影視鑒賞課件

1、 影視鑒賞影視鑒賞主講:董麗麗 目 錄第一章 影視藝術總論第二章 影視藝術特性第三章 世界電影第四章 中國電影第一章 影視藝術綜論一 電影藝術的誕生與發(fā)展二 影視藝術作為綜合藝術三 電影藝術與電視藝術比較第一章 影視藝術綜論盧米埃爾兄弟一 、電影藝術的誕生與發(fā)展電影的誕生：1895年12月28日，“世界電影之父”盧米埃爾兄弟拍攝的火車進站，標志無聲電影的正式誕生。第一章 影視藝術綜論電影火車進站第一章 影視藝術綜論電影 水澆園丁第一章 影視藝術綜論中國電影的誕生：1905年，北京豐泰照相館拍攝了我國第一部影片定軍山。 定軍山是中國民族電影試圖以獨立形象出現(xiàn)的開端，拍攝了京劇傳統(tǒng)劇目定軍山中幾個

2、武打和舞蹈動作較強的片段。這種記錄式的方法，成為中國電影相當長時期的基本形式。電影定軍山第一章 影視藝術綜論1913年我國拍攝的第一部故事片難夫難妻劇照電影難夫難妻電影難夫難妻電影藝術發(fā)展的五次重大變革電影藝術發(fā)展代表作品科學技術的發(fā)展第一次大變革從無聲到有聲有聲電影誕生的標志：1927年爵士歌王；中國第一部有聲片是1931年歌女紅牡丹錄音設備的發(fā)明光學錄音磁性錄音電聲學多聲道立體系統(tǒng)第二次大變革從黑白到彩色1935年，世界上第一部彩色電影浮華世界；中國第一部彩色電影是1948年舞臺藝術片生死恨人工為膠片上色彩色膠片的發(fā)明第三次大變革立體電影的出現(xiàn)中國第一部立體電影：1981年歡歡笑笑電子三維

3、技術電影藝術發(fā)展的五次重大變革電影藝術發(fā)展代表作品科學技術的發(fā)展第四次大變革進入電子計算機時代阿甘正傳真實的謊言侏羅紀公園泰坦尼克號玩具總動員電子計算機技術飛速發(fā)展第五次大變革進入數字技術時代2009年詹姆斯 卡梅隆阿凡達開啟3D電影元年，電影已經進入數字電影時代數字化多媒體新技術大量引入第一章 影視藝術綜論 電影星球大戰(zhàn)中的造型第一章 影視藝術綜論 二、影視藝術作為綜合藝術 電影是一種特殊的藝術，是20世紀后流行文化最重要的組成部分，在100多年的發(fā)展過程中，電影藝術形成了自己獨特的審美特征。 媒介特征：藝術與技術的結合 生產特征：創(chuàng)作與制作的結合 形態(tài)特征：時空與試聽的結合第一章 影視藝術

4、綜論電影是一種通過攝影機拍攝記錄在膠片上，通過放映或者其他的播放渠道提供給觀眾的藝術，因而它深刻地依賴于媒介技術基礎電影藝術一直與電影技術息息相關，電影技術則與電學、光學、化學、機械學、工程學、工藝學、計算機學息息相關。因此，從來沒有任何藝術形式像電影那樣如此依賴于科學技術的發(fā)展和進步。一位電影史學家曾說“電影 作為一種藝術形式、一種交流手段、一種工業(yè)”始終主要取決于技術的革新電影是在媒介技術推動下出現(xiàn)和發(fā)展的藝術，體現(xiàn)的正是技術與藝術的結合第一章 影視藝術綜論 一部電影的產生與其他藝術創(chuàng)作不同，更多的依賴于大量的人力、物力、財力的合作與支持。 以英雄為例，看其劇組陣容：第一章 影視藝術綜論

5、英雄(2002年，中國）劇組陣容 導 演：張藝謀 編 ?。豪铖T 張藝謀 主 演：李連杰 梁朝偉 張曼玉 陳道明 章子怡 甄子丹 攝 影：杜可風 侯詠 錄 音：陶經武術指導：程小東 服 裝：和田惠美 作 曲：譚 盾 特效制作：Animal Logic The Orphanage 制 片：William kong 出 品：北京新畫面影業(yè)有限公司、銀都機構有限公司、精英娛樂有限公司 發(fā) 行：中國電影集團公司、北京新畫面影業(yè)有限公司聯(lián)合發(fā)行第一章 影視藝術綜論泰坦尼克號耗資2億5千萬美元阿凡達耗資5億美元第一章 影視藝術綜論 電影是一種“綜合藝術”，其形態(tài)特征表現(xiàn)為：時間中的空間與空間中的時間聽覺中的

6、視覺和視覺中的聽覺影視畫面如同繪畫、雕塑、攝影一樣，以造型作為一種信息傳遞的手段，又通過造型性給人以巨大的藝術感染力。電影英雄采用大片色塊賦予影片人物的性格色彩和情緒，成為抒情表意的造型視覺符號。第一章 影視藝術綜論 太空漫游片段視覺中的聽覺和聽覺中視覺第一章 影視藝術綜論三、電影藝術與電視藝術比較電影藝術與電視藝術相比，兩者在藝術表現(xiàn)的形態(tài)上非常接近，都是時空融合、視聽融合、逼真與虛擬融合。電影與電視的合流趨勢越來越明顯，人們越來越多的通過電視機、監(jiān)視器來觀看電影。同樣敘述故事的電視劇藝術和電視電影的界限已經越來越模糊。電影與電視有著不同的藝術特征：電影銀幕與電視屏幕不同，影院觀影方式與家庭

7、收視行為不同，電影在故事的容量、接受的方便性、消費的經濟性等方面存在局限，但是電影也有自己獨特的媒介優(yōu)勢，以及與電視不同的敘事特點。第一章 影視藝術綜論 家庭收視行為第一章 影視藝術綜論 影院觀影第一章 影視藝術綜論四、小結電影借助于技術和工業(yè)生產機制的支持，由許多富于創(chuàng)意想象力和藝術創(chuàng)造力的人，通一系列產業(yè)流程設計生產出來，呈現(xiàn)在人們面前，它既是時空的融合，又是視聽的融合科學技術的發(fā)展，不僅為電影提供了越來越豐富的技術手段和藝術語言，特別是數字化多媒體新技術被大量引入電影之后，未來世界的電影必將發(fā)生更加巨大的變化。 第一章 影視藝術綜論 片名： 讓子彈飛導演： 姜文制片人：馬珂主演： 周潤發(fā)

