非連續(xù)性文本姚婷婷網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：時(shí)代精神探測(cè)器閱讀練習(xí)及答案

1、、現(xiàn)代文閱讀（35分）（一）現(xiàn)代文閱讀I （本題共5小題，19分）閱讀下面的文字，完成下面小題。材料一：中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類(lèi)型豐富，充滿想象，但是從未脫離時(shí)代。每個(gè)階段最受歡迎的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，貼合了時(shí)代讀者的閱讀心理需求，反映了時(shí)代的變化。長(zhǎng)期以來(lái)，幻想架空是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)主要的創(chuàng)作類(lèi)型。2012年，“年度十大熱門(mén)小說(shuō)”哥幾個(gè)，走著特種教師皆為幻想類(lèi)作品。2011-2014年，占網(wǎng)絡(luò)文學(xué)半壁江山的是高人氣“大神”一一辰東、唐家三少、我吃西紅柿等作家作品。玄幻武俠、靈異修真、架空穿越等類(lèi)型化寫(xiě)作，占據(jù)著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主流市場(chǎng)。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展初期，“虛擬性”是其主要特征。電子虛擬空間給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者和讀者創(chuàng)造了一個(gè)

2、表現(xiàn)自我個(gè)性的空間。同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作把文學(xué)原點(diǎn)調(diào)試為“娛樂(lè)性”的文化消費(fèi)，不追求宏大母題的終極關(guān)懷，而是更加重視作品的“趣味”，讀者也樂(lè)于享受沉浸其中的“代入感”閱讀體驗(yàn)。2015年，現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)異軍突起，幻想類(lèi)作品不再一家獨(dú)大?，F(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)從邊緣走向中心，成為表達(dá)時(shí)代情感、弘揚(yáng)時(shí)代精神的新類(lèi)型。同時(shí)，幻想類(lèi)作品也不再局限于“打怪升級(jí)”的傳統(tǒng)模式，而是開(kāi)啟了在第二虛擬世界中探索現(xiàn)實(shí)邏輯的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向，在仙俠幻想中書(shū)寫(xiě)現(xiàn)實(shí)主義人文關(guān)懷。如今，無(wú)論是玄幻武俠、歷史軍事等類(lèi)型，還是現(xiàn)實(shí)題材，我們都可以看到堅(jiān)強(qiáng)的生存意志、不怕苦難的成長(zhǎng)歷練, 對(duì)愛(ài)和美好生活的追求成為越來(lái)越多網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)表達(dá)的時(shí)代主

3、題。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)遵循以受眾為中心的創(chuàng)作機(jī)制，直面大多數(shù)讀者的閱讀需求，創(chuàng)作出不同類(lèi)型的小說(shuō)文本，并在原有類(lèi)型的基礎(chǔ)上不斷推陳出新，呈現(xiàn)出“泛類(lèi)型化” 的特征。一部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)往往囊括多種敘事元素，如醉玲瓏?guó)P囚凰。當(dāng)下，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)擁有4.67億的用戶規(guī)模，且用戶增長(zhǎng)穩(wěn)定，未來(lái)將更加偏向于年輕化的都市消費(fèi)群體。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的用戶年齡越來(lái)越小，目前，Z世代（ 1995 2009年出生的人）成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主要用戶。新生代消費(fèi)群體形成的用戶需求，倒逼網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生產(chǎn)格局進(jìn)行調(diào)整?！?5后”作家群體的崛起，“成神作家”愈發(fā)年輕，使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)年輕化的趨勢(shì)不斷加強(qiáng)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是以讀者為中心的文學(xué)，為了滿足年輕讀

4、者的閱讀需求，刻意回避三次元“成人向”的打怪升級(jí)模式，更加傾向于塑造粉絲群體喜歡的積極向上、心懷理想的陽(yáng)光少年形象?！岸卧笔澜缡窍胂蟮?，但其內(nèi)核屬于朝氣蓬勃的青春文化。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)順應(yīng)時(shí)代變遷，根據(jù)大眾審美經(jīng)驗(yàn)的變化，為讀者提供了豐富的精神文化產(chǎn)品。物質(zhì)生活日漸富足后，人們?cè)诰裆顚用嫘枰嗟淖杂?，更高的自我?shí)現(xiàn)。 這是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)時(shí)代精神心理的捕捉，并通過(guò)網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作與閱讀活動(dòng)參與了讀者精神心理的建構(gòu)。在此意義上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不僅是時(shí)代精神的“探測(cè)器”，也是社會(huì)心理的“穩(wěn)定器”。（摘編自姚婷婷 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：時(shí)代精神”探測(cè)器”）材料二：作為數(shù)字人文研究方法的有機(jī)組成部分，算法批評(píng)伴隨人文科學(xué)的學(xué)科

