平面構(gòu)成 一 概述2

1、一概述1、平面構(gòu)成和創(chuàng)造性的關(guān)系創(chuàng)造性和活力是設(shè)計人員的必備素質(zhì)。要進(jìn)行有目的的視覺傳達(dá)和藝術(shù)創(chuàng)造， 就必需掌握并應(yīng)用視覺語言。平面構(gòu)成作為設(shè)計的基礎(chǔ)課程，開設(shè)至今，它的意義 不僅在于解決平面排版的問題，平面構(gòu)成面對的是即將從事平面專業(yè)的學(xué)生，它要 解決的兩大問題。1、設(shè)計者對形態(tài)的認(rèn)識和再創(chuàng)造、2、學(xué)習(xí)和把握視覺語言的基 本規(guī)律以及應(yīng)用。這個課程就要求我們不僅對視覺要素進(jìn)行理性的分析，以嚴(yán)格的 形式進(jìn)行構(gòu)成訓(xùn)練，而且提倡以創(chuàng)造性的思維方式對待設(shè)計中的各種問題，創(chuàng)造意 識的培養(yǎng)和創(chuàng)意思維的訓(xùn)練貫穿始終。平面構(gòu)成強(qiáng)調(diào)形態(tài)間的節(jié)奏、韻律、運(yùn)動、平衡、對比等形式美的原則，探求 視覺語言的各種文法、骨

2、骼的組織規(guī)律，形象的創(chuàng)造變化等。以新穎、寬容的態(tài)度， 極大的開拓了形象表現(xiàn)的領(lǐng)域，提供了既嚴(yán)謹(jǐn)又具有無窮擴(kuò)展前景的設(shè)計思路。2、包豪斯對平面構(gòu)成的影響平面設(shè)計和包豪斯有著淵源關(guān)系。1919年，德國“魏瑪共和國”時期，格羅佩 斯創(chuàng)辦了一所設(shè)計學(xué)府“包豪斯”。包豪斯所倡導(dǎo)的設(shè)計教育理念是以創(chuàng)造性 和緊跟時代為它的特點。在感性方面，以人為本，整個設(shè)計圍繞人，提出設(shè)計目的 是人，而不是產(chǎn)品。并以現(xiàn)代心理學(xué)的研究理論為基礎(chǔ)，研究作用于人的形式美感， 遵循自然的法則，把社會的審美層次提升到一個新的高度，在理性方面，注重形象 思維和邏輯思維。把抽象思維導(dǎo)入設(shè)計教育當(dāng)中，使形象思維和邏輯思維并重。對 造型基本

3、要素分析思考，嚴(yán)格的構(gòu)成訓(xùn)練，追求設(shè)計的功能性和合格性，從而使藝 術(shù)和技術(shù)獲得統(tǒng)一。雖然1933年隨著“魏瑪共和國”的解體，“包豪斯”被納誶查封。但是包豪斯 為我們留下了兩大遺產(chǎn)：（1）三大構(gòu)成基礎(chǔ)教學(xué)法；（2）技術(shù)與藝術(shù)新統(tǒng)一。二戰(zhàn) 以后，“包豪斯”的設(shè)計教育思想迅速向歐美諸國擴(kuò)散，這種嶄新的教育方法得到 發(fā)揚(yáng)光大，并且形成了以“三大構(gòu)成”為特色的基礎(chǔ)教學(xué)體系。這所謂的三大構(gòu)成是指：平面構(gòu)成、立體構(gòu)成、以設(shè)計色彩學(xué)為主的色彩構(gòu)成。 在包豪斯的創(chuàng)新精神影響下，平面構(gòu)成的發(fā)展和深化是和時代同步的。時代不斷的 發(fā)展進(jìn)步，這個平面構(gòu)成也不斷的進(jìn)步、發(fā)展。二構(gòu)成的元素和形態(tài)構(gòu)成是一種造型概念，按照一定