8、 姜文 葛優(yōu) 劉嘉玲類型： 劇情 槍戰(zhàn) 動作 黑色幽默 上映時間： 2010年12月16日作品欣賞第一章 影視藝術綜論作品欣賞片 名： 金陵十三釵 導 演： 張藝謀制片人： 張偉平編 劇: 嚴歌苓 劉 恒 多 多主 演： 貝 爾 嚴 妮 佟大為 竇 驍類 型： 動作 戰(zhàn)爭 歷史 劇情片 長： 145分鐘上映時間：2011-12-15第一章 影視藝術綜論作品欣賞片 名： 剪刀手愛德華 (幻海奇緣) 導 演：蒂姆伯頓制片地區(qū)：美 國 編 劇: 卡羅琳湯普森 主 演：約翰尼德普 薇諾娜瑞德 黛安娜維斯特類 型： 劇情，愛情，奇幻 片 長： 105min 上映時間： 1990年7月19日第一章 影視藝

9、術綜論作品欣賞片 名： 那些年，我們一起追的女孩 導 演： 九把刀編 劇: 九把刀主 演： 柯震東 陳妍希類 型： 劇情 喜劇 愛情片 長： 105分鐘上映時間：2011年第一章 影視藝術綜論思考題：為什么說電影是以技術的發(fā)展作為支撐的。簡述影視藝術的特征。描述你最難忘的電影場面。第二章 影視藝術特性第一節(jié) 畫面第二節(jié) 聲音第三節(jié) 蒙太奇附：作品賞析第一節(jié) 畫面一、影視畫面的符號性影視畫面并不是現(xiàn)實的一種簡單的復制，而是一種藝術符號，既是對現(xiàn)實的記錄，又是對現(xiàn)實的超越，是被人賦予了意義的現(xiàn)實。影視畫面的兩個基本特征 再現(xiàn)性：對現(xiàn)實時空的一種再現(xiàn)。 表現(xiàn)性：一種有目的的重新建構是影視制作者或創(chuàng)作

10、者根據自己對世界、對人生、對藝術的理解做出的對現(xiàn)實的認識、理解和闡釋。二、影視畫面的鏡頭元素景別：景別主要是指由鏡頭與被拍攝物體距離的遠近而形成的視野大小的區(qū)別。分為遠景（大遠景）、全景、中景、近景、特寫（大特寫）。第二章 影視藝術特性-畫面各種景別示意圖第二章 影視藝術特性-畫面焦距：人們通常將使用不同焦距的鏡頭稱為標準鏡頭、短焦距鏡頭、長焦距鏡頭和變焦距鏡頭。 標準鏡頭:指焦距為4050毫米的鏡頭。用該鏡頭拍攝 的畫面，接近于人的肉眼感覺和視野，其影像效果更 強調對現(xiàn)實物象的還原。 短焦距鏡頭：指焦距小于40毫米的鏡頭，又稱廣角鏡 頭或魚眼鏡頭。該鏡頭視野廣，可以達到180的角， 被拍攝對

11、象橫向擴張，近景有明顯的變性感。 長焦距鏡頭：指焦距大于50毫米的鏡頭，又稱望遠鏡 頭，可以將遠距離物象拉到近處。 變焦距鏡頭：指焦距可以發(fā)生變化的鏡頭，這種鏡頭 在拍攝中根據需要隨時變焦，可以產生推拉鏡頭的效 果。第二章 影視藝術特性-畫面不同焦距的鏡頭第二章 影視藝術特性-畫面推：鏡頭逐漸接近被拍攝物的運動。拉：鏡頭逐漸離開被拍攝物的運動。搖：鏡頭借助三腳架做出的上下、左右或者旋轉 運動。移：攝影機或攝像機拍攝時所做出的左右、上下運動。跟：攝影或攝像機鏡頭與運動著的被拍攝物體保持基本相同距離的縱向運動。鏡頭運動：運動鏡頭主要包括5種形式第二章 影視藝術特性-畫面平視鏡頭：鏡頭與被拍攝物體保

12、持基本相同水平的鏡頭。俯視鏡頭：鏡頭低于水平角度，從上向下拍攝的鏡頭。仰視鏡頭：鏡頭高于水平角度，從下向上拍攝的鏡頭。平視鏡頭俯視鏡頭仰視鏡頭角度第二章 影視藝術特性-畫面三、影視畫面的造型元素造型即指在特定視點上，通過形、光、色等空間元素來表現(xiàn)人、景、物、塑造視覺形象。造型是通過攝影造型、美術造型和演員造型來完成的。最重要的造型元素包括構圖、光與色。第二章 影視藝術特性-畫面構圖構圖的組成：主體、陪體、環(huán)境構圖類型：構圖原則敘事性原則表意性原則修辭性原則整體性原則第二章 影視藝術特性-畫面光光的質量：柔光和硬光柔光：光源比較分散，方向性較弱的布光。硬光：光源比較集中，有明顯的方向性。光的方向

13、：前置光、側光、背光、底光、頂光光的亮度：強光和弱光光調：高調和低調光的方向第二章 影視藝術特性-畫面色彩色彩的配置：畫面中不同色彩的比例、位置、面積之間的搭配關系，造成不同的濃與淡、明與暗、暖與冷、豐富與單純等視覺感覺，從而起到造型作用。 波蘭著名導演基耶斯諾夫斯基的影片紅色，通過汽車、電話、燈光、廣告畫、地毯和舞臺幕布等鮮明的紅色來提供一種溫暖、熱烈的視覺氣氛，從而傳達出影片“博愛”的主題。第二章 影視藝術特性-畫面色彩的變化：畫面中的色彩還可以借助于色彩與人的情緒之間的內在聯(lián)系，通過色彩的組合和變化來制造藝術效果。 影片重慶森林用紅色、藍色的交替變化來表現(xiàn)現(xiàn)代都市的燈紅酒綠。第二章 影視

