音樂基礎(chǔ)知識(shí)(教師招聘考試!知識(shí)點(diǎn)全)

1、音樂的基本要素：音的高低（頻率）、長短（振幅）、強(qiáng)弱（時(shí)間）、音色（發(fā)音體性質(zhì)）音樂的形式要素:節(jié)奏、旋律、速度、力度、音色、和聲、調(diào)式、曲式、織體等節(jié)奏:音樂運(yùn)動(dòng)中音的長短和強(qiáng)弱節(jié)拍：強(qiáng)拍與弱拍的均勻交替叫節(jié)拍常見的聲樂演唱形式：合唱、齊唱、輪唱、重唱、對唱、獨(dú)唱合唱：由多人演唱多聲部歌曲的形式，按照聲部組合的聲區(qū)和音色的不同分為同聲、混聲兩種齊唱：多人按照同度或八度的音程關(guān)系演唱同一個(gè)曲調(diào)（即多人演唱同一旋律的形式）輪唱：多個(gè)聲部按一定的時(shí)距相互追逐，演唱同一旋律，交疊出現(xiàn)時(shí)構(gòu)成良好的和聲關(guān)系重唱：兩個(gè)以上的少數(shù)人同時(shí)演唱的形式，每人唱一個(gè)聲部，各自獨(dú)立而又相輔相成對唱:兩個(gè)人對答式的演唱

2、單聲部歌曲獨(dú)唱：由一個(gè)人獨(dú)立演唱的形式常見的器樂演奏形式：獨(dú)奏、重奏、合奏、協(xié)奏獨(dú)奏:由一個(gè)人演奏一件樂器的表演形式重奏:每個(gè)聲部均由一個(gè)人演奏的多聲部器樂曲或演奏形式合奏：按樂器種類不同進(jìn)行分組,各組分別擔(dān)任某一聲部，共同演奏同一首樂曲;同類樂器分組共同演奏同一首樂曲也叫做合協(xié)奏：一件或幾件獨(dú)奏樂器與管弦樂隊(duì)競奏主調(diào)音樂：是以一個(gè)曲調(diào)為主，其余聲部作為伴奏以陪襯或加強(qiáng)這一曲調(diào)的作品復(fù)調(diào)音樂：由兩個(gè)或兩個(gè)以上的曲調(diào)以對位法的法則結(jié)合在一起的多聲部音樂奏鳴曲：是一種由三個(gè)或四個(gè)相互對比的樂章組成的器樂套曲交響曲:按照奏鳴曲的曲式原則作成的一種管弦樂套曲奏鳴曲式：是樂曲的結(jié)構(gòu)形式之一，分為呈示部、

3、展開部、再現(xiàn)部三大部分藝術(shù)歌曲：是由作曲家為某種藝術(shù)表現(xiàn)的目的，根據(jù)文學(xué)家詩作而創(chuàng)作的歌曲.聲樂套曲：由若干首內(nèi)容上有些關(guān)聯(lián)的聲樂曲組成的套曲練習(xí)曲:是為練習(xí)某種樂器演奏和嗓音演唱技術(shù)而創(chuàng)作的樂曲音樂會(huì)練習(xí)曲：技術(shù)練習(xí)與藝術(shù)創(chuàng)作的結(jié)合,將技術(shù)練習(xí)融合于藝術(shù)構(gòu)思中,成為音樂會(huì)上常見曲目的樂曲標(biāo)題音樂:是浪漫主義作曲家將音樂與文學(xué)、戲劇、繪畫等其他姊妹藝術(shù)相結(jié)合而產(chǎn)生的綜合性音樂形式.是一種用文字來說明作曲家創(chuàng)作意圖和作品思想內(nèi)容的器樂曲交響詩：按照文學(xué)、繪畫、歷史故事和民間傳說等構(gòu)思創(chuàng)作成的大型管弦樂曲印象主義音樂：19C末20C初由法國作曲家德彪西首創(chuàng)的一種音樂風(fēng)格.作品多以自然景物或詩歌繪畫

4、為題材，突出瞬間的主觀感受，音樂語言上突破大小調(diào)體系，重視和聲、織體和配器的色彩，擅長表現(xiàn)幽靜朦朧、飄忽空幻的意境。民歌:是勞動(dòng)人民在社會(huì)實(shí)踐中為表情達(dá)意而口頭創(chuàng)作的一種歌曲形式,具有集體創(chuàng)作和不斷流傳的特點(diǎn)。一般分為勞動(dòng)號(hào)子、山歌、小調(diào)（兒歌、風(fēng)俗歌）民歌的音樂特征:音樂具有本民族本地區(qū)的風(fēng)格特色旋律與該民族或得去語言緊密結(jié)合民歌音樂特點(diǎn)常在音階、調(diào)式、節(jié)拍等方面明顯表現(xiàn)出來節(jié)奏、節(jié)拍形式豐富曲式結(jié)構(gòu)比較短小，篇幅長的歌詞用同一旋律反復(fù)民歌與創(chuàng)作歌曲的區(qū)別:民歌不受專業(yè)作曲技法限制，是人民群眾自發(fā)的口頭創(chuàng)作民歌歌詞和旋律不是固定不變的，在長期流傳中會(huì)不斷得到加工而有所發(fā)展和變化民歌依靠于人民