4、的原則把各種造型要素組合成美好的形態(tài)，它 的過程和結(jié)果被稱為構(gòu)成。和作縱向研究的美術(shù)史相比，平面構(gòu)成研究的是設(shè)計領(lǐng) 域當(dāng)中橫向的各類平面設(shè)計的基本規(guī)律。設(shè)計者要傳達(dá)某種意念，就必需把視覺形 象作為傳播載體。而組成形象的大小、形狀、線條、色彩、肌理等是視覺語言的基 本單位要素。這類視覺語言的基本要素體現(xiàn)在設(shè)計中為設(shè)計要素。構(gòu)成元素分為：1、概念元素：是指人們意念所能感覺到的，而實際當(dāng)中并不存在。比如三角形尖 角上的點，面的輪廓線等。概念元素包括點、線、面。2、視覺元素：把思想中的概念形態(tài)轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實形態(tài)，以傳達(dá)設(shè)計，作用于視覺的 現(xiàn)實要素為視覺元素。視覺元素包括現(xiàn)象的大小、形態(tài)、色彩、肌理等等。3

5、、關(guān)系元素：形象在平面中的排列組織形成一定的關(guān)系為關(guān)系元素。包括位置、 方向、空間、重心等等。4、實用元素：是指設(shè)計所要表達(dá)的于設(shè)計目的有關(guān)的內(nèi)容和功用。內(nèi)容包括：題 材、意義、工藝流程等等。形態(tài)的分類：1、概念形態(tài) 純粹形態(tài)（抽象形）抽象形又可以分為幾何形（無機(jī)形）、有機(jī)形、偶然形。幾何形（無機(jī)形）：一般是由工具繪制出來，視覺效果單純簡潔。是有機(jī)形“具 體形象”的高度概括，也就是我們平時所說的幾何形、不規(guī)則形。幾何形可以進(jìn)行 準(zhǔn)確傳遞。比如：得知三角形的邊長，就能繪制出同樣的三角形。幾何形大多是由 直線和圓構(gòu)成的形象。有機(jī)形：是和生命相關(guān)聯(lián)的，是指協(xié)調(diào)的節(jié)奏和感性存在于有生命感的形體當(dāng)中 的

6、。這個有機(jī)形是具體形象的生動表現(xiàn)，也就是我們平時所說的具象形。它能代表 我們?nèi)粘Ｒ曈X中經(jīng)常存在的物體，具有可辨認(rèn)的形象特征和立體感。視覺要素中的 有機(jī)形通常是使用任意曲線繪制而成的，而不是用直線和圓規(guī)構(gòu)成的形。偶然形：不是刻意創(chuàng)造，而是偶然形成的形，比如墻上的污痕，物體撞擊留下的 痕跡，甚至墨汁滴在紙上形成的污痕等。設(shè)計中有時為了獲得某種視覺效果，特意 使用某種手段來取得的。這個偶然形具有無法再復(fù)制的唯一性（只是一次偶爾形成 的，如果想再重復(fù)出現(xiàn)一樣的效果是不可能的，這和藝術(shù)創(chuàng)作的靈感類似）。2、現(xiàn)實形態(tài)現(xiàn)實形態(tài)分為自然形和人為形。自然形，自然界本身就有的，與人的意念和要求無關(guān)的形態(tài)。人為形，

7、現(xiàn)實形態(tài)中的人為形是指人工制造的形態(tài)。比如：橋梁、房屋等。點、線、面、體平面構(gòu)成的基本要素點、線、面、體在設(shè)計學(xué)中起到了巨大的作用，那么接下 來我們要了解的是點、線、面、體。點、線、面、體的顯著特點就是相對性。極細(xì) 小的形象就是點、極狹長的形象就是線。而形成定量感的點或線就是面，而面的轉(zhuǎn) 折就形成了體。（一）點、線、面的特點與性質(zhì)1、點幾何學(xué)中電只有位置，沒有方向感，沒有面積大小。在平面上應(yīng)用的點具有表 明位置的特點，而沒有長度、寬度和厚度，作為造型設(shè)計的要求，點是一切形態(tài)的 基礎(chǔ)，是力的中心。點在視線的作用中具有求心的緊張性（固定位子不動和焦距的 作用）。當(dāng)畫面只有一個小時，我們的視線就集中

