攝影基礎教程課件

1、第1章 攝影概述【學習目標與知識結構圖】1. 了解攝影的發(fā)展史，了解傳統(tǒng)攝影到數(shù)碼攝影的轉變。2. 掌握光與色的基礎知識，為攝影打下基礎。3. 掌握圖片存儲的格式?！疽浴垦哿υ俸玫娜?，也無法看清十分之一秒內發(fā)生的一切。但是利用攝影技術確可以。哈爾斯曼拍攝的作品原子達利菲利普.哈爾斯曼認為下意識、幻覺、夢境是攝影創(chuàng)作的源泉與動力。用主觀想象的荒誕不經(jīng)的形象來表現(xiàn)人的潛在意識。其創(chuàng)作是建立在主觀幻覺之上的。超現(xiàn)實主義攝影家使用高超的暗房制作等，通過影像的夸張、變形創(chuàng)作出荒誕、神秘的攝影圖片，極大的沖擊了攝影藝術的本質特征與審美特征。1.1 攝影的歷史在數(shù)碼相機普及的今天，攝影，毋庸置疑，幾乎走進

2、了我們每個人的生活之中，那么什么是攝影，攝影的原理是什么，我們手中的相機是經(jīng)歷了怎樣的一種歷史革新，有哪些前輩在攝影歷史上做出過巨大的貢獻。作為一個攝影人，應該了解攝影的發(fā)展史，對我們是大有必要的。攝影的原理：小孔成像1.1.1史前攝影公元前四世紀，我國的墨經(jīng)一書就詳細記載了光的直線前進、光的反射，以及平面鏡、凹面鏡、凸面鏡的成像現(xiàn)象。小孔成像1.1.2攝影的誕生攝影術的誕生日， 1839年8月19日。為攝影誕生做出重要貢獻的三個創(chuàng)始者為尼埃普斯、達蓋爾和塔爾博特。1. 尼埃普斯1827年尼埃普斯將其發(fā)明的感光材料放進暗盒，拍攝和記錄下歷史上第一張攝影作品，作品在其法國勃艮第的家里拍攝完成，通

3、過其閣樓上的窗戶拍攝，曝光時間超過8小時。尼埃普斯世界上第一幅照片成功的拍攝者。2. 達蓋爾達蓋爾世界上第一個實用攝影術的發(fā)明人。法國人達蓋爾發(fā)明了銀版攝影法，1839年8月19日，在法國科學院與藝術院聯(lián)合會議上，由法國巴黎國立天文臺臺長阿拉貢作攝影術報告，宣布攝影術誕生。這一天被世界公認為攝影術的誕生日。3. 塔爾博特塔爾博特由負像到正像，現(xiàn)代派攝影法的奠基人。1.1.3感光材料和相機的發(fā)展感光材料：能記錄影像的材料。感光材料是指能起光化學反應，經(jīng)（顯、定）處理能形成影像的材料。1. 攝影史上第一次大革新第二次大革新干板攝影普及的曙光1. 攝影史上第一次大革新1851年，英國雕塑家阿徹爾發(fā)現(xiàn)

4、火棉膠是很好的膠合劑，可以將感光化學藥品附著于玻璃板上，而不致象蛋白那樣會變黃或干裂。這是攝影史上第一次大革新，也就是著名的火棉膠“濕板”攝影法。2. 第二次大革新干板攝影普及的曙光19世紀70年代，攝影在技術上又發(fā)生了一個重大變革。1871年，英國的一位醫(yī)生馬多克斯發(fā)明了另外一種以玻璃為感光版的攝影方法“干版法”，玻璃干版在感光能力上又有提高，質量很穩(wěn)定，攝影時比“濕法”方便很多，在室外陽光下曝光時間可縮短到1/25秒。3. 第三次大革新膠卷的發(fā)明1888年，當時的伊斯特曼干板公司（現(xiàn)柯達公司）利用涂布機將感光乳劑涂在透明的軟片片基上，用于拍照的膠卷由此誕生。2AgBr=(光)=2Ag+Br

5、2 4. 第四次大革新從銀鹽到電子數(shù)碼相機的發(fā)展賽尚數(shù)碼相機與傳統(tǒng)相機的區(qū)別就是：記錄影像的材料，從膠卷變成了影像傳感器。1.1.4攝影的功能攝影藝術和其他藝術一樣，同屬于意識形態(tài)領域，同樣對社會生活產(chǎn)生反作用。同樣具有認識、教育和審美這三個方面的社會功能。對于商業(yè)藝術的產(chǎn)品攝影、廣告攝影，其功能會更多一些，最主要的是促進銷售，打造品牌。1. 攝影的認識功能攝影的瞬間紀實特性，使其作品能夠以真實的形象再現(xiàn)社會生活，反映時代精神和人物的思想感情，擴大人們的生活視野。許多風景攝影作品所反映的名川大山、古跡、陵園及有關旅游勝地等自然、人文景觀，以及民俗題材的攝影作品，以幫助人們了解不同地域的風土人隋

6、、自然環(huán)境和生活習俗。促使美國議會通過兒童勞工保護法1. 攝影的認識功能攝影可以改變一個階層人的命運2. 攝影的教育功能攝影藝術作品在準確地反映客觀現(xiàn)實生活的同時，也體現(xiàn)著攝影者對生活的態(tài)度和評價。當我們在欣賞攝影藝術作品時，也會潛移默化地受到作者傾向與態(tài)度的影響和教育。3. 攝影的審美功能攝影藝術作品能給人以美感，給人以審美喻悅。沒有美，也就沒有攝影藝術。在內容上，攝影作品反映的是攝影者對生活的審美評價以及具有審美價值與本質意義的生活本身；在形式上，攝影作品所表現(xiàn)的是符合美的規(guī)律，符合人們審美需要而能夠給予人們美感的藝術形象。1.2 光線的知識在黑暗中，我們看不到周圍物體的形狀和色彩，這是因

7、為沒有光線。在同一種光線條件下，我們會看到同一種景物具有各種不同的顏色，這是由于物體的表面對光線具有不同程度的吸收與反射能力造成的。物體反射的光線不同，眼睛就會看到不同的色彩。色彩的產(chǎn)生，是光對人的視覺和大腦發(fā)生作用的結果，是一種視知覺。可以說，有光才有色，無光即無色。1.2.1色覺產(chǎn)生的基礎色覺產(chǎn)生的基礎分為色覺產(chǎn)生的物理基礎、生物基礎和色覺適應。1. 色覺產(chǎn)生的物理基礎光是色彩產(chǎn)生的物理基礎，是人產(chǎn)生視覺的前提條件。光是一種電磁波。波是振動在空間的傳播。（1）色光的分解可見光為白色光（也稱白光），當一束白光（如日光）通過三棱鏡時，折射分解后產(chǎn)生彩色光帶，根據(jù)光帶顏色的分布，將它排列為紅、橙

