二胡演奏中的音色美

1、二胡演奏中的音色美二胡演奏中的音色美音樂是通過音響來表達(dá)一定思想內(nèi)容的，這個(gè)表現(xiàn)形式上的特點(diǎn)就決定了音色的美在二胡演奏中的極其重要的地位，因此每一個(gè)二胡演奏者在藝術(shù)創(chuàng)作中，無不把音色的美作為自己自始至終追求的目的。那么什么樣的音色是美的音色？二論文聯(lián)盟胡演奏又怎樣才能獲得美的音色呢？這是需要我們認(rèn)真討論和研究的。一、音色的美只能存在于比照變化之中，音色的美為內(nèi)容所決定按照馬列主義的美學(xué)觀點(diǎn)，世界上沒有抽象的美，也沒有絕對(duì)的美，美只能在相對(duì)中存在，美是為了內(nèi)容所決定的。根據(jù)這個(gè)觀點(diǎn)，二胡演奏中音色的美也只能在相比擬中存在，而且是為作品的內(nèi)容所決定的。在藝術(shù)理論中，演奏者聲音色彩變化的貧乏、音調(diào)，

2、都會(huì)使音色產(chǎn)生不美的效果。二胡演奏中有許多變化聲音色彩的手段，如左手按弦的力度不同；顫指方法運(yùn)用的不同；顫指幅度大小的不同；顫指松緊的不同；右手運(yùn)弓力度的不同；弓毛觸弦點(diǎn)位置的不同等等，都能使聲音的色彩、音質(zhì)產(chǎn)生明顯的變化，這些變化可以使聲音變得亮堂或音淡；細(xì)膩或粗暴；華美或樸實(shí)；柔美或剛硬；厚實(shí)或飄浮；圓潤或干澀等等。二胡具備有這些音色上的豐富表現(xiàn)才能，但由于各個(gè)詳細(xì)的二胡演奏者有的可以充分利用，有的卻不擅長變化運(yùn)用。比方有的演奏者一味以某種自認(rèn)為是最美的音色不加變化比照地加以貫穿始終，這就使本來美的音色成為了音調(diào)的音色而失云了美感。而其實(shí)美恰恰存在于變化比照之中，音調(diào)本身就是不美的別名。那

3、么對(duì)于二胡如此豐富的變化聲音色彩的手段，及音色本身無窮的可變性、豐富性，演奏者又如何來發(fā)揮二胡上的技巧手段，并根據(jù)什么原那么來進(jìn)展比照，從而到達(dá)音色美的效果呢？答案只有一條，必須根據(jù)于內(nèi)容，從音樂的內(nèi)容出發(fā)。比方以演奏?江河水?為例，?江河水?這首作品是通過描寫舊社會(huì)一個(gè)婦女在江邊遙祭因服役死于他鄉(xiāng)的丈夫的情景，從而表現(xiàn)出勞苦人民對(duì)舊社會(huì)的控訴與忿恨，因此演奏者在演奏此曲時(shí)，對(duì)左手顫指的運(yùn)用、力度的比照等等，都必須圍繞著反映這樣一個(gè)特定環(huán)境，特定的人物，特定的思想感情進(jìn)展音色比照變化的設(shè)計(jì)，從而使演奏出來的音色能較準(zhǔn)確地符合作品的內(nèi)容，符合感情情緒的開展。比方：為了描寫婦女面對(duì)滔滔江河失聲痛哭

4、悲欲絕的情景，要求音色多凄涼嗚嚎的色彩，顫指就要以壓顫為主，其它顫指為輔的方法，并應(yīng)較多地運(yùn)用遲到顫。二、音色美的多樣性既然音色美存在著為內(nèi)容所決定的條件，二胡演奏者是否就可以，并可以根據(jù)詳細(xì)的作品內(nèi)容統(tǒng)一出一個(gè)詳細(xì)的美的音色作為標(biāo)準(zhǔn)呢？辯證法及藝術(shù)理論的客觀現(xiàn)實(shí)告訴了我們，演奏上詳細(xì)美的音色是不絕對(duì)的，是不能也無法統(tǒng)一于一個(gè)固定標(biāo)準(zhǔn)的。美不僅是為內(nèi)容所決定，而且還存在著它的多樣性。每個(gè)演奏者、欣賞者，由于個(gè)人經(jīng)歷、生活環(huán)境、文化素養(yǎng)、年齡、性格的不同，必然產(chǎn)生情趣與審美的不同，演奏者反映同一作品內(nèi)容，塑造同一音樂形象，都是從自己審美的角度出發(fā)去調(diào)動(dòng)音色變化的手段，完成作品的再創(chuàng)作的。同樣一首

5、作品，有的就喜歡用較渾厚粗暴的音色，有的喜歡用較柔美的纖細(xì)的音色，有的側(cè)重于剛中有柔的音色，有的側(cè)重于柔中有剛的音色等等，這些性格上各不一樣的音色，通過運(yùn)用適當(dāng)?shù)谋日帐侄?，都同樣可以到達(dá)較完美地反映作品內(nèi)容，塑造鮮明的音樂形象的目的。這樣，音色的美就帶來了它的多樣性，比方各種風(fēng)格的二胡演奏家，他們?cè)谝羯矫娑紩?huì)表達(dá)出各自的性格。一般江南風(fēng)格的演奏家音色多偏纖細(xì)柔美，而北方風(fēng)格的演奏家，音色多偏豪放粗暴，有的音色多顯示出飽滿熱情的性格，有的多顯示出細(xì)膩含蓄內(nèi)在性格等等，這些風(fēng)格、性格個(gè)別的音色，都是由諸多方面因素造成由于通過演奏家們作品的內(nèi)容，二胡演奏是這樣，一切藝術(shù)都同樣共同存在著這樣的規(guī)律當(dāng)

