新津知博物館調(diào)研報(bào)告課件

1、新津知博物館調(diào)研報(bào)告新津知博物館調(diào)研報(bào)告Xinjin Zhi Museum建筑師介紹 隈研吾(Kengo Kuma),日本著名建筑師，在建筑設(shè)計(jì)中常用竹子，木材，磚，石，瓦片，紙等自然材料，使建筑物能與周圍的自然環(huán)境有機(jī)的融合為一體，并且不顯突兀。建筑風(fēng)格主張散發(fā)日式的和風(fēng)和東方的禪意。1990年在東京成立隈研吾建筑都市事務(wù)所(KengoKuma &Associates)，他的目標(biāo)是“恢復(fù)日本建筑傳統(tǒng)”。出版過十宅論、負(fù)建筑、再見，后現(xiàn)代等書。 隈研吾和中國的淵源較深，在中國的許多城市都有他的建筑作品。2001年 長城腳下的公社-竹屋2007年 北京三里屯Village2009年 北京三里屯s

2、ohoXinjin Zhi Museum建筑師介紹Xinjin Zhi Museum建筑區(qū)位分析 新津縣位于成都市南部，距成都市區(qū)28公里。新建縣環(huán)境優(yōu)美，自然資源豐富，縣內(nèi)有觀音寺、純陽觀、老君山等文物古跡與自然山水相得益彰，以親水文化為主要形態(tài)的山水休閑生態(tài)城市已具雛形。 隈研吾設(shè)計(jì)的成都新津-知博物館位于成都市新津縣道教圣地老君山山腳下，進(jìn) 入老君山的正門后很快 就能看見一座造型奇特、 體量并不大的建筑物。 知博物館建于水面之上， 體現(xiàn)了所在地區(qū)的特色， 與周圍環(huán)境恰當(dāng)?shù)娜诤?在一起。Xinjin Zhi Museum建筑區(qū)位分析Xinjin Zhi Museum建筑總體分析 博物館的總

3、平面依據(jù)基地的形 狀設(shè)計(jì)，近似于三角形的形狀，每 層平面的面積逐層遞減。建筑的外 立面架空于水面之上，外表皮遠(yuǎn)看 呈現(xiàn)灰黑色，走到近處會(huì)發(fā)現(xiàn)博物 館的外立面上覆蓋有一層由鋼絲懸 掛的瓦片。周圍建筑的主色調(diào)也成 呈現(xiàn)灰色調(diào)，因此建筑和周圍環(huán)境 能和諧的統(tǒng)一起來，并不顯突兀。 但因其造型獨(dú)特，又能夠第一時(shí)間 吸引來此參觀的人群的眼球。Xinjin Zhi Museum建筑總體分析Xinjin Zhi Museum建筑總體分析 當(dāng)參觀人群走到近處時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)博物館外墻的瓦片使用了當(dāng)?shù)氐牟牧虾蛡鹘y(tǒng)工藝制成。這些瓦片用鋼絲串起來，從高處垂下來覆蓋在建筑的外立面上，在空中 飄動(dòng)，給人一種輕盈的感覺，并且減小

4、了建筑物的體量，隈研吾用他慣用的傳統(tǒng)方法來處理這個(gè)博物館的外表皮，形成了獨(dú)特的視覺效果。建筑南立面的頂部和底部處于兩個(gè)不同的角度，互相交錯(cuò)。既對(duì)應(yīng)了周圍的地勢(shì)，又避免在南面出現(xiàn)巨大單一的建筑體量。東立面的扭曲和北立面的平坦互相對(duì)比。從空中垂下的瓦片完整的包裹著整個(gè)博物館。Xinjin Zhi Museum建筑總體分析 Xinjin Zhi Museum建筑材料與空間構(gòu)成 如果忽略不計(jì)建筑外表皮上所覆蓋的 那一層瓦片，其實(shí)博物館的外立面是由大 片的玻璃和鋼組成的。由于玻璃的采光效 果好，鋼材的可塑性好，世界各地的建筑 師都親睞將這兩種材料用于各式各樣的設(shè) 計(jì)中。在現(xiàn)代建筑剛起源的時(shí)候，就有建筑師

5、運(yùn)用了玻璃和鋼 這兩種材料，像法國的水晶宮、埃菲爾鐵塔，將 這兩種材料結(jié)合在一起運(yùn)用以至達(dá)到巔峰狀態(tài)的就是著名的現(xiàn)代主義大師密斯凡德羅了。但是這兩種材料也 有他們的劣勢(shì)，例如當(dāng)玻璃用作 外立面時(shí)，會(huì)使建筑不具有私密 性，也會(huì)增加建筑的能耗，還會(huì) 產(chǎn)生光污染等現(xiàn)象。 Xinjin Zhi Museum建筑材料與空間構(gòu)成Xinjin Zhi Museum建筑材料與空間構(gòu)成 隈研吾在處理這種情況時(shí)運(yùn)用了自己獨(dú)特的建筑手法，他會(huì)在大片的玻璃外立面上覆蓋一些其他材質(zhì)，例如竹子、木頭、瓦片等材料，并且采用編織，鏤空等手段組合這些材料。這種手法避免了材料自身的劣勢(shì)或不足，并且使幾種材料自然地結(jié)合起來，使建筑