14、藝術特性-畫面色調：影視作品中每一個局部的色彩處理是受到色調的總體設計所支配的。 光與色創(chuàng)造節(jié)奏、氛圍、風格，被用來展示和刻畫人物，甚至也可以用來表達思想主題。日本影片亂中光與色的運用。片段播放第二章 影視藝術特性-畫面四、場面調度所謂場面調度，原為戲劇專有名詞，意味著在具有寬度、高度、深度的場景之中，對舞臺上人、物、景在三維空間中的安排。在場面調度中，如何安排人與人之間的空間關系、演員與鏡頭的空間關系，將揭示完全不同的人物關系和人物心理。場面調度還決定著畫面空間中人物之間的距離模式和由此表達的人際關系。在電影場面調度中，不僅包含了靜態(tài)的空間關系的處理，而且也包含了動態(tài)的空間關系的處理。第二章

15、 影視藝術特性-畫面 美國影片美國往事是好萊塢流暢剪輯和黑色片的代表作。導演嚴格遵守軸線原則，清晰交代多方關系，同時大量利用人物場面調度以使畫面活躍，360的全方位空間凸現(xiàn)。第二章 影視藝術特性-畫面第二節(jié) 聲音一、人聲人聲主要由對話、獨白、旁白組成。人聲與人物性格、人物形象的塑造人聲與影視作品整體藝術風格的創(chuàng)造人聲與畫外空間的創(chuàng)造二、音響 音響是指影視作品中人與物體運動所產生的聲音以及所有的背景和環(huán)境聲音。音響還原逼真感音響刻畫人物音響表達情思音響創(chuàng)造空間第二章 影視藝術特性-聲音三、音樂影視藝術中的音樂包括器樂和聲樂兩部分。在形態(tài)上可以分為有聲源音樂和無聲源音樂。音樂的作用主要體現(xiàn)在：抒發(fā)

16、情感參與敘事展現(xiàn)環(huán)境創(chuàng)造節(jié)奏第二章 影視藝術特性-聲音四、聲與畫畫面與聲音既相互依賴、依存，同時也相互獨立、自主。聲畫結合的方式從存在形式上可以劃分為聲畫同步和聲畫分離兩種形式，從相互關系上則可以劃分為聲畫合一和聲畫對位兩種關系。 聲畫同步 聲畫分離 聲畫同一 聲畫對位第二章 影視藝術特性-聲音 聲畫同步指畫面中的視覺影像與出現(xiàn)的聲音處于同步關系中，也即指聲音是由畫面中的人或物體、環(huán)境所產生的。全球第一支現(xiàn)代MTV-邁克爾杰克遜 Thriller中，聲畫同步把音樂視頻從宣傳工具轉換成一種帶有音樂故事情節(jié)的藝術表達形式 。第二章 影視藝術特性-聲音 聲畫分離指畫面中的聲音和形象不同步，相互分離，

17、聲音不是由畫面中的人或物所產生的。 影片大紅燈籠高高掛中運動了大量的聲畫分離的表現(xiàn)手法。第二章 影視藝術特性-聲音 聲畫同一指畫面和聲音無論是采用同步或是分離的方式出現(xiàn)，它們在內容、情緒、節(jié)奏等方面是統(tǒng)一的，相輔相成。 影片集結號中，緊張的戰(zhàn)斗場面和激烈的槍炮聲就是用聲畫同步的方式來營造扣人心弦的搏斗效果。片段播放第二章 影視藝術特性-聲音 聲畫對位指聲音和畫面之間在情緒、內容、藝術形象的表述上是相互獨立的對比性關系，它們通過差異來達成和諧，是一種對立統(tǒng)一的辯證關系。 賈樟柯導演的影片小武中運用“霸王別姬”的音樂隱喻進退兩難，徘徊不定的情緒。片段播放第二章 影視藝術特性-聲音在聲畫關系中還有一

18、種特殊的組合現(xiàn)象靜默，它是指在有聲影視作品中，所有聲音在畫面上突然消失的一種藝術效果。美國影片拯救大兵瑞恩中，“靜默”用來表現(xiàn)慘烈的戰(zhàn)爭場面。片段播放第二章 影視藝術特性-聲音第一章 影視藝術綜論 中文名： 歌舞青春外文名： High School Musical出品時間：2006年出品公司：First Street Films導 演：肯尼奧特Kenny Ortega編 ?。篜eter Barsocchini主 演：扎克埃夫隆 凡妮莎哈金斯 阿什麗提斯代爾作品欣賞第一章 影視藝術綜論 艾美獎艾美獎（EmmyAwards）是美國電視界的最高獎項，和電影界的奧斯卡獎一樣包含普通獎項和技術獎項。 第

19、三節(jié) 蒙太奇蒙太奇 原為建筑學用語，意為裝配、安裝、組合。在影視藝術中，被用來指畫面、鏡頭和聲音的組織結構方式。蒙太奇是按照特定的創(chuàng)作目的和遵循一系列藝術規(guī)則對鏡頭與鏡頭、畫面與聲音進行有機組合的基本手段，通過這種手段，創(chuàng)造出影視作品空間和時間的完整性、統(tǒng)一性，完成對人物、環(huán)境和事件的敘述，表達具有內在邏輯的思想和情感，創(chuàng)造和諧的節(jié)奏和風格。第三節(jié) 蒙太奇蒙太奇1 蒙太奇2蒙太奇3一、蒙太奇的功能 影視藝術實踐中，蒙太奇最重要的基本功能大致可以從三個方面來理解： 1、通過鏡頭、場面、段落的分切與組接，對素材進行選擇和取 舍，以使表現(xiàn)內容主次分明，達到高度的概括和集中。 2、引導觀眾的注意力，激

20、發(fā)觀眾的聯(lián)想。 3、創(chuàng)造獨特的影視時間和空間。 第二章 影視藝術特性-蒙太奇 另外，在影視藝術實踐中，蒙太奇最重要的基本功能大致還可以從以下幾個方面來理解：敘事：形成完整的時空和組成完整的情節(jié) 在影片公民凱恩中，凱恩與妻子的婚姻生活如同一首諷刺小詩，在幾個鏡頭的蒙太奇中表現(xiàn)出非常豐富、深刻的涵義。片段播放第二章 影視藝術特性-蒙太奇第二章 影視藝術特性-蒙太奇表達情感美國影片巴頓將軍闡述思想 影片戰(zhàn)艦波將金號運用蒙太奇手法說明人民從沉睡到覺醒到反抗的思想出題。第二章 影視藝術特性-蒙太奇創(chuàng)造風格 影片我的父親母親用舒緩流暢的蒙太奇節(jié)奏創(chuàng)造了一種詩情畫意的電影風格。第二章 影視藝術特性-蒙太奇二