5、化和科學(xué)性發(fā)展歷程，發(fā)展到今天借助人工智能手段的可視化、模型化的復(fù)雜驗(yàn)算與呈現(xiàn)。雖然算法批評(píng)在整個(gè)文學(xué)批評(píng)中目前尚處在輔助性的研究階段，但卻預(yù)示了人工智能批評(píng)時(shí)代的遠(yuǎn)大前景。算法批評(píng)的產(chǎn)生，根本上是為滿足人文學(xué)者在文學(xué)批評(píng)和研究中，對(duì)對(duì)象的客觀性和全面性把握的科學(xué)訴求。嚴(yán)肅的人文科學(xué)研究試圖借助這種實(shí)證思維和方法，克服主體的主觀性和客體的客觀性之間的矛盾與訴求。當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文本批評(píng)急需算法批評(píng)，是因?yàn)榕u(píng)者個(gè)人和批評(píng)對(duì)象之間存在客觀的鴻溝。批評(píng)者擅長(zhǎng)的追求文學(xué)性的批評(píng)知識(shí)和理論不太符合網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“知識(shí)狀況”，雖然都是共享了 “文學(xué)”之名，但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的市場(chǎng)化、 類(lèi)型化和網(wǎng)絡(luò)化屬性讓其離“文學(xué)性

6、”較遠(yuǎn)，這說(shuō)明，傳統(tǒng)感悟的、經(jīng)驗(yàn)的、印象式個(gè)體批評(píng)，需要被客觀的、科學(xué)的系統(tǒng)性批評(píng)取代。算法批評(píng)在一定程度上能滿足這種形勢(shì)需求。事實(shí)上，日益發(fā)達(dá)的人工智能技術(shù)為這種基礎(chǔ)提供硬件保證；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的類(lèi)型化特征從文本創(chuàng)作規(guī)律上提供“軟件”支撐。從技術(shù)上說(shuō)，隨著文學(xué)網(wǎng)站對(duì)原創(chuàng)文學(xué)作品的數(shù)字庫(kù)存處理技術(shù)成熟，數(shù)據(jù)庫(kù)建設(shè)健全，各類(lèi)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)軟件、文學(xué)研究軟件建設(shè)與開(kāi)發(fā)，為算法研究提供了數(shù)據(jù)來(lái)源和技術(shù)幫助。隨著計(jì)算機(jī)的出現(xiàn)，電子索引、查找大數(shù)據(jù)變得簡(jiǎn)便易行，用計(jì)算機(jī)和大數(shù)據(jù)來(lái)考察文化體系的做法越來(lái)越被學(xué)界認(rèn)同。2000年前后，以莫萊蒂和馬修約克斯等為代表的西方數(shù)字人文研究者，推動(dòng)了人文計(jì)算 向數(shù)字人文的提升。莫

7、萊蒂等人的遠(yuǎn)讀理念和社會(huì)網(wǎng)絡(luò)分析與情節(jié)分析 等方法，很快被一群年輕學(xué)者引入國(guó)內(nèi)并嘗試使用。算法批評(píng)初步在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文本批評(píng)中得到運(yùn)用并取得一定成效。吉工飛借用遠(yuǎn)讀法分析男頻升級(jí)流中的小說(shuō)節(jié)奏與讀者情緒；許婷、肖映萱 等對(duì)總裁文的亞類(lèi)型多寶文中角色網(wǎng)絡(luò)的數(shù)字化統(tǒng)計(jì)，從角色的升降關(guān)系看讀者的情感轉(zhuǎn)移。以上案例說(shuō)明，算法批評(píng)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文本研究中是可行的，它極大增強(qiáng)了文本分析的科學(xué)性和結(jié)論的客觀性，對(duì)作家的創(chuàng)作也產(chǎn)生一定的影響，作家在創(chuàng)作中會(huì)自覺(jué)根據(jù)批評(píng)反饋的進(jìn)行調(diào)整。但我們需要認(rèn)識(shí)到，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開(kāi)展算法批評(píng)僅僅是開(kāi)始，相信會(huì)越來(lái) 越走向成熟。（摘編自張永祿用“算法”推進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)）1.下列對(duì)材料相關(guān)

8、內(nèi)容理解和分析，不正確 的一項(xiàng)是（3分）A.在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展初期，作品創(chuàng)作更重視“虛擬性”、“趣味”，讀者樂(lè)于接受“娛樂(lè)性”的文化消費(fèi)，能更好地表現(xiàn)自我個(gè)性。B. “成神作家”刻意回避“成人向”的“打怪升級(jí)”模式，創(chuàng)造“二 次元”的想象世界，塑造陽(yáng)光少年形象，所以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也顯得朝氣蓬勃。C.雖然算法批評(píng)目前尚處在輔助性的研究階段，但從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，其克 服主體的主觀性和客體的客觀性之間的矛盾能成為可能。D.算法批評(píng)在硬件保證、“軟件”支撐、技術(shù)幫助層面都比較成熟， 能為當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文本批評(píng)開(kāi)創(chuàng)一條新的途徑。.根據(jù)材料內(nèi)容，下列說(shuō)法正確的一項(xiàng)是（3分）A.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)具有“草根文學(xué)”的特點(diǎn)，它的平民化傾向

