歷代名家竹畫賞析

1、百度文庫 - 讓每個人平等地提升自我 歷代名家竹畫賞析北宋 文同 墨竹圖 立軸 絹本 墨筆 縱 131.6 厘米 橫 105.4 厘米 臺北故 宮博物院藏文同(10181079)，字與可，自號石室先生， 又號笑笑先生，四川梓潼人。 曾官司封員外郎、秘閣校理。又受命守湖州，故人稱“文湖州”。傳派即為湖州 竹派，影響深遠(yuǎn)。傳世作品有墨竹圖。此圖用水墨畫倒垂竹枝，以獨創(chuàng)深墨 為面、淡墨為背之法寫竹葉，濃淡相宜，靈氣頓顯。筆法謹(jǐn)嚴(yán)有致，又現(xiàn)瀟灑之 態(tài)。北宋 趙昌 竹蟲圖 立軸 絹本 設(shè)色 縱 99.4 厘米 橫 54.2 厘米 （ 日） 東京國立 博物館藏此圖畫幽篁疏影，雙鉤填彩，以色之而飛，又繪天牛

2、、螽蜥，無不刻畫入 微，瓜贊，相阿彌題簽，天室和尚題跋。濃淡來顯葉之向背、竿之盤曲。枝葉飽 滿， 葉果實又仿效徐崇嗣的“沒骨”畫法。設(shè)姿態(tài)多樣。另有花卉野瓜、蝴蝶 蜻蜓縈繞，色濃麗而又不隱墨骨。元 顧安 風(fēng)雨竹圖 卷 紙本墨筆 縱 25.1 厘米 橫 183.3 厘米 北京故宮博物院藏此圖為畫家暮年墨竹名作。 以濃淡墨筆畫大葉竹兩竿， 枝干斜覆， 竹葉下 垂，表現(xiàn)了風(fēng)雨中竹子的枝葉掛滿雨水、縱橫披離、搖曳多姿的自然形態(tài)。用筆 瀟灑蒼潤，墨氣濃重，嚴(yán)謹(jǐn)自然，勁挺有骨，悉盡筆墨之能事，清潤之氣撲人眉 睫。百度文庫 - 讓每個人平等地提升自我百度文庫 - 讓每個人平等地提升自我 元 王蒙 竹石圖 立

3、軸 紙本 墨筆 縱 77.2 厘米 橫 27 厘米 蘇州博物館藏王蒙，生年不詳，卒于 1385年，字叔明，吳興 （今浙江湖州 ）人，趙孟煩 外孫。元末官理問，棄官后隱居臨平 （今浙江余杭 ）黃鶴山，自號黃鶴山樵。明洪 武初年出任泰安知州， 因胡惟庸案受牽連， 死于獄中。工詩文書畫， 尤擅畫山水， 師法董巨、趙孟煩而有發(fā)展變化，自具風(fēng)格，為“元四家”之一，其山水畫風(fēng)對 明清山水畫創(chuàng)作具有很大的影響。 傳世作品有林泉清集圖春山讀書圖丹 山瀛海圖 竹石圖等。圖繪叢竹和坡石，竹子枝葉疏落，坡石皴筆短促而蒼 勁。疏竹布于左上方，坡石居下，中間的空白處以楷書詩題相連，起到了貫穿氣 息、參與構(gòu)圖的作用， 體

4、現(xiàn)出元代文人畫所強(qiáng)調(diào)的詩書畫相結(jié)合的形式。 此圖為 王蒙傳世作品中較早的一件。元 吳鎮(zhèn) 墨竹譜 冊頁 紙本 墨筆 縱 53 厘米 橫 68.5 厘米 臺北故宮博物院藏墨竹譜共計二十四開，是吳鎮(zhèn)畫竹的代表作。每幅之中竹的姿態(tài)、欹 正仰俯、陰陽向背皆有所不同，筆法簡潔蒼勁。在此選其中兩幅，其一寫新篁始 出，旁襯粗竹勁干和潤秀竹筍，筆墨濃淡有致，富有情致；其二為雪竹，不以墨 彩渲染烘托， 而直接以淡墨草寫雪意， 枝葉在雪中的掩映露藏、 彎曲而又暗含張 力的形態(tài)都表現(xiàn)得淋漓盡致。元 佚名 竹枝圖 卷 紙本墨筆 縱 33.4 厘米 橫 76.2 厘米 北京故宮博物院藏圖繪新竹一枝，疏朗多姿，斜伸貫穿整個

5、畫面，生動可愛。竹葉以禿筆濃墨畫成，筆墨瘦勁蒼健。淡墨寫枝，筆力勁辣，偃仰有致。此畫一改倪瓚畫中貫有的疏冷、零落、靜寂的風(fēng)格，而具有欣欣向榮、清韻撲面的感覺元 張渥 竹西草堂圖 卷 紙本 墨筆 縱 27.4 厘米 橫 81.2 厘米 遼寧省博物館藏張渥，生年不詳，卒于 1356 年，元代畫家。字叔厚，號貞期生、江?？停?祖籍淮南，后為杭 （今浙江杭州 ） 人。博學(xué)多藝，累考科舉不中，遂致力于詩畫， 善繪人物，學(xué)李公麟白描，也有人說他學(xué)南宋梁楷。筆法細(xì)勁，形象生動。傳世 作品有九歌圖、雪夜訪戴圖等。圖繪竹林蔥郁，遠(yuǎn)山盤亙，江水如鏡。 依山傍水處有一草堂，蒼松雅樹環(huán)繞，環(huán)境清幽。一人獨坐堂內(nèi)，兩臂

