把中國的當(dāng)代藝術(shù)帶到全世界專訪中國當(dāng)代藝術(shù)的國際使者程昕東

1、把中國的當(dāng)代藝術(shù)帶到全世界專訪中國當(dāng)代藝術(shù)的國際使者程昕東把中國的當(dāng)代藝術(shù)帶到全世界專訪中國當(dāng)代藝術(shù)的國際使者程昕東著名國際藝術(shù)策展人、藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人、出版人，曾任巴黎法蘭西畫廊駐亞洲首席代表。自上世圮80年代末90年代初到法國從事藝術(shù)經(jīng)圮和策展，從1993年起開場籌劃中法之間藝術(shù)交流的活動(dòng)。曾先后正北京、上海、廣州、西安、杭州等國內(nèi)城市以及歐洲各國籌劃、組織各類國際當(dāng)代藝術(shù)展覽數(shù)十次，為推動(dòng)中國與世界各國之間的文化藝術(shù)交流做出了極大的奉獻(xiàn)!他是一個(gè)文化交流的使者，一個(gè)搭建橋梁的專家，他在努力抹平異邦的藝術(shù)和中國藝術(shù)的溝壑。所以他建立一所流動(dòng)的美術(shù)館，2022年，程昕東受俄羅斯國家美術(shù)館的邀請籌劃

2、大型展覽中國當(dāng)代社會(huì)藝術(shù)展；2022年，程昕東又將40位中國當(dāng)代藝術(shù)家的作品帶到了希臘雅典國家當(dāng)代藝術(shù)中心；2022年論文聯(lián)盟.Ll.，程昕東攜30多位中國當(dāng)代藝術(shù)家、中外媒體、評論家、收藏家，在古巴首都哈瓦那古巴國家美術(shù)館展知名為北京哈瓦那，新中國當(dāng)代藝術(shù)革命的展覽：接下來將是赴墨西哥國家美術(shù)館的中國當(dāng)代藝術(shù)展覽。當(dāng)代藝術(shù)；程教師您好!您自1993年籌劃中法之司的藝術(shù)交流活動(dòng)以來，正北京、上海，以及歐洲的很多城市，陸續(xù)組織了很多當(dāng)代藝術(shù)的展覽，可以說您見證了中國當(dāng)代藝術(shù)的開展，您有什么樣的感觸在里面?程昕東：感觸太多了，我們是中國當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域里的第一代人，我是1989年去的法國，在那兒讓我看

3、到了很多非常好的藝術(shù)展覽，當(dāng)時(shí)是非常吃驚的，因?yàn)橐郧皣鴥?nèi)是沒有這個(gè)條件的，一下子發(fā)現(xiàn)了一個(gè)新世界。開場接觸到頂級的畫廊、藝術(shù)中心、美術(shù)館等等各類的藝術(shù)活動(dòng)，從1992年開場，我進(jìn)入到畫廊職業(yè)人的領(lǐng)域，首先學(xué)習(xí)的是去理解這個(gè)職業(yè)，理解藝術(shù)這個(gè)系統(tǒng)，在法國肯定首先是理解國際的當(dāng)代藝術(shù)系統(tǒng)，在理解的過程當(dāng)中不斷地轉(zhuǎn)換過去的經(jīng)歷，因?yàn)槲页鋈サ臅r(shí)候已經(jīng)二十幾歲了，曾經(jīng)的教育背景、經(jīng)歷，肯定已經(jīng)有了一個(gè)文化系統(tǒng)，一個(gè)構(gòu)造，也是在1992年，我?guī)椭▏饨徊炕I劃法國藝術(shù)大師蘇拉熱(PierreSulaqes)的展覽，展覽在中國美術(shù)琯舉辦的時(shí)候，我就開場自問中國當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)狀，中國當(dāng)代藝術(shù)的生態(tài)?我就開場做這

4、方面的研究和調(diào)查。八十年代中國改革開放以后，中國當(dāng)代藝術(shù)那個(gè)時(shí)候西方民主痕跡比擬吏，但它的成長還是有自身的上下文關(guān)系，中國有幾千年傳統(tǒng)文化的積累，到近一個(gè)世紀(jì)以來，中國整個(gè)社會(huì)的變革、動(dòng)亂、戰(zhàn)爭，到后來的共產(chǎn)主義理論，所以我們這代人完全是在一個(gè)不同的狀態(tài)下面，中國當(dāng)代藝術(shù)又受到了全球化、西方文化的影響，同時(shí)它又在一個(gè)相對專制的文化系統(tǒng)里去尋找一種自由表達(dá)、表述的時(shí)候，它跟西方當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)作完全不一樣。因此我想，我是不是可以扮演一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)的傳播者、推動(dòng)者跟國際交流的使者的身份，這也比擬合適于我的成長經(jīng)歷。生活的機(jī)緣，讓我處在了一個(gè)跨文化的角色，擔(dān)負(fù)起這個(gè)責(zé)任，完全的一種職責(zé)或者是扮演一種使命。

