王昌齡出塞古詩(shī)選錄共享五篇

1、王昌齡出塞古詩(shī)選錄共享五篇_古詩(shī)選錄 宴南亭(:王昌齡)唐詩(shī)賞析 【作品介紹】 宴南亭的是王昌齡，被選入全唐詩(shī)的第141卷第9首。 【原文】 宴南亭 ：唐王昌齡 寒江映村林，亭上納鮮潔。 楚客共閑飲，靜坐金管闋。 酣竟日入山，暝來(lái)云歸穴。 城樓空杳靄，猿鳥(niǎo)備清切。 物狀如絲綸，上心為予決。 訪(fǎng)君東溪事，早晚樵路絕。 【解釋】 納:放置。鮮潔:指新奇干凈的食物。 金管:簫笛類(lèi)樂(lè)器。闋:樂(lè)終。 酣竟:指宴罷。竟，全詩(shī)校:“一作意。” 杳靄:昏暗迷漫的樣子。 鳥(niǎo):全詩(shī)校:“一作鳴?！?如絲綸:禮記緇衣:“王言如絲，其出如綸?！?道:全詩(shī)原作“上”，校云:“一作道”，據(jù)改。 絕:全詩(shī)校:“一作闊?！?

2、王昌齡出塞古詩(shī)選錄(篇二) 王昌齡灞上閑居原文 鴻都有歸客，偃臥滋陽(yáng)村。軒冕無(wú)枉顧，清川照我門(mén)。 空林網(wǎng)夕陽(yáng)，寒鳥(niǎo)赴荒園。廓落時(shí)得意，懷哉莫與言。 庭前有孤鶴，欲啄常翩翻。為我銜素書(shū)，吊彼顏與原。 二君既不朽，所以慰其魂。 王昌齡出塞古詩(shī)選錄(篇三) 金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來(lái)霜。 熏籠玉枕無(wú)顏色，臥聽(tīng)南宮清漏長(zhǎng)。高殿秋砧響夜闌，霜深猶憶御衣寒。 銀燈青瑣裁縫歇，還向金城明主看。奉帚平明金殿開(kāi)，暫將團(tuán)扇共徘徊。 玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽(yáng)日影來(lái)。真成薄命久尋思，夢(mèng)見(jiàn)君王覺(jué)后疑。 火照西宮知夜飲，分明復(fù)道奉恩時(shí)。長(zhǎng)信宮中秋月明，昭陽(yáng)殿下?lián)v衣聲。 白露堂中細(xì)草跡，紅羅帳里不勝情。 全文賞析 其一

3、這首宮怨，運(yùn)用深婉含蓄的筆觸，實(shí)行以景托情的手法，寫(xiě)一個(gè)被剝奪了青春、自由和幸福的少女，在凄涼孤獨(dú)的深宮中，形孤影單、臥聽(tīng)宮漏的情景。這是從這位少女的凄慘的一生中剪取下來(lái)的一個(gè)不眠之夜。 在這個(gè)不眠之夜里，詩(shī)中人憂(yōu)思如潮，愁腸似結(jié)，她的滿(mǎn)腔怨情該是傾吐不盡的。這首詩(shī)只有四句，總共二十八個(gè)字，照說(shuō)，即令字字句句都寫(xiě)怨情，唯恐還不能寫(xiě)出她的怨情于萬(wàn)一?？墒?，竟然不惜把前三句都用在寫(xiě)景上，只留下最終一句寫(xiě)到人物，而且就在這最終一句中也沒(méi)有明寫(xiě)怨情。這樣寫(xiě)，乍看像是離開(kāi)了這首詩(shī)所要表現(xiàn)的主題，其實(shí)卻在藝術(shù)效果上更顯得有力，更深刻地表現(xiàn)了主題。這是由于：前三句雖是寫(xiě)景，卻并非為寫(xiě)景而寫(xiě)景，它們是為最終人

4、物的出場(chǎng)服務(wù)的。就通首詩(shī)而言，四句詩(shī)是融合為一的整體，不論寫(xiě)景與寫(xiě)人，都是為托出怨情服務(wù)的。 其二 其次首詩(shī)描寫(xiě)在夜深霜重的凄涼環(huán)境中，宮中女子孤獨(dú)孤獨(dú)的凄慘情景。她徹夜難眠，想起進(jìn)宮以來(lái)的日子實(shí)在不堪回首。她渴望得到君王的眷顧，在銀燈下守到夜深，最終還是絕望而終。這首詩(shī)情感抒發(fā)較為直接，心理刻畫(huà)較為生動(dòng)，充分地表現(xiàn)了宮中失寵女子的幽怨之情。 古樂(lè)府歌辭中有怨歌行一篇，其辭是：“新裂齊紈素，皎潔如霜雪。裁為合歡扇，團(tuán)團(tuán)似明月。出入君懷袖，動(dòng)搖微風(fēng)發(fā)。?？智锕?jié)至，涼飚奪酷熱。棄捐篋笥中，恩情中道絕?！贝嗽?shī)相傳是班婕妤所作，以秋扇之見(jiàn)棄，比君恩之中斷。王昌齡就怨歌行的寓意而加以渲染，借長(zhǎng)信故事反映

