丹培拉與水彩畫(huà)技法的比較研究

1、丹培拉與水彩畫(huà)技法的比擬研究丹培拉與水彩畫(huà)技法的比擬研究一、顏料上的比擬水彩畫(huà)就是以水為媒介調(diào)和顏料作畫(huà)的表現(xiàn)方式。水彩畫(huà)分為透明水彩與不透明水彩兩大范疇。這里我們用來(lái)比擬的是透明水彩畫(huà)。在顏料的制作成分上，透明的水彩顏料，主要是有色料礦物質(zhì)、植物化學(xué)合成與潤(rùn)濕劑甘油、阿拉伯樹(shù)膠結(jié)合劑組成。水彩顏料的媒介物主要是用阿拉伯樹(shù)膠來(lái)作為顏料的黏合劑和添加劑，還用它增加顏料的光澤和透明度；而牛膽汁和甘油是加濕劑，在燥熱的天氣，薄涂顏色就會(huì)延長(zhǎng)枯燥時(shí)間，起到慢干的作用。并且，還可以使顏色變得流暢。冬天在野外寫(xiě)生，顏料里加適量的甘油，可以防止顏色結(jié)冰。酒精是一種速干劑，在潮濕的天氣里，在顏色中加酒精，可以

2、加速枯燥。而媒介具有自己特殊的意義。因?yàn)?，主要是靠它?lái)區(qū)分畫(huà)種。不同的媒介產(chǎn)生不同的畫(huà)種。同樣的顏色粉同蛋乳液來(lái)調(diào)和，畫(huà)出來(lái)的畫(huà)就是蛋彩畫(huà)；調(diào)阿拉伯膠液那么是水彩畫(huà)。在油畫(huà)出現(xiàn)之前，繪畫(huà)經(jīng)歷了古代的膠彩畫(huà)、丹培拉繪畫(huà)和濕壁畫(huà)幾個(gè)階段。這些畫(huà)的媒介，主要是動(dòng)物膠和植物膠。蛋彩畫(huà)是丹培拉繪畫(huà)的一種，其特征是：以蛋黃和其它膠類做乳化劑，作成不分解的水乳交融的乳液來(lái)調(diào)顏色。二、水彩畫(huà)的技法和特點(diǎn)1、水彩畫(huà)主要的兩種技法是濕畫(huà)法和干畫(huà)法。濕畫(huà)法又可分為濕的重疊和接色兩種。前者是將畫(huà)紙浸濕或局部刷濕，末干時(shí)著色和著色末干時(shí)重疊顏色。后者是鄰近末干時(shí)接色，水色流滲，交界模糊，表現(xiàn)過(guò)渡柔和色彩的漸變多用此法。

3、干畫(huà)法那么是多層畫(huà)法，在干的底上層涂著色。干畫(huà)法的主要特點(diǎn)是：表現(xiàn)果斷、清楚的構(gòu)造形體和多樣的色彩層次。干畫(huà)法可分層涂、罩色、接色、枯筆等詳細(xì)方法。2、水分的掌握。畫(huà)水彩要熟悉水性。充分發(fā)揮水的作用，是畫(huà)好水彩畫(huà)的重要因素。掌握水分應(yīng)注意時(shí)間、空氣的干濕度和畫(huà)紙的吸水程本文由論文聯(lián)盟.LL.搜集整理度。時(shí)間問(wèn)題：進(jìn)展?jié)癞?huà)時(shí)間要掌握得恰如其分，疊色太早太濕易失去應(yīng)有的形體，太晚底色將干，水色不易滲化，銜接僵硬?？諝獾母蓾穸龋菏覂?nèi)水分干得較慢，但在室外潮濕的雨霧天氣作畫(huà)那么更慢。在這種情況下作畫(huà)用水宜少，速度變慢；在枯燥的氣候情況下那么相反。畫(huà)紙的吸水程度：根據(jù)紙吸水的快慢來(lái)控制水分。3、留白的方