8、、黃、綠、青、藍、紫七種可見光。（2）色的產(chǎn)生與感知有了光，就有了色，我們的眼睛接收到它，就能感知顏色。所謂光源，是指自身可以發(fā)光的物體。比如太陽、燈泡、焰火等。它們自身可以發(fā)光，并且光線帶有色彩。還有別一種本身不發(fā)光的物體，物體本身的顏色特征，我們稱為固有色。比如蘋果是紅的，香蕉是黃的，樹葉是綠的。2. 色覺產(chǎn)生的生理基礎 人眼中能感光的部分是視網(wǎng)膜，視網(wǎng)膜由能感光的柱體細胞和錐體細胞組成。人眼視網(wǎng)膜中的錐體細胞是色覺產(chǎn)生的生理基礎。3. 色覺適應色覺適應是人們在觀察顏色時，所產(chǎn)生的一種生理現(xiàn)象。色覺適應可分為全面適應、局部適應和旁側適應。（1）全面適應（色覺守恒）眼對顏色的適應過程很短，習

9、慣于記憶在日光下物體的顏色。在攝影時，由于色覺守恒現(xiàn)象，往往是人眼看來差不多的顏色，拍攝出來差別可能很大。（2）局部適應當眼睛長時間注視一個色彩強烈的物體時，突然將眼睛轉向一個照度較強而均勻的彩色或消色的平面上時，則可以看到一個色后像。這種色后現(xiàn)象被稱為局部適應，又叫色的相繼對比或先后對比。（3）旁側適應在明亮的背景前，物體的色會有所變暗；在暗黑背景前，物體的色會有所變亮，如圖所示。如果物體被彩色背景所包圍，則物體的色就會向著接近背景色的補色方向變化。1.2.2物體的色物體有兩種，一種是本身發(fā)光的物體，另一種是本身不發(fā)光的物體。本身發(fā)光的物體的色，就是它發(fā)出光的顏色；本身不發(fā)光的物體的色就是在

10、光源照射下，吸收部分光譜成分，因反射一定的光譜成分而呈現(xiàn)的色彩。1. 消色消色是沒有色彩的彩色，通常指黑、白、灰色。2. 光源成分對物體色的影響物體的顏色是指日光下的顏色，也就是白光下的顏色。光源的色彩被稱做“光源色”，在攝影過程中要要了解物體的顏色，也要了解光源的顏色，注意如下。投射光的性質。若要表現(xiàn)好被攝體的固有色，在選擇照明光線的性質時，應盡量使用散射光線照明。光的強度。為了使被攝體的固有色表現(xiàn)得很好，投射光的強度要適當，不可以太強或太弱。物體的表面結構。球面和光滑表面的固有色不及粗糙表面和平面的色彩顯得飽和。物體的距離。物體距觀看者的距離越遠，色彩就越不飽和，而且?guī)в幸恍┧{青的調子，它

11、的固有色也被削弱。3. 環(huán)境色對物體顏色的影響環(huán)境的色彩被稱做“環(huán)境色”，它主要反映在被攝體的陰影面。在物體周圍，哪種顏色偏多時，物體就容易偏什么顏色。暖色調4. 色溫標志光源色成分的就是色溫。當絕對黑體在某一特定溫度下，其輻射的光與某一光源的光具有相同特性，則絕對黑體的這一特定溫度就定義為該光源的色溫。絕對黑體是指既不反射也不透射而完全吸收入射光的物體。在物理學上，鐵、鎢等標準黑體以其絕對零度（-273）為起點，當加熱到一定溫度時，就能呈現(xiàn)出有顏色的可見光，而且光的顏色將隨著溫度的升高而變化。1.2.3三原色與三補色自然界所有不同色彩，都可以由紅色、綠色和藍色三種光線按適當比例混合產(chǎn)生。RG

12、B比例：0-255由0到255個級別，可以用十進制或十六進制的數(shù)表示，1. 三原色（RGB）紅、綠、藍是一切色光組成的基本色光，稱為三原色。自然界中一切能夠看到的色彩都是由三原色組成的。2. 三補色（CMY）任何兩種原色光混合，產(chǎn)生二次色。兩種色光混合在一起產(chǎn)生白光時，這兩種色光稱為互補，它們各自成為對方的補色。所謂補色，通常是指黃、品紅、青?；檠a色的規(guī)律是：紅與青互補，綠與品紅互補，藍與黃互補。四、色的基本特征每種原色光是由兩種補色光組成，每種補色光則由兩種原色光組成。此外，該圖還表明了每一種原色光所對應的補色光，即紅與青、藍與黃、綠與品紅互為補色光。色別、明度、飽和度1. 色別色別是顏色

13、最基本的特征，色別也叫色相，指色與色的區(qū)別，是各種色彩的名稱和相貌，如紅、綠、藍、青、品紅、黃等。它是由光的光譜成分決定的，由于不同波長的色光給人以不同的色覺，因此，可以用單色光的波長來表示光的色別。2. 明度（亮度）明度是指顏色的明暗、深淺程度，通常用反光率表示明度大小。如圖1.29所示。3. 飽和度飽和度是指色彩的純度，也稱色彩的鮮艷程度。飽和度取決于某種顏色中包含彩色成分與消色成分的比例。包含彩色成分越大，飽和度就越大；包含消色成分越大，飽和度就越小。如圖1.30所示。4. 色彩的感受1. 不同的色彩能產(chǎn)生不同的官能感覺不同的色彩，能使人產(chǎn)生不同的官能感覺。比如以紅橙黃為代表的暖色調，使

14、人感到熱烈、興奮；以藍青為代表的冷色調，使人感到優(yōu)雅、寧靜。又如明快的色彩使人感到清新、愉快，灰暗的色彩使人感到憂郁、沉悶。所以有一些色彩會使你感到刺眼，有的色彩會使你覺得悅目，有的淡雅，有的濃艷。又如不同色彩的組合，有的會使你感到和諧，有的會使你覺得失調，有的雜亂，有的跳動，這些官能感覺純屬生理反應，而且人們對于不同色彩所產(chǎn)生的生理反應基本是相同的。2. 色彩的感情來自生活2. 色彩的感情來自生活 2. 色彩的感情來自生活 1.3 文件格式數(shù)碼相機拍出的照片都要保存在數(shù)碼相機的存儲設備中，圖像格式即圖像文件存放的格式，通常有JPEG、TIFF、RAW、BMP、GIF、PNG等。由于數(shù)碼相機拍

15、下的圖像文件很大，儲存容量卻有限，因此圖像通常都會經(jīng)過壓縮再儲存。1.3.1 JPEG和TIFF格式JPEG和TIFF格式數(shù)碼相機常用的格式。TIFF它是一種非失真的壓縮格式（最高2-3倍的壓縮比）。這種壓縮是文件本身的壓縮，即把文件中某些重復的信息采用一種特殊的方式記錄，文件可完全還原，能保持原有圖顏色和層次，優(yōu)點是圖像質量好，兼容性比RAW格式高，但占用空間大。JPEG是一個可以提供優(yōu)異圖像質量的文件壓縮格式，設置為JPEG格式所拍攝的照片在相機內部通過影像處理器已經(jīng)加工完畢，可以直接出片。在大部分數(shù)碼相機中，這個“加工”功能還是很出色。1.3.2 RAW格式要獲得RAW格式的圖片，必須要