5、唐代宮廷婦女的生活。 夜深霜重，木石敲擊秋砧的聲音響徹寒夜。在這樣一個(gè)孤寂的深夜，深宮中那個(gè)失寵的女子照舊牽掛著君主是否添了衣裳，昏暗的銀燈下，獨(dú)自裁剪縫補(bǔ)，明知道君主不會(huì)眷顧，卻還是在內(nèi)心深處懷著深切的期盼。 這首詩(shī)以心理上的深刻描寫(xiě)見(jiàn)長(zhǎng)，抒情直接，寥寥數(shù)語(yǔ)將一個(gè)深宮失寵的女子渴望君主眷顧，掛念君主寒暖又間雜著對(duì)君主棄自己于不顧，對(duì)自己的一廂深情視而不見(jiàn)的怨憤和苦痛。淋漓盡致地表現(xiàn)了深宮失寵女子難于言表的幽怨之情。 其三 第三首詩(shī)中前兩句寫(xiě)天色方曉，金殿已開(kāi)，就拿起掃帚，從事打掃，這是每天刻板的工作和生活；打掃之余，別無(wú)他事，就手執(zhí)團(tuán)扇，且共徘徊，這是一時(shí)的偷閑和深思。徘徊，寫(xiě)心情之不定，團(tuán)

6、扇，喻失寵之可悲。說(shuō)“且將”則更見(jiàn)出孤寂無(wú)聊，唯有袖中此扇，命運(yùn)相同，可以徘徊與共而已。 后兩句進(jìn)一步用一個(gè)奇妙的比方來(lái)發(fā)揮這位宮女的怨情，仍承用班婕妤故事。昭陽(yáng)，漢殿，即趙飛燕姊妹所居。時(shí)當(dāng)秋日，故鴉稱(chēng)寒鴉。古代以日喻帝王，故日影即指君恩。寒鴉能從昭陽(yáng)殿上飛過(guò)，所以它們身上還帶有昭陽(yáng)日影，而自己深居長(zhǎng)信，君王從不一顧，則雖有雪白如玉的容顏，倒反而不及渾身烏黑的老鴉了。她怨恨的是，自己不但不猶如類(lèi)的人，而且不如異類(lèi)的物小小的、丑陋的烏鴉。根據(jù)一般狀況，“擬人必于其倫”，也就是以美的比美的，丑的比丑的，可是玉顏之白與鴉羽之黑，極不相類(lèi)；不但不類(lèi)，而且相反，拿來(lái)作比，就增加了表達(dá)效果。由于假如都是

7、玉顏，則雖略有高下，未必相差很遠(yuǎn)，那么，她的怨苦，她的不甘心，就不會(huì)如此深刻了，而上用“不及”，下用“猶帶”，以委婉含蓄的方式表達(dá)了其實(shí)是特別深沉的怨憤。凡此種種，都使得這首詩(shī)成為宮怨詩(shī)的佳作。 其四 同樣是抒寫(xiě)失寵宮嬪的幽怨，表現(xiàn)她們內(nèi)心的深刻苦痛，在王昌齡筆下，卻很少藝術(shù)上的雷同重復(fù)。第四首詩(shī)則帶有更多的直接抒情和細(xì)致刻畫(huà)心理的特點(diǎn)。 第一句就單刀直入，抒寫(xiě)失寵宮嬪的內(nèi)心活動(dòng)。“真成薄命”，是說(shuō)想不到竟真是個(gè)命運(yùn)不幸的失寵者。這個(gè)開(kāi)頭，顯得有些突兀，讓人感到其中有許多省略?？磥?lái)她不久前還是得寵者。但宮嬪得寵與否，往往取決于君主一時(shí)好惡，或純出偶然的機(jī)緣。因此這些完全不能把握自己命運(yùn)的宮嬪就

8、特殊信任命運(yùn)。得寵，歸之幸運(yùn)；失寵，歸之命薄。而且就在得寵之時(shí)，也總是提心吊膽地過(guò)日子，生怕失寵的厄運(yùn)會(huì)突然降落在自己頭上?！罢娉杀∶边@四個(gè)字，恰似這位失寵宮嬪內(nèi)心深處一聲沉重的嘆息，把她那種時(shí)時(shí)擔(dān)憂(yōu)厄運(yùn)降落，而當(dāng)厄運(yùn)最終落到頭上時(shí)既難以置信，又不得不苦痛地承認(rèn)的復(fù)雜心理和盤(pán)托出了。這樣的心理刻畫(huà)，是很富包蘊(yùn)的。 失寵的命運(yùn)降落之后，她陷入久久的尋思。因“思”而入“夢(mèng)”，夢(mèng)中又在重溫過(guò)去的歡快，表現(xiàn)出對(duì)命運(yùn)的希冀，對(duì)君主的幻想，而在自己心中重新編織得寵的幻影。但幻夢(mèng)究竟代替不了現(xiàn)實(shí)，一覺(jué)醒來(lái)，眼前面對(duì)的仍是孤獨(dú)的長(zhǎng)信宮殿，梧桐秋葉，珠簾夜霜，聽(tīng)到的仍是悠長(zhǎng)凄涼的銅壺清漏。于是又不得不懷疑自己

