６４０米長的“視覺盛宴”

1、米長的“視覺盛宴摘要：本文以“est8在阿姆斯特丹Brne島規(guī)劃設(shè)計的自由住宅群為研究對象，從城市空間尺度和形態(tài)出發(fā)，提醒其在高密度開發(fā)的現(xiàn)實中創(chuàng)造豐富、和諧人居環(huán)境的成功之處。關(guān)鍵詞：“est8；空間尺度；立面色彩Abstrat：Intheperspetivefspatialsaleandthehusingfaades,theauthranalysestheFreeHusingGrupfBrneIslandinAsterda,hihisdesignedbyest8Arhitet.Itseeksthathtreatediverseandharniusresidentialareasundert

2、herealirustanefhighdensity.Keyrds：est8；spatialsale；lurffaades1背景與花絮BrneSprenburg島的濱水居住區(qū)，作為阿姆斯特丹東部港區(qū)第次城市擴建的一局部，是荷蘭當代城市設(shè)計的一個典型案例圖1、2。該工程的規(guī)劃目的是以低層高密度住宅的方式，實現(xiàn)一個每公頃包容100戶的高密度城市居住區(qū)。其中最引人注目的是Brne島南岸的自由住宅群的開發(fā)與設(shè)計，該住宅群的總體設(shè)計由來自鹿特丹的“est8事務所負責。他們從傳統(tǒng)中尋找靈感，以阿姆斯特丹老城運河邊的RHuse為原型，著重關(guān)注住宅與水體的關(guān)系，致力于在高密度的都市環(huán)境中，重新詮釋“阿姆斯特丹

3、立面，創(chuàng)造了豐富的現(xiàn)代居住新形式圖3、4。Brne島南岸的自由住宅群通過抽簽的方式被賣給業(yè)主，這些業(yè)主從“est8給出的建筑師清單中自由選擇建筑師，由建筑師根據(jù)“est8事先制定的城市設(shè)計導那么進展詳細的單體設(shè)計，力求每一座住宅獨一無二。這其中包括了VRDV、A、Klsterbre、Velsen以及Hertzberger等眾多著名建筑師。這些狹長的臨水住宅用地在導演“est8的精心籌劃下，在運河邊聯(lián)立形成了雙層通高的連續(xù)界面，共同上演了一場精彩的視覺盛宴。從1995年開場設(shè)計到1999年最終被實現(xiàn),這種宣揚個性的開發(fā)形式成為當代荷蘭城市開發(fā)策略的原型之一。此后幾乎在荷蘭每一個新的住區(qū)規(guī)劃中，都

4、或多或少地采用了“自由區(qū)塊這一開發(fā)新形式。2絕妙的舞臺布景在BrneSprenburg島總體設(shè)計中，“est8規(guī)定住宅為三層，平均5面寬，15以上進深，通過類似兵營的聯(lián)排方式形成大面積的“地毯式住宅群?！癳st8沒有采用通常具有前后開放式花園的聯(lián)排式住宅形式，取而代之的是類似于安藤忠雄“住吉長屋的庭院式住宅形式，并且與水面獲得良好的聯(lián)絡。這樣的平面不僅可以很好地滿足小面寬、大進深住宅采光和通風的需要，并能最大限度地為住戶提供個性化的私密空間圖5。正是這種特殊的內(nèi)院式住宅原型和四面臨水的環(huán)境，保證“est8可以創(chuàng)造一個與這場浩大的視覺盛宴相匹配的巨型舞臺。在這個巨型舞臺的一側(cè)是阿姆斯特丹壯闊的運

5、河，另一側(cè)是一條尺度最小化的街道。這條街道僅12寬，由兩條3寬的人行道、一條3寬的單行車道和3寬的停車空間為對面的住宅群效勞組成，并被兩側(cè)的連續(xù)界面所限定圖6。在近320的線性空間中，僅在中部被步行橋打斷了一次，形成了一個小尺度的、具有阿姆斯特丹老城街道特征的線型空間。在這條被最小化的街道中行走，人們會有一種在中世紀城市中漫步的愉快體驗。為了突出演出主題，“est8為這場浩大的視覺盛宴精心打造了以低純度的紅色為基調(diào)、整體有序的舞臺布景圖7：自由住宅群兩側(cè)建筑立面的主要材料一律采用低純度深紅色面磚，室外公共區(qū)域的鋪地統(tǒng)一為低純度的紅色荷蘭磚和大塊灰色的混凝土側(cè)石。3浩大的視覺盛宴自由住宅群由60