4、法。水彩技法較油畫(huà)、水粉畫(huà)最突出的特點(diǎn)是留白的方法。亮色、白色局部需要留出來(lái)。由于淺色不能覆蓋深色，不像水粉和油畫(huà)那樣可以依靠淡色和白粉來(lái)提亮水彩顏料的透明性決定了這一作畫(huà)技法。4、筆法。用筆與用色、用水嚴(yán)密相關(guān)，作畫(huà)時(shí)每一筆都含水色。作畫(huà)時(shí)會(huì)在紙上出現(xiàn)筆觸，從筆觸中可以看出作畫(huà)時(shí)的筆法。面積較大的水彩畫(huà)涂色時(shí)，水的滲化將筆觸隱沒(méi)，給人感覺(jué)含蓄，較干時(shí)作畫(huà)，筆觸明晰可見(jiàn)。三、蛋彩畫(huà)的技法和特點(diǎn)蛋彩畫(huà)有速干、透明和色彩鮮艷和可以復(fù)蓋的特點(diǎn)。蛋彩畫(huà)是丹培拉中的一種。丹培拉繪畫(huà)Tepera，兼有油畫(huà)和水彩畫(huà)的特性，它是油畫(huà)和水彩畫(huà)的母體。丹培拉繪畫(huà)孕育了油畫(huà)和水彩畫(huà)，透明罩染，多層畫(huà)法成了水彩畫(huà)的主

5、要畫(huà)法之一。世界上現(xiàn)存的第一張水彩畫(huà)，是五百多年前德國(guó)畫(huà)家丟勒制作的。但水彩傳入中國(guó)，僅僅有一百年的歷史。所以，水彩在中國(guó)，還是一個(gè)年輕的藝術(shù)，是正在開(kāi)展和正在前進(jìn)的畫(huà)種。四、水彩畫(huà)和蛋彩畫(huà)的繼承關(guān)系水彩畫(huà)的技法，繼承了丹培拉的技法和繪畫(huà)語(yǔ)言。蛋彩畫(huà)的許多作畫(huà)環(huán)節(jié)，至今仍然在水彩畫(huà)中沿用：作畫(huà)程序。淡彩畫(huà)起稿時(shí)如今紙上畫(huà)素描稿，然后把素描稿透在石膏底板上，再用墨線勾出它的輪廓。從凡。愛(ài)克未完成的?圣巴爾巴拉?一畫(huà)底稿上，可以看到用烏賊墨汁和鉛頭筆勾線的素描稿，以及由遠(yuǎn)到近從天空開(kāi)場(chǎng)用透明色染，逐漸參加不透明顏料。這種由淺至深屢次罩染的完成方法，和水彩畫(huà)一樣。薄涂。蛋彩畫(huà)和水彩畫(huà)使用的膠性顏料，

6、使它在上色時(shí)不能一次厚涂，因?yàn)楹裢繒?huì)使顏色干裂。所以只有薄涂，靠色層重疊來(lái)完成素描與色彩的造型關(guān)系。透明性與筆法。蛋彩畫(huà)運(yùn)用間割的排線和穿插線條的筆法，把顏色一層層畫(huà)上去，底層色從穿插線中透出來(lái)。而薄涂的顏料又具有透明性，因此水彩畫(huà)繼承了蛋彩畫(huà)的薄涂透明技法和筆法上的經(jīng)歷。這種畫(huà)法一直流傳到現(xiàn)代。從美國(guó)畫(huà)家懷斯的水彩作品上，可以清楚的看到這種繼承關(guān)系。水彩畫(huà)中的細(xì)密畫(huà)法。它以多層畫(huà)法為根底，同時(shí)引用蛋彩畫(huà)的筆法。畫(huà)法是用間隔的色線、色點(diǎn)的排列技巧，露出空隙中的底層色彩，來(lái)形成色層的交織和色彩冷暖的交響。這種畫(huà)法以細(xì)碎的筆觸，精致入微的刻畫(huà)，形成了獨(dú)特的畫(huà)風(fēng)。英國(guó)畫(huà)家亨特就享有此項(xiàng)技巧的殊榮，他

