商品時代的文學(xué)

1、商品時代的文學(xué)黯淡了喜笑吹捧，遠(yuǎn)去了怒罵貶斥，病入膏肓的文壇，茍延殘喘又是一年。站在2022開元之時，不愿回首，不敢展望，在一個過了今天不知明天如何的現(xiàn)代化社會里，預(yù)言是最可笑的幽默。還是說說如今，說說那些正在發(fā)生的事情，說說我們的文學(xué)是個什么樣子。顧影自憐的傳統(tǒng)傳統(tǒng)文學(xué)的衰敗已是路人皆知的事實，再爭論這個話題沒有絲毫的意義，那就說說處在窘境中的傳統(tǒng)文學(xué)都在做些什么。幾大傳統(tǒng)文學(xué)的日子一天不如一天，雖說是自負(fù)盈虧，但估計假如沒有部門的拔款，恐怕還是難以生存，于是只能另尋蹊徑，增刊和增期似乎就成了兩條可行之路。這幾年?收獲?、?鐘山?、?花城?、?作家?等紛紛推出長篇專號，似乎有意與出版社一爭長

2、短，這倒不失為一個好主意。增刊的最大的優(yōu)勢在于價格，通常價格不會超過二十元，與一本書的價格相當(dāng)，可區(qū)別卻非常明顯：一本增刊通常都有三四部長篇小說。如此一看，性價比之高自不用說。其間，也有一些雜志社出過中篇小說專刊，效果似乎沒有長篇的好，這年代，一提中篇小說，就讓人有不倫不類的感覺，中篇小說似乎也成了那些專職作家們的專利，是專門發(fā)在作協(xié)刊物上混稿費的，就算是文學(xué)價值頗高，恐也難以吊起讀者的味口。增期無非就是把以前的季刊改成了雙月刊，把雙月刊改成了月刊，甚至是把月刊再改成半月刊甚至是周刊，想通過增加期數(shù)來間接增加銷量，從而到達(dá)增加利潤的目的。這種作法在娛樂雜志上似乎效果明顯，讓那些時尚讀物出版社賺

3、得盆滿缽溢，用在文學(xué)刊物上就存在一個最大的問題：怎樣保證質(zhì)量。于是，在一些鮮有時機(jī)露頭的小作者浮出水面之時，大量的濫竽充數(shù)之作也隨之登堂入室，尤其是傳統(tǒng)界一直迷信的“名人效應(yīng)，似乎每一期都得有名人撐著，可名人也畢竟是凡人，作品的數(shù)量也有限，而且并不是每一篇都是精品?？稍谘劾锊贿@樣，甭管怎么樣，只要有那名號就行了，名人哪有退稿之說？可這種作法的后果是什么？無非是名人漸漸褪下光環(huán)，傳統(tǒng)越來越讓讀者覺得物不所值。增期還有一種方式就是增加品種，像?北京文學(xué)?推出選刊，?小說月報?推出原創(chuàng)版，真是讓人越來越迷糊。說起選刊就不得不說說?小說月刊?，這個一度被認(rèn)為是國內(nèi)文壇風(fēng)向標(biāo)的雜志，已越來越失去了它的意

4、義，如今的?小說月報?拿到手里一翻，幾乎全是清一色的熟面孔，作品程度多數(shù)慘不忍睹，讓人越來越疑心，選刊選的是作品還是作者？文學(xué)變臉轉(zhuǎn)形已經(jīng)進(jìn)展了好多年，改來改去也沒看到改出了什么新模樣，也是，地還是那塊地，人還是那些人，再怎么組合也還是那個消費隊。這段時間幾個頻道都在播香港的連續(xù)劇，看著看著就分不清張三李四了，原因很簡單，幾個不同的劇幾乎是同一班人馬，在這部里他們是父子，到了那部就成了同事，本來是一對戀人，突然之間又成了父女，總是那么幾張熟悉的臉，不讓人混洧才怪呢。在感慨一個小小的香港區(qū)區(qū)千萬人口要撐起那么大的一片娛樂圈真不容易的同時，不禁產(chǎn)生疑問，我們這個擁有十幾億人口的大陸，難道也存在資源