6、依榻上， 目視前方。 畫幅左上角有草堂主人楊踽題詩一首， 拖尾有楊維楨撰寫 “竹西草堂 記”及元張雨、 邵衷、馬琬、趙瀟、錢維善、陶宗儀諸名家詩題， 并有明楊循吉、 黃云、項元汴，清高士奇題詩或題記。元 張彥輔 棘竹幽禽圖 紙本 墨 縱 63.8 厘米 橫 50.7 厘米 （ 美）納爾遜艾京 斯藝術(shù)博物館藏張彥輔，生卒年不詳，約活動于元代后期。號六一，蒙古族，道士。擅畫 山水、竹石，能用米氏法或商集賢法作山水，惜無山水作品傳于世。此圖繪秀石 旁兩株修竹交柯而立，棘條屈曲上揚，兩只禽鳥棲于棘條上。構(gòu)圖疏朗，秀石用 筆直皴，以水墨略染，修竹、棘條筆墨清勁，雙禽略加勾染，意在工寫之間，格 調(diào)疏勁清幽

7、。明 仇英 人物故事圖 冊頁 絹本重設(shè)色 縱 41.1 厘米 橫 33.8 厘米 北京故宮博物院藏竹林品古寫文人雅士聚于竹庭之中，品評古玩字畫，以細(xì)膩的筆觸將 情態(tài)一一表出，格調(diào)清逸。此圖冊用工筆重彩，在絢麗中呈現(xiàn)出精細(xì)、粗勁、燦 爛、清雅等變化，可見其嫻熟、高超的畫藝。明 杜堇 東坡題竹圖軸 絹本 設(shè)色 縱 189.5 厘米 橫 104 厘米 故宮博物院藏杜堇（生卒年未詳） ，有極居、 古狂、青霞亭長等號， 丹徒（今江蘇鎮(zhèn)江） 人，古籍燕京（今北京市），成化中試進(jìn)士不第，絕意進(jìn)取。工詩文，通六書， 善繪事，取法南宋院畫體格，最工人物，筆法細(xì)勁暢利，當(dāng)時推為白描高手，又 能作飛白體。亦善山水、

8、花卉、鳥獸、界畫樓臺，嚴(yán)整有法。圖繪一老者持筆對竹題詩， 左側(cè)一小童捧硯侍候， 右側(cè)一老一少旁觀。 背后巨崖襯托，石欄彎曲，竹林蒼翠，枝葉繁茂。觀其情節(jié)，應(yīng)是“東坡題竹” 的故事。人物刻劃細(xì)膩，設(shè)色淡雅。東坡寬袍大袖，峨冠長髯，風(fēng)度灑逸。衣紋 多用“釘頭鼠尾描” ，勁健有力。竹午濃淡還近分明， 枝葉賂背扶疏， 筆法秀逸， 清翠如水。 左上題詩云：“竹色經(jīng)秋似水清， 小闌涼氣午來生； 新詩題上三千首， 散作鏗金戛玉聲。極居杜堇?！毕卵憾。挥∥牟磺?，另一朱方印為“天青日 白”。清 羅清 蘭竹石圖 立軸 絹本水墨 縱 132 厘米 橫 66.5 厘米 廣州美術(shù)館藏羅清(182l 1899) ，字

9、雪谷，廣東番禺人。擅指畫，晚年時雙眼失明，仍 能指頭畫蘭竹。 作指畫常于指甲內(nèi)藏棉絮少許以蓄水墨， 無異于毛筆作畫。 其作 品筆墨變化，濃淡交融，別有意趣。此圖以指畫作奇石屹立，氣概軒昂，竹依石 生，勁直挺拔。唯克勤郡王補(bǔ)畫的蘭花，東西開放，不相協(xié)調(diào)，略感不足。指頭畫一般多以簡見勝，而此畫卻密葉如云，濃淡相宜；向背欹斜，各顯其姿，發(fā)揮盡致。運墨揮動自如，無板滯流滑之弊，右邊有其友鐘岱題識。紙本 墨筆 縱厘米 橫厘米天津藝術(shù)博物館藏此畫寫二枝竹筍破土而出， 而一旁的新篁已開始枝葉叢生。 原濟(jì)作畫擅用 墨法，此畫之中枯濕濃淡兼施并用， 將地被的潮濕起伏、 竹筍的新鮮蓬勃以及新 篁的翠葉、細(xì)枝刻畫得十分傳神，寫意手法高妙。清 鄭燮 荊棘叢蘭圖 長卷 紙本 墨筆 縱 31.5 厘米 橫 508 厘米南京博物院藏此圖卷以蘭、