8、在這一點上，而當(dāng)畫面只有兩個 大小相等的點時，我們的視線就會在這兩個點之間移動。當(dāng)有三個或者是三個以上 的點是，我們的視線就會在這三個點之間移動，同時出現(xiàn)面的感覺。（1）單點：具有視覺的吸引力（注意力），而單點的位置性很重要，居中會有平靜、 集中感，可以占據(jù)全部的視覺空間；偏上的時候，有下落、不穩(wěn)定的感覺，形成視 覺的流程；而這個單點偏下的時候，畫面往往就會有比較安定的感覺，但是也比較 容易有被人忽略的弊端等等這些特點；另外要注意的是：單的方點或者是角點還可 以具有方向性，就是有代表方向的感覺，代表了一定的方向，而圓點就沒有這個特 點。（2）兩點：兩點就有張力，會引導(dǎo)視線的移動，形成視覺流程。

9、我們視線會反復(fù) 在這兩點之間移動，這是就會出現(xiàn)線的感覺。（3）復(fù)點：這個復(fù)點也就是三點以上。點的靠近和并列，會形成線的感覺，而三 個點就可以成為面，點數(shù)越多，點的聚集就越會產(chǎn)生面的感覺，點的間隔越小，面 的感覺性質(zhì)就越強(qiáng)。另外：復(fù)點是形象產(chǎn)生的基礎(chǔ)（例如：點繪）（4）大小點：不知道大家有沒有注意到，當(dāng)我們把大小點放在一起的時候，可以 形成空間感，距離越近的點，相互吸引力要比距離遠(yuǎn)的點要強(qiáng)烈。小點往往被大點 吸引。當(dāng)然還有整點、碎點、重疊性的點等等，這里我們就不一一的說明了。2、線在概念中，面與面交界的地方存在線，線是面的界線，形狀的終止處。作為顯 示形狀的線，必須具有長度和寬度或者是厚度。長度

10、是線的特征。如果失去了長度， 那線就就成為面或者是點。只有寬度比長度小才可以稱為線。（1）單線：單線具有分割的特征，可以切分最小的面，從而形成形象。（2）雙線：一般不管是同一運(yùn)動方向性的雙線，還是不同方向性的雙線，還是在 曲直同在的雙線，一般都是細(xì)線為輔，粗線為主。（3）復(fù)線：因為線的重復(fù)排列會形成面，把線進(jìn)行疏密的排列，會產(chǎn)生明暗調(diào)子 的變化。在用線群進(jìn)行設(shè)計的時候，在線的粗細(xì)、長短、明暗等一切條件都相同的 情況下，間隔密集的線群會向前進(jìn)，而間隔寬松的線則會后退，表現(xiàn)強(qiáng)烈的遠(yuǎn)近感 和立體感。（4）長短與寬窄線：形成空間感和面的起伏感，一般情況下粗細(xì)線可以產(chǎn)生空間 感，粗線感覺前進(jìn)，而細(xì)線感覺

11、后退。而當(dāng)線的粗細(xì)、長短相同的時候，深色的線 就要比淡色的線具有前進(jìn)性。（5）曲與折線：直、曲線排列可以形成肌理感和凹凸感。3、面平面具有位置、長度、寬度而沒有厚度。前面我們也說過了點、線排列以后可 以形成面。面的形成通常有下面幾種形式：a、許多點的集合b、許多線的接近，呈 縱橫交錯立體的斷面或者界限。C、線橫向移動，點或線的擴(kuò)大形成面等。4、體概念中的體通常是面的集結(jié)，它有長度、寬度、位置、方向，并且受到面的規(guī)限。（1）表現(xiàn)在平面上的體：把面轉(zhuǎn)折圍合就成為體，但是平面的題是沒有實際重量 感的。正是通過改變面的眼神方向，形成實體和虛體。（2）體的形狀：平面上的體的形狀有錐體、球體、方體、自由體

12、、柔軟的線體， 硬挺的面體，抽象的幾何形體，具象的形體等等。（二）點、線、面、體的情感表達(dá)1、點：通過聚散變化，表現(xiàn)出韻律感、秩序感等等情感。（1）大點：它所具有的情感特點是簡潔、單純，但是它缺少層次（2）小點：豐富、光澤感，但是瑣碎、零落（3）方點：秩序感、滯留感圓點：運(yùn)動感、柔順、完美實點與虛點：實點表達(dá)的是真實、肯定。而虛點表達(dá)的是虛幻、輕飄2、線：線有許多的情感內(nèi)涵，直線和曲線是線的兩大系統(tǒng)。直線：表達(dá)出平靜、力量，具有男性的情感特征a、水平線：平穩(wěn)、快速、靜寂b、垂直線：下落、上升、端莊、肅穆c、折線：動蕩、焦躁不安d、斜線：飛躍、下滑e、粗線：強(qiáng)勁、笨拙、遲鈍、有力f、細(xì)線：秀氣、

