世紀(jì)的意大利美術(shù)分析

1、世紀(jì)的意大利美術(shù)分析影響與意義這一時(shí)期的意大利美術(shù)在于歷史轉(zhuǎn)折期,對(duì)意大利甚至整個(gè)歐洲藝術(shù)都有承前啟后、繼往開(kāi)來(lái)的作用.承前是指繼承文藝復(fù)興時(shí)期美術(shù)的某些傳統(tǒng),如學(xué)院派主張繪畫的標(biāo)準(zhǔn)是米開(kāi)朗基羅的人體、拉斐爾的素描、格累喬的典雅與風(fēng)韻等；啟后是指它開(kāi)辟了一個(gè)新的時(shí)代,它的多姿多彩,對(duì)后來(lái)的歐洲美術(shù)有著深刻的影響.如學(xué)院派藝術(shù)影響了古典主義藝術(shù)的開(kāi)展；巴洛克藝術(shù)影響了羅可可藝術(shù)和浪漫主義藝術(shù)；而卡拉瓦喬的藝術(shù),不僅在當(dāng)時(shí)影響了歐洲各國(guó)的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù),還對(duì)18世紀(jì)的市民藝術(shù)、19世紀(jì)的批判現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)都產(chǎn)生過(guò)深遠(yuǎn)的影響.17世紀(jì)意大利學(xué)院派美術(shù) 歐洲的美術(shù)學(xué)院產(chǎn)生于意大利，最著名的學(xué)院是波倫亞學(xué)院

2、。它創(chuàng)立于1590年，創(chuàng)始人是著名畫家卡拉契兄弟。學(xué)院產(chǎn)生的原因一是為了繼承先輩大師的藝術(shù)傳統(tǒng)，總結(jié)先人經(jīng)歷，并在此根底上培養(yǎng)新的藝術(shù)人才；二是企圖把年輕的美術(shù)家引向所謂的正路，使他們不受樣式主義美術(shù)和卡拉瓦喬主義美術(shù)的干擾。學(xué)院派的主張是力求訂出一些法那么，使人們遵循，如強(qiáng)調(diào)繪畫中最高的標(biāo)準(zhǔn)是：米開(kāi)朗基羅的人體、拉斐爾的素描、格累喬的典雅與風(fēng)韻、威尼斯畫派的色彩等等。所以說(shuō)學(xué)院派的藝術(shù)從一開(kāi)場(chǎng)就有折衷主義的特色。由于過(guò)分強(qiáng)調(diào)法那么，所以學(xué)院派的畫家比較保守，缺乏創(chuàng)新精神。他們的作品的題材也比較狹窄。大都是描繪宗教或神話，而對(duì)世俗生活的題材往往不感興趣。在技法上比較偏重于素描而輕視色彩，以上這

3、些特點(diǎn)都為古典主義美術(shù)的開(kāi)展奠定了根底。1 巴洛克藝術(shù)“巴洛克是1600年至1750年間在歐洲盛行的一種藝術(shù)風(fēng)格。它產(chǎn)生在反宗教改革時(shí)期的意大利,開(kāi)展于歐洲信奉天主教的大局部地區(qū),以后隨著天主教的傳播,其影響遠(yuǎn)及拉美和亞洲國(guó)家。巴洛克作為一種在時(shí)間、空間上影響都頗為深遠(yuǎn)的藝術(shù)風(fēng)格,其興起與當(dāng)時(shí)的宗教有著嚴(yán)密的聯(lián)系。1不僅在繪畫方面，巴洛克藝術(shù)代表整個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域，包括音樂(lè)、建筑、裝飾藝術(shù)等，內(nèi)涵也極為復(fù)雜。但最根本的特點(diǎn)是打破文藝復(fù)興時(shí)期的嚴(yán)肅、含蓄和均衡，崇尚豪華和氣派，注重強(qiáng)烈情感的表現(xiàn)，氣氛熱烈緊張，具有刺人耳目、動(dòng)人心魄的藝術(shù)效果。2雕塑巴洛克雕刻有時(shí)是建筑的一部份，藝術(shù)家表現(xiàn)真實(shí)人間的技

4、法臻于成熟完美，例如根據(jù)主體的男女老幼來(lái)表現(xiàn)人的皮膚外觀，卷發(fā)、衣飾、織物的質(zhì)感都很逼真。動(dòng)勢(shì)的展現(xiàn)是其最重要的特點(diǎn)，人物不再被雕成靜止或休息的姿態(tài)，而總是處于運(yùn)動(dòng)之中。 建筑西方都市方案的歷史是從巴洛克時(shí)期開(kāi)場(chǎng)的，那時(shí)最醒目的建筑物是教堂與宮殿。建筑師認(rèn)為建筑物是根據(jù)許多要求塑造成形的一個(gè)獨(dú)立的總體，所以巴洛克建筑通?？磥?lái)就像一尊大型雕塑。把文藝復(fù)興時(shí)期的建筑畫成平面圖，其共同特點(diǎn)是正方形、圓形和十字形；而巴洛克建筑的典型特征是橢圓形、橄欖形以及從復(fù)雜的幾何圖形中變化而來(lái)的更為復(fù)雜的圖形。繪畫宏偉壯觀，充滿動(dòng)感，精湛的透視變奏如前縮法，戲劇性的構(gòu)圖，起伏波動(dòng)，表達(dá)無(wú)限的空間，加以理想光的比照