9、這種僥幸的盼望原不過(guò)是無(wú)法實(shí)現(xiàn)的幻夢(mèng)。以上兩句，把女仆人公曲折復(fù)雜的心理刻畫(huà)得細(xì)致入微而又層次分明。 就在這位失寵者由思而夢(mèng)，由夢(mèng)而疑，心靈上倍受苦痛煎熬的時(shí)刻，不遠(yuǎn)的西宮那邊卻向她展現(xiàn)了一幅燈火輝煌的圖景。不用說(shuō)，此刻西宮中又正在徹夜宴飲，重演“平陽(yáng)歌舞新承寵”的場(chǎng)面了。這情景對(duì)她來(lái)說(shuō)是那樣的熟識(shí)，使她一下子就喚起了對(duì)自己“新承寵”時(shí)的記憶，仿佛回到了當(dāng)時(shí)在復(fù)道受君主恩寵的日子。可是這一切此刻又變得那樣遙遠(yuǎn)，承寵的場(chǎng)面雖在重演，但華美的西宮已經(jīng)換了新主?！胺置鳌倍?，意余言外，耐人咀嚼。它包含了失寵者在孤獨(dú)凄涼中對(duì)往事歷歷分明的記憶和無(wú)限的追戀，也蘊(yùn)含著往事不行回復(fù)的深沉感慨和無(wú)限悵惘，更透

10、露出不堪回首往事的深刻哀傷。 其五 這是一首抒發(fā)宮怨的詩(shī)歌。昭陽(yáng)殿是西漢趙飛燕得寵時(shí)住的寢宮，后來(lái)以昭陽(yáng)殿泛指得寵嬪妃。長(zhǎng)信宮是在趙飛燕得寵時(shí)失寵嬪妃班婕妤住的寢宮，后來(lái)泛指失寵嬪妃。 后兩句運(yùn)用對(duì)比描寫(xiě)出失寵于得寵截然不同的差距，白露堂中細(xì)草跡是指失寵嬪妃的宮闈清冷，雜草叢生，一片荒蕪凄清，使得人物也顯得非常幽怨。 紅羅帳里不勝情，是指得寵的嬪妃寢宮里紅帳高掛，與君王軟語(yǔ)溫存，不勝滿(mǎn)意，說(shuō)不完的情意綿綿話(huà)。 王昌齡從女性角度動(dòng)身，運(yùn)用對(duì)比，生動(dòng)形象刻畫(huà)了失寵嬪妃與得寵嬪妃的天壤之別，是宮怨詩(shī)中難得的題材。對(duì)那些嬪妃寄予深深的同情。 寫(xiě)作背景 由于王昌齡的籍貫、生卒年及其他重要的生平事跡記載不

11、一，他的作品大都無(wú)法編年，因而，這長(zhǎng)信秋詞五首寫(xiě)于何時(shí)亦難以確知。依據(jù)新舊唐書(shū)本傳及有關(guān)論著的推考，大致可知王昌齡是京兆長(zhǎng)安（今陜西西安）人，其生年在天授元年（690）至圣歷元年（698年）之間，卒年在至德二載（757年）前后。開(kāi)元十五年（727年），他三十多歲始登進(jìn)士第。補(bǔ)秘書(shū)省校書(shū)郎，又以博學(xué)宏詞登科，再遷汜水縣尉。曾兩次被貶。這組詩(shī)五首當(dāng)寫(xiě)于天寶（唐玄宗年號(hào)，742756）年間，其次次被貶之前。 王昌齡出塞古詩(shī)選錄(篇四) 烽火城西百尺樓，黃昏獨(dú)坐海風(fēng)秋。(獨(dú)坐 一作：獨(dú)上) 更吹羌笛關(guān)山月，無(wú)那金閨萬(wàn)里愁。 琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情。 撩亂邊愁聽(tīng)不盡，高高秋月照長(zhǎng)城。 關(guān)城榆葉早

12、疏黃，日暮云沙古戰(zhàn)場(chǎng)。 表請(qǐng)回軍掩塵骨，莫教兵士哭龍荒。 青海長(zhǎng)云暗雪山，孤城遙望玉門(mén)關(guān)。 黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。 大漠風(fēng)塵日色昏，紅旗半卷出轅門(mén)。 前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報(bào)生擒吐谷渾。 胡瓶落膊紫薄汗，碎葉城西秋月團(tuán)。 明敕星馳封寶劍，辭君一夜取樓蘭。 玉門(mén)山嶂幾千重，山北山南總是烽。 人依遠(yuǎn)戍須看火，馬踏深山不見(jiàn)蹤。 全文賞析 組詩(shī)從軍行七首是王昌齡采納樂(lè)府舊題寫(xiě)的邊塞詩(shī)，載于全唐詩(shī)卷一百四.。 【其一】 這首小詩(shī)，筆法簡(jiǎn)潔而富蘊(yùn)意，寫(xiě)法上很有特色。詩(shī)人奇妙地處理了敘事與抒情的關(guān)系。前三句敘事，描寫(xiě)環(huán)境，采納了層層深化、反復(fù)渲染的手法，制造氣氛，為第四句抒情做鋪墊，突出了抒情句的地位