5、群眾口耳相傳，不借助記譜法或其它方式民歌不體現(xiàn)作者個(gè)性特征，但具有鮮明的民族特征和地方特勞動(dòng)號(hào)子:是直接伴隨體力勞動(dòng)，并和勞動(dòng)節(jié)奏密切結(jié)合的民歌，如陜北黃河船夫曲、四川打夯歌、川江船夫號(hào)子等勞動(dòng)號(hào)子的音樂特征：歌詞多與勞動(dòng)有關(guān)節(jié)奏直接受勞動(dòng)節(jié)奏限制，節(jié)奏鮮明，具有律動(dòng)性曲調(diào)多樣，視工種而異歌唱形式視勞動(dòng)者多少和勞動(dòng)是否具有協(xié)作性分為獨(dú)唱、對唱、齊唱、一領(lǐng)眾和曲式結(jié)構(gòu)受勞動(dòng)過程和時(shí)間影響山歌：是勞動(dòng)人民在山間、田野勞作時(shí)即興創(chuàng)作、用以抒發(fā)感情的民歌山歌音樂特征:歌詞具有即興性音樂奔放、嘹亮，曲調(diào)悠長，廣泛應(yīng)用自由演唱音和拖腔歌唱形式多樣，以獨(dú)唱為主曲式結(jié)構(gòu)短小，呈多樣化小調(diào)：是人民在勞動(dòng)之余,日

6、常生活中以及婚喪節(jié)慶中用以抒發(fā)情懷、娛樂消遣的民歌。小調(diào)的音樂特征：多數(shù)為分節(jié)歌形式節(jié)奏規(guī)整，節(jié)奏型豐富多變歌唱形式以獨(dú)唱為主歌詞格式多樣西北民歌特點(diǎn)：高亢、悠長，嘹亮，真假聲相結(jié)合陜北：腳夫調(diào)、蘭花花青海:上去高山望平川山西：繡荷包、刨洋芋蒙古族民歌：分為長調(diào)（世界人類口頭和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄）和短調(diào)兩種。長調(diào)音域?qū)拸V、節(jié)奏自由,旋律悠長舒緩起伏較大，結(jié)構(gòu)也較長大，具有抒情性（牧歌、贊歌、思鄉(xiāng)歌），如牧歌、遼闊的草原;短調(diào)音域較窄，節(jié)奏較規(guī)整,結(jié)構(gòu)也較短小，具有敘述性，如森吉德碼、嘎達(dá)梅林。藏族民歌:藏族的民歌常與舞蹈密切結(jié)合，常見的歌舞有堆謝（正月十五那一天）、囊瑪（阿瑪勒火）。民歌主要有

7、山歌、牧歌、情歌等.宗巴朗松（是一首囊瑪音調(diào)）、酒歌等維吾爾族民歌:維吾爾族民歌的內(nèi)容廣泛、形式多樣、風(fēng)格濃郁，歌詞多采用比興的手法，寓意深刻,襯詞有長有短,旋律生動(dòng)活潑，熱情奔放。牡丹汗、阿拉木汗、掀起你的蓋頭來、青春舞曲等少數(shù)民族代表樂器：蒙古族:馬頭琴新疆:冬不拉、彈布爾、手鼓、艾介克、熱瓦普藏族：扎木涅、根卡沂蒙山小調(diào)又名沂蒙山好風(fēng)光，其旋律來自花鼓調(diào)十二月調(diào)，抗日時(shí)期曾被填上打黃沙會(huì)的新詞，后在此基礎(chǔ)上形成了這首新民歌。這是一首帶有明顯山歌風(fēng)格的小調(diào)。運(yùn)用了“起承轉(zhuǎn)合”、“魚咬尾”的創(chuàng)作手法.（相親相愛運(yùn)用了沂蒙山小調(diào)和誰不說俺家鄉(xiāng)好的素材）相親相愛王大娘釘缸：是流行于河南的地花鼓中