13、敏銳、柔弱、銳利g、虛線：柔弱、神秘h、糙線：神經(jīng)質(zhì)、粗糙、古樸曲線：表現(xiàn)出速度、動力、彈力，具有女性的情感特征a、幾何曲線：規(guī)范、典雅、柔軟、呆板b、自由曲線：自由、輕快、隨意、柔弱極富有表現(xiàn)力c、封閉線、開放線、弧線等等3、面：面的情感內(nèi)涵基本上容納了點和線的情感特征a、方形的面：具有嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范感，但是容易讓人感覺呆板b、角形面：具有刺激感、鮮明、醒目c、正圓形面；由于過于完美而缺少變化4、體：體的情感來自于點、線、面情感的總和性。完整的體，給人以完整、圓 滿的情感感受。殘缺的體，給人以遺憾的、嘆息的情感。實體給人以真實、可信 的存在感，而大的體往往給人壓抑的感覺等等。另外幾何體給人以嚴(yán)謹(jǐn)感

14、，而自 由體給人以輕松感。（三）情感綜合練習(xí)了解點、線、面、體的情感的目的是為了以后在設(shè)計中更好的表達(dá)設(shè)計要求的情 感，來控制和引導(dǎo)看的人的情感。再復(fù)雜的設(shè)計，主要的情感還是來源于點、線、 面、體的情感。作業(yè)：（1）以一首歌曲為主題進(jìn)行點、線、面、體的情感主題設(shè)計。（規(guī)格：20*20cm）（2）選擇一個英文字母為基本形態(tài)，用點線面等構(gòu)成手法，作出12個不同的抽 象形式表現(xiàn)構(gòu)成。（線面組合、面體結(jié)合、線面體結(jié)合、點線面結(jié)合、曲線、直 線、立體、空間感表現(xiàn)可以供參考）（規(guī)格：10*10cm，最小不低于5*5cm）三 形象（是由點、線、面基本元素構(gòu)成的）形的創(chuàng)造：當(dāng)形移動或者兩個以上的形出現(xiàn)在同一環(huán)

15、境的時候，兩者產(chǎn)生一定的 聯(lián)系。變換圖形的聯(lián)系狀態(tài)和運(yùn)動方式，組合后的形態(tài)也隨之變化。一般形的創(chuàng) 造有下面幾種形式：（一）加法由兩個形象相加、相切。相交等組合而成的。也就是由一個形象和另一個形象相加在一起而形成新的形象。（二）減法由兩個形象相減而成。也就是一個形象被另一個形象減了以后而形成的形象。（三）分割法這種方法是我們造型當(dāng)中最常見的一種手法。它是一個基本形被一種或者是 幾種方法分割而產(chǎn)生新的形象。一般分割的方法有：1、等形分割：單位相等，面積相等，因為明度和彩度變化，所以分割后整個造型 更嚴(yán)謹(jǐn)、耐看。2、等量分割：面積、形狀都相同，但是在位置排列上相互轉(zhuǎn)換，使造型賦予變化， 讓人得到均衡

16、的安定感。3、漸變分割：分割線和分割線之間的距離按照數(shù)列遞減或者遞增，形成垂直、水 平或者是斜向、波紋、漩渦紋等形態(tài)，出現(xiàn)速度感和量感的變化。4、自由分割：不規(guī)則的、自由分割的方法，不拘泥于任何規(guī)則，排除生硬、單調(diào)、 對稱性，要有長度、方向、大小等不同形狀的變化。（四）重疊法由一個形象覆蓋在另外一個形象上產(chǎn)生的。這種方法可以產(chǎn)生空間的（1） 透明關(guān)系（2）前后關(guān)系（3）旋轉(zhuǎn)螺線和向心的進(jìn)深以及擴(kuò)散感。（五）透疊法具有透明感的兩個形象相疊以后，留取不重疊的部分，形成的一個新的形象。（六）聯(lián)合法兩個形象并置以后，產(chǎn)生的一個新的形象。（七）分離法把兩個形象在不連接的情況下，產(chǎn)生一個新形象。（主要是保