13、，使抒情句顯得非常警拔有力?！胺榛鸪俏鳌保幌伦泳忘c(diǎn)明白這是在青海烽火城西的眺望臺(tái)上。荒寂的原野，四顧蒼茫，只有這座百尺高樓，這種環(huán)境很簡(jiǎn)單引起人的孤獨(dú)之感。時(shí)令正值秋季，涼氣侵人，正是游子思親、思婦念遠(yuǎn)的季節(jié)。時(shí)間又逢黃昏，“雞棲于塒，日之夕矣，羊牛下來(lái)。君子于役，如之何勿思！”（詩(shī)經(jīng)王風(fēng)君子于役）這樣的時(shí)間經(jīng)常觸發(fā)人們思念于役在外的親人。而此時(shí)此刻，久戍不歸的征人恰恰“獨(dú)坐”在孤零零的戍樓上。天地悠悠，牢落無(wú)偶，思親之情正隨著青海湖方向吹來(lái)的陣陣秋風(fēng)任意翻騰。上面所描寫(xiě)的，都是通過(guò)視覺(jué)所看到的環(huán)境，沒(méi)有聲音，還缺乏立體感。接著詩(shī)人寫(xiě)道：“更吹羌笛關(guān)山月”。在寂寥的環(huán)境中，傳來(lái)了陣陣嗚哽咽咽

14、的笛聲，就象親人在召喚，又象是游子的嘆息。這縷縷笛聲，恰似一根導(dǎo)火線(xiàn)，使邊塞征人積郁在心中的思親感情，再也掌握不住，最終來(lái)了個(gè)大爆發(fā)，引出了詩(shī)的最終一句。這一縷笛聲，對(duì)于“獨(dú)坐”在孤樓之上的聞笛人來(lái)說(shuō)是景，但這景又飽含著吹笛人所抒發(fā)的情，使環(huán)境更詳細(xì)、內(nèi)容更豐富了。詩(shī)人用這亦情亦景的句子，不露痕跡，完成了由景入情的轉(zhuǎn)折過(guò)渡，何等奇妙、何等自然！ 在表現(xiàn)征人思想活動(dòng)方面，詩(shī)人運(yùn)筆也非常委婉曲折。環(huán)境氛圍已經(jīng)造成，為抒情鋪平墊穩(wěn)，然后水到渠成，直接描寫(xiě)邊人的心理“無(wú)那金閨萬(wàn)里愁”。所要表現(xiàn)的是征人思念親人、懷戀鄉(xiāng)土的感情，但不直接寫(xiě)，偏從深閨妻子的萬(wàn)里愁懷反映出來(lái)。而實(shí)際情形也是如此：妻子無(wú)法消退

15、的思念，正是征人思?xì)w又不得歸的結(jié)果。這一曲筆，把征人和思婦的感情完全交融在一起了。就全篇而言，這一句如畫(huà)龍點(diǎn)睛，立即使全詩(shī)神韻飛騰，而更具動(dòng)人的力氣了。 【其二】 此詩(shī)截取了邊塞軍旅生活的一個(gè)片斷，通過(guò)寫(xiě)軍中宴樂(lè)表現(xiàn)征戍者深沉、復(fù)雜的感情。 “琵琶起舞換新聲”。隨舞蹈的變換，琵琶又翻出新的曲調(diào)，詩(shī)境就在一片樂(lè)聲中綻開(kāi)。琵琶是富于邊地風(fēng)味的樂(lè)器，而軍中置酒作樂(lè)，經(jīng)常少不了“胡琴琵琶與羌笛?！边@些器樂(lè)，對(duì)征戍者來(lái)說(shuō)，帶著異或情調(diào)，簡(jiǎn)單喚起劇烈感受。既然是“換新聲”，總能給人以一些新的情趣、新的感受吧？不，“總是關(guān)山舊別情”。邊地音樂(lè)主要內(nèi)容，可以一言以蔽之，“舊別情”而已。由于藝術(shù)反映實(shí)際生活，征

16、戍者誰(shuí)個(gè)不是離鄉(xiāng)背井乃至別婦拋雛？“別情”實(shí)在是最普遍、最深厚的感情和創(chuàng)作素材。所以，琵琶盡可換新曲調(diào)，卻換不了歌詞包含的情感內(nèi)容。樂(lè)府古題要解云：“關(guān)山月，傷離也?！本渲小瓣P(guān)山”在字面的意義外，雙關(guān)關(guān)山月曲調(diào)，含意更深。 此句的“舊”對(duì)應(yīng)上句的“新”，成為詩(shī)意的一次波折，造成抗墜揚(yáng)抑的音情，特殊是以“總是”作有力轉(zhuǎn)接，效果尤顯。次句既然強(qiáng)調(diào)別情之“舊”，那么，這樂(lè)曲是否太乏味呢？不，“撩亂邊愁聽(tīng)不盡”，那曲調(diào)無(wú)論什么時(shí)候，總能擾得人心煩亂不寧。所以那奏不完、“聽(tīng)不盡”的曲調(diào)，實(shí)叫人又怕聽(tīng)，又愛(ài)聽(tīng)，永久動(dòng)情。這是詩(shī)中又一次波折，又一次音情的抑揚(yáng)?！奥?tīng)不盡”三字，是怨？是嘆？是贊？意味深長(zhǎng)。作“