6、個面寬為4.57，高度為911，進深約為16的住宅單元嚴密拼接而成。在長度與寬度的宏大差異之下，空間的三維特征被消解為近似于一維的線性特征。我們知道人的最正確程度視域為60，因此，在這樣一個緊湊連續(xù)的特殊空間中，人在人行道上觀察建筑立面的最正確程度視域僅為10，還不到兩個單元的面寬。于是，人對于自由住宅群外立面的感知就以一種片斷化的方式程度疊加而成。不難想象，面對這種超長的線性空間，導演假如采用常規(guī)的策略：先設(shè)計標準單元立面，再大量簡單復制，無異于炮制一場內(nèi)容乏味、情節(jié)拖沓的播送操表演。事實上，BrneSprenburg島上除自由住宅群以外的“地毯式住宅群，雖然也是由A、iralles等諸多大

7、師操刀，但受限于開發(fā)方式，不得不采用傳統(tǒng)的單元復制形式，其結(jié)果在總體上還是讓人覺得單調(diào)乏味圖8。這也從側(cè)面證明，最初“est8在總體設(shè)計時，全盤使用這種多樣化策略的有效性。片斷化的線性空間特征，使得“拼貼成為最有效的演出手段。60個地塊單元，產(chǎn)生了59個完全不同的單元其中有一戶占用了兩個單元地塊，也就是說每個單元都是唯一的，在空間中以獨立的姿態(tài)呈現(xiàn)，且同一單元的前后立面完全不同的也不在少數(shù)圖9。在臨街一側(cè)，這些獨立單元的立面之間沒有采用通常設(shè)計立面時所謂的“控制線進展調(diào)節(jié)，也不刻意尋求互相之間的協(xié)調(diào)有序圖10、11。對于立面材料的選擇更是五花八門見表1，根據(jù)統(tǒng)計自由住宅群的立面總共使用了33大

8、類色彩不同的建筑材料，而這些材料在色彩的明度和純度上仍然有宏大的差異。由于運河兩岸的建筑間距約為33，因此人在對岸觀察自由住宅群時的最正確視域范圍也相應增大。對此，“est8對“拼貼手法進展了一定的調(diào)整，以應對不同的空間尺度?！捌瑪嗟母拍顝某叨壬媳粩U大為“組群，幾個相鄰的單元之間獲得了一定的聯(lián)絡，強化了起居空間雙層通高的特征，并以此作為聯(lián)絡單元的媒介，從而保證了最終的“片斷對場地、尺度的尊重圖12、13。也正是基于對尺度的敏感，使得“est8放棄了傳統(tǒng)建筑美學中對統(tǒng)一整體的追求，轉(zhuǎn)而選擇“拼貼這種極具彈性的表現(xiàn)策略，從而在較短的建立周期內(nèi)實現(xiàn)了其追求多樣、個性的居住環(huán)境的理想。通過色彩研究發(fā)現(xiàn)

9、，自由住宅群外立面的材料也是有選擇性的表2，超過一半的單元立面采用的與背風光接近的各種面磚作為主要材料，而其中與背風光為同一色相的中明度紅色面磚更是所有主要材料中出現(xiàn)頻率最高的，占總數(shù)的21.31%。在輔助材料和點綴材料中，除了無色相的清水玻璃外，使用頻率最高的幾種材料不是在色相上，就是在明度上與背風光接近表3、4。通過對立面色彩具有傾向性的引導，中明度低彩度的紅色成為自由住宅群外部空間的主導色彩，不但實現(xiàn)了主體與背景的和諧統(tǒng)一，而且加強了外部空間緊湊連續(xù)的空間特征。4結(jié)語阿姆斯特丹Brne島南岸的自由住宅群的開發(fā)，通過開發(fā)機制上的創(chuàng)新，不但實現(xiàn)了較高的開發(fā)密度，而且賦予住宅群豐富多樣的表情，并且很好地滿足了住戶對個性的追求。設(shè)計師沒有玄虛晦澀的建筑理論，也沒有媚俗浮夸的商業(yè)噱頭，但是在設(shè)計中對空間尺度和立面色彩這兩個根本問題做出了很好的把握。對人性的