16、有一臺支持RAW格式的數(shù)碼相機(專業(yè)數(shù)碼相機都有這個功能)，在拍攝前將數(shù)碼相機圖像格式設置為RAW格式，設置完RAW格式后，相機除了ISO、快門、光圈、焦距之外，其它設定對RAW文件一律不起作用，因為色彩空間、銳化值、白平衡、對比度、降噪等所有操作將在電腦中由你自己控制調整。1.3.3 圖像類型圖像類型有二種，位圖圖像和矢量圖形，1. 位圖圖像位圖圖像也稱為“點陣圖”、“像素圖”， 即圖像由一個個的顏色方格所組成，與分辨率有關，單位面積內像素越多，分辨率越高，圖像的效果越好。位圖圖像是由許多點組成的，其中每一個點成為“像素”。缺點是放大后會失真，且生成的文件較大。優(yōu)點是色彩豐富。2. 矢量圖形

17、矢量圖形也稱為“向量圖形”，由數(shù)學方式描述的曲線組成，其基本組成單元為錨點和路徑。由Coreldraw、Illustrator、FreeHand等軟件繪制而成，與分辨率無關，放大后不失真，且生成的文件較小。缺點是色彩單一。1. 圖像分辨率圖像分辨率是指在單位長度內所含有的像素數(shù)量的多少，分辨率的單位為【“點/英寸（英文簡寫“dpi” Dots Per Inch）】、【像素/英寸（英文簡寫“ppi” pixels per inch）】、【像素/厘米”】。一般用來印刷的圖像分辨率，至少要為300dpi才可以，低于這個數(shù)值印刷出來的圖像不夠清晰。如果打印或者噴繪，只需要72dpi 就可以了。2. 設

18、備分辨率設備分辨率是指每單位輸出長度所代表的點數(shù)和像素。它與圖像分辨率有所不同，圖像分辨率可以更改，而設備分辨率不能更改。如平時常見的顯示器、掃描儀和數(shù)字照相機，各自都有一個固定的分辨率。3. 輸出分辨率輸出分辨率是指打印機等輸出設備在輸出圖像的每英寸上所產(chǎn)生的點數(shù)。第2章 攝影器材【學習目標與知識結構圖】1. 掌握數(shù)碼單反照相機使用及維護常識。2. 了解鏡頭的種類及特性，鏡頭的使用、維護等常識。3. 掌握光圈、快門和焦距等攝影術語。4. 了解相機的附助工具的使用?！疽浴繑z影需要相機，本教材介紹的是數(shù)碼單反相機，數(shù)碼單反相機比普通數(shù)碼機有更好的系統(tǒng)可擴展性和出色畫質。數(shù)碼單反相機和普通數(shù)碼相

19、機拍攝花朵對比，數(shù)碼單反相機有明顯的虛化效果。2.1 數(shù)碼單反相機概述相機是一種利用光學成像原理形成影像并記錄影像的設備。相機分為傳統(tǒng)相機和數(shù)碼相機，傳統(tǒng)相機是使用化學反應通過底片記錄影像，而數(shù)碼相機是使用光電轉換通過存儲設備記錄影像。隨著科學的進步，數(shù)碼相機已經(jīng)取代了傳統(tǒng)相機。專業(yè)攝影一般使用數(shù)碼單反相機。2.1.1 數(shù)碼單反相機的組成單反數(shù)碼相機成鏡頭和機身組成，型號為EOS 70D的CANON數(shù)碼相機，2.1.1 數(shù)碼單反相機的組成2.1.2 數(shù)碼單反相機的工作原理數(shù)據(jù)單反相機的工作分兩個步驟，取景和拍攝。拍攝之前要取景，數(shù)碼單反相機的取景過程，如圖所示。2.1.2 數(shù)碼單反相機的工作原

20、理數(shù)據(jù)單反相機的工作分兩個步驟，取景和拍攝。拍攝之前要取景，數(shù)碼單反相機的取景過程，如圖所示。2.1.3 圖像傳感器（1）圖像傳感器（CCD或CMOS）像素圖像傳感器（CCD或CMOS）像素，是圖像傳感器的主要性能指標，它決定了顯示圖像的清晰程度，分辨率越高，圖像細節(jié)的表現(xiàn)越好。圖像傳感器（CCD或CMOS）是由面陣感光元素組成，每一個元素稱為像素，像素越多，圖像越清晰。（2）圖像傳感器（CCD或CMOS）尺寸圖像傳感器（CCD或CMOS）尺寸，是圖像傳感器的另一個主要性能指標，圖像傳感器（CCD或CMOS）尺寸越大，感光面積越大，成像效果越好。2.1.3 圖像傳感器2.2 鏡頭鏡頭是相機中最

21、重要的部件，因為它的好壞直接影響到拍攝成像的質量。同時鏡頭也是劃分相機種類和檔次的一個最為重要的標準。鏡頭能分為變焦和定焦兩大類。2.2.1 焦距焦距是指從鏡頭的光學中心到成像面（焦點）的距離。此距離越長，則越能將遠方的物體放大成像；此距離越短，則越能夠拍攝更寬廣的范圍，如圖所示。2.2.1 焦距2.2.1 焦距2.2.2 光圈光圈裝在鏡頭中用來控制進入機身中影像傳感器光量（CCD/CMOS）的裝置，如圖2.15所示。2.2.2 光圈光圈不同的效果2.3 機身數(shù)碼單反相機拍攝時，按下快門鈕，機身中反光鏡往上彈起，快門幕簾同時打開，光線通過鏡頭直接進到圖像傳感器（CCD或CMOS），記錄影像，完

22、成拍攝。機身最重要的功能是成像。其結構如圖2.18所示。2.3.1 單反相機的取景系統(tǒng)單反相機中的單反，就是指單反式光學取景即單鏡頭和反光式取景，它所代表的是此類相機中不可或缺的一個機械組成反光鏡位于鏡頭后方與機身快門之間。2.3.2 快門快門，就是用來控制光線射入相機時間長短進而控制進光量的裝置?？扉T開啟的時間越長，光線進入的時間越長，進光量越多；快門開啟的時間越短，則進光量自然越少。相機都有一個快門按鍵，快門按鍵就是用來控制快門開啟關閉的裝置，按下快門按鍵，就等于拍照了。1. 快門的工作原理2. 快門的效果3. 快門的調節(jié)4. 快門的操作快門的操作就是按下，但數(shù)碼相機快門按鈕有兩檔，分別是