7、的畫(huà)法被譽(yù)為亨特筆法。他的代表作?鳥(niǎo)巢和迎春花?享譽(yù)水彩畫(huà)壇。混合畫(huà)法多層色彩重疊加上直接畫(huà)法?；旌霞挤ㄊ侵妇C合運(yùn)用多種傳統(tǒng)的水彩技法。根據(jù)畫(huà)面的需要，可以采用多種畫(huà)法。有的局部采用直接畫(huà)法，有的局部采用多層畫(huà)法。在藝術(shù)理論中，經(jīng)常使用一兩種方法為主線，然后配合其他手法給予輔助。五、水彩畫(huà)和蛋彩畫(huà)在懷斯作品中的結(jié)合懷斯這位美國(guó)水彩畫(huà)巨匠，從技法上來(lái)看，他有著很濃重的傳統(tǒng)意味。在現(xiàn)代藝術(shù)盛行的美國(guó)，懷斯仍然使用幾百年前意大利盛行的古典蛋彩畫(huà)技法作畫(huà)。但同時(shí)，他又是個(gè)革新者。懷斯把蛋彩畫(huà)技法帶進(jìn)了水彩藝術(shù)，首先他帶來(lái)的是蛋彩畫(huà)的細(xì)膩畫(huà)風(fēng)，以及多層罩染的方法。他刻畫(huà)的人物細(xì)膩而深化。懷斯的水彩肖像作

8、品，在深化性方面，到達(dá)了前所未有的境界。他水彩人物中人物塑造之深化，面部影調(diào)轉(zhuǎn)換之微妙，不能不令人驚嘆。水彩作品?老人像?色彩雅致而厚重冷灰。這副畫(huà)在繪畫(huà)技巧上，顯示了現(xiàn)代水彩畫(huà)的特點(diǎn)。濕畫(huà)的頭發(fā)和背景渲染，使輪廓非常含蓄。而卷發(fā)又是在淺色層干后，用筆擦畫(huà)出來(lái)，恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)頭發(fā)蓬松的質(zhì)感。面部的亮面處理得非常概括，而額骨和下巴那么深化刻畫(huà)，采用了多層重置的表現(xiàn)手法，在面部的轉(zhuǎn)折處用尖筆鋒擦掃，使形體的過(guò)渡變得柔和。額角處用筆濕畫(huà)，透明而微妙。衣服減弱明暗比照平面化，起到了突出頭部的效果。?男人像?這幅看上去像蛋彩畫(huà)的人像，實(shí)際上是水彩畫(huà)。只有特別亮的發(fā)絲，是用幾筆不透明的粉色來(lái)提亮的。整個(gè)頭像都

9、是用水彩和干筆水彩技巧畫(huà)成的。結(jié)實(shí)剛毅的面部、刻畫(huà)入微的眼神，流動(dòng)著血液的耳朵，還有稀疏卷曲的頭發(fā)，都使這幅人像具有深化內(nèi)涵的特征。在這張臉上，可以感受到震撼人心的藝術(shù)魅力。?女青年像?中的頭像，我們可以看到鼻子底部暗面的大筆觸，而下巴、顴骨轉(zhuǎn)折處的細(xì)碎筆道，是借用蛋彩畫(huà)的筆法。頭創(chuàng)造亮的發(fā)絲，是用尖筆勾出的粉色。在作品?陽(yáng)光下?中可以發(fā)如今鼻翼、嘴角和下巴的明暗交界處，是用尖細(xì)的筆鋒，采用蛋彩畫(huà)的交織線條，來(lái)連接明暗形體。?女人頭像?嚴(yán)格控制臉部的亮調(diào)子，使明部有豐富的調(diào)子和細(xì)微的差異，懷斯經(jīng)常用蛋彩畫(huà)細(xì)碎的筆法，來(lái)描繪微妙的轉(zhuǎn)折起伏關(guān)系。在眉弓、眼、鼻、嘴、下巴和顴骨一帶，都能看到這種色點(diǎn)樣的筆觸。頭發(fā)經(jīng)過(guò)畫(huà)家概括、提煉，畫(huà)面顯得輕松而生動(dòng)。一兩層色面加上或深或淺的線條，充滿畫(huà)意、栩栩如生的金發(fā)就產(chǎn)生了。懷斯在?孤獨(dú)的老人?中用多層薄涂的手法，來(lái)表現(xiàn)手的構(gòu)造和質(zhì)感，使手部和床單各自具有鮮明的個(gè)性。床單的圖案是一次畫(huà)成的，畫(huà)家在光滑的厚水彩紙上，先濕薄涂色塊，在用手指拓壓出肌理，最后用長(zhǎng)鋒筆勾畫(huà)出線條和色點(diǎn)。在作品?跪著的