的環(huán)境。 第12頁，共30頁。 有了美的景，情又怎樣呢？ 曲里沒有明寫，而是隱含在曲句里，需要讀者去體會去感受去想象。也許有的人走到家門前，見妻兒迎上來，所有的勞累疲憊已消散，享受著至愛親情；也許有的和家人一起，其樂融融盤算著企盼著漁市能給家庭帶來好日子；也許有的在為家人烹飪美味佳肴，給家人予溫馨予關(guān)愛家是樂園是港灣在這里得到了充分的體現(xiàn)，也體現(xiàn)出漁民怡然自得的樂趣。第13頁，共30頁。 這支小令，描畫出水村小鎮(zhèn)黃昏歸舟的

9、美景，畫面疏朗閑淡，頗為寧靜，并寫出漁人勞作后的輕松及喜悅之情。全曲僅用二十七個字便寫出了江南漁村的閑適生活。馬致遠的這支小令，描繪的是一幅江村漁人晚歸圖，表現(xiàn)出向往寧靜生活的主題。全曲境界清淡閑遠，遠浦，酒旗，斷橋，茅舍，遠景近景，相得益彰，顯得清疏而又淡雅。第14頁，共30頁。 山坡羊 潼關(guān)懷古 【元】張養(yǎng)浩 峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關(guān)路。望西都，意躊躇。傷心秦漢經(jīng)行處，宮闕萬間都做了土。興，百姓苦；亡，百姓苦。 第15頁，共30頁。這首小令是作者路過潼關(guān)時寫的。元史張養(yǎng)浩傳說：“天歷二年，關(guān)中大旱，饑民相食，特拜（張養(yǎng)浩）為陜西行臺中丞。登車就道，遇饑者則賑之，死者則葬之?！辈⒄f他

10、“到官四月，憂勞以死”。就他的作品和有關(guān)史料看，他對元朝的黑暗統(tǒng)治深感不滿，對人民的疾苦相當(dāng)關(guān)心。他在“關(guān)中大旱，饑民相食”之時寫的這首山坡羊，盡管題為“懷古”，實際上重在“傷今”，其揭露、批判的鋒芒，既指向歷史上歷朝累代的統(tǒng)治者，更指向當(dāng)時的元朝統(tǒng)治者。第16頁，共30頁。潼關(guān)懷古中對歷史的概括，顯指元代現(xiàn)實生活：懷古實乃傷今，沉重實乃責(zé)任。這種復(fù)雜的感情要結(jié)合作家的生平經(jīng)歷才能理解。張養(yǎng)浩自幼才學(xué)過人，因評時政，得罪當(dāng)權(quán)者被罷官，為避禍不得不隱姓埋名；后被召起，官至禮部尚書。50歲時辭官歸隱于濟南云莊，關(guān)中旱災(zāi)時被重新任命，趕赴陜西救賑災(zāi)民。多年的宦海沉浮，讓他把功名富貴都參破，不再在意統(tǒng)

11、治者對自己的評判；濟南云莊的歸隱生活，不僅讓他欣賞禮贊自然的風(fēng)光，更讓他體察民生只艱辛；尊奉孟子民本之思想，讓他深深懂得民生之重要；剛正不阿、仗義執(zhí)言的性格，讓他有勇氣面對現(xiàn)實說出心中真實的想法。第17頁，共30頁。元代百姓生活之苦被作家以懷古的形式表現(xiàn)出來。這種憂民之心使他“到官四月，傾囊以賑災(zāi)民，每撫膺痛哭，遂得病不起?！边@是一個有良知的讀書人真實的本性和真實的生活，也是當(dāng)時社會所難得一見的第18頁，共30頁。 譯文:華山的山峰從西面聚集到潼關(guān)來，黃河的波濤洶涌澎湃，潼關(guān)古道連接著關(guān)內(nèi)華山和關(guān)外黃河。西望長安，心神不定，感慨萬端。令人傷心的是經(jīng)過秦漢宮殿的遺址，昔日秦皇漢武的萬間宮闕都已蕩

12、然無存，所剩的只有眼前的一片蕭條。國家興起，受苦受難的是黎民百姓；國家滅亡，受苦受難的還是黎民百姓。 第19頁，共30頁。 峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關(guān)路。 作者從東方走來，縱目四望，看到了潼關(guān)的形勝。 “峰巒如聚” 第一句寫山，一個“聚”字，不僅寫出“峰巒”的眾多，而且賦予眾多的峰巒以生命和意志，從而表現(xiàn)出它們向潼關(guān)聚集的動勢。那許多峰巒，仿佛為了同一目的，從不同的方向奔來，拱衛(wèi)潼關(guān)。 第20頁，共30頁。 “波濤如怒” 第二句寫河，一個“怒”字，不僅概括了黃河波翻浪涌、奔騰咆哮的氣勢，而且賦予它以生命和感情。它為什么發(fā)“怒”呢？這就給讀者打開了馳騁想象的廣闊天地。 “山河表里潼關(guān)路”