5、缺乏的問題嗎？可我看到的是，無數(shù)能寫出一定水準(zhǔn)小說的作者流落街頭，無數(shù)不亞于上發(fā)表的小說在網(wǎng)上的各個角落里蟄伏。于是終于明白，為什么改來改去越改越衰敗，換湯不換藥，換封面不換內(nèi)容，這種改制就如同給石頭包花紙，無論怎么包都孵不出小雞來。自我陶醉的傳統(tǒng)文人傳統(tǒng)文學(xué)不景氣，受影響的只是一局部人，傳統(tǒng)文學(xué)界的許多人似乎并涉及不到。首先，每月的工資照發(fā)不誤，每年的生活補(bǔ)貼和創(chuàng)作補(bǔ)貼一分不少，每年的作品不管寫的好壞照出不斷，其次，各種學(xué)術(shù)活動筆會評選采風(fēng)體驗層出不窮，在交流了感情放松了心情體會了風(fēng)情的同時，自然也少不了小小的撈上一些額外收入，比起那些身處一線的工人，作家們終歸還是屬于高收入階層，這種自由自

6、在舒適安逸的生活倒也清閑，何樂而不為？再者，該吹的吹，該捧的捧，該得獎的得獎，該上鏡的上鏡，名氣一點兒也不受影響，別管今年寫了多少能拿得出手的作品，只要能評個什么獎，或者是讓哪個出版社看上了，狠狠地炒上一把，發(fā)它個十幾萬本，也別管有多少放在書架上無人問津，總之這名氣是出去了。假如再能賣個影視劇話劇版權(quán)什么的，那更是名利雙收，一步就能登天，下半輩子的飯碗根本上是有保障了。這似乎也怪不得作家們，作家也是人，也得吃五谷雜糧穿衣戴帽，能和經(jīng)濟(jì)掛鉤自然再好不過，可為了經(jīng)濟(jì)利益，放棄作家的底線，是不是就應(yīng)該提倡呢？假如說作家也是一種職業(yè)，那么也應(yīng)該有職業(yè)道德，作家的職業(yè)道德是什么？就是別人給了幾個錢，就信

7、口開河地對他的作品大加贊賞，堂而皇之地扣上一堆帽子，然后指導(dǎo)讀者一定去看看？還是為了迎合出版社的利益，就胡亂不著邊際的起書名，肆意地增加與主題無關(guān)毫無意義的性描寫？或者是不負(fù)責(zé)任地描繪不合倫理的故事情節(jié)，甚至是宣揚推崇腐朽墮落的生活方式和生活態(tài)度？再或者抓著陳詞濫調(diào)不放反復(fù)重復(fù)無任何思想建立性的題材，還裝出一副高深莫測的樣子假冒高雅去壞純文學(xué)這鍋好湯？誰都明白一個道理，承當(dāng)責(zé)任是沉重的，置身事外才會灑脫，可作家需不需要承當(dāng)呢？對一個社會，對一個群體，作家該以何種方式存在？我想，承不承當(dāng)責(zé)任，應(yīng)該是作家與演員的最大區(qū)別。這個道理，相信任何一個作家也都明白，只是在享受與磨難、物質(zhì)與精神、妥協(xié)與堅持

8、之間，他們無一例外的選擇了前者。人都有選擇生活的權(quán)利，誰都無權(quán)過問，你可以選擇放棄，但在放棄之后你是否還應(yīng)該做另一樣事情：退常既然你不想承當(dāng)，那么你就不要占著那個位子，把地方讓給想去承當(dāng)?shù)娜?。在這一點兒上，作家們顯然不如演員，演員深知退場的微妙，他們明白一個沒有戲的人假如還賴在場上除了自己為難外，更會玷污自己的名聲，適時的離場保持名節(jié)是非常重要的。可我們的作家心理素質(zhì)卻出奇地高，他們不會為難，更不會在意自己的名節(jié)，死活也要戴著高高的帽子繼續(xù)裝腔作勢，絲毫沒有在意自己的臉面終究還有沒有地方能放。出現(xiàn)了現(xiàn)象，就要去找它的本質(zhì)，于是，我們就可以發(fā)現(xiàn)原來原因在此：作家們比演員們多一樣護(hù)身符身份。演員們