17、奏不完”解，自然是偏于怨嘆。然作“聽(tīng)不夠”講，則又含有贊美了。所以這句提到的“邊愁”既是久戍思?xì)w的苦情，又未嘗沒(méi)有更多的意味。當(dāng)時(shí)北方邊患未除，尚不能盡息甲兵，言念及此，征戍者也會(huì)心不寧意不平的。前人多只看到它“意調(diào)酸楚”的一面，未必非常全面。 詩(shī)前三句均就樂(lè)聲抒情，說(shuō)到“邊愁”用了“聽(tīng)不盡”三字，那末結(jié)句如何以有限的七字盡此“不盡”就最見(jiàn)功力。詩(shī)人這里輕輕宕開(kāi)一筆，以景結(jié)情。仿佛在軍中置酒飲樂(lè)的場(chǎng)面之后，突然出現(xiàn)一個(gè)月照長(zhǎng)城的莽莽蒼蒼的景象：古老宏偉的長(zhǎng)城綿亙起伏，秋月高照，景象壯闊而悲涼。對(duì)此，你會(huì)生出什么感想？是無(wú)限的鄉(xiāng)愁？是立功邊塞的雄心和對(duì)于現(xiàn)實(shí)的憂(yōu)怨？或許，還應(yīng)加上對(duì)于祖國(guó)山川風(fēng)物

18、的深沉的愛(ài)，等等。 讀者或許會(huì)感到，在前三句中的感情細(xì)流一波三折地進(jìn)展（換新聲舊別情聽(tīng)不盡）后，到此卻匯成一汪深沉的湖水，蕩漾回旋?！案吒咔镌抡臻L(zhǎng)城”，這里離情入景，使詩(shī)情得到升華。正由于情不行盡，詩(shī)人“以不盡盡之”，“思入微茫，似脫實(shí)粘”，才使人感到那樣豐富深刻的思想感情，征戍者的內(nèi)心世界表達(dá)得入木三分。此詩(shī)之臻于七絕上乘之境，除了音情曲折外，這絕處生姿的一筆也是不容輕忽的。 【其三】 這首詩(shī)通過(guò)描寫(xiě)古戰(zhàn)場(chǎng)的荒蕪景象，很多的將士們死在邊關(guān)，而沒(méi)有方法好好安葬，反映了當(dāng)時(shí)戰(zhàn)斗的慘烈，也表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)將士們深切的同情之心。 詩(shī)的開(kāi)頭點(diǎn)明地點(diǎn)和時(shí)令，形象地描繪出邊地的荒蕪景象，次句示意有不少戰(zhàn)士在這

19、場(chǎng)戰(zhàn)斗中為國(guó)捐軀。后兩句寫(xiě)將軍上表懇求把戰(zhàn)死的將士們尸骨運(yùn)回安葬，表明白將帥對(duì)士卒的愛(ài)惜之情， 此詩(shī)以曠遠(yuǎn)蒼茫的荒野戰(zhàn)場(chǎng)作為背景，“黃葉”“暮云”等邊塞景象更進(jìn)一步烘托出邊塞的荒蕪，給人以滿(mǎn)目蕭然、凄涼悲愴之感。最終兩句感情真摯，造句沉痛，更增悲愴之氣。全詩(shī)讀來(lái)頗令人感到那種震撼人心的力氣，一支部隊(duì)有這樣體恤、愛(ài)惜士卒的統(tǒng)帥，士卒沒(méi)有不賣(mài)命的道路，由此亦可以想象這支部隊(duì)?wèi)?zhàn)斗力氣的強(qiáng)大。 【其四】 唐代邊塞詩(shī)的讀者，往往由于詩(shī)中所涉及的地名古今雜舉、空間懸隔而感到困惑。懷疑不諳地理，因而不求甚解者有之，曲為之解者亦有之。這首詩(shī)就有這種情形。 前兩句提到三個(gè)地名。雪山即河西走廊南面橫亙廷伸的祁連山

20、脈。青海與玉門(mén)關(guān)東西相距數(shù)千里，卻同在一幅畫(huà)面上出現(xiàn)，于是對(duì)這兩句就有種種不同的解說(shuō)。有的說(shuō)，上句是向前極目，下句是回望家鄉(xiāng)。這很驚奇。青海、雪山在前，玉門(mén)關(guān)在后，則抒情仆人公回望的家鄉(xiāng)該是玉門(mén)關(guān)西的西域，那不是漢兵，倒成胡兵了。另一說(shuō)，次句即“孤城玉門(mén)關(guān)遙望”之倒文，而遙望的對(duì)象則是“青海長(zhǎng)云暗雪山”，這里存在兩種誤會(huì)：一是把“遙望”解為“遙看”，二是把對(duì)西北邊陲地區(qū)的概括描寫(xiě)誤會(huì)為抒情仆人公望中所見(jiàn)，而前一種誤會(huì)即因后一種誤會(huì)而生。 一、二兩句，不妨設(shè)想成次第呈現(xiàn)的寬闊地域的畫(huà)面：青海湖上空，長(zhǎng)云彌溫；湖的北面，橫亙著綿廷千里的隱隱的雪山；越過(guò)雪山，是聳立在河西走廊荒漠中的一座孤城；再往西