8、的一個(gè)代表曲目，由一旦一丑兩人表演。孟姜女哭長城:河北民歌南方民歌特點(diǎn)：歌詞比較含蓄、內(nèi)在，善用比興，旋律表現(xiàn)的婉轉(zhuǎn)、流暢、細(xì)膩、抒情。云南：小河淌水、彌渡山歌浙江:對鳥（采用吳地方言演唱，前兩段徵調(diào)式，后兩段羽調(diào)式）湖北：龍船調(diào)、幸福歌（蔣桂英根據(jù)湖北天門的一首小調(diào)改編而成，采用領(lǐng)、合的演唱形式）四川：康定情歌器樂（合奏包括鑼鼓樂、弦索樂、絲竹樂、吹打樂等）江南絲竹：流行于山海、江浙一帶的民間器樂樂種，樂隊(duì)有“絲竹板”、“清客串”兩種。主奏樂器:二胡、笛，代表樂曲歡樂歌、云慶、行街、四合如意、三六、慢三六、中花六板（又名薰風(fēng)曲）、慢六板廣東音樂：流行于廣州、珠江三角洲一帶的民間器樂樂種,主奏

9、樂器：高胡、揚(yáng)琴。樂曲短小精悍，音樂風(fēng)格輕快活潑、纏綿細(xì)膩、流暢動(dòng)聽.代表人物：嚴(yán)老烈、何柳堂、呂文成等。代表樂曲：娛樂升平、雨打芭蕉戲曲世界三大古老戲劇文化：希臘的悲劇和喜劇、印度的梵劇、中國的戲曲京劇京劇是以皮黃腔為主的戲曲劇種，清朝光緒年間形成于北京，因此得名京劇。1790年，四大徽班（三慶、四喜、春臺(tái)、和春）進(jìn)京，后經(jīng)“徽秦、“徽漢”兩次合流，大約在1840年正式形成京劇。主要演員：初期重要演員：余三勝、張二奎、程長庚三位著名老生,稱“三鼎甲”譚鑫培（藝名“小叫天）老生唱腔影響最大的“譚派”四大名旦:梅蘭芳、荀慧生、程硯秋、尚小云京劇的聲腔：西皮（快）、二黃（慢）；唱腔：南梆子（西皮）

10、，四平調(diào)（二黃）京劇的四大行當(dāng)：生旦凈丑京劇的表演形式：唱念做打京劇的板式：一眼板相當(dāng)于2/4，三眼板相當(dāng)于4/4，無眼板相當(dāng)于1/4,散板，無板也無眼京劇的伴奏：稱“場面”,分文場和武場。文場為弦樂部分，主要過場音樂和為唱腔伴奏，三大件包括:京胡、京二胡、月琴;武場為打擊樂部分,配合身段表演臉譜:即臉譜化妝，用于凈、丑行當(dāng)，臉譜的不同色彩象征不同性格紅色：忠貞、英勇如關(guān)羽黑色：正直、無私如包公白色：陰險(xiǎn)、疑詐如曹操藍(lán)色：剛強(qiáng)、有心機(jī)如竇爾敦綠色:頑強(qiáng)、暴躁如程咬金黃色：兇狠、殘暴典韋梅蘭芳：四大名旦之一,是將我國京劇藝術(shù)引向世界的第一人，他的表演被譽(yù)為世界三大表演藝術(shù)體系之一,即梅蘭芳表演藝

11、術(shù)體系。代表作品有:貴妃醉酒（海島冰輪初轉(zhuǎn)騰）、霸王別姬（看大王在帳中和衣睡穩(wěn)、穆桂英掛帥、天女散花等。梅蘭芳對京劇的貢獻(xiàn)：成功地突破了原來京劇旦角青衣與花旦的嚴(yán)格區(qū)分，實(shí)現(xiàn)了兩者逐漸統(tǒng)一的改革主張創(chuàng)造了許多以旦角為主的“古裝新戲”如黛玉葬花嫦娥奔月等在戲曲表演以及舞臺(tái)裝置、布景、服裝上都進(jìn)行了革新嘗試現(xiàn)代京劇：廣義的現(xiàn)代京劇是指五四運(yùn)動(dòng)以后至今所有反映現(xiàn)實(shí)生活的京劇。如梅蘭芳的抗金兵、鄭霞姑；狹義的現(xiàn)代京劇是指新中國成立以后，通過戲曲改革創(chuàng)作的新京劇。如海瑞罷官、紅燈記、沙家浜等。甘灑熱血寫春秋（選自智取威虎山）楊子榮（生）家住安源（選自杜鵑山）柯湘（旦）都有一顆紅亮的心（選自紅燈記）李鐵梅

12、（旦）雄心壯志沖云天（選自紅燈記）李玉和（生）地方戲曲呂劇山東李二嫂改嫁豫劇河南花木蘭朝陽溝穆桂英掛帥越劇浙江紅樓夢梁山伯與祝英臺(tái)評劇河北劉巧兒花為媒昆曲江蘇牡丹亭桃花扇長生殿西廂記川劇四川玉簪記彩樓記“變臉”粵劇廣東紫釵記黃梅戲安徽天仙配女駙馬巴洛克時(shí)期音樂特征：以沉重復(fù)雜的復(fù)調(diào)音樂為主,宏偉壯觀，充滿活力。巴赫：巴洛克時(shí)期德國著名作曲家,他的創(chuàng)作除歌劇外，各種聲樂和器樂體裁無不涉獵.被稱為“復(fù)調(diào)音樂大師”聲樂作品：以宗教音樂為主，創(chuàng)作近300部教堂康塔塔現(xiàn)存195部（宗教改革康塔塔等），5部受難曲中完整保存2部馬太受難曲（共78首分曲，被譽(yù)為“現(xiàn)存宗教音樂的頂峰”）和約翰受難曲.器樂作品:

13、兩卷平均律鋼琴曲集，用遍了24個(gè)大小調(diào);勃蘭登堡協(xié)奏曲，戈登堡變奏曲、音樂的奉獻(xiàn)、賦格的藝術(shù)是300年來復(fù)調(diào)技術(shù)的總結(jié)性作品，G弦上的詠嘆調(diào)，d小調(diào)托卡塔與賦格藝術(shù)成就:平均律鋼琴曲集首次將十二平均律全面系統(tǒng)地運(yùn)用到音樂創(chuàng)作實(shí)踐中,有力地證明了平均律的優(yōu)越性把復(fù)調(diào)音樂技巧發(fā)展到登峰造極的程度,音樂的奉獻(xiàn)和賦格的藝術(shù)總結(jié)了中世紀(jì)以來的復(fù)調(diào)音樂寫作技術(shù)。高度的復(fù)調(diào)思維與新穎生動(dòng)的主調(diào)手法并用，使巴赫成為音樂史上一個(gè)繼往開來的人物他是鋼琴協(xié)奏曲的奠基者使巴洛克時(shí)期的器樂發(fā)展到巔峰亨德爾：巴洛克時(shí)期德國作曲家，在歌劇和清唱?jiǎng)∩献龀隽送怀龅呢暙I(xiàn)，他是巴洛克音樂向古典主義音樂過渡的重要音樂家.歌?。河壤麨?/p>

14、斯凱撒在埃及、塔梅拉諾羅德琳達(dá)奧蘭多清唱?jiǎng)。?3部清唱?jiǎng)∫陨腥嗽诎＜皬涃悂?、猶大馬加比器樂作品：兩部樂隊(duì)組曲水上音樂、皇家焰火音樂古典時(shí)期音樂特征：以簡介、明快的主調(diào)音樂為主,崇尚理性、邏輯嚴(yán)密、內(nèi)容充實(shí)，形式嚴(yán)謹(jǐn)、含義深刻、語言通俗海頓：維也納古典樂派的奠基人、“交響樂之父”、“弦樂四重奏之父作品：G大調(diào)第94“驚愕”交響曲、D大調(diào)第104“倫敦”交響曲等；D大調(diào)第63“云雀”弦樂四重奏清唱?jiǎng)。核募?、?chuàng)世紀(jì)。創(chuàng)作成就：確立古典奏鳴套曲的基本創(chuàng)作規(guī)范；確立近代樂隊(duì)編制;確立弦樂四重奏的基本結(jié)構(gòu)；確立近代協(xié)奏曲的基本結(jié)構(gòu)莫扎特：音樂史上最具天賦的音樂“神童”、古典時(shí)期最偉大的歌劇作曲家,在格魯

15、克的基礎(chǔ)上，提出“音樂第一，戲劇第二的創(chuàng)作原則，為浪漫時(shí)期德國歌劇的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)作品：歌?。嘿M(fèi)加羅的婚禮、魔笛、唐璜、女人心等；g小調(diào)第40“戲劇”交響曲、d小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲、G大調(diào)弦樂小夜曲、大型聲樂套曲：安魂曲創(chuàng)作成就：古典時(shí)期最偉大的歌劇作曲家，德國歌劇的奠基人，對當(dāng)時(shí)古典時(shí)期各種歌劇體裁進(jìn)行創(chuàng)新：突破題材范圍（現(xiàn)實(shí)性）；打破了體裁界限；提高喜歌劇的藝術(shù)性（性格戲劇）；加強(qiáng)樂隊(duì)、重唱在歌劇中的戲劇性表現(xiàn)；歌劇序曲暗示劇情（魔笛）；運(yùn)用器樂原則（奏鳴曲式）加強(qiáng)歌劇結(jié)構(gòu)的連貫性奏鳴曲式的寫法逐步成熟；在海頓風(fēng)俗性舞蹈風(fēng)格的基礎(chǔ)上，在主部主題中加入歌唱性風(fēng)格（源于歌?。?；增強(qiáng)主付部主題的對比；