9、大多都是自由職業(yè)，即使是屬于一些團(tuán)體也多是掛靠，他們憑的完全是自己的演技，沒長那張臉，沒有那表演天分，就是有多硬的背景，該上不了戲也還是上不了?？勺骷覀兙筒灰粯恿?，地位決定著一切，有了地位，什么就有保證。作協(xié)底下有著雜志社、出版社，就看看位于作協(xié)大樓內(nèi)的那兩家就行了，它們一年出版的文學(xué)圖書無數(shù)，可仔細(xì)看看，有多少是真正靠著作品的程度出版的呢？這個是某省作協(xié)的副主席，那個是某文聯(lián)的指導(dǎo)，許多作品出版后可能根本就賣出過一本，可照出不誤，該有名的有名該有利的有利，假如沒有地位，又怎么可能有如此好處？不久前，在書店看到，一位名作家也是作協(xié)重要指導(dǎo)，出了一套文集，大約有二三十本之多，放在那里有沒有人買先

10、不說，單看一下后面的印數(shù)就行了，幾乎百分之八十的都是二千冊，我沒有搞過出版，不過據(jù)理解，二千冊的印數(shù)，出版社肯定是要虧錢的，出版社為什么要出虧錢的書？或許唯一能解釋地就是：以后該作家送人禮物時，有了像樣的作品集了。當(dāng)然，也并不是沒有一點積極的現(xiàn)象發(fā)生，像有些作協(xié)開場改制，提出了簽約作家的概念，還有一些地方的作家開場退出作協(xié)。不管是何種原因，這些人是抱何種目的，總之有點叫聲總比死氣沉沉要好，至少還讓人看到一點希望，無論是不是回光返照。心態(tài)失衡的文學(xué)青年假如沒有網(wǎng)絡(luò)，很難想象如今的文壇會有文學(xué)青年的一席之地，網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)可以說是改變了一些人的命運，但卻改變不了整個文壇的命運。文學(xué)青年們都明白，網(wǎng)絡(luò)只

11、是一個跳板、一個中介，通過它能到達(dá)進(jìn)入文壇的目的，但假如想靠網(wǎng)絡(luò)獲得地位那簡直就是天方夜潭。于是乎，文學(xué)青年們似乎不自覺地就分成了兩個類型；一是通過網(wǎng)絡(luò)成名，然后轉(zhuǎn)入傳統(tǒng)文壇，徹底與網(wǎng)絡(luò)拜拜；二是利用網(wǎng)絡(luò)知名，然后銷售自己的小說，通過網(wǎng)絡(luò)謀利。第一條路，很難，確切地說，真的很難，要讓那些傳統(tǒng)文學(xué)界的老腦筋認(rèn)同一個網(wǎng)絡(luò)上的文學(xué)青年，那豈是說說就行的事情，這里面牽涉到的方方面面有許多，可能面子是最大的問題。當(dāng)然，這些年也有不少文學(xué)青年做到了，在與此同時，與他們相伴的似乎總是些不太入耳的流言蜚語，多數(shù)都涉及到人的尊嚴(yán)和人格。假如真的是這樣，那真不知該感到快樂還是悲哀，如此的成名，不成也罷。第二條路，

12、也很難，但相對第一條來說，算是容易一些。在網(wǎng)上成名，無非是抓住網(wǎng)迷的心理進(jìn)展炒作，已經(jīng)有許多人用事實證明了這一點，在此我就不再羅嗦，想說的是這些人成名后造成的影響，那就是讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)青年們已經(jīng)漸漸心態(tài)失衡，由此必須導(dǎo)致了他們創(chuàng)作方向和方式的改變，使本來很純潔很有文學(xué)性的網(wǎng)絡(luò)寫作變得越來越功利，越來越失去了文學(xué)的意義?？纯慈缃竦木W(wǎng)絡(luò)作品，無非是在緊跟著通俗的潮流，情色小說，校園小說，恐懼小說，魔幻小說，都是如今最流行的，而這些小說，也正是文學(xué)價值最低的。導(dǎo)致這種現(xiàn)象產(chǎn)生的原因無非是幾部這樣的小說讓出版社炒火了，讓作者名利雙收，于是，一些文學(xué)青年便按捺不住，紛紛開場效仿，漸漸就形成了一種潮流，這種潮