6、然這并不是說對(duì)風(fēng)格性較強(qiáng)的作品就不會(huì)產(chǎn)生一定影響。再從欣賞者的角度來說，對(duì)同一作品的演奏，也必然存在不同的審美要求，有的偏愛這種風(fēng)格，有的偏愛那種風(fēng)格，這也為演奏上音色美的多樣性帶來了共存的條件與基矗而事實(shí)上音色美在為內(nèi)容所決定的根本原那么下存在的多樣性，不僅不會(huì)影響音色美的存在，相反能促進(jìn)音色美的不斷競(jìng)爭、進(jìn)步與開展。三、二胡演奏要獲得美的音色的幾個(gè)技術(shù)問題前面已談了音色的美是存在于比照變化之中，是為內(nèi)容所決定的，但總的來說不管是什么樣的音色，從音響學(xué)上講，一般應(yīng)該是免除雜音的，帶有盡可能多并且強(qiáng)弱分配合適的泛音的聲音。為此，二胡演奏者要演奏出美的音色，首先一條就是必須保證自己演奏上音質(zhì)的純

7、潔。一保持音質(zhì)的純潔二胡演奏是靠右手運(yùn)弓，弓毛磨擦弦，使弦振動(dòng)才發(fā)音的，是靠左手手指按弦改變弦的有效振動(dòng)長度與改變弦的力度來變化其音高的，因此二胡演奏中音質(zhì)的純潔根本取決于右手的運(yùn)弓與左手按弦。右手的運(yùn)弓對(duì)音質(zhì)的影響可歸結(jié)為三個(gè)方面：1.弓毛壓弦力量的分寸及運(yùn)弓速度的配合對(duì)音質(zhì)純潔的影響。二胡的弦對(duì)弓毛壓迫的承受力是有一定極限的，在一定的運(yùn)弓速度下，弓毛對(duì)弦的壓力過大與過小都將會(huì)影響弦的振動(dòng)規(guī)律性，而使音質(zhì)變?cè)搿Ａ硪环矫?，運(yùn)弓速度與弓毛對(duì)弦的壓力的配合也是有一定規(guī)律的，一般弓毛對(duì)弦的壓力必須是隨運(yùn)弓速度的增快而增加，減慢而減小，才能保持弦的規(guī)律振動(dòng)。這就恰當(dāng)掌握弓毛弦力量分寸的同時(shí)，掌握壓力與

8、運(yùn)弓速度的規(guī)律變化，才能保證不影響音質(zhì)的純潔。2.弓毛的觸弦點(diǎn)與運(yùn)弓的方向?qū)σ糍|(zhì)的影響。運(yùn)弓大體可分上、平、下、前、中、后六個(gè)方向，運(yùn)弓的上、平、下三種方向決定弓毛的觸弦點(diǎn)。一般運(yùn)弓方向平直時(shí)，弓毛的觸弦點(diǎn)為最正確，偏上偏下都會(huì)影響音質(zhì)的純潔，但弓毛處最正確觸弦點(diǎn)的同時(shí)，運(yùn)弓還須保持中間方向的運(yùn)行才能獲得純潔的音質(zhì)，假如運(yùn)弓方向過于偏前或偏后，都仍然能使聲音發(fā)虛發(fā)噪。3.運(yùn)弓方法對(duì)音質(zhì)的影響。演奏者右手運(yùn)弓的方法是否得當(dāng)，各關(guān)節(jié)的活動(dòng)是否自然協(xié)調(diào)，運(yùn)弓的速度力度是否均勻，運(yùn)弓是否流暢，都會(huì)直接影響到發(fā)音的純潔。二演奏者要盡可能地形成和確立一個(gè)美的根本音色即要有一個(gè)美的顫指音樂中的任何比照變化都是建立在一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定根底上的比照變化，因此作為一個(gè)演奏者能形成和確立一個(gè)美的根本音色就有論文聯(lián)盟極其重大的意義了。美的根本音色的形成，除必需要有一個(gè)純潔的音質(zhì)外，就是一個(gè)美的顫指。就怎樣的顫指音色為最美，眾說紛紜，有下面幾種看法：1、顫指的嚴(yán)密程度。顫指過于嚴(yán)密，會(huì)使音色顫抖不穩(wěn)定，過于慢松，會(huì)使音色遲鈍笨拙。有人根據(jù)人聲歌聲的音波振動(dòng)推斷，認(rèn)為美的顫指每秒鐘應(yīng)是上下波動(dòng)六次為最正確。2、顫指音波在本音上下的范圍。關(guān)于顫指音波在本音上下的范圍應(yīng)該多大為最正確，說法也不一，有認(rèn)為上下在1/8全音范圍內(nèi)，有認(rèn)為在1/4全音范圍內(nèi)，也有認(rèn)為在2/4全音范圍內(nèi)，這些說法由于往往都