淺析肖邦波蘭舞曲的民族性特征課題論文開題結(jié)題中期研究報告（經(jīng)驗交流）

1、淺析肖邦波蘭舞曲的民族性特征課題論文開題結(jié)題中期研究報告（經(jīng)驗交流） 摘要本文概述了肖邦波蘭舞曲的音樂特征,重點提出其民族性特征,并以A大調(diào)波蘭舞曲為例從旋律、節(jié)奏和速度、曲式結(jié)構(gòu)及音樂風(fēng)格幾方面詳細(xì)論述了肖邦波蘭舞曲的民族性特征。 關(guān)鍵詞肖邦;波蘭舞曲;民族性 1111J655.211111A文章編號1006-9682(2009)08-0051-01 肖邦的創(chuàng)作是與波蘭的民間藝術(shù)息息相關(guān)的,其音樂的民族根源極其深厚,是一位不折不扣的民族音樂家及藝術(shù)家,他的絕大多數(shù)作品都是鋼琴作品,像瑪祖卡舞曲、波蘭舞曲民族味道極其濃厚,而對波蘭舞曲的創(chuàng)作幾乎持續(xù)了肖邦的一生,從7歲創(chuàng)作第一首波蘭舞曲直到他去

2、世前三年,肖邦一直沒有停止對波蘭舞曲的創(chuàng)作。肖邦的波蘭舞曲是一首首歌頌祖國的鋼琴詩,特別是他后來的一些波蘭舞曲中,人們從中能聽到祖國的深重災(zāi)難,人民的痛苦掙扎以及一種永恒的希望在肖邦胸中蕩起的澎湃激情。這些音樂同波蘭民族解放運動緊密相聯(lián),從最大意義上充分表達(dá)了肖邦根深蒂固的愛國主義熱情。在他眾多的波蘭舞曲中,A大調(diào)波蘭舞曲作品40號之1是人們熟知的一首。 A大調(diào)波羅乃茲舞曲作品40號之1作于1838年,是作品40號的兩首波蘭舞曲的第一首,又稱“軍隊波蘭舞曲”。因“軍隊”而著名,這是由于曲中的第一、二兩主題的旋律,具有極為豪放、勇敢的軍隊性格之故。全曲必須以嚴(yán)格的速度來演奏。事實上,這是肖邦所寫

3、的最華麗、最燦爛的波蘭舞曲之一,可說是最受歡迎的一首,曾經(jīng)被贊美為Polands Glory(波蘭的光榮)。 傳統(tǒng)的波蘭舞曲就是以風(fēng)格雄渾、豪放而著稱的,顯示出波蘭這個民族的尚武精神。在這首波蘭舞曲中更是集中體現(xiàn)了這一點,其強有力的“管弦樂式”的印象,給人以燦爛奪目的英雄凱旋進(jìn)行曲的印象。我們仿佛看到了古代波蘭的勇士們,那強健的體魄、豁達(dá)的胸懷、深刻而動人的虔誠融為一體,閃爍著騎士精神。 有一位鋼琴家曾經(jīng)評價,A大調(diào)波蘭舞曲是劃分一個時代的分水嶺。李斯特曾在他的所有演奏會中將此曲作為保留曲目?？梢娺@首曲目的藝術(shù)高度。樂曲正如標(biāo)題所提示的,無比輝煌、壯麗,使波蘭的氣質(zhì)顯得更加高貴。這一舞曲也多少

4、具有一些戲劇性。它的每一個音、每一個節(jié)奏,都閃爍著生命與力的光輝。 從下面幾點來分析更能看出肖邦波蘭舞曲的民族特征: 一、從旋律看波羅乃茲的民族性 從波蘭舞曲的旋律來看,肖邦的波蘭舞曲具有真摯、熱情、柔和、寬廣如歌的特征,其中最根本的特征是富于歌唱性。他在波蘭民間音樂中找到了自己的旋律風(fēng)格的源泉,那寬廣、優(yōu)美、富于歌唱性的曲調(diào),常常是建筑在自然音節(jié)的進(jìn)行和民間雕飾的基礎(chǔ)上的,這正是斯拉夫民歌的主要特征。索洛甫磋夫也曾說過:在肖邦的音樂中,民間的根源表現(xiàn)得最清楚的恐怕要算旋律了。但是肖邦利用民間曲調(diào)決不是簡單的直接引用,而是經(jīng)過精心提煉、創(chuàng)造并加以發(fā)展,鮮明地突出波蘭民間音樂的特點,從而使他的音