23、半按和全按，如圖2.24所示。2.3.3 機身的外觀結構要熟練掌握數(shù)碼單反攝影的各項技能，數(shù)碼單反相機機身各部件以及按鈕功能的掌握是必需的。下面就以佳能550D相機機身為例介紹相機部件及按鈕的名稱及功能。1. 相機機身正面2. 相機機身背面3. 相機機身頂部4. 相機機身底部2.4 相機附助配件購買數(shù)碼單反相機的時，常常會選擇一些相機附助配件，這些配件可以加強數(shù)碼相機的某些功能，更好的為攝影服務。2.4.1 三腳架2.4.2 遮光罩2.4.3 濾光鏡濾光鏡是安裝有鏡頭前面，使用不同的濾鏡來獲得不同的效果。通過使用濾鏡，我們可以非常方便且快捷地控制整個照片的情緒。1. 保護鏡、2.UV鏡3. 偏

24、振鏡4. 中灰漸變鏡2.4.4 快門線第3章 攝影曝光【學習目標與知識結構圖】1. 了解測光的原理與曝光控制，曝光的度量方法。2. 掌握感光度（ISO）。3. 掌握測光模式、曝光補償技術。4. 了解直方圖、白平衡運用。【引言】曝光是圖像傳感器（CCD/CMOS）接受從鏡頭進光來形成影像的過程。在攝影時，從鏡頭進入的光的總量不能太多，也不能太少，不然都會拍出讓人不滿意的照片。3.1攝影曝光概述攝影首先接觸到的問題，就是想通過正確的曝光獲得一幅理想的攝影作品。為了解決這一問題，需要深入地研究并掌握曝光控制的理論與實踐。數(shù)碼相機通過自身的測光系統(tǒng)，來獲得正確的曝光。3.1.1 攝影測光原理光線進入數(shù)

25、碼單反相機后在圖像傳感器（CCD/CMOS）進行感光，轉換成電信號。然后由數(shù)字影像處理器轉換成數(shù)字圖像，并存儲，這個過程即為曝光過程。數(shù)碼單反相機的測光原理很簡單，是數(shù)碼相機在測光單元的測光數(shù)據(jù)基礎上，以反光率為18%的灰板作為標準，比對并計算而得到的曝光控制量，即我們常說的快門速度與光圈組合。（18%這個數(shù)值來源是根據(jù)自然景物中中間調（灰色調）的反光表現(xiàn)而定，所以18%是一個經(jīng)驗值。）3.1.1 攝影測光原理一般的數(shù)碼相機內都有測光系統(tǒng)，數(shù)碼相機的測光系統(tǒng)一般是測定被攝對象反射回來的光亮度，也稱之為反射式測光。在專業(yè)攝影過程中也有一種外置的測光表，使用外置測光表時會顯示快門速度與光圈值。3.

26、1.2 攝影曝光的度量拍攝時數(shù)碼相機的測光曝光系統(tǒng)獲得合適的曝光值EV，通過這個曝光值控制照相機的光圈和快門速度，讓適量的光線通過鏡頭到圖像傳感器（CCD/CMOS）進行感光。只有這樣才能使照片夠確保獲得理想的密度和色彩還原。曝光量和曝光值都是表示度量曝光曝光多少的量度值。曝光的度量有兩種：曝光量與曝光值（EV值）1. 曝光量通常曝光量的定義為感光材料所接受的光量。曝光量用H表示。用公式表達為：H = E * t景物及環(huán)境照度/lx黑夜 0.0010.002月夜0.020.2能夠辨別方向0.1以下陰天室內510陰天室外 50500晴天室內1001 000晴天樹蔭下1 000晴天室外10 000

27、100 0002. 曝光值曝光值（EV值，Exposure Values）是反映曝光多少的一個量，是比曝光量更好用的單位。EV值由光圈和快門共同控制，用快門與光圈描述曝光量。EV值的計算表。2. 曝光值曝光值（EV）計算：EV值=快門EV修正值+光圈EV修正值-ISO EV修正值。例如：外置的測光表測得，曝光組合是，在ISO為400、光圈F2.8和快門速度1/60秒。這個組合的EV值：EV=7，計算過程： EV=3+6-2=7還有什么組合的EV值是7。3.2 感光度（ISO）感光度（ISO）是圖像傳感器（CCD/CMOS）對光的靈敏度的指數(shù)。感光度越高，對光線越敏感。一般在弱光情況下，需要提高

28、感光度。3.2.1 感光度（ISO）的原理數(shù)碼相機的圖像傳感器（CCD/CMOS）對光線的靈感度有一定的范圍。提升感光度（ISO）的方法是強行提升圖像傳感器（CCD/CMOS）中感光器件的光線敏感度或者合并幾個相鄰的感光點來達到提升感光度（ISO）。由此可見，數(shù)碼相機提升感光度（ISO）以后對畫質的損失是很大的，尤其感光器件面積較小時，提升ISO簡直就是致命。 感光度的調節(jié)是通過相機上的感光度（ISO）快捷鍵。3.2.2 感光度（ISO）的等級感光度（ISO）從100到200為我們攝影中最常用的感光度，稱為中等感光度，低于100的稱低感光度，高于200稱高感光度。3.3 測光模式攝影最基本的一

29、點就是準確地測光，以獲得最佳曝光結果。相機內置的測光表可以幫助你決定光圈和快門的組合。大多數(shù)碼單反相機的測光模式分為中央重點測光、局部測光、點測光和評價測光四種，按機身背面的Q（速控）按鈕顯示速控畫面，就可以選擇“測光模式”。3.3.1 測光模式分類（1）中央重點測光測光模式的默認設置，廣泛用于風景拍攝、抓拍等多種場景。測光的范圍以自動對焦點為中心，照顧畫面整體亮度平衡。（2）局部測光測光的范圍就只灰色圓形部分的光亮，測光范圍相對較窄，可用于拍攝人像特寫。（3）點測光測光的范圍僅對灰色圓形內的亮度?？捎糜趶娏夷婀獾认Ｍ麅H對人物面部亮度進行測光之類的場景。（4）評價測光3.3.1 測光模式分類3

30、.3.2 曝光補償曝光補償就是有意識地變更相機自動測光結果得出的“合適”曝光參數(shù)，讓照片更明亮或者更昏暗的拍攝手法。拍攝者可以根據(jù)自己的想法調節(jié)照片的明暗程度，創(chuàng)造出獨特的視覺效果等。3.3.2 曝光補償3.3.3 感光寬容度人眼看到的風景很美，可是有時候拍出來的照片沒辦法表達出來，如圖所示。其原因是圖像傳感器（CCD/CMOS）的寬容度有限。3.3.3 感光寬容度圖像傳感器（CCD/CMOS）的寬容度有限。3.3.4 曝光模式曝光模式即數(shù)碼相機進行測光時的工作模式，通常分為多種，包括有快門優(yōu)先、光圈優(yōu)先、手動曝光、AE鎖等模式，可以通過相機的模式轉盤，來調節(jié)相機的曝光模式，如圖3.14所示。