21、、蒙太奇的種類1、敘事蒙太奇 平行蒙太奇 交叉蒙太奇 顛倒蒙太奇 連續(xù)蒙太奇2、表現(xiàn)蒙太奇 抒情蒙太奇 心理蒙太奇 隱喻蒙太奇 對比蒙太奇3、理性蒙太奇 雜耍蒙太奇 反射蒙太奇 思想蒙太奇第二章 影視藝術特性-蒙太奇平行蒙太奇 將不同空間和相同或不同時間發(fā)生的相對獨立的情節(jié)分別并列敘述的蒙太奇形式。 影片維羅妮卡的雙重生活采用平行蒙太奇的手法，講述了波蘭和法國的兩位維羅妮卡的離奇境遇。影片播放第二章 影視藝術特性-蒙太奇交叉蒙太奇 將不同空間同一時間的相互緊密聯(lián)系的情節(jié)交替敘述的蒙太奇形式。 美國導演格里菲斯在黨同伐異中采用交叉蒙太奇的手法，產生了強烈的藝術效果。片段播放第二章 影視藝術特性-

22、蒙太奇重復蒙太奇 相同或相似的鏡頭在作品中反復出現(xiàn)的組合方式。重復蒙太奇可能是對某個或更多鏡頭的連接重復，起一種強調的作用；有時是在作品的不同部分中出現(xiàn)重復，起一種暗示和提示作用。 在影片秋菊打官司中，多次重復出現(xiàn)山道彎彎的相同鏡頭，這種蒙太奇手段的使用主要是為了暗示秋菊打官司的經歷和過程將是艱辛而曲折的。第二章 影視藝術特性-蒙太奇三、長鏡頭與普通鏡頭相比，長鏡頭具有三個主要的美學優(yōu)勢。敘述的完整感： 在單鏡頭中畫面的時間與生活中的真實事件完全同步，同時環(huán)境、人物、事件都可以被充分地展示，給觀眾帶來完整的時空感。表意的豐富性 在長鏡頭中，畫面信息豐富復雜，沒有確定的所指，需要觀眾的主動參與來

23、發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造意義。畫面的開放性 長鏡頭利用場面調度、鏡頭以及攝影機或攝像機的運動使畫面產生運動感，這種運動由于其畫框邊緣的不確定，反而使觀眾能夠對畫框以外的空間進行想象和補充，從而使長鏡頭具有比普通鏡頭更開放的空間容量。第二章 影視藝術特性-蒙太奇第二章 影視藝術特性-蒙太奇 影片400下中，著名的奔跑長鏡頭，被后來諸多作品模仿。長鏡頭常常用來表現(xiàn)高難度動作，以此來證明表演的真實性。片段播放第二章 影視藝術特性-蒙太奇美麗人生片 名： 美麗人生導 演： 羅伯托 貝尼尼編 劇： 文森佐 克拉米 羅伯托 貝尼尼主 演： 羅伯托貝尼尼 尼可萊塔布拉斯基 片 長： 116分鐘 類 型： 愛情 劇情 戰(zhàn)爭

24、 喜劇 上映時間： 1997年12月作品欣賞第二章 影視藝術特性-蒙太奇片 名： 雙城計中計導 演： 潘安子 編 ?。?郭 爽 主 演： 任賢齊 騰格爾 翁虹 劉承俊 片 長： 98分鐘類 型：喜劇 冒險 上映時間：2012-02-24 作品欣賞雙城計中計第二章 影視藝術特性-蒙太奇片 名： 逃出克隆島 導 演： 邁克爾貝編 ?。?艾里克斯庫茲曼 主 演： 伊萬麥克格雷格 斯嘉麗約翰遜 制片地區(qū)： 美 國 片 長： 136分鐘 類 型： 動作 驚悚 劇情 科幻 上映時間： 2005年7月11日 作品欣賞第二章 影視藝術特性 林肯(伊旺麥奎格)是一名住在彷佛世外桃源卻擁有21世紀中葉先進科技的百

25、姓，和所有其他居民一樣，林肯希望自己雀屏中選成為神秘島的訪客，報導上說那是地球上最后一片凈土，然而林肯隨即發(fā)現(xiàn)所有他存在的證據全是謊言，他與設施內所有居民一樣都是復制人，生存的唯一目的是提供給宿主一個備用身份。明白自己所剩時間不多，林肯大膽伙同一名美艷鄰居斯嘉麗約翰遜展開逃亡，并尋找身世之謎。 第二章 影視藝術特性思考題：1.你的電影經驗中，是否有感受最深的色彩使用的記憶？如果有，談談為什么感受和記憶最深？2.請舉例說明電影的聲音對于畫面起到了什么樣的作用？3.什么是蒙太奇？它在影視藝術中的功能體現(xiàn)在哪里？試選擇其中一點舉例分析。第三章 世界經典電影鑒賞一 威尼斯電影節(jié)金獅獎作品鑒賞二 柏林電

26、影節(jié)金熊 銀熊獎作品鑒賞三 戛納電影節(jié)作品鑒賞四 奧斯卡及金像獎作品鑒賞第一章 影視藝術綜論全球電影大獎最高、最權威獎項：奧斯卡金像獎具世界影響力的電影大獎：威尼斯電影節(jié)金獅獎 柏林電影節(jié)金熊 銀熊獎 戛納電影節(jié)金棕櫚獎 此外，比較著名的還有圣丹斯電影節(jié)、 蒙特利爾電影節(jié) 、卡羅維法利國際電影節(jié)、 開羅國際電影節(jié) 、東京電影節(jié) 、韓國釜山電影節(jié)金球獎等等，都相當有影響力。第三章 世界經典電影鑒賞第三章 世界經典電影鑒賞奧斯卡金像獎杯戛納國際電影節(jié)最高獎“金棕櫚獎”杯威尼斯國際電影節(jié)最高獎”金獅獎“杯柏林國際電影節(jié)“金熊獎”杯第一節(jié) 威尼斯電影節(jié)金獅獎作品鑒賞 世界上第一個國際電影節(jié)。號稱“國際