16、調(diào)性布局的多樣性；加強(qiáng)管樂音色的運(yùn)用風(fēng)格特征：古典主義風(fēng)格的典型體現(xiàn)，在作品中體現(xiàn)三大要素的平衡：通俗的音樂語言,嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊魳方Y(jié)構(gòu)，深刻的音樂內(nèi)容.貝多芬：“樂圣”,維也納古典樂派的集大成者，創(chuàng)作晚期使浪漫樂派的奠基人作品：歌劇費(fèi)得里奧交響曲9部：降E大調(diào)第三“英雄”交響曲、c小調(diào)第五“命運(yùn)”交響曲F大調(diào)第六“田園”交響曲、d小調(diào)第九“合唱”交響曲等;鋼琴奏鳴曲32部：c小調(diào)第八“悲愴鋼琴奏鳴曲、升c小調(diào)第十四“月光鋼琴奏鳴曲、d小調(diào)第十七“暴風(fēng)雨”鋼琴奏鳴曲、f小調(diào)第二十三“熱情鋼琴奏鳴曲等；鋼琴協(xié)奏曲5部：降E大調(diào)第五“皇帝”鋼琴協(xié)奏曲等；小提琴協(xié)奏曲1部：D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲;序曲:艾格蒙特

17、等；大型聲樂套曲：莊嚴(yán)彌撒創(chuàng)作成就:擴(kuò)展和改變作品結(jié)構(gòu)，增加音樂素材（內(nèi)外）之間的對比沖突性；加強(qiáng)管樂音色的主要功能；標(biāo)題交響曲的奠基人（貝六）；創(chuàng)立聲樂和器樂相結(jié)合的創(chuàng)作手法（貝九）創(chuàng)作風(fēng)格：英雄形象的多元體現(xiàn),史詩性、戲劇性、悲劇性浪漫主義時(shí)期音樂特征：反對崇拜理性，歌頌本能和情感從主觀的角度去感受事物，強(qiáng)調(diào)個(gè)人情感的表達(dá)注重不同藝術(shù)間的融合，追求更富想象力的表現(xiàn)韋伯：浪漫主義時(shí)期德國作曲家，德國浪漫主義歌劇的奠基人。代表作品：歌劇自由射手，鋼琴作品降D大調(diào)華麗回旋曲“邀舞”舒伯特：浪漫主義時(shí)期奧地利作曲家,“藝術(shù)歌曲之王。他創(chuàng)作了600多首歌曲，敘事歌曲魔王（歌德），戲劇性歌曲普羅米修斯

18、，野玫瑰，鱒魚（舒巴爾特）,菩提樹（繆勒），致音樂，小夜曲等。聲樂套曲：美麗的磨坊女（繆勒），冬之旅（繆勒），鋼琴五重奏“鱒魚”，b小調(diào)第八“未完成”交響曲（只有兩個(gè)樂章），C大調(diào)第九“偉大交響曲（大交響曲），鋼琴曲音樂瞬間,即興曲。門德爾松：浪漫主義時(shí)期德國作曲家，首創(chuàng)無詞歌體裁，把歌唱性旋律和鋼琴織體結(jié)合成統(tǒng)一的整體,稱為19世紀(jì)重要的器樂曲體裁。創(chuàng)辦了德國第一所高等音樂學(xué)府“萊比錫音樂學(xué)院。使巴赫的馬太受難曲重放光芒。作品：藝術(shù)歌曲：乘著歌聲的翅膀海涅詞），第三交響曲“蘇格蘭”,第四交響曲“意大利”，序曲芬格爾山洞，戲劇配樂：仲夏夜之夢，鋼琴曲集48首無詞歌舒曼：浪漫主義時(shí)期德國作曲家，

19、音樂評論家.并向公眾推薦了肖邦、勃拉姆斯等作品：用歌德、拜倫等人的詩譜寫的桃金娘歌曲集奉獻(xiàn)、核桃樹等），聲樂套曲：詩人之戀，婦女的愛情與生活，鋼琴套曲：蝴蝶，狂歡節(jié)童年情景（分曲：“夢幻曲”）柏遼茲：浪漫主義時(shí)期法國代表作曲家,著有配器法與管弦樂隊(duì)研究（又稱配器法）.他是浪漫主義標(biāo)題音樂的創(chuàng)導(dǎo)者，創(chuàng)作的所有交響曲和管弦樂序曲都是有標(biāo)題的,某些作品還有具體情節(jié)和文字說明作品：幻想交響曲被認(rèn)為是音樂史上第一部浪漫主義的標(biāo)題交響曲,戲劇交響曲羅密歐與朱麗葉是柏遼茲最大的交響樂作品,傳奇劇浮士德的沉淪歌德），哈羅爾德在意大利（取材于拜倫的長詩），序曲羅馬狂歡節(jié)。比才：浪漫主義時(shí)期法國作曲家，現(xiàn)實(shí)主義歌