31、1. 手動曝光模式（M）手動曝光模式是最基礎的曝光模式，專業(yè)攝影者大多使用這種曝光模式。手動曝光模式每次拍攝時都需手動完成光圈和快門速度的調節(jié)，這樣的好處是方便攝影師在制造不同的圖片效果。例如需要運動軌跡的圖片，可以加長曝光時間，把快門加快，曝光增大；如需要制造暗淡的效果，快門要加快，曝光要減少。雖然這樣的自主性很高，但是很不方便，對于抓拍瞬息即逝的景象，時間更不允許。2. 自動曝光模式（AE） 自動曝光模式光圈優(yōu)先自動曝光模式式、快門速度優(yōu)先自動曝光模式和程序式自動曝光模式（1）光圈優(yōu)先自動曝光模式（AV）“光圈手動、快門速度自動”的曝光方式。（2）快門優(yōu)先自動曝光模式（TV）“快門速度手動

32、調節(jié)、光圈自動調定”的曝光方式。（3）程序自動曝光模式（P） 這種曝光模式廣泛應用于便攜式相機（即傻瓜相機）。3.4 直方圖與白平衡直方圖與白平衡是攝影中的常用工具，可以說是攝影人的必備技能。3.4.1 直方圖1. 曝光正常張曝光正常的照片，直方圖應該是中間高兩邊低。直方圖顯示的信息可以這樣分析，照片的最左側有高度，但是很少。這說明這張照片有陰影，但不多。最右邊也有高度，說明有高光，同樣很少。2. 高調或過曝高調或過曝的照片，直方圖應該是右邊左邊低。直方圖顯示的信息可以這樣分析，照片的最左側沒有高度，或者很少。這說明這張照片沒有陰影，或者很少。最重要的一點就是它的最右邊像素直接頂?shù)搅俗罡咛?，這

33、說明這張照片里有著大量的高光。3. 低調或欠曝低調或欠曝的照片，直方圖應該是右邊低左邊高。直方圖顯示的信息可以這樣分析，照片的最右側沒有高度，或者很少。這說明這張照片沒有高光，或者很少。3.4.1 直方圖3.4.2 白平衡物體顏色會因投射光線顏色產(chǎn)生改變，在不同光線的場合下拍攝出的照片會有不同的色溫。例如以鎢絲燈（電燈泡）照明的環(huán)境拍出的照片可能偏黃，而數(shù)碼相機的圖像傳感器（CCD/CMOS）沒有辦法像人眼一樣會自動修正光線的改變。3.4.2 白平衡第4章 攝影對焦【學習目標與知識結構圖】1. 掌握相機的對焦原理。2. 會使用數(shù)碼單反相機的對焦的操作、對焦點的選擇和鎖定對焦操作。3. 掌握景深

34、的概念和影響景深的因素?！疽浴棵總€端起相機按動快門的人都希望得到優(yōu)秀的作品，最基礎的要求便是清晰的成像。無論你是新手小白，還是攝影大師，“虛了”都是大家最不想面對的現(xiàn)實，右邊的相片就是對焦錯誤，使人臉模糊。4.1 攝影對焦的概述對于攝影師來說，保證照片清晰是最重要的事情，而照片清晰首要的前提就是對焦準確。另外，要營造畫面虛實變化、對比的效果，也需要對對焦點進行選擇和取舍。對焦準確4.1.1對焦原理鏡頭右側的對焦點位于圖像傳感器（CCD/CMOS）所在的平面上，這時成像非常清晰，4.1.1對焦原理拍攝人像時針對眼部精確合焦非常重要。如果眼部沒有合焦，那么整張照片就會軟綿綿的，失去關鍵點。4.1

35、.2 對焦模式數(shù)碼單反相機的對焦方法是根據(jù)被攝景物的遠近來調整鏡頭至感光片之間的距離，這種調整過程即是對焦或測距。使被攝景物能在感光片上形成清晰的影像。1. 手動對焦手動對焦（MF，Manual.Focus）。即人為轉動鏡頭對焦環(huán)來實現(xiàn)對焦的過程。這種對焦方式很大程度上依賴于人眼對對焦屏影像的判別能力、拍攝者對相機使用的熟練程度，以及拍攝者的拍攝經(jīng)驗甚至視力水平。當處于光線較暗（對焦系統(tǒng)無法工作）或進行微距拍攝時，手動對焦往往能發(fā)揮重要作用。4.2.1 手動對焦操作在鏡頭上對焦方式按鈕，移動到MF一側，即切換為手動對焦方式。鏡頭上設有調焦環(huán)，通過轉動調焦環(huán)，即可改變鏡頭中心至感光片之間的距離。

36、鏡頭調焦環(huán)上常用米M和英尺ft兩種制式標示。表示“無限遠”，micro表示微距對焦。測距系統(tǒng)是利用物、像之間的共軛關系的原理，通過調整鏡頭中心至感光片之間的距離來實現(xiàn)對焦，感光片所在位置即為焦點位置。1. 手動對焦2. 自動對焦自動對焦（AF，Auto.Focus）。一種數(shù)碼單反相機中被廣泛使用的對焦方式，自動對焦系統(tǒng)根據(jù)所獲得的距離信息驅動鏡頭調節(jié)成像距離，從而完成對焦操作。自動對焦比手動對焦更快速、更準確、更方便。它使攝影師在拍攝過程中可以不必為對焦耗費過多精力，從而把更多的心思和精力應用在取景、構圖和用光上。1. 自動對焦操作過程將滑塊撥到AF一側，對準被攝景物，選擇好對焦點后，半按快門

37、按鈕，此時可以從取景框中觀察，如果對焦點的紅點持續(xù)亮起，相機并發(fā)出“嘀嘀”的聲音，則表示對焦完成。4.2 攝影對焦的操作半按快門對焦時要注意觀察對焦是否完成，這主要通過在取景框中觀察對焦點的對焦指示燈來確定。如果對焦指示燈亮起并持續(xù)，則表示對焦完成。2. 自動對焦的模式數(shù)碼單反相機的自動對焦模式有單次自動對焦（ONESHOT）、人工智能自動對焦（AIFOCUS）和人工智能伺服自動對焦（AISERVO）三種。2. 自動對焦的模式（1）單次對焦模式單次對焦模式（佳能標記為0NE SHOT、尼康標記為AFS）在半按快門按鈕時相機完成對焦，半按快門的手指不松開(也不繼續(xù)按下去)就會鎖定焦點。這時不管怎