17、持基本形之間的距離，互相不接觸）（八）差疊法兩個形象相交疊以后，去除相交的部分，把其他部分留取。這種形象比較具 有抽象效果。作業(yè)：（1）以、。、口為原形，任選其中兩個形，創(chuàng)造新形20個（每小格不小于5*5）（2）畫出客觀世界中和抽象形左、。、口有關(guān)的形各20個四 骨骼：在設(shè)計中有時按照一定的網(wǎng)格、格式編排圖形，我們將這網(wǎng)格、格 式稱為骨骼。五基本形：在設(shè)計中一次或者多次使用的形稱為基本形。六重復(fù)：重復(fù)是生活中最常見的現(xiàn)象。人的心臟的跳動，每天日出、日落都 是周而復(fù)始的重復(fù)。在平面設(shè)計中一個完整、獨(dú)立的形象被稱為單形，單形如果 同時出現(xiàn)兩次以上，就構(gòu)成了重復(fù)。重復(fù)包括重復(fù)骨骼和重復(fù)基本形。重復(fù)產(chǎn)

18、生 節(jié)奏，具有統(tǒng)一感。但是同樣的節(jié)奏延續(xù)時間過長的時候，就容易顯得單調(diào)乏味。1、重復(fù)骨骼所有骨骼當(dāng)中最基本的一種，重復(fù)骨骼的編排規(guī)定了基本形有規(guī)律的移動。 最普遍的重復(fù)骨骼是把畫面分割為若干正方形骨骼單位，這種正方形骨骼單位所 承納的基本形的形狀是最多的。骨骼單位靠骨骼線界定。中國傳統(tǒng)繪畫構(gòu)圖用的 “九宮格”就是一種重復(fù)骨骼。骨骼線的移動和變化產(chǎn)生新的骨骼。2、重復(fù)基本形在設(shè)計當(dāng)中兩次或者兩次以上使用同一形狀為重復(fù)基本形。使用重復(fù)基本形過程 中可以是完全重復(fù)也可以是基本重復(fù)。完全重復(fù)基本形，在形的大小、方向等方面不作任何改動。而基本重復(fù)的形則可 以有許多變動甚至被骨骼線切割。比如：方向、大小、

19、位置。基本重復(fù)的行比完全 重復(fù)形更為復(fù)雜的效果。作業(yè)：（1）重復(fù)骨骼重復(fù)基本形（抽象形）1幅。（2）重復(fù)骨骼重復(fù)基本形（具象形）1幅。（規(guī)格：20*20cm）七近似自然界中完全相同的東西幾乎沒有，例如：世界上沒有相同的一片樹葉。但是， 類似的物體非常多。一般來說，以外觀形態(tài)分類的物體，形狀大多近似。設(shè)計中作 為視覺元素的形，可以有形狀、大小、肌理、色彩等方面的近似。（換句話說近似， 首先要考慮的是形象的近似，然后才是大小、色彩、肌理、排列等的近似）近似不 僅具有重復(fù)的同一感，而且比重復(fù)多了一份生動與活潑。但是形與形之間近似的程 度過大則產(chǎn)生重復(fù)感；近似的程度過小會破壞同一感和畫面的平衡。以“類

20、”的觀點對待近似可以很快找到近似的形狀。比如：植物學(xué)分類中的卵 形葉、爪形葉。同類的 葉子外形上相近，但是每一片葉子的葉脈、質(zhì)感、形狀各 不相同。在平面構(gòu)成中創(chuàng)造近似的形可以以基本形的相加、減缺、方向變化等手段獲得。 只要造型的基本要素都存在便能獲得近似感。（一）近似的方法1、形象的近似：讓形象在特征上具有類同的特征。2、大小的近似：讓形象在大小量化具有相似性。3、排列的近似：讓形象在排列組合上具有相似性。4、色彩的近似：讓形象在色彩上具有相似的色相、明度、純度。5、形象處理的近似：讓形象在表面處理上運(yùn)用相似的手法。6、表面肌理的近似：讓形象在表面的肌理特點上具有類同的相似性。這么多近似手法，