13、流的形成，讓許多本來很有潛力的青年作者紛紛放棄了對文學(xué)的追求，轉(zhuǎn)而參加了制作“快餐文化的寫手大軍里，或許幾年以后，大陸的通俗文學(xué)將全面趕超港臺，甚至到達(dá)當(dāng)年瓊瑤、金庸創(chuàng)下的空前繁榮景象，只是在那一天到來時，我們的文壇面對日益青黃不接的傳統(tǒng)作家，不知還會不會笑得出來？一直都說青年是國家的希望，可面對這些希望，我們的有關(guān)部門在做些什么呢？國家每年都會拔大量納稅人的錢給它們，它們除了用這些錢來歌功頌德粉飾太平之外，做過幾件有意義的事情？文學(xué)青年發(fā)發(fā)感慨就叫憤青，他們確實憤怒，你能給他們一個不憤怒的理由嗎？據(jù)說，國家作協(xié)有大半的成員五年沒有寫過一部像樣的作品，可這些人照舊每年從作協(xié)領(lǐng)取大量的金錢，這些

14、錢終究能到達(dá)一個什么數(shù)字，有人心里自然清楚，難道作協(xié)的費用就是用在這些方面嗎？請記住：那是納稅人的錢，取之于民用之于民，這兩個“民的含義是一樣的，并不是前一個是廣義概念，而后一個只是前一個的內(nèi)含，確切地說就是，前一個是指全體人民，后一個僅指極少數(shù)局部人。某些體制落后保守并不可怕，可怕的是由此引起的連鎖反響，很難想象失去了文學(xué)青年的中國文壇，在二十后會是什么樣子，總之現(xiàn)今的狀態(tài)是，有大本領(lǐng)的人都去做生意，有小本領(lǐng)的人都去當(dāng)公務(wù)員，實在沒有本領(lǐng)的人才會去寫作。面對現(xiàn)存的文壇現(xiàn)狀，他們看不出絲毫希望，選擇放棄算是明智之舉。揠苗助長的少年作家2022年年底，最引人矚目的恐怕就是天才少年郭敬明的“模擬事

15、件。暫且把此事稱為模擬事件，因為中國的法律有規(guī)定：在法律沒有確定某人有罪之前，任何人都不能確定某人犯有某種罪行。事情的起因很簡單，一個普通作者發(fā)現(xiàn)郭的小說與自己的小說存在大量雷同情節(jié)，有好事的人在對照之后竟然列出了近百條之多。一部小說不過就二三百頁，如此之多的雷同，無論什么理由都難以讓人信服作者是無辜的，于是“抄襲之說就愈演愈烈，最終要對簿公堂。暫且不說事情的結(jié)果終究會怎樣，單說少年作家這一概念，假如沒有商業(yè)利益做怪，很難想象會有少年作家的火爆，我就不相信，一個十幾歲的毛頭孩子，就能寫出驚天地泣鬼神的作品來，難道這無數(shù)的成年作家們活了半輩子，經(jīng)歷了無數(shù)的悲歡離合，對社會的感悟?qū)ξ淖值哪?，還不

16、如一個涉世不深的孩子？假如知道了少年作家的讀者群都是些什么人，就不難明白為什么會出現(xiàn)這種現(xiàn)象。這些讀者根本上都是學(xué)生，大局部是中學(xué)生，小局部是大學(xué)生，而且絕大局部都是女性。誰都知道，如今的社會兩種人的錢最好賺：女人和學(xué)生；誰也都知道，如今看書最多的兩種人也是女人和學(xué)生。如此一看，就可以清楚地明白少年作家為什么會火爆，因為他的讀者恰恰同時具備了上述兩個要點，完全具備了成為市場寵兒的條件，如此宏大的商機(jī)，我們精明的出版社怎么會看不到？看看少年作家的成名，無非都是同一途徑，找?guī)讉€老一輩的有影響力的作家或評論家，寫幾篇贊賞的文章，老作家們的用詞或許很講究很有分寸，在吹捧的同時也不忘勸告幾句，有些句子的

17、意思看起來還很模糊模棱兩可。但到了出版商那兒就不是這么回事兒了，誰都知道斷章取意，誰都明白小題大作，三傳兩遞炒上幾個來回，想要的就都來了。咱不管人家這種做法如何，還是看由此帶來的結(jié)果，那就是少年作家們被捧上了天，一下子從布衣成為富翁，這一宏大的角色轉(zhuǎn)換，對尚在成長的心理受有什么影響？對他們?nèi)松^和世界觀的形成又能起到什么作用？現(xiàn)實是很明白的，那就是尚未踏入社會的他們已經(jīng)具備了商業(yè)的頭腦，懂得利用機(jī)遇，在出版社的催促下，拼了命地抓緊時間出書，要知道，出一本書可就會有上百萬的收入?yún)?！可作品不是商品，不是你翻開機(jī)器就能馬上加工出來，也不是你絞盡腦汁硬擠就能擠出來的，它需要的是生活，沒有生活經(jīng)歷怎么辦

