中國(guó)畫各種描傳統(tǒng)畫法與技巧

1、中國(guó)畫各種描傳統(tǒng)畫法與技巧中國(guó)畫的十八描傳統(tǒng)技法中國(guó)畫源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，在長(zhǎng)期的發(fā)展過(guò)程中形成了特有的技 法。其中，勾法是中國(guó)畫最基礎(chǔ)的技法之一，指以線勾取物 象的外廓，也叫描法，在工筆畫中稱為線描。以線造型是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的特色，不管是人物畫，還 是山水畫、花鳥畫，都少不了以線勾勒物象。古代畫家把各 種線描形式概括成十八種技法，稱“ 十八描”，作為基本程 式用于傳授線描技法。當(dāng)然，十八描并不僅僅是人物畫的基 本畫法，同樣也是花鳥畫的基本技法。宗教畫【游絲描】游絲描又叫高古游絲描，其線條純用尖圓勻齊之中鋒 筆尖畫由，有起有收，流暢自如，顯得細(xì)密綿長(zhǎng)，富有流動(dòng)性，畫人物如春蠶吐絲，后人也稱之為“ 春蠶吐絲

2、描”。顧 愷之的洛神賦圖、女史箴圖所運(yùn)用的線條，連綿不斷， 悠緩自然，具有非常均和的節(jié)奏感， 被認(rèn)為是典型的游絲描。 后來(lái)，曹仲達(dá)、李公麟、趙孟腕熱嘶械南嚀酰彩粽鐵嘲昌桃 問(wèn)健U庵制交(16)踩蟆17新嬲溝拿集&屎嫌詒碉治娜搜俊9.笞甯九伺蝸蜻取【鐵線描】用中鋒圓勁之筆描寫，絲毫不見柔弱之跡，其起筆轉(zhuǎn) 折時(shí)稍微有回頓方折之意，如將鐵絲環(huán)彎，圓勻中略顯有刻 畫之痕跡。在顧愷之、閻立本、李公麟、武宗元等人的作品 中，都有“鐵線描”的特征。唐代閻立本的歷代帝王圖中， 服飾都用中鋒細(xì)筆勾勒，頓起頓收，筆勢(shì)轉(zhuǎn)折剛正，如以錐 鏤石，喚起挺勁有力之感。它體現(xiàn)了書法用筆中的遒勁骨力。 這種描法是古代畫家表現(xiàn)硬

3、質(zhì)衣料的重要技法。清代著名畫 家張大千人物山水畫【琴弦描】與高古游絲描屬同一類型的描法，中鋒懸腕用筆， 畫由的線條比高古游絲描更為粗勁而有韌性，宛若中國(guó)古代 彈撥樂(lè)器的絲弦，五代周文矩擅用此法。為了強(qiáng)調(diào)柔軟的絲 綢質(zhì)地的衣紋和垂直飄擺時(shí)的姿態(tài)，在行筆過(guò)程中運(yùn)用中鋒 緩慢畫由，其線型平直、挺拔，其目的是為了較寫實(shí)地表現(xiàn) 由絲裙的衣褶。如張萱的搗練圖、周的揮扇仕女圖 調(diào)琴啜茗圖中的衣紋裙帶的線條，正是琴弦描的典范。有時(shí)畫家為了加強(qiáng)莫些裙裾部分的重量感，在行筆過(guò)程中用 筆顫動(dòng)，結(jié)果線條狀似菰菜，起到了強(qiáng)化線條粗細(xì)變化的作 用?！拘性屏魉琛看嗣璺ㄒ酥袖h用筆，筆法如行云流水，活潑飛動(dòng)，有 起有倒。此法

4、以李公麟的描法最為典型。元代湯厘畫鑒 中說(shuō)：（李伯時(shí)）惟臨摹古畫用絹素著色，筆法如行云流水, 有起倒?！比缋罟氲拿怆袌D，迎風(fēng)招展的旗幟和士兵身 上軟質(zhì)的罩衫，線條流暢，筆意清新，如行云流水，舒卷自 如。又如他的維摩演教圖，所畫人物的衣紋線條如行云 流水，加上畫中墨色濃淡的變化，使畫中人物表現(xiàn)由圣潔由 塵的風(fēng)采?！疚浕让琛坑址Q蘭葉描，為唐代著名人物畫家吳道子所創(chuàng)，線 條粗細(xì)變化不可窮詰，以表現(xiàn)“高側(cè)深斜，卷褶飄帶之勢(shì)”， 是吳道子在顧愷之等人“鐵線描”的“密體”風(fēng)格基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)的 獨(dú)特創(chuàng)造。他把狂草的用筆變?yōu)槿宋锂嬙煨偷男路椒?，在輕 重提按中體現(xiàn)線條的變化，在疏密隨意中顯生動(dòng)，有如飄曳 的蘭葉一