38、樣轉動方向，或者鏡頭前的景物移動位置對焦點都不會改變。2. 自動對焦的模式（2）人工智能伺服自動對焦 連續(xù)對焦模式（佳能標記為AI SERVO，又稱人工智能伺服AF尼康標記為AF-C），在半按下快門按鈕的時候相機對拍攝對象持續(xù)進行對焦，拍攝對象在畫面里即使不斷改變位置和距離，相機也時刻保持它最清晰，隨時完全按下快門，都可以拍到主體清晰的照片。2. 自動對焦的模式（3）自動智能對焦模式 自動智能對焦模式（佳能標記為 AI FOCUS、尼康標記為AF-A）相機首先假定拍攝對象是不動的，半按快門自動焦，對焦點閃亮。3. 對焦點對焦點是你在拍照的時候通過取景器里你可以看到取景器里有幾個點，這就是對焦點

39、。讓對焦點其中的一個點對準你要拍攝的對象的某一處，相機便會根據(jù)你的對焦點來自動對焦。對焦點所對的地方是最清晰的。（1）選擇對焦點數(shù)碼單反相機一般以中央對焦點作為默認對焦位置。由于當前的數(shù)碼單反相機有多個對焦點，因此可以根據(jù)實際拍攝場景的不同而由相機自行選擇對焦點，這稱為自動選擇對焦點。按下對焦點選擇按鈕，取景器中的中央對焦點會亮起，然后松開對焦點選擇按鈕，向左轉動相機上的撥輪，此時取景器畫面中的所有對焦點會同時亮起，就表示相機處于對焦點自動選擇狀態(tài)。然后按方向鍵即可選擇相應的對焦點，選中后，再按一次按下焦點選擇按鈕，即可退出。具體操作如下圖4.11 取景器窗品屏幕對焦點4. 鎖定對焦半按快門是

40、自動對焦，對焦完成后繼續(xù)按下快門拍攝。鎖定對焦是在半按快門完成對焦后，保持對焦狀態(tài)，再重新構圖拍攝。4.3 景深在攝影時，對焦后拍攝畫面中的對焦點是清晰的，對焦點之前或之后的景物是慢慢變模糊的，怎么利用這個特性，就需要學習景深的知識。4.3.1 景深的概念相機的鏡頭對著某一物體聚焦清晰時，在鏡頭中心所對的位置垂直鏡頭軸線的同一平面的點都可以在膠片或者接收器上相當清晰的圖像；在焦點前后的物體，光線開始聚集和擴散，點的影像變成模糊的，形成一個擴大的圓，這個圓就叫做彌散圓，如圖4.17所示。4.3.2 景深的預覽4.3.3 影響景深的因素景深對于拍攝畫面的主體表現(xiàn)力方面有重要意義，因此攝影者應注意影

41、響景深大小的一個因素，并在實拍中加以應用。在相機型號、鏡頭不變的條件下，對景物進行實拍測試，可以發(fā)現(xiàn)影響景深的因素有三個，分別是光圈大小、焦距大小和物距（鏡頭與主體之間的距離，也稱為拍攝距離）。光圈、焦距、及拍攝物的距離是影響景深的重要因素。1. 光圈光圈越大，景深越淺。光圈越小，景深越深。2. 焦距焦距越長的鏡頭，所形成的景深也會越淺。3. 鏡頭與被攝物之間的距離鏡頭離被攝物越近，景深也會越淺。拍照時越靠近被攝體，被攝體的景深就會越淺。4.3.4 超焦距超焦距是指攝影術語，當鏡頭對焦在無窮遠時，景深前界（離鏡頭最近清晰點）到鏡頭的距離稱之為超焦距。第5章 攝影用光【學習目標與知識結構圖】1.

42、 掌握攝影用光的基本特征、光在攝影中的作用。2. 了解攝影用光的光位、不同光位在攝影中的應用。3. 掌握人像攝影中常用的布光方法。4. 了解閃光燈的工作原理及正確使用方法?！疽浴慷颊f攝影是一門光和影的藝術，光，是攝影中最重要的元素，沒有之一。沒有了光，攝影師與相機都無法看到這個世界，但光線并不僅是用來記錄影像的工具。光線條件不同，照片效果也會有很大差異。5.1 攝影用光概述攝影師要訓練自己留心光線變化的本領，不僅是光的強度，還有光的方向、來源和顏色。5.1.1 光的基本特征所有的光，無論是自然光或人工光，都有其特征如下。1. 明暗度光的明暗度表示光的強弱，它隨光源能量和距離的變化而變化。太陽

43、光下拍攝人物，充滿陽剛味道的面部輪廓在強光下的表現(xiàn)更理想，顯示堅強的個性。2. 方向光的傳播方向的直線，如果光只有一個光源，方向很容易確定。光的方向主要是判斷光線的方向與攝影師的攝影方向（攝影鏡頭對著的方向）的關系，有順光、側光和逆光之分。而有多個光源諸如多云天氣的漫射光，方向就難以確定，甚至完全迷失。3. 色彩光的色彩隨不同的光的本源，并隨它穿越的物質的不同而變化出多種色彩。自然光與白熾燈光或電子閃光燈作用下的色彩不同，而且陽光本身的色彩，也隨大氣條件和一天時辰的變化而變化。通過光源的色彩，強化人物特性。5.1.2 光在攝影中的作用光是攝影中的物質基礎，光在攝影中的作用如下。1. 表現(xiàn)物體的

44、結構和顏色在大自然中，不同物體的外部形狀、表面結構、表面顏色和質感都是不同的。人們能夠看到物體的外部形狀、結構、顏色和質感，是因為物體對光線的反射所致。2. 表現(xiàn)物體的空間位置 自然界的物體具有長、寬、高三維空間，然而，攝影是在二維空間的畫面上表現(xiàn)物體的。3. 制造特定的氣氛攝影中，利用光線的變化來制造特定的氣氛。自然界的光線千變萬化，有時晴空萬里，有時烏云密布；有光線強烈的中午，有光線較暗的早晨和傍晚。利用不同的自然光照明拍攝的攝影作品能使人們在觀看這些作品時產(chǎn)生身臨其境的感受。5.1.3 光的分類在攝影用光中，光線的種類有哪些，各有何優(yōu)缺點，這是攝影用光前一定要掌握的知識。按光源的性質分為

45、自然光和人造光兩類。1. 自然光自然光就是太陽直接提供的光。戶外攝影遇到的光線基本上就是自然光。自然光按光的投射方向分為二類，直射光和散射光，（1）直射光直射光又稱為硬光。光線未經(jīng)任何遮擋、折射，直接照射在景物上的光為直射光。(一般情況下，晴天的太陽光都是直射光。（2）散射光散射光又稱為軟光。太陽光經(jīng)過遮擋后形成漫射的光線為散射光。2. 人造光人造光。人造光在攝影里面特指攝影師為了達到創(chuàng)作意圖而設置的人造光源。布光燈和閃光燈都屬于人造光。（1）聚光燈聚光燈在燈泡前面裝有聚光鏡片，在燈泡后面裝有小型反光盞，射出的光線聚集成束，有方向性，亮度高。（2）散射燈散射燈在燈泡的后面多裝有凸凹不平的反光罩