27、電影節(jié)之父”。1932年8月6日在意大利的名城威尼斯創(chuàng)辦。 金獅獎第一節(jié) 威尼斯電影節(jié)金獅獎作品鑒賞中國電影人獲獎年份獲獎情況1989年第四十六屆最佳影片金獅獎（侯孝賢）悲情城市 1992年第四十九屆最佳影片金獅獎（張藝謀） 最佳女演員（鞏俐）秋菊打官司1994年第五十一屆最佳男演員（夏雨）陽光燦爛的日子1999年第五十六屆最佳影片金獅獎（張藝謀）一個都不少 最佳導演獎（張元）過年回家2001年第五十八屆評委會特別獎（伍仕賢）車四十四第一節(jié) 威尼斯電影節(jié)金獅獎作品鑒賞2002年第五十九屆圣馬可最佳影片獎（田壯壯）小城之春 特別關注獎（陳果）人民公廁2005年第62屆威尼斯國際電影節(jié)最佳影片金獅

28、獎（李安）斷背山2006年第63屆威尼斯國際電影節(jié)最佳影片金獅獎（賈樟柯）三峽好人2007年第64屆威尼斯國際電影節(jié)最佳影片金獅獎（李安）色戒 地平線單元紀錄片獎（賈樟柯）無用 2010年第67屆威尼斯國際電影節(jié)金獅獎終身成就獎 （吳宇森）赤壁 碟中諜2英雄本色 2011年第68屆威尼斯電影節(jié)最佳導演獎銀獅獎 蔡尚君人山人海 第68屆威尼斯電影節(jié) 最佳女主角 葉德嫻 桃姐第一章 影視藝術綜論 片 名:羅生門導 演：黑澤明制 片 人：根津博 主 演： 三船敏郎 京汀 森雅之子制片地區(qū)： 日 本片 長： 88mins類 型：驚悚 / 劇情 / 懸疑 / 犯罪 上映時間: 1950年第二章 影視藝術

29、特性羅生門作品欣賞第一章 影視藝術綜論 片 名： 鷹 眼導 演： DJ卡盧索主 演：希亞拉博夫 米歇爾莫娜漢 羅莎里奧道森制片地區(qū)： 美 國 /德 國片 長： 117mins類 型：動作懸疑 上映時間：2008| 第二章 影視藝術特性作品欣賞鷹 眼第二節(jié) 奧斯卡及金像獎作品鑒賞奧斯卡金像獎的由來奧斯卡金像獎的評選奧斯卡獎項設置奧斯卡金像獎評獎規(guī)則附：作品欣賞第二節(jié) 奧斯卡及金像獎作品鑒賞奧斯卡金像獎（Oscar Awards）正式名稱叫“電影藝術與科學學院獎”(Academy Awards)，1928年設立，每年一次在美國的好萊塢舉行。半個多世紀來一直享有盛譽。它不僅反映美國電影藝術的發(fā)展進程

30、而且對世界許多國家的電影藝術有著不可忽視的影響。1927年5月，美國電影界知名人士在好萊塢發(fā)起組織一個“非盈利組織”，定名為電影藝術與科學學院（the Academy of motion picture Arts and Sciences，縮寫為A.M.P.A.S.）它的宗旨是促進世界電影藝術和技術的進步。學院決定對優(yōu)秀電影工作者的突出成就給予表彰，創(chuàng)立了“電影藝術與科學學院獎”(Academy Award)，1931年后逐漸被其通俗叫法“奧斯卡金像獎”所代替。奧斯卡金像獎的由來第二節(jié) 奧斯卡及金像獎作品鑒賞奧斯卡金像獎的評選 奧斯卡金像獎從一九二九年開始，每年評選、頒發(fā)一次，從未間斷過。凡上

31、一年一月一日至十二月三十一日上演的影片均可參加評選。金像獎的評選經過兩輪投票，第一輪是提名投票，先由學院下屬各部門負責提名（采用記名方式），獲得提名的影片，將在學院本部輪流放映，觀后學院的所有會員再進行第二輪投票（采用不記名方式），最后以得票的多少決定影片的獲獎。 獲獎名單是高度保密的。學院會員投票后，選票全交美國的普萊斯一沃特豪斯會計事務所加以統(tǒng)計。選票放在保險箱內，荷槍實彈的警衛(wèi)人員日夜守護。統(tǒng)計后的用紙則全部燒毀，絕對保密。各項獲獎名單，分別裝入密封的各個信袋，直到頒獎當日當刻，由司儀當眾拆封宣布。第二節(jié) 奧斯卡及金像獎作品鑒賞 奧斯卡獎項設置 奧斯卡獎可分成就獎和特別獎及科學技術獎三大

32、類。成就獎主要包括最佳影片、最佳劇本、最佳導演、最佳表演（男女主、配角）、最佳攝影、最佳美工、最佳音樂、最佳剪輯、最佳服裝設計、最佳化妝、最佳短片、最佳紀錄片、最佳外國語影片等。特別獎則有榮譽獎、歐文撒爾伯格紀念獎、瓊赫肖爾特人道主義獎、科技成果獎和特別成就獎。在上述眾多獎之中，最具影響的為最佳影片獎，而最佳男女角獎屬表演主獎，獲獎人有“影帝”與“影后”之稱，是男女演員們希冀的殊榮。 第二節(jié) 奧斯卡及金像獎作品鑒賞 奧斯卡獎項設置 前十九屆奧斯卡獎只評美國影片，從第二十屆起，才在特別獎中設最佳外語片獎。其參選影片必須是上一年十一月一日至下一年十月三十一日在某國商業(yè)性影院公映的大型故事片。每個國

33、家只選送一部影片，這部影片由該國的電影組織或審查委員會推薦，且須加蓋英文字幕，送交學院外國片委員會審查。然后進行秘密投票選出五部提名影片。觀摩完五部影片后，再由四千名美國影界權威人士組成的評審委員會，選出一部最佳外國語片。該項獎只授予作品，而不授予個人。第一節(jié) 奧斯卡及金像獎作品鑒賞奧斯卡金像獎評獎規(guī)則奧斯卡評審規(guī)則由兩部分組成：評審機構規(guī)則、評審獎項規(guī)則。奧斯卡的評審機分為二級金字塔形式，最高層是學院主席評審團，下設學院分支評審團。主席團成員資格聘選的主要條件是你在這一行業(yè)的貢獻和聲譽，和最少兩名在職委員的推薦。主席團下設的分支學會評審團，除了職業(yè)評委外，還包括一支龐大的自愿參與會員隊伍，每