21、但是在做近似作業(yè)的時候，我們還是要先考慮形象近似，然后再 從大小、排列、色彩、肌理等這些方面入手。（二）近似的要求：1、相同的內(nèi)容占主體2、差異的內(nèi)容占少數(shù)在重復(fù)骨骼的基礎(chǔ)上，每一格作無規(guī)律輕微的變動，這樣就產(chǎn)生了近似，每一格的 單位變化大同小異，整體感覺趨向統(tǒng)一，以統(tǒng)一為準(zhǔn)則。作業(yè)：利用近似的形似作形象構(gòu)成設(shè)計二幅。（具象、抽象形），規(guī)格：20*20cm八漸變（漸移）顧名思義是逐漸變化的意思。素描中，組織明度調(diào)子常常運(yùn)用明度的逐漸變化， 來追求畫面的立體感和深度，漸變是以類似的基本形或者骨骼漸次地、循序漸進(jìn)的 逐漸變化，呈現(xiàn)一種有階段性的調(diào)和秩序，它是一種有規(guī)律的變化。在平面設(shè)計中，漸變比較

22、容易表達(dá)細(xì)膩的情感變化，并且能夠形成一定的空間 感、運(yùn)動感、變化比較的豐富。（一）漸變骨骼漸變的骨骼是把骨骼線進(jìn)行不同方式移動的骨骼形式，在有節(jié)奏的漸變中，它的漸 變的發(fā)展可以按照一定的比例進(jìn)行。1、等比：用一格基數(shù)所得的乘方，依次排列所形成的數(shù)列。例如：2、費(fèi)勃那齊數(shù)列：數(shù)列相臨兩項的數(shù)字和為第三項的數(shù)值。例如：注意在平面構(gòu)成中漸變骨骼具有很強(qiáng)的規(guī)律性，骨骼道德規(guī)律性變動產(chǎn)生漸變 骨骼。這種變動的幅度不能太大，相互變化的形和形之間，只允許一定量的變化， 并且是循序漸進(jìn)的，如果變化過大，失去了形和形之間的聯(lián)系，而成為突變。（二）漸變基本形基本形有規(guī)律、逐漸的增減變化，以這來代表形成發(fā)展性的漸變

23、特征（比如： 植物的生長、蟬的蛻變、月亮的盈虧等等。）具象的形象漸變比抽象的形象漸變要 復(fù)雜，所以制作的時候要考慮具象漸變過渡的自然性、可行性、可信性。這個基本 形漸變是可以作大小、方向、位置上的變化。1、大小：基本形由大到小或者由小到大逐漸，比如：氣球充氣，還有水波的逐漸 擴(kuò)展。從另一個角度來說是遠(yuǎn)近的變化，具有空間的深度感。2、方向：比如運(yùn)動物體的轉(zhuǎn)向，例如：形體的方向由正面逐漸轉(zhuǎn)向側(cè)面。3、位置：就象人行走、上下樓梯一樣，形在骨骼中，進(jìn)行上下左右的位置移動。作業(yè)：漸變骨骼一幅(規(guī)格：20*20cm)漸變骨骼漸變基本形一幅。九放射（發(fā)射）發(fā)射和密集是自然界中最常見的一種現(xiàn)象，許多動物、植物

24、都有發(fā)射的結(jié)構(gòu)現(xiàn) 象，比如：鮮花的花瓣排列，動物的羽毛排列。也可以說發(fā)射是一種特殊的重復(fù)。 發(fā)射的一大特點就是近中心的空間比較擁擠，而遠(yuǎn)離中心的部分比較寬松。發(fā)射的形式有：離心式、移心式、同心式、多心式。1、離心式：基本形的方向性為向外擴(kuò)散，發(fā)射點在中心部位，有向外運(yùn)動的感覺， 這種形式是應(yīng)用較多的形式之一。看課本第39頁，圖4-49, 4-50由于基本形的不 同，它有直線發(fā)射和曲線發(fā)射等不同的表現(xiàn)形式。2、移心式：基本形按照一定的軌跡，有秩序的移動放射點的位置，是發(fā)射形成有 規(guī)律的移動變化。比如：陀螺的旋轉(zhuǎn)痕跡。3、同心式：基本形的發(fā)射點不動，而基本形的排列數(shù)量卻成倍增加，形成實際上 是擴(kuò)大