46、，所用燈泡為磨砂燈泡或乳白燈泡等散射光源，射出的光線呈喇叭形向外擴散，像散射光一樣柔和，均勻地照亮被攝物體，沒有明顯的方向。（3）反射燈反射燈是把光直接射向反光板、反光傘等反光物體上，再由反光體把光反射到被攝物體上。這樣的光線柔和，能在被攝體上形成明暗區(qū)域而又沒有強烈的明暗交界線。（4）閃光燈閃光燈是攝影中最常用人造光源。它一般分為兩大類：大型電子閃光燈和小型電子閃光燈。2. 人造光5.2 攝影用光的光位光位，指在三維空間中發(fā)光物體所處的具體位置，位置分成水平和縱向兩種投射方向。不同的光位對應不同的光。5.2.1 光的水平投射隨著時間，地點和方向的變化，景物總是被來自不同方向的光線所照明，產(chǎn)生

47、著各種不同的照明效果，我們把來自各種不同方向的光的位置稱做光位。按光位的不同可分為順光、側光、逆光等。如圖5.12所示。1. 順光（正面光）順光是光線投射方向與照相機的拍攝方向相一致。2. 側光（半順光）側光分為前側光和正側光。前側光是指光線投射的方向與鏡頭光軸成45夾角，正側光是指光線投射的方向與鏡頭光軸成90夾角。3. 逆光逆光分為后側光和正逆光。后側光也稱側逆光，是指光線來自照相機的斜前方（左前方或者右前方），與鏡頭光軸構成大約145夾角。正逆光是指光線來自照相機的正前方，與鏡頭光軸平行。4. 光線的投射方向對人物攝影的影響拍攝人物時光線和陰影的狀況將會改變整體氛圍?；旧希姆N光線好并

48、不是絕對的。拍攝者只需選擇與自己拍攝意圖相符的光線就可以了。5.2.2 光的縱向投射光的縱向投射除了常用的45度角位置外，還分為頂光和腳光。1. 頂光光線從被攝體的頂部垂直向下照明，稱為頂光。2. 腳光從被攝體的下方向上射出的光線，稱為腳光。5.3 人像攝影常用布光光線是攝影的基本，得到好的光線則可說是成功了一半。5.3.1 光的造型功能在攝影實踐中往往不只運用一種光線，而是將幾種光綜合運用于同一個被攝體，才能獲得更好的照明效果。根據(jù)這些光線的不同造型功能和作用，將其分為主光、輔助光、輪廓光、背景光、裝飾光等多種。1. 主光主光是對被攝體進行照明的主要光線，照度強，對被攝體的明暗反差、層次、立

49、體感和質感的表現(xiàn)都起著重要的作用。2. 輔助光輔助光主要用來照明主光形成的陰影，減弱亮部與暗部之間的明暗反差，使被攝體的暗部層次、表面質感及立體感得以更好表現(xiàn)，從而全面地表現(xiàn)被攝體的外部特征。3. 輪廓光輪廓光是用來勾勒被攝體輪廓形態(tài)的照明光線。4. 光比光比一般指攝影中，被攝場景的暗部和亮部的受光比例。5.3.2 人像攝影常用的布光法傳統(tǒng)影像最常用的布光方式，一般需要3臺燈，主燈、輔燈和輪廓燈。在漫長的攝影歷史中也形成了一些經(jīng)典的人像布光法，介紹如下。1. 分割布光法分割布光是常見的人像攝影布光方式之一，分割布光是指讓主光只照亮主體面部的一半。因為面孔被一分為二，一般比較亮，另一半比較暗，畫

50、面會呈現(xiàn)出強烈的戲劇性，適合表現(xiàn)人物鮮明的個性或氣質。2. 蝴蝶光蝴蝶光（又稱為派拉蒙式布光），是最早期好萊塢影片或劇照拍攝中慣用的布光法，是人像攝影中的一種特殊的用光方式，是正面光或者順光的一種用光方式。3. 倫勃朗光倫勃朗光是人像攝影中獨特的一種布光效果。它的基本光效是，在人物正臉部分形成一個三角型的光斑，故也稱作三角光，分別由眉骨和鼻梁的投影，及顴骨暗區(qū)包圍形成。5.4 閃光燈閃光燈是能在很短時間內發(fā)出很強的光線，多用于光線較暗的場合瞬間照明，也用于光線較亮的場合給被拍攝對象局部補光。5.4.1 閃光燈的工作原理目前的數(shù)碼單反快門多為焦平面快門，它由前簾和后簾兩部分構成?？扉T簾的動作是在

51、按動快門瞬間前簾移動，打開快門，然后后簾移動遮光完成曝光?？扉T開啟后閃光燈有兩種閃光方式，分別為前簾閃光與后簾閃光。1. 閃光指數(shù)閃光燈指數(shù)（Guide Number，簡稱GN）是反映閃光燈功率大小的指標。閃光燈的發(fā)光時間非常短（1/300秒-1/20000秒），將感光度（ISO）為100時，影響曝光的只有兩方面因素：距離和光圈。因此為了便于計算，我們便將閃光燈功率以在ISO100時，可以使被攝物正常曝光的距離與光圈組合的乘積作為閃光燈功率的表示，即閃光燈指數(shù)。公式為：閃光燈指數(shù)（GN）=閃光燈距被攝物距離（D）x拍攝光圈（F）例如：閃光燈GN值=20，（以米為單位計算），與被攝物體距離5米時

52、。拍攝光圈（F）=閃光燈指數(shù)（GN）/閃光燈距被攝物距離（D）=20/5=4所以光圈設置為F4，才能曝光正常。2. 閃光燈模式閃光模式表示控制該閃光燈曝光的方式。一般的閃光燈都有三種模式是TTL閃光模式（目前主流的閃光燈都具有這個功能），自動閃光模式和手動閃光模式。3. 快門的作用閃光燈的特點是快和強。光線是以強光形式瞬間出擊，通常在1/1000秒至1/10000秒內完成閃光，而這個極短暫的曝光時間，可以比快門速度快的多的通過鏡頭進入感光元件，所以一般來講，在光圈和輸出功率不變的情況下，快門速度不影響閃燈曝光，但它會影響環(huán)境光的曝光。4. 閃光燈的分類閃光燈的種類可以分為相機內置閃光燈、相機外

53、置閃光燈和大型閃光燈等幾種。5.4.2閃光燈使用技巧1. 自然光攝影閃光燈補光2. 夜晚人像3. 頻閃閃光5.4.2閃光燈使用技巧雖然自然光有著真實自然的優(yōu)勢，利用好自然光可以很恰當?shù)乇憩F(xiàn)出拍攝時的現(xiàn)場氛圍，但是自然光并不是完美的，比如在強烈的日光下拍攝側光或逆光的近景和特寫人物活動時。幸運的是，還可以通過使用閃光燈自如控制光線可以使用。1. 自然光攝影閃光燈補光自然光逆光攝影中主體與背景的反差很大，如果顧及主體進行曝光，那么背景必然曝光過度，而正常還原了背景，主體又曝光不足，這時就需要用閃光燈進行補光來平衡。2. 夜晚人像通常，夜景的拍攝不宜使用閃光燈，利用小光圈和長時間的曝光，能表現(xiàn)出美麗