5、，使畫面產(chǎn)生統(tǒng)一協(xié)調(diào)如舞臺(tái)布景的效果是巴洛克繪畫的特色。 卡拉瓦喬 意大利現(xiàn)實(shí)主義畫家米開(kāi)朗基羅梅里西德卡拉瓦喬15711610，意大利16世紀(jì)末至17世紀(jì)初的一位著名的畫家。他的藝術(shù)生涯是在意大利文藝復(fù)興盛期的諸大師相繼逝世后開(kāi)場(chǎng)的。他是意大利出色的現(xiàn)實(shí)主義畫家。曾師從米蘭畫家培德查諾學(xué)畫，繼承了意大利北部現(xiàn)實(shí)主義民俗畫的傳統(tǒng)，并受到威尼斯畫派的影響。1593年到1610年間活潑于羅馬、那不勒斯、馬耳他和西西里。 卡拉瓦喬“把陰暗法帶進(jìn)了明暗對(duì)照畫法。其實(shí)很久以前畫家們就運(yùn)用了明暗對(duì)照畫法，但是卡拉瓦喬真正確立了這種技法，這種畫法加深了陰暗局部，用一束眩目的光刺穿對(duì)象。由此對(duì)物理真實(shí)和心理真

6、實(shí)的觀察成為他獲得巨大聲望的原因，卡拉瓦喬作畫神速，看著模特，直接用畫筆柄在畫布上劃痕跡打底稿。在他那個(gè)時(shí)代，專業(yè)畫家對(duì)這種方法深惡痛絕，他們譴責(zé)他拒絕先打底稿，不美化筆下的人物。模特是卡拉瓦喬現(xiàn)實(shí)主義的根底?？ɡ邌瘫救藬?shù)次出現(xiàn)在自己的畫中，他最后一幅自畫像是?圣烏爾蘇拉殉難?里遠(yuǎn)遠(yuǎn)地站在右側(cè)的目擊者。 巴洛克藝術(shù)大師貝尼尼喬凡尼洛倫佐貝尼尼意大利的雕刻家兼建筑師，是十七世紀(jì)最偉大的藝術(shù)大師。他生于1598年，在82歲生日的幾天后去世。他是那一列出色的、具有多方面才能的藝術(shù)家中的最后一人，正是由于這些人的努力，才使得意大利在長(zhǎng)達(dá)三個(gè)世紀(jì)的時(shí)間里一直成為西方世界之光。 多才多藝作為意大利巴洛克

7、美術(shù)的首席，貝尼尼可謂是多才多藝。他能文善畫，頗具文藝復(fù)興時(shí)代的遺風(fēng)。對(duì)于貝尼尼，當(dāng)時(shí)人們?cè)?jīng)這樣寫道：“上演了一出群眾戲，其中布景是他畫的，雕像是他雕的，機(jī)械是他創(chuàng)造的，音樂(lè)是他譜曲的，喜劇的劇本是他寫的，就連劇院也是他建造的。他給予他那個(gè)時(shí)代的影響在歷史上是無(wú)人能與之匹敵的。 貝尼尼的對(duì)藝術(shù)的格言是：一個(gè)藝術(shù)家想要成功必須具備三個(gè)條件：一是極早的看到美，并抓住它，二是工作勤奮，三是經(jīng)常得到準(zhǔn)確的指教。雕塑貝尼尼塑造的人物總是處于劇烈的運(yùn)動(dòng)中。大理石在他手中好似已失去了重量，人物的衣服總是隨風(fēng)輕輕飄起，給人以一種輕快、活潑和不安的感覺(jué)。貝尼尼刻劃的人體的數(shù)量上不亞于米開(kāi)朗基羅，而他更善于表現(xiàn)戲劇性的情節(jié)和人體在劇烈的運(yùn)動(dòng)之中。從其作品中，我們還能看到古典主義傳統(tǒng)對(duì)他的影響，特別是希臘化時(shí)期的風(fēng)格，很明顯在他的作品中得到了反響。繪畫貝尼尼不但是著名的雕塑家、建筑師， 而且還是一位出色的畫家。關(guān)于這一點(diǎn)很少有人提起，其實(shí)他一生所作的一百多幅作品中，有不少是優(yōu)秀之作。另外，他還畫了一些漫畫作品，貝尼尼也