20、劇開創(chuàng)人，代表作品：卡門（愛情像一只自由的小鳥或哈巴涅拉舞曲）、阿萊城的姑娘.卡門是法國及世界歌劇史上劃時(shí)代的作品，也是西方音樂史中最突出的幾部歌劇之一。F.Chopin肖邦：波蘭作曲家，鋼琴家，他的音樂蘊(yùn)含著波蘭民族精神。舒曼曾說肖邦的音樂是“隱藏在花叢中的大炮”。他是唯一一位把主要?jiǎng)?chuàng)作精力集中在鋼琴上的作曲家，把鋼琴音樂提升到前所未有的高度，被人們譽(yù)為浪漫主義的“鋼琴詩人”。作品：降E大調(diào)夜曲，27首練習(xí)曲c小調(diào)“革命”練習(xí)曲、降G大調(diào)練習(xí)曲（黑鍵練習(xí)曲），4首敘事曲g小調(diào)敘事曲，降E大調(diào)華麗圓舞曲、葬禮進(jìn)行曲李斯特：匈牙利鋼琴家、作曲家?！靶碌乱庵緦W(xué)派”的帶頭人，交響詩是他在音樂體裁方面

21、對西方音樂最重要的貢獻(xiàn).創(chuàng)作重點(diǎn)為交響樂和鋼琴音樂，被成為“鋼琴之王”作品：13首交響詩，前奏曲（拉馬?。?，塔索（拜倫），英雄的葬禮,兩首帶合唱的交響曲但丁交響曲和浮士德交響曲；13十九首匈牙利狂想曲、十二首超級練習(xí)曲,以及鋼琴小品愛之夢等。藝術(shù)成就:首創(chuàng)了交響詩體裁，為管弦樂創(chuàng)立了新的形式他創(chuàng)作的19首匈牙利狂想曲滲透了匈牙利民族的音樂特點(diǎn),成為后來民族樂派的先聲；他的超級練習(xí)曲創(chuàng)造了鋼琴演奏領(lǐng)域的輝煌技巧，極大地豐富了鋼琴教學(xué)與演奏；晚期作品中致力于探索新的技法，如運(yùn)用全音音階、五聲音階，對瓦格納和印象主義音樂產(chǎn)生了重要影響。瓦格納:浪漫主義時(shí)期德國作曲家、劇作家，浪漫主義歌劇的改革者，樂

22、劇的倡導(dǎo)者。他把自己創(chuàng)作的歌劇成為樂劇，撰寫理論著作藝術(shù)與革命、未來的藝術(shù)品、歌劇與戲劇等.歌劇創(chuàng)作:湯豪瑟和羅恩格林（婚禮進(jìn)行曲）.這三部歌劇也反映了瓦格納積極改革歌劇的意向，湯豪瑟開始使用分曲結(jié)構(gòu)與“場”相結(jié)合的形式；羅恩格林用“場”代替了分曲結(jié)構(gòu)。樂劇創(chuàng)作：代表作品有:尼伯龍根的指環(huán)（由萊茵的黃金、女武神、齊格弗里德、眾神的黃昏組成）。勃拉姆斯：浪漫主義時(shí)期德國作曲家，人們把勃拉姆斯、巴赫、貝多芬并列為“三B”.勃拉姆斯創(chuàng)作了除歌劇以外一切體裁的作品，常用無標(biāo)題音樂形式，提倡音樂中的形式美，反對內(nèi)容至上的原則，避免標(biāo)題音樂形式。作品：藝術(shù)歌曲搖籃曲，大型聲樂套曲德意志安魂曲鋼琴曲帕格尼尼

23、主題變奏曲約翰施特勞斯：奧地利作曲家，“圓舞曲之王”，他的父親老約翰施特勞斯（拉德斯基進(jìn)行曲）被稱為“圓舞曲之父“。作品：圓舞曲藍(lán)色多瑙河、維也納森林的故事，波爾卡閑聊波爾卡、雷鳴電閃波爾卡羅西尼:意大利歌劇作曲家,寫了38部歌劇，被稱為“美聲歌劇”作品：喜歌劇塞維利亞的理發(fā)師、威廉退爾等.他在遵循意大利傳統(tǒng)歌劇創(chuàng)作原則的基礎(chǔ)上進(jìn)行歌劇改革,縮小了宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)的區(qū)別，把歌劇中獨(dú)立的分曲形式發(fā)展成“場”的結(jié)構(gòu)，并在音樂高潮時(shí)創(chuàng)用了“羅西尼漸強(qiáng)”的表現(xiàn)方式.他復(fù)興了意大利歌劇藝術(shù)，使它與德國歌劇、法國歌劇形成抗衡。威爾第：浪漫主義時(shí)期意大利作曲家。作品：26部歌劇，弄臣茶花女阿依達(dá)奧賽羅普契尼:

24、意大利作曲家，波西米亞人（藝術(shù)家的生活“多么冰涼的小手，“人們叫我咪咪”）托斯卡（“為藝術(shù)、為愛情）、蝴蝶夫人（“晴朗的一天）圖蘭朵（“今夜無人入睡”）等。民族樂派音樂特征：以反映本民族的歷史和人民生活為主體具有強(qiáng)烈的愛國主義精神和深厚的民族情感大量運(yùn)用民族民間音樂素材,具有鮮明的民族風(fēng)格格林卡:俄國作曲家，俄羅斯民族音樂的奠基人，被稱為“俄羅斯民族樂派之父”.格林卡的創(chuàng)作有三種因素組成，即俄羅斯民間音樂的因素，俄國城市音樂文化，以及西歐古典與浪漫主義音樂技法，這三種因素的綜合，使格林卡的音樂形成自己的特有性格，并奠定了俄羅斯民族樂派的基礎(chǔ)。代表作品有：歌劇魯斯蘭與柳德米拉、伊萬蘇撒寧，4部管

25、弦樂幻想圓舞曲、阿拉貢霍達(dá)、馬德里之夜、卡瑪林斯卡亞幻想曲.卡瑪林斯卡亞幻想曲采用兩手民歌做主題,寫成了一部民族風(fēng)格濃郁的雙主題管弦樂變奏曲強(qiáng)力集團(tuán)：又稱“五人團(tuán)，是俄國民族解放運(yùn)動(dòng)中于19C60年代形成的一個(gè)音樂團(tuán)體，中心人物是巴拉基列夫，其他作曲家有鮑羅丁、居伊、穆索爾斯基、里姆斯基科薩科夫。鮑羅丁:交響音畫在中亞細(xì)亞草原上.穆索爾斯基：管弦樂曲荒山之夜,鋼琴組曲圖畫展覽會(huì)歌曲跳蚤之歌荒山之夜是一部富有俄羅斯民族色彩的交響音畫，是一部標(biāo)題性的單樂章樂曲里姆斯基科薩科夫：歌劇金雞、沙皇的新娘，交響組曲舍赫拉查德、西班牙隨想曲柴可夫斯基：俄國作曲家作品：歌劇黑桃皇后、奧涅金；3部舞劇，天鵝湖、

26、睡美人、胡桃夾子；6部交響曲,b小調(diào)第六“悲愴交響曲；幻想序曲羅密歐與朱麗葉，1812年莊嚴(yán)序曲；鋼琴曲四季；弦樂四重奏如歌的行板斯美塔那：捷克民族樂派作曲家,“捷克音樂之父”.作品：歌劇被出賣的新嫁娘、交響詩套曲我的祖國（維謝格拉德、沃爾塔瓦河、沙爾卡、捷克的原野和森林、塔波爾、勃蘭尼克），e小調(diào)弦樂四重奏“我的生活”、小提琴與鋼琴二重奏“來自我的故鄉(xiāng)”。德沃夏克:捷克民族樂派作曲家.交響曲e小調(diào)第九交響曲“自新大陸”西貝柳斯：芬蘭民族樂派重要作曲家，交響詩芬蘭頌。格里格:挪威民族樂派作曲家，管弦樂組曲培爾金特第一組曲和培爾金特第二組曲，其中的索爾維格之歌被譽(yù)為挪威的“第二國歌。馬勒：奧地利

27、作曲家,第八“千人交響曲,第十部未完成）和交響聲樂套曲大地之歌。印象主義音樂特征：作品多以自然景物或詩歌繪畫為題材，突出瞬間的主觀感受音樂語言上突破大小調(diào)體系，重視和聲、織體和配器的色彩擅長表現(xiàn)幽靜朦朧、飄忽空幻的意境德彪西：法國音樂家，首創(chuàng)印象主義音樂風(fēng)格代表作品有：鋼琴作品版畫集、兩集前奏曲、兩集意象集，其中作品均有標(biāo)題,如月光亞麻色頭發(fā)的少女,前奏曲牧神午后、交響素描大海（海上-從黎明到中午、波浪的嬉戲、風(fēng)和海的對話三個(gè)樂章），歌劇佩里亞斯與梅麗桑德他的創(chuàng)作特征有：旋律失去主導(dǎo)地位，強(qiáng)調(diào)和聲的作用，追求音樂的色彩與朦朧感，大量采用全音音階、五聲音階及中古調(diào)式，善于使用小型體裁描繪自然和生

28、活，表達(dá)主觀的瞬間感受和直覺印象，營造出朦朧的氣氛表現(xiàn)主義音樂：20c初第一次世界大戰(zhàn)前在德奧興起的藝術(shù)流派，主張藝術(shù)要直接表現(xiàn)思想的本質(zhì),內(nèi)在的靈魂，代表人物:勛伯格、貝爾格、韋伯恩，因他們的主要音樂活動(dòng)都在維也納，故被成為“新維亞納樂派”。調(diào)性音樂：即有調(diào)性的音樂，調(diào)中的各音對主音有傾向性無調(diào)性音樂：沒有調(diào)性的音樂，代表作品勛伯格的鋼琴曲三首、五首管弦樂曲、獨(dú)唱套曲月迷彼埃羅十二音音樂：20C作曲技術(shù)之一，是無調(diào)性音樂的進(jìn)一步發(fā)展，代表作品勛伯格的第三弦樂四重奏、華沙幸存者爵士樂：19C末20C初興起于美國南部新奧爾良的黑人音樂，源自美國的黑人民歌布魯斯和鋼琴音樂拉格泰姆，是非洲黑人音樂與