54、的夜景。但在夜晚拍攝人像一般都要使用閃光燈，如果直接打開閃光燈拍攝人像，人物還原是正常了，但是后面的夜景卻很暗，無法還原， 那么此時就需要使用慢 速閃光功能。3. 頻閃閃光頻閃功能就像機關槍一樣，一次接一次地頻繁閃光，頻閃閃光是指在曝光過程中以一定頻率和輸出連續(xù)閃光。第6章 攝影構圖【學習目標與知識結構圖】1. 掌握攝影構圖概念、目的和原則；2. 熟悉拍攝角度的變化，帶來的一系列畫面和視覺效果的變化，以及這種變化給觀眾視覺心理帶來的影響；3. 學會利用經(jīng)典構圖方法，良好地揭示和表現(xiàn)主題內容，增加畫面的視覺信息量?！疽浴拷?jīng)過前幾章的學習，解決了攝影的技術問題。但怎樣拍出來的照片才有藝術效果及思

55、想性，畫面中的沙脊，引導觀眾視線，引導觀眾思緒，就是攝影的藝術，這就攝影構圖的作用。6.1 攝影構圖概述所謂“攝影構圖”是人們根據(jù)成功攝影作品歸納總結出來的一套實踐經(jīng)驗進而上升而成的“理論”。構圖是一門藝術，是以一種吸引人的方式充分展現(xiàn)創(chuàng)造性想象力的藝術。攝影創(chuàng)作使原本混亂不堪的視覺世界變得調理分明、構圖新穎。我們通過調整鏡頭、相機的位置，然后選擇畫面，得到成功的攝影作品。6.1.1 攝影構圖的內涵構圖是表現(xiàn)作品內容的重要因素，是攝影作品中視覺藝術語言的組織方式。1. 什么是構圖構圖為藝術家為了表現(xiàn)作品的主題思想和美感效果，在一定的空間，安排和處理人、物的關系和位置，把個別或局部的形象組成藝術

56、的整體。2. 構圖的目的構圖要具有審美性。正象羅丹所說的”美到處都有的，對于我們的眼睛，不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)美。作為攝影者，要善于用眼睛渤視大自然并把這種視覺感受移于是畫面上而已。3. 構圖的原則如何去評價一幅攝影作品的好壞，每個人都會有自己的評價標準，而這種標準往往有很大的差異。但無論人們的評價標準差異有多大，總會有些評價標準是相同的，這種評價標準往往就是大家取得共識的、規(guī)律性的東西。6.1.2 攝影構圖諸元素一幅攝影畫面一般是由主體、陪體和背景等幾個部分組成。主體是畫面的主要表現(xiàn)對象，集中體現(xiàn)作品的主題；陪體是畫面中的次要形象，可以起到襯托主體的作用。1. 主體攝影構圖要確立畫面的主體

57、，主體既是畫面中的形象中心，也是畫面的視覺中心。2. 陪體主體確定之后，還要有意識地在畫面中保留一些對象來作為陪體?！凹t花雖好還要綠葉扶”，一幅畫面中光有主體還不夠。顯得單調，信息量不足。在陪體的襯托下，主體更加突出，形象更加鮮明。3. 背景背景是指在主體的后面用來襯托主體的景物，以強調主體是處于在什么環(huán)境之中，背景對突出主體形象及豐富主體的內涵都起著重要的作用。有時候，被攝主體的前面也有景物，稱為前景，前景和背景都是為主體服務的。6.2 攝影構圖實踐把繪畫和攝影進行比較，繪畫稱作加法的藝術，攝影稱為減法的藝術。攝影是拍攝者面對廣大的自然界和千姿百態(tài)的自然景物、千變萬化的人類社會和人生百態(tài)，用

58、攝影鏡頭和取景器從中選取有限的空間，用若干分之一秒的速度通過照相機的圖像傳感器（CCD/CMOS）記錄影像。無論是從空間的角度來看，還是從時間的角度來看，攝影是從大中取小，從長中取短的減法來選取和記錄影像。6.2.1 拍攝角度拍攝角度包括拍攝距離、拍攝方向和拍攝高度。拍攝距離由遠到近分為遠景、全景、中景、近景和特寫等。拍攝方向分為正面角度、側面角度、斜側角度和背面角度等。拍攝高度分為平拍、俯拍和仰拍三種。1. 拍攝距離拍攝距離就是相機與攝影主體的距離，拍攝距離的改變能引起主體與環(huán)境的關系的變化，對被攝景物的表現(xiàn)有著重大的影響。隨著拍攝距離的改變，以及使用鏡頭焦距的不同，能形成各種不同的景別。不

59、同景別不僅說明取景范圍的大小，而且表現(xiàn)出主體與背景及其他陪體之間的關系的改變。人們常把攝影的景別分為遠景、全景、中景、近景和特寫五種。（1）遠景拍攝到的最大的場面，拍攝距離最遠。攝影表現(xiàn)的遠景，常是自然景物或比較大的場面及人文景觀。圖片表現(xiàn)的重點是場面的浩大，視野的廣闊。畫面中沒有十分具體的主體和陪體的區(qū)別，表現(xiàn)的是一種總體的效果，給人一種宏大氣勢的視覺效果。（2）全景其范圍比遠景小，拍攝距離與被拍攝景物更近了。全景用于描述事物的全貌，讓人產(chǎn)生一種對景物的全面的印象，被表現(xiàn)的景物充滿畫面。在人物攝影中，全景表現(xiàn)的是人的全身，對人物有全面的整體印象。（3）中景中景拍攝的是人物的半身，其重點表現(xiàn)的

60、是主體本身，在一定意義上說明主體和環(huán)境的關系，環(huán)境退居次要地位，是對主體的說明和陪襯。在拍攝中，為了說明主體和環(huán)境的關系，常用中景來表現(xiàn)。（4）近景近景的表現(xiàn)對象是主體本身。畫面里只有主體本身，沒有陪體，也沒有前景、背景。其作用是描述和表現(xiàn)主體本身，讓人產(chǎn)生對主體的強烈印象。人物攝影中，近景拍攝人的面部和頭部，用來刻畫人物性格，表現(xiàn)人物內心世界，揭示人物思想感情。（5）特寫特寫注重表現(xiàn)的是景物的局部和細節(jié)，用以細致描繪、刻畫被攝對象，從細微處揭示事物的特征。從拍攝距離看，特寫是離被攝對象最近距離的拍攝，給觀眾以逼近的視覺效果。被攝體的局部得到突出強化的表現(xiàn)，能強化視覺效果，讓人產(chǎn)生強烈的視覺心