6、顯得活波多變。 隈研吾在處理博物館的內(nèi)部空間時(shí)，也運(yùn)用自己獨(dú)特的手法。雖然建筑的平面是不常見的三角形，但是建筑師成功處理了每個(gè)角落，內(nèi)部空 間勻稱完整，并不是為了滿 足造型而犧牲建筑的使用空 間。建筑師在一些人流容易 聚集的空間設(shè)置了休息空間 和休息平臺(tái)。這些空間由于 不受平面形狀的約束，因此 利用了一些不規(guī)則的空間。 Xinjin Zhi Museum建筑材料與空間構(gòu)成 Xinjin Zhi Museum建筑平面與流線 博物館的室內(nèi)流線和交通組織成熟而且理性， 建筑師通過一個(gè)大臺(tái)階將參觀人群指引進(jìn)建筑物 里，運(yùn)用垂直交通和水平交通，巧妙地將建筑物 分成幾個(gè)展廳，游客的參觀流線清晰并富有條理，

7、 參觀流線多變但不重復(fù)，使游客在參觀中不會(huì)感 到乏味。建筑師將每層平面放大、縮小、 再放大，游客身在其中能夠感覺到建筑 空間的這種明顯的變化，并能從中獲得 樂趣，而且通過這種變化會(huì)使建筑物的 整體內(nèi)部空間通透，富含立體感。并且 建筑師設(shè)計(jì)的外部平臺(tái)一面是玻璃、一 面是懸掛的瓦片，游客身在此處，既充 分接觸自然，又和建筑內(nèi)部空間沒有隔閡。垂直交通水平交通Xinjin Zhi Museum建筑平面與流線垂直交通水平Xinjin Zhi Museum建筑平面與流線建筑各層平面建筑立面建筑師: 隈研吾建筑都市設(shè)計(jì)事務(wù)所地點(diǎn): 中國，成都建成: 2011年場(chǎng)地面積: 2580 基地面積: 787 總建筑

8、面積: 2353Xinjin Zhi Museum建筑平面與流線建筑各層平面長城腳下的公社之竹 “竹屋”是日本建筑設(shè)計(jì)師隈研吾的作品，于2002年建造完成。這座建筑是建在一條山溝上，充分地利用地形建造，下面一層在山溝的底下，上面一層在山溝的上面。 在材料上面，隈研吾認(rèn)為它需要具備中國與日本文化中的獨(dú)特涵養(yǎng)，竹子是中國的符號(hào)和象征，在世界任何地方看到竹子，人們就會(huì)想到中國，因此它選擇了竹子作為房屋的主要材料。由于竹子的密度與直徑，它提供了各種不同的空間分割,使得建筑賦予了獨(dú)特的空間感。 竹子多半用在室內(nèi)的裝飾上，少有人會(huì)拿它來做支撐建物的柱子，原因是它在干燥后很容易裂開?？哨裱形嵴J(rèn)為，若只是把竹

9、子當(dāng)作與大地?cái)嗔司壍难b飾，那么，竹林里那種與大地成為一體，彼此相互支援，既纖細(xì)又強(qiáng)中帶著柔韌的物性本質(zhì)就不見了，也不會(huì)感動(dòng)人的。長城腳下的公社之竹 “竹屋”是日本建筑設(shè)計(jì)長城腳下的公社之竹 把竹子當(dāng)模子，然后在裡面灌入混凝土就行了，隈研吾說這靈感來自稱為CFT鋼管混凝土的新建筑技術(shù)。解決了強(qiáng)度問題，還有耐久性問題，竹子除了要在適當(dāng)?shù)募竟?jié)砍下才不易腐朽外，砍下之后還要做熱處理。在經(jīng)由一連串的材料實(shí)驗(yàn)后才取得成功。 竹屋有6間臥室，二層有2間臥室，帶有獨(dú)立衛(wèi)生間。纖纖細(xì)竹隔出的“茶室”是竹屋的點(diǎn)睛之筆，六面皆竹，透過竹縫可見長城的烽火臺(tái)?！安枋摇庇惺嗥椒矫?，懸于水上，極具禪意。開放式的廚房外，兩個(gè)客廳互通互連。其中一個(gè)客廳坐落在山野間，落地的玻璃窗與窗外的水草樹木緊緊相依。客廳的一面墻由鴨絨墊做成，將夏季酷熱和冬季苦寒遠(yuǎn)遠(yuǎn)隔在墻外。屋內(nèi)有兩條石板橋，其中之一通往