34、個分支自愿參與會員達到五、六千人次，這是奧斯卡影響的真正來源。 奧斯卡的評審獎項規(guī)則繁瑣，可達幾十頁之多。規(guī)則正題包括幾大部分對參賽影片的資格條件限定、投票規(guī)則限定以及針對各類獎項的具體評選辦法。 第二節(jié) 奧斯卡及金像獎作品鑒賞中 文 名： 魂斷藍橋 外 文 名： Waterloo Bridge 制 片 地 區(qū)： 美國導 演： 詹姆斯威爾主 演： 貝蒂戴維絲類 型： 愛情/戰(zhàn)爭 片 長： 108分鐘 上 映 時 間： 1940年5月14日 主 要 獎 項： 最佳攝影 最佳原創(chuàng)音樂 奧斯卡提名 作品鑒賞第二節(jié) 奧斯卡及金像獎作品鑒賞中文名： 國王的演講 外文名： The Kings Speech

35、 制片地區(qū)： 英國/澳大利亞 導演： 湯姆霍伯 主演： 科林費斯 類型： 劇情 / 歷史 片長： 118分鐘 上映時間： 2010年9月6日 主要獎項： 第83屆奧斯卡最佳影片等4項大獎 作品鑒賞第二節(jié) 奧斯卡及金像獎作品鑒賞思考題：1.你認為奧斯卡金像獎的評選對世界電影藝術的發(fā)展是否起到了促進作用？為什么？2.請簡要談談觀賞過第83屆奧斯卡最佳影片國王的演講后的感受？第三節(jié) 柏林電影節(jié)金熊獎作品鑒賞柏林電影節(jié)的誕生與發(fā)展柏林電影節(jié)獨特的主題及其當今影響力 德國電影與柏林電影節(jié)附：柏林電影節(jié)金熊獎作品欣賞第三節(jié) 柏林電影節(jié)金熊獎作品鑒賞柏林電影節(jié)（Berlin International Fi

36、lm Festival）原名西柏林國際電影節(jié)，歐洲第一流的國際電影節(jié)之一。20世紀50年代初由阿爾弗萊德鮑爾發(fā)起籌劃。1951年6月底至7月初在西柏林舉行第一屆，后為與戛納國際電影節(jié)競爭，提前至 每年23 月間舉行，為期兩周。1956年被國際電影制片人協(xié)會（FIAPF）接納為國際A類電影節(jié) 。20世紀60年代中期進入明顯的停滯時期。1971年，在傳統(tǒng)的影片競賽之外創(chuàng)立了新電影國際論壇。1974年，柏林電影節(jié)重新定位，淡化政治和意識形態(tài)的差異，面向所有國家開放 。 柏林電影節(jié)的誕生與發(fā)展第三節(jié) 柏林電影節(jié)金熊獎作品鑒賞從柏林電影節(jié)誕生的第一天起，政治就是其壓倒性的主題。例如：第58屆柏林電影節(jié)金

37、熊獎作品精銳部隊、2006年柏林電影節(jié)金熊獎得主格巴維察等等。 關注女性：圖雅的婚事、傷心的奶水、女人和陌生人、香魂女，這些以女性為主題電影都曾獲得金熊獎。 柏林電影節(jié)獨特的主題第三節(jié) 柏林電影節(jié)金熊獎作品鑒賞主獎有“金熊獎”和“銀熊獎”。“金熊獎”授予最佳故事片、紀錄片、科教片、美術片；“銀熊獎”授予最佳導演、男女演員、編劇、音樂、攝影、美工、青年作品或有特別成就的故事片等。此外，還有國際評論獎、評委會特別獎等。柏林電影節(jié)獎項設置第三節(jié) 柏林電影節(jié)金熊獎作品鑒賞21世紀初，柏林國際電影節(jié)已與戛納、威尼斯等電影節(jié)一道成為最主要的國際電影節(jié)。不僅在于吸引了大量觀眾，而且還吸引了許多電影制作人。超

38、過60個國家的報紙、雜志、互聯(lián)網、電臺、電視臺的將近3000名新聞記者蜂擁而來，每年僅公開的電影放映就吸引了超過35萬賓客。 柏林電影節(jié)“發(fā)現(xiàn)”了一大批電影導演，如今他們的地位已經寫進了電影史。其中包括萊那維爾納法斯賓德、米開朗基羅安東尼奧尼、英格瑪伯格曼、李安、張藝謀、和其他許多人。柏林電影節(jié)影響力第三節(jié) 柏林電影節(jié)金熊獎作品鑒賞2001年第五十一屆評審團大獎銀熊獎：王小帥 十七歲的單車2000年第五十屆銀熊獎：張藝謀 我的父親母親1996年第四十六屆金熊獎：李安 理智與情感1993年第四十三屆金熊獎：李安喜宴、謝飛香魂女1988年第三十八屆金熊獎：張藝謀 紅高粱中國電影人在柏林電影節(jié)獲獎記

39、錄 第三節(jié) 柏林電影節(jié)金熊獎作品鑒賞2010年第六十屆最佳編劇銀熊獎團圓、第六十屆柏林電影節(jié)最佳亞洲電影一頁臺北；2007年第五十七屆金熊獎：王全安 圖雅的婚事2006年第五十六屆最佳電影音樂銀熊獎：金培達 伊莎貝拉2005年第五十五屆評審團大獎銀熊獎：顧長衛(wèi) 孔雀 2003年第五十三屆阿爾弗雷 德鮑爾特別創(chuàng)新獎：張藝謀英雄 中國電影人在柏林電影節(jié)獲獎記錄 第三節(jié) 柏林電影節(jié)金熊獎作品鑒賞德國是世界上極為重要的電影大國之一，在世界上屢獲殊榮。德國人善拍帶有反思的片子，其中兩大主流是“政治反思片”和“戰(zhàn)爭反思片”；德意志聯(lián)邦共和國誕生的第一年，政府就對資助電影極為熱心，柏林作為德國電影文化中心，

40、每年舉辦一次的柏林電影節(jié)不僅加強了德國電影工作者與世界各國電影工作者的交流，而且促進了德國電影藝術水平的提高 。德國電影與柏林電影節(jié)第三節(jié) 柏林電影節(jié)金熊獎作品鑒賞 片名： 楚門的世界 The Truman Show國家: 美國 導演： 彼得威爾片長： 103主演： 金凱瑞 勞拉琳妮 諾亞艾默里奇類型： 喜劇 心理上映時間： 1998年6月5日作品欣賞第三節(jié) 柏林電影節(jié)金熊獎作品鑒賞楚門的世界第三節(jié) 柏林電影節(jié)金熊獎作品鑒賞 片名： 肖申克的救贖 The Shawshank Redemption國家: 美國 導演： 弗蘭克 達拉邦特片長： 142min主演： 蒂姆 羅賓斯 摩根 弗里曼類型：