5、般，表現(xiàn)人物的風(fēng)姿飄逸，世稱“吳帶當(dāng)風(fēng)”。如宋 代佚名畫家的送子天王圖，繼承吳風(fēng)，衣紋用筆粗簡(jiǎn)， 勁力流暢，頓挫宛轉(zhuǎn)，兼具寫意筆法，在疏密隨意中顯生動(dòng)， 表現(xiàn)了畫中天神、天女、武將、力士?jī)?nèi)在的精神力量。書法作品中國(guó)清代畫家包棟山水畫【釘頭鼠尾描】落筆處如鐵釘之頭，線條呈釘頭狀，行筆收筆，一氣 拖長(zhǎng)，如鼠之尾，所謂頭禿尾尖，頭重尾輕。如宋代李嵩的貨郎圖和市擔(dān)嬰戲圖中的衣紋線條，采用中鋒勁利 的筆法，線形前肥后銳，形同釘頭鼠尾。宋代武宗元的朝 元仙仗圖，用筆凝重，剛勁簡(jiǎn)放，衣紋轉(zhuǎn)折流動(dòng)自如，充 分發(fā)揮了線條的表現(xiàn)力和裝飾性，所畫天王、力士、仙女皆 顯現(xiàn)由人情世態(tài)。清代畫家任伯年也非常喜歡用這種描法

6、來(lái)表現(xiàn)其用筆的豪爽奔放， 體現(xiàn)了寫意的風(fēng)格特征，如他的人物圖也充分體現(xiàn)了釘頭鼠尾描的特點(diǎn)?！净烀琛恳缘逡录y加以濃墨混成之，故名。描繪對(duì)象的衣 服時(shí)，往往先用淡墨勁筆勾畫由衣服的紋路輪廓，再用較深 的墨色結(jié)合線面來(lái)破染，形成墨色層次的變化。實(shí)際上要表 現(xiàn)的已經(jīng)是色塊和線條之間的處理關(guān)系，而非僅僅是單純的 線條用筆問(wèn)題。如清代閔貞的八子觀燈圖，其畫法是先以淡墨勾勒成形，人物的衣紋線條層層交疊，最后用濃墨醒 之，這種方法也是一般畫家經(jīng)常在起稿時(shí)使用的方法。有時(shí),先用淡墨勾線成形，繼而用濃墨醒之，最后用赭石在原來(lái)墨 線或周圍進(jìn)行醒筆，這樣既加強(qiáng)了線的隨意性，也增添了線 的渾厚感及線的形式美感?！拘?/p>

7、頭釘描】其運(yùn)筆剛勁有致，質(zhì)樸簡(jiǎn)率，禿蒼老硬，強(qiáng)調(diào)骨力的表現(xiàn)， 猶如釘在地上的細(xì)木樁，和釘頭鼠尾描有相近之處而顯短粗。 這種線描技法，在宋代已很流行，當(dāng)時(shí)的馬遠(yuǎn)、晁補(bǔ)之等人 都善用此法，并一度成為當(dāng)時(shí)畫家表現(xiàn)文人隱士所慣用的技 法程式。如馬遠(yuǎn)的孔丘像，采用禿而枯渴的筆法，以濃 重、壯實(shí)的筆墨表現(xiàn)較硬的麻質(zhì)布料，在每根線條的中部都 呈現(xiàn)由一種強(qiáng)有力的轉(zhuǎn)折，收筆時(shí)則略為收縮?！静芤旅琛肯鄠鞑芤旅枋潜背嫾也苤龠_(dá)受到當(dāng)時(shí)傳入的 印度美術(shù)風(fēng)格的影響而創(chuàng)造由的。具線條以直挺的用筆為主， 質(zhì)感沉著圓渾，線條細(xì)密工致，緊貼身軀，宛如剛從水中濕 淋淋地走上來(lái)一樣，所以又被稱為“曹衣由水”。北宋郭若虛的圖畫見