21、，就是和孤城遙遙相對(duì)的軍事要塞玉門(mén)關(guān)。這幅集中了東西數(shù)千里寬闊地域的長(zhǎng)卷，就是當(dāng)時(shí)西北邊戍邊將士生活、戰(zhàn)斗的典型環(huán)境。它是對(duì)整個(gè)西北邊陲的一個(gè)俯視，一個(gè)概括。為什么特殊提及青海與玉關(guān)呢？這跟當(dāng)時(shí)民族之間戰(zhàn)斗的態(tài)勢(shì)有關(guān)。唐代西、北方的強(qiáng)敵，一是吐蕃，一是突厥。河西節(jié)度使的任務(wù)是隔斷吐蕃與突厥的交通，一鎮(zhèn)兼顧西方、北方兩個(gè)強(qiáng)敵，主要是防備吐蕃，守護(hù)河西走廊。“青?！钡貐^(qū)，正是吐蕃與唐軍多次作戰(zhàn)的場(chǎng)所；而“玉門(mén)關(guān)”外，則是突厥的勢(shì)力范圍。所以這兩句不僅描繪了整個(gè)西北邊陲的景象，而且點(diǎn)出了“孤城”西拒吐蕃，北防突厥的極其重要的地理形勢(shì)。這兩個(gè)方向的強(qiáng)敵，正是戍守“孤城”的將士心之所系，宜乎在畫(huà)面上出現(xiàn)

22、青海與玉關(guān)。與其說(shuō)，這是將士望中所見(jiàn)，不如說(shuō)這是將士腦海中出現(xiàn)出來(lái)的畫(huà)面。這兩句在寫(xiě)景的同時(shí)滲透豐富復(fù)雜的感情：戍邊將士對(duì)邊防形勢(shì)的關(guān)注，對(duì)自己所擔(dān)負(fù)的任務(wù)的驕傲感、責(zé)任感，以及戍邊生活的孤寂、艱苦之感，都融合在悲壯、開(kāi)闊而又迷漫暗淡的景色里。 三、四兩句由情景交融的環(huán)境描寫(xiě)轉(zhuǎn)為直接抒情?！包S沙百戰(zhàn)穿金甲”，是概括力極強(qiáng)的詩(shī)句。戍邊時(shí)間之漫長(zhǎng)，戰(zhàn)事之頻繁，戰(zhàn)斗之艱苦，敵軍之強(qiáng)悍，邊地之荒蕪，都于此七字中概括無(wú)遺?！鞍賾?zhàn)”是比較抽象的，冠以“黃沙”二字，就突出了西北戰(zhàn)場(chǎng)的特征，令人宛見(jiàn)“日暮云沙古戰(zhàn)場(chǎng)”的景象；“百戰(zhàn)”而至“穿金甲”，更可想見(jiàn)戰(zhàn)斗之艱苦激烈，也可想見(jiàn)這漫長(zhǎng)的時(shí)間中有一系列“白骨掩

23、蓬蒿”式的壯烈犧牲。但是，金甲盡管磨穿，將士的報(bào)國(guó)壯志卻并沒(méi)有銷(xiāo)磨，而是在大漠風(fēng)沙的磨煉中變得更加堅(jiān)決?！安黄茦翘m終不還”，就是身經(jīng)百戰(zhàn)的將士豪壯的誓言。上一句把戰(zhàn)斗之艱苦，戰(zhàn)事之頻繁越寫(xiě)得突出，這一句便越顯得鏗鏘有力，擲地有聲。一二兩句，境界闊大，感情悲壯，含蘊(yùn)豐富；三四兩句之間，明顯有轉(zhuǎn)折，二句形成鮮亮對(duì)比?！包S沙”句盡管寫(xiě)出了戰(zhàn)斗的艱苦，但整個(gè)形象給人的實(shí)際感受是雄壯有力，而不是低沉傷感的。因此末句并非嗟嘆歸家無(wú)日，而是在深深意識(shí)到戰(zhàn)斗的艱苦、長(zhǎng)期的基礎(chǔ)上所發(fā)出的更堅(jiān)決、深沉的誓言，盛唐優(yōu)秀邊塞詩(shī)的一個(gè)重要的思想特色，就是在抒寫(xiě)戍邊將士的豪情壯志的同時(shí)，并不回避戰(zhàn)斗的艱苦，本篇就是一個(gè)顯

24、例?？梢哉f(shuō)，三四兩句這種不是空洞膚淺的抒情，正需要有一二兩句那種含蘊(yùn)豐富的大處落墨的環(huán)境描寫(xiě)。典型環(huán)境與人物感情高度統(tǒng)一，是王昌齡絕句的一個(gè)突出優(yōu)點(diǎn)，這在本篇中也有明顯的體現(xiàn)。 【其五】 讀過(guò)三國(guó)演義的人，可能對(duì)第五回“關(guān)云長(zhǎng)溫酒斬華雄”有深刻印象。這對(duì)塑造關(guān)羽英雄形象是很精彩的一節(jié)。但書(shū)中并沒(méi)有正面描寫(xiě)單刀匹馬的關(guān)羽與領(lǐng)兵五萬(wàn)的華雄如何正面交手，而是用了這樣一段文字：（關(guān)羽）出帳提刀，飛身上馬。眾諸侯聽(tīng)得關(guān)外鼓聲大振，喊聲大舉，如天摧地塌，岳撼山崩，眾皆失驚。正欲探聽(tīng)，鸞鈴響處，馬到中軍，云長(zhǎng)提華雄之頭，擲于地上，其酒尚溫。 這段文字，筆墨特別簡(jiǎn)煉，從當(dāng)時(shí)的氣氛和諸侯的反應(yīng)中，寫(xiě)出了關(guān)羽的神