13、總括山、河，歸到“潼關(guān)”。一“路”字，表明詩人此時正行進在“潼關(guān)路”上，那“峰巒如聚”、“波濤如怒”、“山河表里”的景象，都是他親眼看見的，因而都涂上了他的感情色彩。他在“潼關(guān)路”上行進，其目的地，就是用潼關(guān)作東方屏障的“西都”。因此，在看清了眼前的潼關(guān)形勝之后，自然要遙望“西都”了，“潼關(guān)路”三字，既收束上文，又為向“望西都”過渡架好了橋梁。第21頁，共30頁。 望西都，意躊躇。傷心秦漢經(jīng)行處，宮闕萬間都做了土。 “望西都” 潼關(guān)內(nèi)有高山，外有大河，形勢險要，為兵家所必爭，關(guān)系著在關(guān)中建都的那些封建王朝的興亡。因此。當(dāng)詩人在“潼關(guān)路”上“望西都”的時候，自然就想到歷代的興亡了。關(guān)中，曾經(jīng)有西

14、周、秦、西漢、前趙、前秦、后秦、西魏、北周、隋、唐等10個王朝在那里建都，歷時達千年之久。那些都城，可以統(tǒng)稱“西都”。當(dāng)他“望西都”之時，由于想到了那許多王朝的興亡帶給老百姓的苦難，心情很沉重第22頁，共30頁。 “意躊躕” 躊躕，本指猶豫不決，徘徊不前。這里在前面加一“意”字，形象地表現(xiàn)了心潮起伏，思想上找不到出路的苦悶。“意躊躕”一頓，下面所寫，就是“意躊躕”的原因和內(nèi)容。 “傷心秦漢經(jīng)行處” 上承“望西都”，下啟“宮闕萬間都做了土”。所謂“處”，指的正是“西都”。 第23頁，共30頁。 “宮闕萬間都做了土” 點出無限傷感的原因?！?“宮闕萬間都作了土”，便是這由盛到衰的過程的真實寫照，是

15、何等令人“傷心”啊!這一層看起來只是回顧歷史，而沒有直接提到戰(zhàn)爭，然而歷代改朝換代的戰(zhàn)爭的慘烈圖景讀者很容易想象。 第24頁，共30頁。 “亡，百姓苦” 王朝滅亡之際戰(zhàn)亂頻仍，民不聊生。 “興”，怎么也“百姓苦”呢？ 王朝之“興”必大興土木，搜刮民脂民膏，百姓不堪其苦。像秦王朝興起時，筑長城，開馳道，造官室，勞役繁重，百姓受盡了苦。“興，百姓苦”一句，發(fā)人所未發(fā)，深刻而警策。興則大興土木，亡則兵禍連結(jié)，不論“興”、“亡”受苦的都是百姓。第25頁，共30頁。 “興，百姓苦；亡，百姓苦！” 詩人從“望西都”所激起的情感波濤中理出了這樣的思路，并循著這樣的思路，傾吐出驚心動魄的詩句：“興，百姓苦；亡

16、，百姓苦！ ” “興，百姓苦；亡，百姓苦?！笔侨?，是全曲主題的開拓和深化。正因為最后兩句就使得這首曲的境界大大高出同題材的其它作品。這首曲可貴之處在于它有深切的人文關(guān)懷，有對老百姓疾苦深切同情與關(guān)懷。 詩人一針見血地指出了封建統(tǒng)治階級與勞動人民的根本對立，敢于為百姓的苦難大聲疾呼，這是難能可貴的。 第26頁，共30頁。歸納總結(jié)：這首小令語言精練，形象鮮明且富有人民性，是整個元散曲中的優(yōu)秀作品。第27頁，共30頁。 山坡羊驪山懷古張養(yǎng)浩 中呂驪山四顧，阿房一炬，當(dāng)時奢侈今何處？只見草蕭疏，水縈紆，至今遺恨迷煙樹。列國周齊秦漢楚，贏，都變做了土；輸，都變做了土。第28頁，共30頁。 山坡羊北邙山懷古 張養(yǎng)浩 悲風(fēng)成陣，荒煙埋恨，碑銘殘缺應(yīng)難認。知