29、美國音樂的結(jié)合.南部之子由路易斯阿姆斯特朗（爵士樂之父）創(chuàng)作并演唱演奏，樂曲表達(dá)了演奏者愉悅的心情。不知為何諾拉瓊斯（爵士樂公主）格什溫：20C美國作曲家，把爵士樂元素與音樂會(huì)結(jié)合，作品：藍(lán)色狂想曲中國民族音樂由宮廷音樂、民間音樂、文人音樂、宗教音樂四部分組成古琴：演奏形式有：琴歌（陽關(guān)三疊）、獨(dú)奏（廣陵散、流水）流水最早源于朱權(quán)神奇密譜，經(jīng)清代琴家加工，刊于天聞閣琴譜我國古代歌曲藝術(shù)的發(fā)展我國的歌曲藝術(shù)，早在原始社會(huì)就已經(jīng)產(chǎn)生并發(fā)展，如神農(nóng)氏時(shí)的扶犁之歌商周、春秋時(shí)期歌曲藝術(shù)得到了長足的發(fā)展，如詩經(jīng)中的關(guān)雎、碩鼠、伐檀等在漫長的封建社會(huì)，歷經(jīng)了詩經(jīng)、楚辭、樂府、絕律詩、詞、曲等不同的發(fā)展階段

30、陽關(guān)三疊唐代名曲，歌詞是唐代詩人王維的七言律詩送元二使安西，因詩中“陽關(guān)”與“渭城”兩個(gè)地名，又稱陽關(guān)曲或渭城曲，又因其曲式有“三疊”（同一曲調(diào)作變化反復(fù)三次）的結(jié)構(gòu)，又稱陽關(guān)三疊。1954年，王震亞將詞曲改編為合唱曲揚(yáng)州慢宋代姜夔所作詞調(diào)歌曲?！奥笔窃~調(diào)歌曲的一種體裁，慢速抒情.十大古曲：高山流水琴曲；廣陵散琴曲；平沙落雁琴曲;梅花三弄琴曲；胡笳十八拍琴曲；陽春白雪琴曲；十面埋伏琵琶曲；夕陽簫鼓琵琶曲；漁樵問答版本較多；漢宮秋月箏曲、琵琶曲學(xué)堂樂歌：中國清末民初新學(xué)堂唱歌課中教唱的歌曲。多數(shù)是填詞歌曲，旋律大多采用西洋、特別是日本的歌曲曲調(diào)。沈心工:“學(xué)堂樂歌之父，創(chuàng)辦了音樂補(bǔ)習(xí)學(xué)校組織“

31、音樂講習(xí)會(huì)”，作品:黃河、體操-兵操（又叫男兒第一志氣高）李叔同：創(chuàng)辦了我國第一個(gè)話劇團(tuán)體“春柳社和我國最早的音樂刊物音樂小雜志作品：祖國歌、送別；春游（我國第一部合唱曲）簫友梅：1927年在蔡元培支持下在上海創(chuàng)建了國立音樂院（國立音專），被人譽(yù)為“中國近代音樂教育的宗師”。作品：卿云歌、問、楊花，合唱套曲春江花月夜、女聲合唱?jiǎng)e校辭；簫友梅在德國留學(xué)時(shí)期寫的D大調(diào)弦樂四重奏是我國作曲家第一首重奏曲;鋼琴曲哀悼進(jìn)行曲原名哀悼引，管弦樂作品新霓裳羽衣舞是我國第一部交響樂作品。黃自：音樂會(huì)序曲懷舊、都市風(fēng)光片頭音樂都市風(fēng)光幻想曲（美國交響樂團(tuán)演奏的第一支中國作品）;混聲四部合唱抗敵歌（我國最早的抗日救亡歌曲）；旗正飄飄；清唱?jiǎng)。洪L恨歌（漁陽鼙鼓動(dòng)地來男聲合唱），由韋翰章作詞。此曲共是10樂章，但黃自只完成了七個(gè)樂章；花非花（唐白居易）、卜算子（宋蘇軾）、春思曲、思鄉(xiāng)、玫瑰三愿踏雪尋梅教學(xué)理念：讓孩子們在音樂中發(fā)現(xiàn)美、表現(xiàn)美、創(chuàng)造美教材分析：歌曲雪絨花是美國音樂故事片音樂之聲中的一首插曲。通過對雪絨花的贊美，真摯地傾吐了對祖國的熱愛之情.器樂曲雪絨花的配器較為豐