9、讓作者盡情展 示被日常生活所壓抑的部分自我，張揚(yáng)本真?zhèn)€性，成為一個(gè)時(shí)代文化的 表征。B.2015年，現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)異軍突出，取代了幻想類(lèi)作品，開(kāi)啟了 在虛擬世界中探索現(xiàn)實(shí)邏輯的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向，成為弘揚(yáng)時(shí)代精神的新類(lèi)型。C.算法批評(píng)是客觀的、科學(xué)的系統(tǒng)性批評(píng)，它能消除批評(píng)者和批評(píng)對(duì) 象間的鴻溝，使批評(píng)者批評(píng)知識(shí)和理論符合網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“知識(shí)狀況”。D.莫萊蒂和馬修約克斯等西方數(shù)字人文研究者是算法批評(píng)的代表， 他們的遠(yuǎn)讀理念和社會(huì)網(wǎng)絡(luò)分析與情節(jié)分析法切實(shí)可行，被學(xué)界認(rèn)同。.結(jié)合材料內(nèi)容，下列選項(xiàng)中不能佐證網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是時(shí)代精神的“探測(cè)器”觀點(diǎn)的一項(xiàng)是（3分）A.蓮青漪的彳M毫小筆,模仿唐詩(shī)宋詞情韻兼?zhèn)?,描繪

10、名勝古跡形神俱足，演繹歷史傳說(shuō)襲故彌新，廣受讀者喜愛(ài)，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的典型創(chuàng)作模式。B.隨著讀者群體的更新?lián)Q代，“00”后年輕人更想佛系躺平。同屬仙俠玄幻，13年的從前有座靈劍山 與19年的我?guī)熜謱?shí)在太穩(wěn)健了 主題可以說(shuō)完全不同。C.唐家三少在為了你，我愿意熱愛(ài)整個(gè)世界之后，接連創(chuàng)作出擁抱謊言擁抱你守護(hù)時(shí)光守護(hù)你，給生命和生活一個(gè)向上的希望和美好的結(jié)局。D.春天見(jiàn)共和國(guó)醫(yī)者等抗疫主題的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品順時(shí)而生，禮贊生命、謳歌奉獻(xiàn)，呈現(xiàn)出昂揚(yáng)勃發(fā)的生命力和樂(lè)觀主義的精神格調(diào)。.請(qǐng)結(jié)合材料二的內(nèi)容，給“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文本的算法批評(píng)”下個(gè)定義。（4分）.（中國(guó)）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)格局進(jìn)行自我調(diào)整的原因有哪些？請(qǐng)結(jié)合材料

11、一、二的內(nèi)容簡(jiǎn)要概括。（6分）一、現(xiàn)代文閱讀（35分）（一）現(xiàn)代文閱讀I（本題共5小題，19分）.（3分）B （強(qiáng)加因果，創(chuàng)造“二次元”的想象世界與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的朝氣蓬勃無(wú)因果關(guān)系）.（3分）A （B項(xiàng)”取代了幻想類(lèi)作品”錯(cuò)，文章只是說(shuō)“幻想類(lèi)不再一家獨(dú)大”，另“開(kāi)啟了在虛擬世界中探索現(xiàn)實(shí)邏輯的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向”是幻想類(lèi)作品；C項(xiàng)“算法批評(píng)在一定程度上能滿足這種形勢(shì)需求”并不意味著算法批評(píng)是客觀的、科學(xué)的系統(tǒng)性批評(píng)；D項(xiàng)“莫萊蒂和馬修約克斯等西方數(shù)字人文研究者是算法批評(píng)的代表”無(wú)中生有；）.（3分）A （論證了優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者不竭的源泉。）.（4分）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文本的算法批評(píng)是借助人工智能技術(shù)和電子大數(shù)據(jù)（1分），對(duì)數(shù)量龐大的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文本進(jìn)行數(shù)據(jù)挖掘（1分），探尋網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的類(lèi)型化特征（分），追求文本分析客觀性、科學(xué)性和全面性的批評(píng)方法（1分）。（依據(jù)2、4、5、6共四節(jié)文字）評(píng)分建議：得分點(diǎn)已在得分點(diǎn)后列出。5.（6分）中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)遵循以受眾為中心的創(chuàng)作機(jī)制，直面大多數(shù)讀者的閱讀