25、的形式，擴(kuò)散形式。比如：水波紋的擴(kuò)散。4、多心式發(fā)射：在一幅畫中，基本形以多個中心為發(fā)射點，形成豐富的發(fā)射集團(tuán)。 這種形式相對于其它幾種發(fā)射形式更加豐富。作業(yè)：（1）同心式發(fā)射一幅。（2）移心式發(fā)射一幅。（規(guī)格：20*20cm）十密集（結(jié)集）密集是對比的一種特殊形式，它也稱為結(jié)集。在平面構(gòu)成當(dāng)中，我們把數(shù)量眾 多的基本形，有疏有密、無規(guī)律性的排列，這樣的構(gòu)成方式稱為密集。我們?nèi)粘Ｉ?活中密集的現(xiàn)象非常多，比如廣場上的人群、夜空當(dāng)中的星星等等。密集是以追求 疏密節(jié)奏以及空間的動態(tài)平衡為主要特點。它體現(xiàn)了一種收攏性，以不同的方式聚 合，體現(xiàn)了一種疏密效果，它是不遵循骨骼的支配的，是沒有骨骼的，作自

26、由性的 結(jié)合?！懊堋庇卸嗟囊馑迹绻朐诤苄〉目臻g里面要顯得多就只能把形象縮小， 這樣才能體現(xiàn)出“密”。如果使用的基本形過大，就會出現(xiàn)面的感覺，會削弱了密 集的特點。在密集的構(gòu)成當(dāng)中，我們可以感覺到空間和物體的自由分布以及分布的多種情 況。課本上介紹了三種密集的方式，大家現(xiàn)在利用點時間看下，最后強(qiáng)調(diào)，一張畫 面要體現(xiàn)出強(qiáng)烈的疏密效果，畫面上的形象要小。作業(yè)：密集一幅，基本形自定。十一對比對比是把兩個不同的因素放在一起的時候，它們能給人以共同的視覺感受，這 樣的構(gòu)成方式稱為對比。課本上第42頁對比的概念，大家看一下，在平面構(gòu)成的 形體組合中，如果形體配置時相互之間存在對立的因素，并且因為這些對立

27、因素的 存在，能夠使這些形體的其中一方或者各自的特征得到一定的加強(qiáng)，那么，這樣的 構(gòu)成方式我們可以稱為對比。對比也是一種自由構(gòu)成的形式，它不受骨骼線的限制， 而是依據(jù)形態(tài)本身的大小、疏密、虛實、顯隱、形狀、色彩和肌理等方面的對比而 構(gòu)成的。對比是認(rèn)識世界的基本方法。大家都知道，有比較才有鑒別。在設(shè)計中，通過 對比使兩種性質(zhì)的元素在畫面中互相的刺激、襯托，這樣才會使各個要素的特征更 加突出。這里我們要說下，在我們平面構(gòu)成當(dāng)中，最強(qiáng)的對比關(guān)系是特異，而最弱的對 比關(guān)系是重復(fù)。根據(jù)不同的元素，對比可以分為：大小對比、形象對比、面積對比、位置對比、 方向?qū)Ρ取⑶睂Ρ?、明暗對比等等?、大小對比：利用

28、大小的因素（大小的物體）能形成畫面的主次關(guān)系，一般比較 主要和比較突出的形象會比較大，和細(xì)小部分形成對比。2、形象對比：不同形狀或者形象（如幾何形和有機(jī)形，簡單形和復(fù)雜形）所形成 的對比。這種對比會增加畫面形象的豐富性，會突出主要的、復(fù)雜的形象。3、面積對比：形狀在畫面所占的大小不同而形成的對比。4、位置對比：（位置的移動）形狀在畫面的位置的不同形成對比，能形成平面空間 的布局，形成多少和聚散的關(guān)系。5、方向?qū)Ρ龋盒魏托蔚姆较虿煌纬傻膶Ρ龋@種對比容易形成律動感、充滿 張力，但是要避免出現(xiàn)凌亂的感覺。6、曲直對比：利用曲直的因素，表達(dá)矛盾的心理，或者是柔和、或者是剛硬的。7、明暗對比：（黑