18、？模擬、照搬，似乎就是天經(jīng)地義的捷徑了。這樣看來，郭的模擬也就不難理解，名利之心害死人，一點都不錯。犯錯并不可怕，關(guān)鍵是自己要認(rèn)清事情的本質(zhì)，不要別人給你戴個帽子就以為自己真正是角兒了，有多少斤兩自己心里應(yīng)該有數(shù)。但可怕的是，有些人至死都不明白這個道理，沒有絲毫悔改的意思。更有人推波助瀾，似乎讓人又看到了那個造反有理的混亂年代。誰都是從學(xué)生階段走來的，當(dāng)年都是天不怕地不怕唯我獨尊，多年后再想想，有幾個不為那時的幼稚覺得可笑的？可在那個時候，就是誰說也沒有用，誰的建議都聽不進(jìn)去，這是成長的必經(jīng)階段。所以看到網(wǎng)上那些毫無理性的話，并不覺得奇怪，擔(dān)憂的是一些別有用心的人始終在做誤導(dǎo)，這對年輕一代的成

19、長是非常不利的，假如讓這些思想在年輕人心里扎根，后果自不用說。少年作家們有他們的文采，但客觀地講還是處在一種玩弄文字的階段，根本不可能到達(dá)文學(xué)的高度，這一點，我們的評論家們自是心知肚明的。合理地宣傳和推廣少年作家的作品，是對他們的最大保護(hù)，也是對中國文學(xué)資源的保護(hù)?？煽纯慈缃竦难哉搶?dǎo)向，都有些熱的不著邊兒了，什么話都敢說，說完后自己回錢占鈔票，剩下的事情就和他沒了關(guān)系。古人早就有?傷仲永?一文，一千多年了，我們還在讓這個悲劇重演，不是我們看不到，而是某些人的良心壞掉了，某些人的良知沒有了，他們在消滅自己的同時，也在消滅下一代，而后一點，無疑是罪大惡極的。拔苗助長的后果，是苗死了農(nóng)夫也會賠了種子

20、，兩敗俱傷。永遠(yuǎn)向錢看的出版社出版社是經(jīng)濟(jì)單位，假如不講效益那是不可能的，可講效益也要分怎么個講法，君子愛財，取之有道。身處世外，就不知其中的奧秘，假如不是與出版社編輯們的交流，根本就不會想象到“如今的圖書市場有多么急躁，“為了市場不得不放棄許多好的東西。引號中的話出自某文學(xué)出版社編輯在此，又不得不提及上面提到的郭的模擬事件，在此事件中，作為郭的主要出版社春風(fēng)文藝一直態(tài)度強(qiáng)硬，絲毫不成認(rèn)郭有“抄襲嫌疑，認(rèn)為那些雷同完全是正常的。這讓人有些難以理解，有理解才能的人都清楚，郭假設(shè)說一點嫌疑也沒有，那是完全不可能的，至少模擬還是成立的，就這么明顯的事情，我們的出版社編輯們會看不到嗎？當(dāng)然不會，有了上

21、面某編輯的那段話，就不難理解春風(fēng)文藝為什么要這樣強(qiáng)硬了。轉(zhuǎn)貼于論文聯(lián)盟.ll.郭在春風(fēng)文藝出了四本書，發(fā)行量有幾百萬之多，給出版社賺的利益恐怕要上千萬，同樣，春風(fēng)社為了到達(dá)這個目的，投入的炒作費用也不是小數(shù)字，如此費盡心機(jī)好不容易培育起來的一棵搖錢樹，他們怎么可能讓它這么輕易就被砍倒呢？怎么也得多利用幾年狠狠賺上一大筆吧？全力扶持自然也是可以理解的。不過有些事情并不是人力可為的，誰都清楚，事件無論最后的結(jié)果如何，春風(fēng)社的如意算盤都要落空，于是我們在年底又看到了另一條消息：春風(fēng)社將在2022年重點推出美少女作家張悅?cè)弧８鼮橛幸馑嫉氖?，春風(fēng)社竟然邀請郭為張的新小說寫評論，良苦用心昭然假設(shè)示。當(dāng)然，