25、威。論其客觀藝術(shù)效果，比寫(xiě)揮刀大戰(zhàn)數(shù)十回合，更加引人入勝。羅貫中的這段文字，當(dāng)然有他匠心獨(dú)運(yùn)之處，但假如就避開(kāi)正面鋪敘，通過(guò)氣氛渲染和側(cè)面描寫(xiě)，去讓人想象戰(zhàn)斗場(chǎng)面這一點(diǎn)來(lái)看，卻不是他的首創(chuàng)，像王昌齡的這首從軍行，應(yīng)當(dāng)說(shuō)已早著先鞭，并且是以詩(shī)歌形式取得勝利的。 “大漠風(fēng)塵日色昏”，由于我國(guó)西北部的阿爾泰山、天山、昆侖山均呈自西向東或向東南走向，在河西走廊和青海東部形成一個(gè)大喇叭口，風(fēng)力極大，狂風(fēng)起時(shí)，飛沙走石。因此，“日色昏”接在“大漠風(fēng)塵”后面，并不是指天色已晚，而是指風(fēng)沙遮天蔽日。但這不光表現(xiàn)氣候的暴烈，它作為一種背景出現(xiàn)，還自然對(duì)軍事形勢(shì)起著烘托、示意的作用。在這種情勢(shì)下，唐軍實(shí)行什么行動(dòng)

26、呢？不是轅門(mén)緊閉，被動(dòng)防守，而是主動(dòng)出征。為了削減風(fēng)的強(qiáng)大阻力，加快行軍速度，戰(zhàn)士們半卷著紅旗，向前挺進(jìn)。這兩句于“大漠風(fēng)塵”之中，渲染紅旗指引的一支勁旅，似乎不是自然界在逞威，而是這支軍隊(duì)卷塵挾風(fēng)，如一柄利劍，直指敵營(yíng)。這就把讀者的心弦扣得緊緊的，讓人感到一場(chǎng)惡戰(zhàn)已迫在眉睫。這支橫行大漠的健兒，將要演出怎樣一種驚心動(dòng)魄的場(chǎng)面呢？在這種懸想之下，再讀后兩句：“前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報(bào)生擒吐谷渾?！边@可以說(shuō)是一落一起。讀者的懸想是緊跟著剛才那支軍隊(duì)綻開(kāi)的，可是在沙場(chǎng)上大顯身手的機(jī)會(huì)卻并沒(méi)有輪到他們。就在中途，捷報(bào)傳來(lái)，前鋒部隊(duì)已在夜戰(zhàn)中大獲全勝，連敵酋也被生擒。情節(jié)進(jìn)展得既快又不免有點(diǎn)出人意料，但卻

27、完全合乎情理，由于前兩句所寫(xiě)的那種大軍出征時(shí)迅猛、凌厲的聲勢(shì)，已經(jīng)充分示意了唐軍的士氣和威力。這支強(qiáng)大剽悍的增援部隊(duì)，既襯托出前鋒的成功并非偶然，又能見(jiàn)出唐軍兵力綽綽有余，勝券在握。 從描寫(xiě)看，詩(shī)人所選取的對(duì)象是未和敵軍直接交手的后續(xù)部隊(duì)，而對(duì)戰(zhàn)果輝煌的“前軍夜戰(zhàn)”只從側(cè)面帶出。這是打破常套的構(gòu)思。假如改成從正面對(duì)夜戰(zhàn)進(jìn)行鋪敘，就不免會(huì)顯得平板，并且在短小的絕句中無(wú)法完成?，F(xiàn)在避開(kāi)對(duì)戰(zhàn)斗過(guò)程的正面描寫(xiě)，從側(cè)面進(jìn)行烘托，就把絕句的短處變成了特長(zhǎng)。它讓讀者從“大漠風(fēng)塵日色昏”和“夜戰(zhàn)洮河北”去想象前鋒的仗打得多么艱苦，多么精彩。從“已報(bào)生擒吐谷渾”去體會(huì)這次出征多么富有戲劇性。一場(chǎng)激戰(zhàn)，不是寫(xiě)得聲

28、嘶力竭，而是出以輕快跳脫之筆，通過(guò)側(cè)面的烘托、點(diǎn)染，讓讀者去體會(huì)、遐想。這一切，在短短的四句詩(shī)里表現(xiàn)出來(lái)，在構(gòu)思和驅(qū)遣語(yǔ)言上的難度，應(yīng)當(dāng)說(shuō)是超過(guò)“溫酒斬華雄”那樣一類(lèi)小說(shuō)故事的。 【其六】 第六首詩(shī)描寫(xiě)的是一位將軍欲奔赴邊關(guān)殺敵立功的急迫心情。 詩(shī)的首句寫(xiě)這位將軍的戰(zhàn)時(shí)裝束和勇武雄姿，次句轉(zhuǎn)寫(xiě)邊塞之景，意在營(yíng)造和烘托氣氛，示意將軍之心時(shí)時(shí)想著邊塞的安危，時(shí)時(shí)預(yù)備奔赴邊塞，保境安民。這兩句著力鋪陳將軍的裝束和邊地景色，既襯托出將軍的神武之姿，又意在蓄勢(shì)，在如水秋月的寬闊清寒背景下，一身戎裝的將軍的剪影，威嚴(yán)凜凜，一位勇武的將軍形象就被傳神地勾畫(huà)了出來(lái)。詩(shī)的后兩句，豪氣生發(fā)，尤顯英雄本色，既寫(xiě)出了