29、白對比）黑白對比可以產(chǎn)生比較強(qiáng)烈的視覺效果，可以表達(dá)比較 強(qiáng)烈的情感。我們在對對比的練習(xí)，通常都是依照對比的原則方式，在指定的空間里頭，利用自定的形象進(jìn)行構(gòu)成設(shè)計，基本形可以根據(jù)畫面需要自己設(shè)計。作業(yè)：試用三種以上不同形，設(shè)計出具有均衡感的構(gòu)圖。（對比形式需要運(yùn)用三種以上，比如大小、明暗、曲直、形象）十二肌理肌理即物體表面的紋理。也就是物體的表面質(zhì)感。因為在肌理的構(gòu)成形式上我 們可以應(yīng)用重復(fù)、漸變、放射和特異、密集、對比等等所有的設(shè)計構(gòu)成形式，形成 綜合的設(shè)計形式。也可以說肌理是一個特殊的設(shè)計表現(xiàn)形式。肌理是由于物質(zhì)內(nèi)部結(jié)構(gòu)的不同，所表現(xiàn)出物質(zhì)表面的不同質(zhì)感。比如：棉布、 的確良、絲綢、麻紡布

30、等等因為它們的內(nèi)部結(jié)構(gòu)不同，所有表現(xiàn)出來的它們各自的 表面有不同的質(zhì)感，有的是光滑的，有的是粗糙的等等。肌理一般分為視覺肌理和觸覺肌理。1、視覺肌理視覺肌理具有一定視覺元素和關(guān)系元素的表現(xiàn)內(nèi)容，它是用來裝飾使設(shè)計效果更加 豐富多彩。視覺肌理的創(chuàng)造方法很多，用不同的材料和表現(xiàn)手法可以求得豐富的肌 理效果。那么下面就是幾種常見的方法：繪寫法、噴繪法、印染法、刻剪法、拼貼 法、著蠟法等等。（1）繪寫：是用各種筆和不同的顏料，以有規(guī)律和無規(guī)律的兩種方法，直接在畫 面上畫出肌理效果。（2）噴繪：是把顏料調(diào)和成適當(dāng)?shù)臐舛龋儆脟姽P或者是其它工具噴灑在畫面上， 以顏料的排列組合形成肌理。（3）熏炙：利用火焰

31、的熏炙使紙的表面產(chǎn)生一種肌理，把燒焦的痕跡粘貼在畫面 上也可以形成肌理。2、觸覺肌理觸覺肌理是用手接觸而感覺到的肌理。在平面設(shè)計中，任何粘附于設(shè)計表面上的物 質(zhì)都可以作為觸覺肌理。制作觸覺肌理的方法很多，比如：粘貼、招皺、釘、鉆、 焊等，包括現(xiàn)成的、改造的、特殊的觸覺肌理。作業(yè)：1、視覺肌理一幅。2、觸覺肌理一幅。或者是各種材料混合應(yīng)用。（20*20cm）十三重構(gòu)重構(gòu)也叫變異。它是立體派常用的手法，創(chuàng)造形的方法之一。把一個原形進(jìn)行分割 重新組合，可以創(chuàng)造出既有統(tǒng)一感又具有變化的構(gòu)成。（一）變異構(gòu)成，是指形象的變化雖然和原形相比發(fā)生了較大的差異，但是并不改 變形象的基本面貌。（二）變異的方法1、

32、切割法：為了設(shè)計的需要，把形象做必要的切割處理，經(jīng)過各種方法重新拼貼 以后，形成的新的形象。切割的方式有：縱向式、橫向式、弧線式、斜向式。重新 拼貼的方法有：聯(lián)合式、間隔式、漸變式、底紋式等。（1）縱向式：將畫面沿縱向等距離切割。（如圖）（2）橫向式：把畫面橫向等距離切割。（3）弧線式：將畫面用等距離弧線切割。（4）斜向式：將畫面以斜向方式等距離切割。2、重新拼貼的方法：（1）聯(lián)合式：將切割的畫面，每條不留縫隙的緊貼在一起。（2）間隔式：以某種間隔的方式將畫面的條重新粘貼在一起。（3）漸變式：畫面條之間的距離是以漸變的距離重新粘貼在一起。（4）底紋式：是將畫面的分割條粘在另一張有畫面內(nèi)容的底紙上。這樣，由于重新組合、拼貼的方法，次序和畫面的切割次序不同，組合不同， 就形成了各種形態(tài)。3、格變法：在原來形象上按照一定的方式打