5、后來從九十年代那次展覽以后，我就開場一方面把國際現(xiàn)、當(dāng)代藝術(shù)介紹到中國來，同時(shí)也開場把中國當(dāng)代藝術(shù)首先向法國，后來又漸漸向全世界做推廣和傳播中國在進(jìn)入文革以后，可以說是相比照擬左的一個(gè)文化系統(tǒng)。這個(gè)時(shí)候，要以一個(gè)更開放、更國際化的狀態(tài)去面對吋，就會(huì)沖突、就會(huì)有矛盾，實(shí)現(xiàn)每一個(gè)文化工程的時(shí)候，都會(huì)碰到很多的問題，官僚系統(tǒng)也好，敏感的外交關(guān)系也好，都可能會(huì)發(fā)生問題，我全部面對了。所以每一千展覽都可能有很多的插曲。當(dāng)代藝術(shù)：您一開場打算進(jìn)入藝術(shù)行業(yè)里創(chuàng)始事業(yè)的時(shí)候，心理上有沒有需要打破自己的地方?我覺得假如真正到藝術(shù)界開展還是需要太多的勇氣，例如知識(shí)儲(chǔ)藏、人脈、資源，還有后備資金等等各個(gè)方面都需要考

6、慮。程昕東：那個(gè)時(shí)候很年輕，年輕就有激情，或者說懷有一種理想，因?yàn)槲乙恢焙芟矚g藝術(shù)，那個(gè)時(shí)候也會(huì)面臨的一些問題，認(rèn)識(shí)的嚴(yán)重性不是很足，這個(gè)時(shí)候就是無知、無畏，帶著一種無畏的精神，但是憑著我的真誠、熱情，當(dāng)然有很多的心血和汗水，在這個(gè)過程當(dāng)中也得到了很多各方面的支持，讓我走到了今天。加果回到職業(yè)層面上來談一個(gè)角色，像我這樣做一個(gè)國際策展人也好，做一個(gè)畫廊的經(jīng)營者、經(jīng)紀(jì)人也好，還是我在做出版、教育推廣也好，每一個(gè)角色都需要具備專業(yè)條件的。可能當(dāng)時(shí)整個(gè)九十年代，大家的條件都很差，可以說讓我準(zhǔn)備的時(shí)間相對短，我以前是學(xué)理工科的，回過頭來在巴黎的大學(xué)花了兩年的時(shí)間去學(xué)習(xí)藝術(shù)史，后來又有在法蘭西畫廊的經(jīng)歷

7、，讓我理解了世界上非常多的著名美術(shù)館，參加了很多博覽會(huì)，又去看了很多雙年展、文獻(xiàn)展，而且參加很多這種大型的展覽。同時(shí)在知識(shí)積累的過程中，我也積累了藝術(shù)家資源，很多的社會(huì)藏家等等各個(gè)層面上的人脈關(guān)系，可以說最多的還是讓我真正地?zé)釔凵线@個(gè)職業(yè)，整個(gè)九十年代，對我來講是完成了一個(gè)開闊眼界及根本專業(yè)技能、知識(shí)完好的培育過程。當(dāng)代藝術(shù)：您認(rèn)為一個(gè)優(yōu)秀的藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人，或者說畫廊經(jīng)理人、策展人應(yīng)該具備哪些素質(zhì)與才能?程昕東：需要一個(gè)非常扎實(shí)的綜合性的文化知識(shí)的積累，包括身體條件，因?yàn)槟阋趪H上行走，要參加很多博覽會(huì)，要跟藝術(shù)家合作，同時(shí)你要跟社會(huì)各界人士發(fā)生對接的時(shí)候，是需要一個(gè)良好的身體素質(zhì)，很強(qiáng)的攻關(guān)才