22、炒作也不僅僅是春風(fēng)社一家的事情，又有哪一家出版社不在炒作？只是手法不一，影響不同而已，假設(shè)再選取一家能與春風(fēng)社比肩的，那就非長江文藝莫屬了。從?烏鴉?開場，長江文藝似乎就總與爭議纏在一起，大量的涉及色情內(nèi)容的小說的出版，讓它一直處在讀者的口誅筆討之中，直到年底，?沙床?推出的全過程，又讓我們領(lǐng)教了炒作的魅力。從小說的定位，選取的評論，利用的方式，推出的時間，都可謂費盡心機(jī)，由此還引來了“美男作家這一爭議。不管這首印五萬的小說的會不會有重印，也不管它給出版社能帶來多少利益，有一點還是可以肯定的，那就是長江文藝在給我們創(chuàng)造了一個新名詞的同時，又向我們展示一種炒作過程。如今的出版社，在經(jīng)濟(jì)利益面前，

23、想再保持操守已經(jīng)很難。那些小出版社，知道自己沒那個才能，也就不去淌這個混水，老老實實地做自己拿手的老本行，也能維持生存。而那些書號資源較多的出版社，自然不會甘于寂寞，有些出版社迫于某些原因，要做一些無利可圖的書，那損失的錢自然只能從其它的書上找回來了，加大投入，以炒作增加銷量來到達(dá)增加利潤，自然就是不可防止的。出版社的市場化，必然導(dǎo)致作品出版的分化，如今可以出版的作品只有兩種：暢銷書和關(guān)系書。所謂暢銷書，當(dāng)然是讀者喜歡的或者是出版社有借口進(jìn)展炒作從而讓讀者喜歡的；所謂關(guān)系書，除了那些出于政治任務(wù)的，還有那些所謂的名家名手們。因為只有這兩種書，才有市場潛力，還不敢說是市場保證，只能說它們具備了賣

24、出去的條件，能不能賣出還是未知。于是，我們每年在書店看到了大量的圖書，卻鮮能找出幾本讓人眼前一亮的，相反，近幾年讓我有所回味的小說，大多都出自網(wǎng)上。純文學(xué)市場的蕭條，根本上讓所有出版社都放棄了對其的操作，尤其是名不見經(jīng)傳的小作者，就算是具備了拿魯迅矛盾文學(xué)獎的程度，那也對不起，等你拿了獎之后再談出版的事宜。市場這把雙刃劍，在傷了出版社的同時，也傷了文學(xué)，終究還能傷多久傷多深，沒有人會知道。我們只有靜靜地看著出版社一輪又一輪越來越近似于戲子的表演，然后去清理那些所謂的暢銷書在暢銷之后給我們留下的垃圾和后遺癥。喪失評價標(biāo)準(zhǔn)的讀者圖書市場的急躁，究其責(zé)任出版商的炒作首當(dāng)其沖，但讀者們的閱讀取向在淪落

25、也難逃其疚，市場始終是買賣雙方的，一個巴掌永遠(yuǎn)也拍不響。假如沒有讀者的認(rèn)同，出版商再怎么炒，也不可能把一本書或一種潮流炒火。幾年前，看到一位作家說過這樣一句話：我對如今所有讀者的欣賞程度表示疑心。如今看來，這句話并不偏激，根本就是讀者群程度的真實表達(dá)。一本書，只要有人說好，有媒體進(jìn)展宣傳，讀者保證就會去跟一把，看沒看明白不知道，也跟著一把鼻涕一把淚的，似乎比作者還能領(lǐng)會其中的精華。只是看看這些年的暢銷書，敢恭維的有幾本？相反，那些程度還算可以的，倒是藏在書架的角落里，只有萬把千的發(fā)行量，鮮有人問津。讀者的欣賞程度在下降，把原因全歸于讀者也不客觀，細(xì)想之下這也是沒有方法的事情，生活的壓力日趨加重

