說(shuō)說(shuō)黃胄先生-名人故事

1、說(shuō)說(shuō)黃胄先生與黃胄先生相識(shí)是在1963年。當(dāng)時(shí)海軍部隊(duì)辦畫(huà)展，由于我有參展 作品，便到了北京。當(dāng)時(shí)海軍有兩位首長(zhǎng)跟黃胄先生的關(guān)系非常好， 有時(shí)候是黃胄先生到首長(zhǎng)家來(lái)，有時(shí)候是首長(zhǎng)帶著我去黃胄先生家， 就這樣開(kāi)始了我們之間的交往。當(dāng)時(shí)，黃胄先生是中國(guó)人民革命軍事博物館的創(chuàng)作員。 由于不用坐班, 我便經(jīng)常去他家里學(xué)習(xí)。他的家在羊坊店，極普通的住房，印象中是 二樓。進(jìn)門(mén)的墻上掛著陳伯達(dá)書(shū)寫(xiě)的丈二匹的四個(gè)大字“道法自然”， 把這堵墻塞得滿滿的。后來(lái)，他換上了自己畫(huà)的風(fēng)雪巡邏。一位出色的畫(huà)家，天賦與勤奮缺一不可。黃胄先生對(duì)我影響最大的就 是他的勤奮。我曾開(kāi)玩笑說(shuō)，他除了睡覺(jué)之外，手里永遠(yuǎn)離不開(kāi)竹子， 吃

2、飯時(shí)是一雙筷子，其余的時(shí)間是抓著一支毛筆。無(wú)論是朋友，還是來(lái)源網(wǎng)絡(luò)整理，僅作為學(xué)習(xí)參考 I，“你他的長(zhǎng)輩、領(lǐng)導(dǎo)來(lái)看望他，他都只顧畫(huà)畫(huà)，頭也不抬，只是說(shuō): 好?。?lái)啦！”從不放下畫(huà)筆，更不起身倒茶。黃胄先生畫(huà)毛驢堪稱一絕。一個(gè)大的清水筆洗，一支干凈的大羊毫筆， 就這么在水里蘸幾下，飽含清水后，濡一點(diǎn)淡墨，然后或輕或重，或 急或緩，或大或小地，一個(gè)塊面一個(gè)塊面地往宣紙上垛。這個(gè)過(guò)程， 黃胄先生熟練到不需要看畫(huà)面，可以隨心地和你相視聊天。而宣紙的 特點(diǎn)是，按下之后每一塊面間會(huì)產(chǎn)生水痕，當(dāng)那些大大小小的塊面堆 垛得差不多的時(shí)候，他才把目光移回紙上，根據(jù)畫(huà)面上種種形態(tài)的淺 墨塊面，用焦墨點(diǎn)上驢眼、驢嘴上

3、牽的繩子，再將驢蹄一勾，簡(jiǎn)單幾 筆，站著的、躺著的、跪著的，一群栩栩如生的毛驢就呈現(xiàn)了出來(lái)。他像個(gè)魔術(shù)師，實(shí)在是神奇得很！20世紀(jì)60年代初，黃胄先生已成為中國(guó)畫(huà)壇最有影響力的人物。在 “文革”之前較長(zhǎng)的時(shí)間里，中國(guó)畫(huà)是式微的，以至于很多畫(huà)家都去來(lái)源網(wǎng)絡(luò)整理，僅作為學(xué)習(xí)參考 I，畫(huà)連環(huán)畫(huà)小人書(shū)，畫(huà)供出口的檀香扇。黃胄先生是個(gè)例外。他是一位 出色的人物畫(huà)家，完全可以用如椽之筆表現(xiàn)新中國(guó)的社會(huì)風(fēng)貌， 無(wú)論 是畫(huà)新疆的風(fēng)土人情，畫(huà)草原欣欣向榮的蓬勃生機(jī)，還是畫(huà)節(jié)慶舉國(guó) 歡騰的熱鬧場(chǎng)景，題材都契合當(dāng)時(shí)時(shí)政的需要。他的堂哥梁斌撰寫(xiě)小說(shuō)紅旗譜時(shí)，曾邀請(qǐng)他繪插圖。女主人公春蘭美俏聰慧的形象，感動(dòng)了許多人。當(dāng)

4、時(shí)在北京榮寶齋出售的在世畫(huà)家的作品中， 沒(méi)有一件作品的價(jià)格可以與他的比肩，齊白石先生的扇面5元一張，溥雪齋 先生的大冊(cè)頁(yè)5角一張，李可染先生的山水畫(huà) 60元一張，而黃胄先 生的人物畫(huà)則標(biāo)價(jià)在60元至90元。即便當(dāng)時(shí)在畫(huà)壇有如此地位和聲譽(yù)，黃胄先生依舊不自負(fù)、不自矜，沒(méi)有一點(diǎn)兒架子，對(duì)我這個(gè)晚輩也是盡心指導(dǎo)和提攜。 每每跟先生去榮寶齋，他總會(huì)讓榮寶齋經(jīng)理將收藏的名家印章盡數(shù)拿出， 供我觀摩。我拿個(gè)放大鏡，一方一方地仔細(xì)研究，做好筆記。能看到吳昌碩、齊 白石等大家的印章，和比拳頭還大的田黃石對(duì)章，在當(dāng)時(shí)，實(shí)屬福從來(lái)源網(wǎng)絡(luò)整理，僅作為學(xué)習(xí)參考 I， 天降，難得！但我往往得寸進(jìn)尺，詢問(wèn)能不能讓我打一套