8、能，以及綜合各種社會(huì)資源的組織才能，同時(shí)等你有了畫廊之后，還要有企業(yè)經(jīng)營和管理的才能，同時(shí)還要面對社會(huì)化各個(gè)方面的資源，這種綜合才能需要很強(qiáng)。另外在國際的背景上，還要有外語才能，這些都是需要培養(yǎng)、積累，不是說一蹴而就的。當(dāng)代藝術(shù)：您帶了很多優(yōu)秀的中國藝術(shù)家走出去。在籌劃展覽的時(shí)候，選擇藝術(shù)家有什么樣的標(biāo)準(zhǔn)?您帶出去的這些藝術(shù)家，大局部都是您畫廊簽約的藝術(shù)家?程昕東：可以這樣說，從九十年代初到如今將近二十年的時(shí)間，跟我合作過的藝術(shù)家有三代人，將近四十多個(gè)藝術(shù)家。他們都是中國當(dāng)代藝術(shù)中具有代表性的，這些藝術(shù)家和我們已經(jīng)有很好的合作關(guān)系，我理解他們的成長過程，在全世界推廣中國當(dāng)代藝術(shù)的時(shí)候，他們是我

9、的展覽，各種活動(dòng)的核心局部。我想我是開放的，因?yàn)槲抑牢业慕巧峭茝V與傳播，我希望可以涵蓋中國當(dāng)代藝術(shù)一個(gè)相對完好的整體，在我的每個(gè)展覽里面，參加藝術(shù)家并不是一成不變的，核心的局部不變以外，肯定是根據(jù)這個(gè)展覽的內(nèi)容或者是主題，或者說一個(gè)什么國家，我會(huì)做一些適當(dāng)?shù)恼{(diào)整跟整合，而且每個(gè)展覽同樣的藝術(shù)家參加這個(gè)展覽的時(shí)候，我希望是新作品，這樣一來，設(shè)想我們幾十年以后，其實(shí)就是一個(gè)中國當(dāng)代藝術(shù)的全景圖，這符合我的流動(dòng)的美術(shù)館的生動(dòng)性、豐富性。當(dāng)代藝術(shù)：在您眼中一個(gè)什么樣的藝術(shù)家是成功的，你可以選擇跟他去合作的呢?他需要具備哪方面的條件?藝術(shù)家如何跟一些比擬成熟、優(yōu)秀的畫廊合作?程昕東：一個(gè)藝術(shù)家的成功

10、最關(guān)鍵還是他的學(xué)術(shù)，就是他的創(chuàng)作有沒有原創(chuàng)性。第二，他的作品的邏輯性，自身的成長演變過程當(dāng)中，他的思想是怎樣的，同時(shí)要看他的技術(shù)性，除了思想觀念以外，他的技術(shù)也很重要。時(shí)代發(fā)生變化了，如今傳播的方式很快，渠道很多，我想梵高那個(gè)時(shí)候面臨的困境可能就一去不復(fù)返了，如今這個(gè)時(shí)候一個(gè)藝術(shù)家的創(chuàng)作很快就會(huì)被公眾所看到。評論藝術(shù)家的時(shí)候乜會(huì)帶上市場的因素，不要忘了，市場也就是資本是很聰明的，它也有好的判斷，不會(huì)說資本就是盲目的。藝術(shù)家在選擇跟畫廊合作的時(shí)候，有他的標(biāo)準(zhǔn)，這個(gè)之間跟談戀愛一樣。一個(gè)歷史長的畫廊，實(shí)力可能更雄厚，因?yàn)樗呀?jīng)建立了人脈關(guān)系，社會(huì)資源，或者說他擁有的資本量也會(huì)更大，這個(gè)時(shí)候可能對年

11、輕藝術(shù)家的幫助也會(huì)很大，最關(guān)鍵的是什么?假如你們之間不能在藝術(shù)理解上，對藝術(shù)的態(tài)度上達(dá)成共識(shí)，而是大談經(jīng)濟(jì)的話，也合作不了，這種雙向選擇很重要。當(dāng)代藝術(shù)：如今程昕東國際當(dāng)代藝術(shù)空間正北京有三個(gè)，程教師有沒有想去國外建豆這樣的空間?在接下來的兩年里除了流動(dòng)的美術(shù)館，還有沒有比擬大的方案和挑戰(zhàn)?程昕東：在目前來說，再去建豆一個(gè)空間沒有必要了，我希望還是我的流動(dòng)空間可以發(fā)揮更大的作用。在流動(dòng)的美術(shù)館里面包含著流動(dòng)畫廊的局部，我希望它可以到達(dá)事半功倍的效果。我覺得如今整個(gè)世界越來越開放，交流越來越多，在某一個(gè)地方建立畫廊，對我來講并不是最感興趣的，我還是希望我的流動(dòng)的美術(shù)館這個(gè)觀念可以最大地發(fā)揮出來。