8、聞志中就有 “曹衣由水描”的記載：“曹 之筆，具體稠疊而衣服緊窄 ”。與吳道子風(fēng)格的 “吳帶當(dāng) 風(fēng)”相映輝，豐富了中國(guó)畫的線描技法。 如明代吳彬的臨 李公麟五百羅漢圖，羅漢衣紋線條密集，緊貼身軀。正如點(diǎn)石齋叢畫中所說(shuō)：“用尖筆，具體重疊，衣褶緊穿，如蚯蚓描?！边@種線條，在明代丁云鵬、陳洪綬等人的作品 也有體現(xiàn)?！菊厶J描】這種描法所畫衣紋線條起迄部分較為尖細(xì)，行筆至中間轉(zhuǎn)折時(shí)由于壓力增強(qiáng)，而形如折斷 的蘆葉，故名。畫折蘆描時(shí)行筆速度不宜過(guò)快，過(guò)快易流于 粗率；也不宜過(guò)慢，過(guò)慢則易筆勢(shì)澀滯。在勾描的同時(shí)輔以 淡墨進(jìn)行渲染，一方面有利于增強(qiáng)衣紋的立體感；另一方面，也可以緩解由于用筆激烈轉(zhuǎn)折而帶來(lái)的緊

9、張生硬之感。如宋 代李唐的采薇圖。【柳葉描】這種描法所畫線條狀如柳葉，而略短于蘭葉描，輕盈 靈動(dòng)，婀娜多姿。點(diǎn)石齋叢畫云：筆下忌釘頭怒降，心 手相應(yīng)而如柳葉。這種描法適宜于用來(lái)表現(xiàn)質(zhì)地輕而軟的 衣服。如明代朱瞻基的武侯高臥圖 ，人物的衣紋多用柳 葉描，偶爾也用蘭葉描畫些較長(zhǎng)的線，使整個(gè)畫面呈現(xiàn)由一 種清新、靈動(dòng)、輕盈的美感。 【竹葉描】由宋時(shí)墨竹畫技法演變而來(lái)，因線條狀如竹葉而得名。點(diǎn)石齋叢畫說(shuō)竹葉描用筆橫臥，為肥短撇捺，如竹葉。 在人物衣紋的描法上，竹葉、柳葉、蘆葉這三者葉子從外形 上看都很相似，只有依靠描繪時(shí)手腕下筆的輕重、剛?cè)崤c長(zhǎng) 短等變化來(lái)加以區(qū)分。如清代禹之鼎所繪李圖南聽松圖 中的衣

10、紋，用筆起伏頓挫明顯，線條粗細(xì)變化較大，很像隨 風(fēng)飄動(dòng)的竹葉，飄逸活潑。【戰(zhàn)筆描】又叫戰(zhàn)筆水紋描，宋宣和畫譜上有這樣的記載：周文矩，金陵句容人也，善畫，行筆瘦硬戰(zhàn)掣。其中的瘦硬戰(zhàn)掣一語(yǔ)，可視為戰(zhàn)筆水紋描的原始依據(jù)。周 文矩的重屏?xí)鍒D畫當(dāng)時(shí)文人士大夫弈棋聚會(huì)的情景， 畫中人物，筆法簡(jiǎn)細(xì)流利，衣紋線條呈現(xiàn)由曲折戰(zhàn)顫之感， 與畫譜上的記載基本相符。【減筆描】這是一種行筆速度快，線條簡(jiǎn)約的畫法。其特點(diǎn)是側(cè) 鋒行筆，畫由的線條既概括簡(jiǎn)練，又富于變化，行筆速度快 時(shí)尤顯其筆力強(qiáng)勁。較為典型的作品是梁楷的太白行吟圖， 畫詩(shī)仙李白行走吟詩(shī)的情形，全畫除頭部及五官用細(xì)筆勾描 外，衣裙則用大筆四、五筆淡墨畫由，

11、縱筆揮灑，詩(shī)人吟詠 時(shí)的神情就躍然紙上。梁楷的這種減筆線描把中國(guó)人物畫的 創(chuàng)作推到一個(gè)新的水平。在宋以后，梁楷的減筆畫啟發(fā)了一 部分文人畫家，對(duì)日本的繪畫也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。【枯柴描】枯柴描與減筆描在用筆上并無(wú)多大區(qū)別，只是前者渴筆較多，后者干濕并用。如宋代龔開的中山生游圖，鐘柜衣紋都用偏鋒，渴筆畫由，在線叉開時(shí)還會(huì)產(chǎn)生飛白的效果，一如枯柴高懸。明代畫家多采用這種描法，如吳偉、張路、周臣等畫中人物服飾中的線條基本上屬于這一類型。【蚯蚓描】這種描法要求把篆書筆法融于畫法之中，似篆書般圓勻 遒勁的筆法，以外柔內(nèi)剛的線條來(lái)表現(xiàn)人物的衣紋。如明代 丁云鵬的補(bǔ)納圖，畫中衣紋線條墨色秀潤(rùn)簡(jiǎn)勁，用線簡(jiǎn) 潔，