26、，每個人為了生存不得不費力腦汁，有幾個人還有時間去想和自己切身利益無關(guān)的事情？所以那些厚重的文學(xué)作品，自然不會有太多的人去看，讀者要用腦子想，否那么看不明白，那實在是太累，在繁忙的工作之余，讀者們看小說，學(xué)習(xí)已經(jīng)是次要的了，重要的是消遣放松，從這一意義上講，小說在他們眼里，與肥皂劇，流行歌、商業(yè)片是沒有區(qū)別的。所以，可以讓讀者感興趣的只有那些“快餐文學(xué)。而讀者們也沒那時間在書店里挨本書的去看，通常也就是看看銷量排行榜，看看媒體推薦，然后拿上那本最火的就走。讀者們閱讀態(tài)度的改變，也是影響文壇創(chuàng)作方向的重要原因，在此情況下，再讓作家們甘于寂寞去寫那些枯燥的純文學(xué)，根本就是不現(xiàn)實的，必然有人要跳出去

27、迎合讀者，而且在宏大的金錢誘惑面前，這局部人還不會是少數(shù)。讀者喪失了對文學(xué)的評價標(biāo)準(zhǔn)，自甘于追風(fēng)逐勢，也正是如今經(jīng)濟(jì)社會給人的思想觀念帶來變化的一種表達(dá)，如今的社會，誰都明白什么是最重要的，八十年代的學(xué)生，恐怕沒有人沒做過這樣一篇題目的作文：?金錢無用論?。而在今天，假如誰再寫這樣一篇作文，恐怕不把全校同學(xué)扔一身的臭雞蛋，也得永遠(yuǎn)背上一個傻B的綽號。如今的人，尤其是有條件買書看書的人，大多都受小資思想的影響，在他的人生觀里，責(zé)任的概念已經(jīng)模糊，不管是表達(dá)在私人生活上，還是在對待社會問題上。當(dāng)讀者們已經(jīng)不去承當(dāng)社會責(zé)任時，他們有什么必要去關(guān)心民生關(guān)心人性關(guān)心階層？所以有思想性的純文學(xué)作品根本不會

28、進(jìn)入他們的視線，他們需要的是吃著麥當(dāng)勞喝著可樂時能看的漫畫，聽著周杰倫王菲的歌時能看的言情故事。讀者的評論準(zhǔn)那么喪失，給出版商的炒作提供了時機(jī)，誰都知道一個商業(yè)規(guī)律；在非理性的消費群體中，引導(dǎo)一種潮流是最容易的。于是在不知不覺中，讀者們都間接成了出版社炒作的助推器，出版社在前面喊著號子，他們在一旁搖旗吶喊，終于把一片純潔的文化天地給炒成了一個五花八門的大舞臺，而這這個舞臺上民族音樂和傳統(tǒng)戲劇已經(jīng)沒有觀眾被迫選擇退場，取而代之的是那些奇裝異服搔首弄姿的流行歌手。一個社會或時代的某種潮流，不會是某個人作用的結(jié)果，它涌動的是整個社會的本質(zhì)。經(jīng)濟(jì)根底決定上層建筑，在商業(yè)經(jīng)濟(jì)加速開展的階段，必然會有一段

29、迷茫期，希望在經(jīng)濟(jì)環(huán)境高度改善并趨于完善的同時，處在這個環(huán)境中的人可以向理性回歸，可以重新審視自己的思想，有所求而有所棄。只是在目前的風(fēng)氣下，還是要面對讀者放棄準(zhǔn)那么，使純文學(xué)加速走向末路這一無法改變的現(xiàn)實。只希望一些作家的預(yù)言不要成為現(xiàn)實：以后的純文學(xué)作品只能寫給評論家看。假如真的是這樣，存在的悲哀與消亡的痛苦又有什么區(qū)別？日益淪喪的文壇道德2022年底，另一件讓文壇關(guān)注的事情就是，某抄襲侵權(quán)案終于終審結(jié)束，原告被抄襲者勝訴，雖然僅萬余元的賠償根本無法彌補(bǔ)對他的傷害，但在法律上始終算是討回了一個說法?？删褪沁@樣，作為抄襲的一方，竟然還聲稱自己是職務(wù)創(chuàng)作，根本不存在抄襲現(xiàn)象，態(tài)度之堅決真的讓人無話可說。早些年，由于某作家的一書，“無知者無畏一語深受群眾喜歡，我無知，所以我什么都敢說，錯了也不錯。到今天，似乎是演變成了“無臉者無畏，我不要臉，所以我什么都敢做，反正我不需要臉面。可作為上層知識分子的作家們，也混到了這種地步，真