5、印蛻，以供我日后研究，黃胄先生的一句話就使我如愿以償， 現(xiàn)在想起依舊銘感 肺腑。黃胄先生還常帶我去故宮，忘情而真摯地為我講解書(shū)畫(huà)館里陳 列的歷代書(shū)畫(huà)精品，我如小民暴富，倏地提升了對(duì)高妙書(shū)畫(huà)藝術(shù)的認(rèn) 知，我一生受用。畫(huà)，是畫(huà)家精神世界的一種外溢。黃胄先生的畫(huà)風(fēng)，大氣、豪邁，充 滿激情，筆墨好、色彩好，造型也好，這其實(shí)都是他人格的反映。黃 胄先生長(zhǎng)相樸實(shí)，皮膚黝黑，身板寬厚，也不注重修飾，兩條寬寬的 眉毛似兩錠乾隆墨貼在眼睛上方，眼睛炯炯有神，像個(gè)打鐵匠。一次 從故宮讀畫(huà)出來(lái)，黃胄先生拉我到北京西單的一家飯館， 那是家夫妻 店，店堂很簡(jiǎn)陋，我們找了個(gè)長(zhǎng)板凳坐下吃餃子。這時(shí)，老板娘扯著 嗓子喊：“門(mén)

6、口的大板車(chē)是誰(shuí)的？挪個(gè)位置，好讓人家的車(chē)走?！秉S胄 先生便接口道：“我的，等我吃完餃子再說(shuō)?！蹦桥曛餍乓詾檎?，又 拉又扯地要黃胄幫個(gè)忙。黃胄先生是個(gè)樸實(shí)且幽默的人，他平易近人，來(lái)源網(wǎng)絡(luò)整理，僅作為學(xué)習(xí)參考 I， 不會(huì)讓人感到和他有距離，對(duì)上對(duì)下、對(duì)權(quán)貴對(duì)小民都一視同仁，言 行合一。這種天生的質(zhì)樸，這種不染緇塵的平民氣質(zhì)是很少有人學(xué)得 到、做得到的。黃胄先生是一個(gè)熱愛(ài)生活、忠于生活的畫(huà)家，生活于他確如水之于魚(yú)， 無(wú)論走到哪里，無(wú)論看到什么，他的感覺(jué)都是新鮮的、有滋有味的。黃胄先生留下許多寫(xiě)生畫(huà)冊(cè)，他對(duì)人物、情景的捕捉，都細(xì)膩無(wú)比，將人物的性格、生活的美好描繪得既細(xì)密入神，又氣勢(shì)如虹。黃胄先 生

7、是真正懂得生活的人，生活是他藝術(shù)生命中的空氣、陽(yáng)光和水，生 活與藝術(shù)，在他身上是融為一體的。所以他能那么強(qiáng)烈精準(zhǔn)地提煉出 那個(gè)時(shí)代的精神。生活與畫(huà)、畫(huà)與生活，生機(jī)勃勃、活力四射。“文革”期間，黃胄先生遭受到的身體以及精神上的折磨是令人無(wú)法 想象的。我可能是外地唯一因他而受到牽連的年輕人。那時(shí)我還在東 海艦隊(duì)服役，部隊(duì)要求我揭發(fā)先生，我便交代，黃胄從來(lái)不與我講政來(lái)源網(wǎng)絡(luò)整理，僅作為學(xué)習(xí)參考 I，治。領(lǐng)導(dǎo)說(shuō)，這不算揭發(fā)，于是要求我與他劃清界限，將先生贈(zèng)予我 的畫(huà)作等如數(shù)上交。這些東西也就此“黃鶴一去不復(fù)返” 了。隨著“文革”的結(jié)束，黃胄先生也重獲新生。但由于“文革”期間受 到無(wú)情摧殘，苦難的生活使

8、他情緒低落，加上先生嗜酒，到后期，他 的十個(gè)手指關(guān)節(jié)僵硬，已經(jīng)不能正常地握著毛筆作畫(huà)。還記得那是 1973年，我去北京看望他，他住在友誼醫(yī)院治療，病榻上的他咬緊 牙關(guān)，將每個(gè)手指向后掰，痛得頭上冒出豆大的汗。然后，他用手指 關(guān)節(jié)夾起畫(huà)筆，看到旁邊人民畫(huà)報(bào)上有好的圖片，就像寫(xiě)真一樣 畫(huà)起來(lái)，依舊是當(dāng)年那個(gè)筆不離手的黃胄。后來(lái)，黃胄先生籌建中國(guó)畫(huà)研究院，并出任常務(wù)副院長(zhǎng)，為此，他付 出了極大的心血。在籌備過(guò)程中，為了解決各種各樣的難題，他送出 了自己不計(jì)其數(shù)的畫(huà)作。但因?yàn)橄壬莻€(gè)純粹的畫(huà)家，藝術(shù)氣息濃重 的他始終不能在政治上游刃有余， 他于中國(guó)畫(huà)研究院，不過(guò)是一時(shí)的來(lái)源網(wǎng)絡(luò)整理，僅作為學(xué)習(xí)參考 I，過(guò)客。黃胄先生對(duì)藝術(shù)及藝術(shù)品情有獨(dú)鐘，將傳承文化視為己任，最 終創(chuàng)辦了中國(guó)第一座大型民辦藝術(shù)館一一炎黃藝術(shù)館。黃胄先生的