5、樂散發(fā)出一股濃郁的波蘭泥土的芳香。 該曲的旋律性非常強,而且八度雙音讓音樂更飽滿,更能體現(xiàn)出軍隊列隊行進(jìn)的英勇形象。 二、從節(jié)奏和速度看波羅乃茲的民族性 從波蘭舞曲的節(jié)奏看,肖邦繼承和發(fā)展了波蘭舞曲原有特點,使其更為剛勁有力,其中最典型的節(jié)奏就是左手伴奏的節(jié)奏型,這是一個較為固定的節(jié)奏公式:即主題出現(xiàn)時左手伴奏節(jié)奏型常為一個八分音符和兩個十六分音符以及接著的四個八分音符。這種節(jié)奏型幾乎貫穿在肖邦的每首波蘭舞曲中,是肖邦波蘭舞曲的典型特征之一。這種節(jié)奏給人的感覺就像是前進(jìn)的步伐,這正體現(xiàn)了波蘭民族堅強、勇敢的性格。 從其速度看,速度是肖邦音樂中的靈魂。這種靈魂的靈感與波羅乃茲不無關(guān)系。波羅乃茲最

6、初的起源是波蘭民間歌舞,速度中庸自由,三拍子,肖邦在A大調(diào)波蘭舞曲中也遵循了這個特點。肖邦的波蘭舞曲中自由速度的運用非常嚴(yán)謹(jǐn),他本人十分厭惡無章節(jié)的自由速度,十分注重速度的演繹?？梢钥闯鲂ぐ顚σ魳分兴俣鹊奶幚砗退麑γ耖g音樂的認(rèn)識有非常密切的聯(lián)系。 三、從曲式結(jié)構(gòu)看波羅乃茲的民族性 從波蘭舞曲的曲式結(jié)構(gòu)看,肖邦的波蘭舞曲差不多都是用規(guī)整的三部曲式寫成,如升g小調(diào)、A大調(diào)等,這與波蘭民間的波蘭舞曲是緊密聯(lián)系的。當(dāng)人們開始舞蹈的時候,為之伴奏的舞曲開始第一部分;當(dāng)人們穿過豪華的房間到達(dá)走廊或者花壇的時候,音樂進(jìn)入對比的中部;當(dāng)人們又回到大廳時,便再現(xiàn)第一部分音樂。 舉A大調(diào)為例:樂曲的構(gòu)成為“ABA

7、”三段體: 第一段:A大調(diào)。在這一段中,作者充分運用了色彩性變調(diào),生動地刻畫出一群威武雄壯的波蘭勇士,身著鎧甲,腰佩戰(zhàn)刀,雄赳赳地大步向前。 第二段:從D大調(diào)至降B大調(diào)到C大調(diào)的頻繁轉(zhuǎn)調(diào)。本段之前有一個號角般宏亮的過門,緊接著出現(xiàn)的本段主題具有斬釘截鐵般果斷、剛毅的性格。 第三段為第一段的嚴(yán)格再現(xiàn)。 四、從音樂風(fēng)格上看波羅乃茲的民族性 從其音樂風(fēng)格來看,肖邦早期波蘭舞曲受貴族沙龍氣息的影響,音樂風(fēng)格比較華麗。后期的波蘭舞曲由于祖國的動亂和肖邦的愛國主義思想,音樂表現(xiàn)出戲劇性、史詩性、英雄性的特點。1830年,肖邦在去法國的途中,得知波蘭起義失敗的消息后,陷入了悲憤的情緒中。從此以后,貫穿肖邦整個創(chuàng)作的核心是對祖國淪亡的沉痛與悲哀,對