41、劇情 紀錄片上映時間： 1994年9月10日 作品欣賞第三節(jié) 柏林電影節(jié)金熊獎作品鑒賞肖申克的救贖第三節(jié) 柏林電影節(jié)金熊獎作品鑒賞 片 名： 變種異煞/千鈞一發(fā) 國 家: 美 國 導 演： 安德魯尼庫爾 片 長： 106 Min主 演： 伊?；艨?烏瑪瑟曼 類 型：劇情 科幻 驚悚上映時間：1997年9月7日 作品欣賞第三節(jié) 柏林電影節(jié)金熊獎作品鑒賞變種異煞第三節(jié) 柏林電影節(jié)金熊獎作品鑒賞 劇情講述在不久的未來，通過基因工程加工出生的人才是正常人，而沒有這道程序，自然分娩的孩子則被視同“病人”。文森特就是這樣壹個病人，而她的弟弟安東則是正常人。但文森特卻非常想參加由遺傳精英組成的戛塔卡公司，因

42、為那樣才能參加前往“迪坦”星的太空旅行。他用因事故導致癱瘓的正常人杰羅姆的血樣和尿樣報名參選，如愿以償不說，還贏得搭檔艾琳的愛情。但一起兇殺案差點讓文森特前功盡棄。事實澄清后，文森特遺傳上的“缺憾還是被艾琳知道了。但愛情的力量使艾琳原諒了她，文森特終于飛上了浩翰的太空第三節(jié) 柏林電影節(jié)金熊獎作品鑒賞 片名： 理智與情感/Senseand Sensibility 國家: 美國 /英國 導演： 李安片長： 136min主演： 凱特溫斯萊特/艾瑪湯普森/詹姆斯弗雷特類型： 劇情 愛情 喜劇上映時間： 1995年12月13日作品欣賞第三節(jié) 柏林電影節(jié)金熊獎作品鑒賞第三節(jié) 柏林電影節(jié)金熊獎作品鑒賞思考題

43、：1.請分析影片楚門的世界的風格或主題，并就此簡要談談自己的看法。第四節(jié) 戛納電影節(jié)作品鑒賞戛納電影節(jié)的誕生與發(fā)展戛納電影節(jié)當今影響力 法國電影與世界電影附：作品欣賞第四節(jié) 戛納電影節(jié)作品鑒賞戛納國際電影節(jié)（Festival De Cannes），亦譯作康城或坎城電影節(jié)，世界最大、最重要的電影節(jié)之一。1939年，法國為對抗當時受意大利法西斯政權控制的威尼斯國際電影節(jié)而創(chuàng)辦。1946年9月20日舉辦首屆，自創(chuàng)辦以來，每年舉行一次,為期兩周左右。原來每年9月舉行，為了在時間上爭取早于威尼斯國際電影節(jié),1951年起改在5月舉行。戛納電影節(jié)因大海、美女和陽光(Sea Sex Sun)而被稱為3S電影節(jié)

44、。 戛納電影節(jié)的誕生與發(fā)展第四節(jié) 戛納電影節(jié)作品鑒賞1956年最高獎為“金鴨獎”，1957年起改為“金棕櫚獎”，分別授予最佳故事片、紀錄片、科教片、美術片等。此外，歷年來還先后頒發(fā)過愛情心理電影、冒險偵探電影、音樂電影、傳記片、娛樂片、處女作、導演、男女演員、編劇、攝影、剪輯等獎。戛納電影節(jié)獎項設置第四節(jié) 戛納電影節(jié)作品鑒賞戛納電影節(jié)的活動分為六個單元：“正式競賽”、“導演雙周”、“一種注視”、“影評人周”、“法國電影新貌”、“會外市場展”。設兩組評審委員分別評審長片和短片，“正式競賽”的部分由各國電影文化界人士組成，其人選都是頗有聲望的導演、演員、編劇、影評人、配樂作曲家等，而其中一名擔任主

45、席。非競賽部分以提拔新人為主，其中“導演雙周”及“一種注視”發(fā)掘了不少頗具潛力或業(yè)有成就的導演。戛納電影節(jié)活動單元第四節(jié) 戛納電影節(jié)作品鑒賞1975年，胡金銓的，俠女獲得戛納技術獎，成為首部折桂戛納的華語電影；1990年張藝謀的菊豆獲得路易斯-布努埃爾獎； 1993年陳凱歌導演的中國電影霸王別姬獲金棕櫚獎，侯孝賢的戲夢人生獲評委會大獎；1994年張藝謀的活著獲得評審團大獎，葛優(yōu)成為首位華人戛納影帝； 1997年香港導演王家衛(wèi)執(zhí)導的電影春光乍洩，入選影展競賽單元，王家衛(wèi)并奪得最佳導演獎，成為首位獲得此獎項的華人導演； 中國電影人在戛納電影節(jié)獲獎記錄 第四節(jié) 戛納電影節(jié)作品鑒賞2000年王家衛(wèi)的花

46、樣年華獲得最佳藝術成就獎，梁朝偉憑此片榮膺戛納影帝；姜文的鬼子來了獲得評委會大獎；楊德昌的一一獲得最佳導演獎。 2002年伍仕賢導演的電影短片車四十四成了入選戛納電影節(jié)“導演雙周”單元的首部華語短片；2004年張曼玉以法國電影清潔獲得戛納影后桂冠；2005年王小帥的青紅獲得評委會大獎； 2006年，王家衛(wèi)成為第一個擔任戛納評委會主席的華人；2009年春風沉醉的晚上（以香港電影名義參賽，制作班底均為大陸人士）編劇梅峰獲得第62屆戛納電影節(jié)最佳編劇獎。中國電影人在戛納電影節(jié)獲獎記錄 第四節(jié) 戛納電影節(jié)作品鑒賞戛納電影節(jié)不僅促進了世界電影文化的交流傳播，也起到了電影推廣、營銷、宣傳的作用，同時，在很