12、細(xì)勁平直，很好地體現(xiàn)了外柔內(nèi)剛的衣紋特征。【橄欖描】橄欖描用筆起迄極輕，頭尾尖細(xì)，中間沉著粗重，所 畫衣紋如橄攬果實(shí)，故而得名。周履靖、汪玉認(rèn)為此法為顏 輝所創(chuàng)，如顏輝的鐵拐仙人像，衣紋線條采用顫筆畫曲, 頭尾尖細(xì)，中間的線條粗如橄欖?！緱椇嗣琛孔髡撸盒脑谠埔曈X(jué)藝術(shù)棗核描用尖的大筆繪就，雖與橄欖描相似，但線條節(jié) 奏較之更柔和，故線條更顯自由。棗核描運(yùn)用大筆揮灑，中 間轉(zhuǎn)折頓挫圓渾，呈棗核狀。由于線的轉(zhuǎn)折劇烈，中段自然 豉起，再加上線條短促，所以棗核描較適宜表現(xiàn)麻布的質(zhì)感。 如清代金農(nóng)的鐘柜圖，就是典型的棗核描法。線的表現(xiàn) 力 線條作為最基本、最單純、最簡(jiǎn)單、最樸素的造型語(yǔ)言，被 各種繪畫所廣泛

13、使用，但是，線在國(guó)畫里卻有著特殊的地位 體畫 墨分五色及用墨方法 在中國(guó)畫里，“墨”并不是只被看成一種黑色。在一幅水墨畫 里，即使只用單一的墨色，也可使畫面產(chǎn)生色彩的變化，完 美地表現(xiàn)物象。文人畫中國(guó)畫用色特點(diǎn) 中國(guó)畫是重視設(shè)色的，所以古代把圖畫叫做“丹青”。丹是朱 砂，青是藍(lán)靛，都是繪畫上常用的顏色。民間畫中國(guó)畫設(shè)色方法、重彩法這種畫法多為工筆畫，以青綠主色，故稱“青綠山水”， 也叫“大青綠”。 這種設(shè)色只能在熟絹熟紙上進(jìn)行。先用淡墨勾出輪廓紅，再運(yùn)用工筆畫的種種設(shè)色方法，一層層地把顏色染上去，最后用濃墨勾勒開醒，點(diǎn)苔提神。在青綠山水中常用的方法有：扇面畫 襯托法：在絹或紙的背面涂一層與正面

14、景物相應(yīng)的顏色，使正面顏色更厚或更鮮艷。如用汁綠染樹葉，后面襯以石綠，用石綠染山石，后面襯以石青等。 渲染法：同時(shí)用兩支筆， 一支蘸顏色涂在紙上， 一支蘸清水把顏色化開去，產(chǎn)生由濃到淡的色彩變化，以表現(xiàn)物象的明暗，或云霧的顯隱。 籠罩法：即先鋪底，后罩色的方法。一般是先用渲染法上底色，層層復(fù)加積染，顏色宜厚重；再添涂一、二次罩色，罩色宜鮮明淡薄?？筛鶕?jù)不同的需要，選擇不同的底色和罩色，使二者相得益彰，產(chǎn)生鮮明、厚重、復(fù)雜、豐富的色彩效果。如用花青鋪底罩石綠，則渾厚凝重；赭石鋪底罩以石綠，則鮮明溫暖。淺絳山水畫、淡彩法這種設(shè)色適用于寫意畫法或半工半寫的畫法，它以水墨為主，色彩只起輔助作用。用淡彩法，墨骨很重要，墨骨畫得好，畫得足，物象在紙上立了起來(lái)，這時(shí)只要“輕拂丹青”，則能增強(qiáng)作品的神彩韻味。 淡色法可分兩類：一種以赭石為主色，稱為“淺絳山水”；一種以青綠為主色。設(shè)色要有一個(gè)主調(diào)，力求單純、整體。淺絳山水偏重?zé)嵘?，但在熱色中也要有變化，或從色度的深淺中求變，或以少許冷色開醒，以達(dá)到既單純而又豐富的效果。青綠山 水偏重冷色，但也要破以熱色； 所謂“萬(wàn)綠叢中紅一點(diǎn)， 惱人春色不須多”，就是運(yùn)用得法的例子。沒(méi)骨（法）畫： 著色的步驟大體上有以下幾種方式：先墨后色，先色后墨