47、大程度上鼓勵了藝術的創(chuàng)新。 第六十三屆（2010年）評委主席蒂姆伯頓 (Tim Burton) 在嘎納開幕的前幾個小時告訴媒體：“嘎納電影節(jié)的魅力在于，不論什么風格的電影在這里都有一席之地。戛納電影節(jié)影響力第四節(jié) 戛納電影節(jié)作品鑒賞默片時期的法國，印象主義電影是當時極富影響力的電影流派，在敘事形式上注重呈現(xiàn)角色內心深處的意識，影片大多以自然景物或公共環(huán)境為題材，追求詩意的畫面、象征的韻味和強烈的表現(xiàn)，在電影技巧上也做出了許多在當時很大單的探索來展示人的心理和精神世界。在當時各大國的影片制作中，法國印象派電影時空與主觀性的手法是空前的。 在第一次世界大戰(zhàn)前，法國曾是世界和歐洲的電影中心。至今，法

48、國電影仍是世界電影界藝術電影的同義詞。法國電影與世界電影第四節(jié) 戛納電影節(jié)作品鑒賞20世紀50年代末到60年初，以“新浪潮“和”左岸派”為代表的法國電影成為世界各地電影運動的中心，對世界電影曾產生了深遠的影響。發(fā)展高新技術是法國電影產業(yè)的核心策略，它的電影制作、放映、服務等技術一直都走在世界的最前列。法國是世界上每年舉行各類國際電影節(jié)最多的國家。 法國電影與世界電影第三節(jié) 柏林電影節(jié)金熊獎作品鑒賞 片名： 2012世界末日/2012 Doomsday 國家: 美國 /加拿大導演： Nick Everhart 片長： 158min主演： Dale Midkiff . Frank Ami Dole

49、nz . Susan 類型： 科幻 動作 冒險 驚悚上映時間：2009年11月31日作品欣賞第四節(jié) 戛納電影節(jié)作品鑒賞第四節(jié) 戛納電影節(jié)作品鑒賞課程論文： 結合所學理論知識，自選角度，就課堂上所鑒賞過的影視片段或影片之一，深入分析影片（包括主題、畫面、色彩使用、風格、技術手段、鏡頭運用等等方面，可挑選其中一點或幾點），并就此進行論文寫作。第四節(jié) 戛納電影節(jié)作品鑒賞1.題目自擬，字數為2000字，統(tǒng)一持“武漢理工大學”規(guī)格稿紙手寫；2.可參考網絡、書籍、雜志或論文等，但勿對影片劇情進行大篇幅介紹，不得抄襲；3.格式規(guī)范（須具備標題、摘要、關鍵詞、以及注釋）；4.首頁注明學號、姓名、專業(yè)及班級。注

50、：如發(fā)現(xiàn)雷同論文，將對最終成績造成嚴重影響。要求：第四章 中國電影第一節(jié) 舊中國電影（1905-1949）第二節(jié) 新中國電影（1949-至今）第三節(jié) 港臺電影附：作品賞析第一節(jié) 舊中國電影（1905-1949）一、中國電影的問世與初步發(fā)展1905年，北京豐泰照相館經營者任慶泰主持拍攝了中國第一部影片由譚鑫培主演的定軍山。1913年，“亞細亞影戲公司”的張石川、鄭正秋拍攝了第一部故事片難夫難妻。這一時期，電影藝術大致形成了“影戲”理論的觀念。1934年12月桃李劫是中國首部完整的有聲電影。二、20世紀30年代左翼電影運動背景：1931年“九一八”事變與1932年“一二八”淞滬戰(zhàn)役爆發(fā)以后，在內憂

51、外患危機重重的局面下，電影發(fā)生歷史性轉變，由于中國共產黨人的積極參與，譜寫了“左翼電影”的新篇章。1933年集中涌現(xiàn)出狂流、天明、上海24小時、春蠶、姐妹花、民族生存等四十余部進步影片。馬路天使是左翼電影成熟期的一部優(yōu)秀代表作。第一節(jié) 舊中國電影（1905-1949）三、抗戰(zhàn)電影與戰(zhàn)后現(xiàn)實主義電影高峰1945年8月抗戰(zhàn)勝利結束后，從人民大眾立場出發(fā)，在銀幕上暴露獨裁統(tǒng)治者的罪惡，及時反映了各階層在黑暗年代遭受的疾苦與掙扎。創(chuàng)作洋溢著強烈的時代精神，批判現(xiàn)實的力度與深度。代表影片：八千里路云和月、一江春水向東流、萬家燈火、小城之春、烏鴉與麻雀、三毛流浪記等。解放區(qū)的人民電影邁入新階段。第一節(jié) 舊

52、中國電影（1905-1949）第二節(jié) 新中國電影（1949- ） 一、建國后十七年電影的成就與起伏概述：中華人民共和國的誕生，從根本上奠定了中國社會主義電影事業(yè)的發(fā)展道路。從1949年至1966年的十七年間，“為政治服務，為工農兵服務”成為新中國電影的主導方向。代表作品：白毛女、新兒女英雄傳、南征北戰(zhàn)、女籃五號、林家鋪子、祝福、青春之歌、五朵金花、我們村里的年輕人、早春二月、舞臺姐妹等。二、“文革”時期的中國影壇背景：“文化大革命”十年動亂對中國電影事業(yè)造成了極為嚴重的破壞。所有故事片廠在1966年至1973年間全面停產，整整七年沒有拍攝過一部故事片，這在中外電影史上實屬罕見。八個革命樣板戲創(chuàng)

53、業(yè)與海霞第二節(jié) 新中國電影（1949- 至今） 三、新時期中國電影的振興與探索背景：1979年鄧小平提出“文藝為人民服務，為社會主義服務”的口號，大大促進了電影創(chuàng)作百花齊放的繁榮勢頭。代表人物電影理論的探討作品賞析第二節(jié) 新中國電影（1949- 至今） 代表人物及作品老一代導演：沈浮、湯曉丹、?；?、成蔭、水華、謝晉、謝鐵驪、凌子風、王為一、王家乙中堅力量：吳貽弓、謝飛、吳天明、黃健中、鄭洞天、丁蔭楠、滕文驥、胡炳榴等“第五代”導演：陳凱歌、張藝謀、吳子牛、田壯壯、張建亞、張軍釗、黃建新等女導演：張暖昕、黃蜀芹、董克娜、王好為、王君正、石曉華、史蜀君、李少紅、胡玫、寧瀛等第二節(jié) 新中國電影（1949- 至今）電影理論的探討20世紀80年代前半期的電影創(chuàng)作經歷了三次藝術創(chuàng)新的