29、部隊(duì)攻城拔寨的神速，同時(shí)也反映出對(duì)唐朝強(qiáng)大國(guó)力和軍力的一種自信和驕傲心理。 【其七】 第七首詩(shī)主要描寫(xiě)的是山巒疊嶂，烽火遍布的邊塞景觀。用筆隱曲，語(yǔ)淺意深，余味不盡。 詩(shī)的前三句寫(xiě)山多、烽火臺(tái)多，以及邊塞將士對(duì)烽火的依靠，均屬靜態(tài)描述，突出了唐軍在玉門(mén)關(guān)一帶邊防設(shè)施的完善和布防的到位。至第四句筆鋒一轉(zhuǎn)，引入的動(dòng)態(tài)畫(huà)面，視野之中闖入了一匹馬兒，但轉(zhuǎn)瞬又消逝在深山密林里。動(dòng)靜結(jié)合，形成敘述力度上的張弛美感。而“不見(jiàn)蹤”則又將馬行之疾，山林之深精確地刻畫(huà)了出來(lái)。雖然已經(jīng)看不見(jiàn)馬了，但仍舊能使人產(chǎn)生不盡的聯(lián)想，讓讀者模糊地感到邊防健兒身手的靈敏。這種結(jié)尾，頗為耐人尋味，正如詩(shī)人在詩(shī)格中談到結(jié)尾一句如何

30、處理時(shí)所寫(xiě)的那樣：“每至落句，常須含蓄，不令語(yǔ)盡思窮。”全詩(shī)起筆突兀，收筆動(dòng)聽(tīng)，而又好像綿里藏針，讀來(lái)頗感意味深長(zhǎng)，值得玩味。 王昌齡出塞古詩(shī)選錄(篇五) 飲馬渡秋水，水寒風(fēng)似刀。 平沙日未沒(méi)，黯黯見(jiàn)臨洮。 從前長(zhǎng)城戰(zhàn)，咸言意氣高。 黃塵足今古，白骨亂蓬蒿。 全文賞析 此詩(shī)在構(gòu)思上的特點(diǎn)，是用側(cè)面描寫(xiě)來(lái)表現(xiàn)主題。詩(shī)中并沒(méi)詳細(xì)描寫(xiě)戰(zhàn)斗，而是通過(guò)對(duì)塞外景物和從前戰(zhàn)斗遺跡的描繪，來(lái)表達(dá)詩(shī)人對(duì)戰(zhàn)斗的看法。開(kāi)頭四句是從軍士飲馬渡河的所見(jiàn)所感，描繪了塞外枯曠苦寒景象。詩(shī)人把描寫(xiě)的時(shí)間選在深秋的黃昏，這樣更有利于表現(xiàn)所寫(xiě)的內(nèi)容。寫(xiě)苦寒，只選擇了水和風(fēng)這兩種最能表現(xiàn)環(huán)境特征的景物，筆墨簡(jiǎn)潔，又能收到很好的藝術(shù)

31、效果。首句的“飲馬”者就是軍士。詩(shī)中的“水”指洮水，臨洮城就在洮水畔。“飲馬”須牽馬入水，所以感覺(jué)“水寒”，看似不經(jīng)意，實(shí)則工于匠心。中原或中原以南地區(qū)，秋風(fēng)只使人感到?jīng)隹欤獾那镲L(fēng)，卻已然“似刀”。足見(jiàn)其風(fēng)不但猛烈，而且寒冷，僅用十字，就把地域的特點(diǎn)形象地描繪了出來(lái)。三四兩句寫(xiě)遠(yuǎn)望臨洮的景象?！捌缴场敝^沙漠之地。臨洮，古縣名，因縣城臨洮水而得名。即今甘肅東部的岷縣，是長(zhǎng)城的起點(diǎn)，唐代為隴右道岷州的治所，這里經(jīng)常發(fā)生戰(zhàn)斗。暮色蒼茫，廣袤的沙漠望不到邊，天涯掛著一輪金黃的落日，臨洮城遠(yuǎn)遠(yuǎn)地隱現(xiàn)在暮色中。境界闊大，氣概恢宏。 臨洮一帶是歷代常常征戰(zhàn)的戰(zhàn)場(chǎng)。據(jù)新舊唐書(shū)王晙列傳和吐蕃傳等書(shū)載：公元

32、714年（開(kāi)元二年）舊歷十月，吐蕃以精兵十萬(wàn)寇臨洮，朔方軍總管王晙與攝右羽林將軍薛訥等合兵拒之，先后在大來(lái)谷口、武階、長(zhǎng)子等處大敗吐蕃，前后殺獲數(shù)萬(wàn)，獲馬羊二十萬(wàn)，吐蕃死者枕藉，洮水為之不流。詩(shī)中所說(shuō)的“長(zhǎng)城戰(zhàn)”，指的就是這次戰(zhàn)斗?！皬那伴L(zhǎng)城戰(zhàn)，咸言意氣高”，這是眾人的說(shuō)法。對(duì)此，詩(shī)人不是直接從正面進(jìn)行辯駁或加以評(píng)論，而是以這里的景物和戰(zhàn)斗遺跡來(lái)作回答：“黃塵足今古，白骨亂蓬蒿。”“足”是布滿(mǎn)的意思。“白骨”是戰(zhàn)死者的尸骨?！敖窆拧必灤﹥删洌舷戮涠及ㄔ趦?nèi)；不僅指從古到今，還包括一年四季，每月每天。意思是說(shuō)，臨洮這一帶沙漠地區(qū)，一年四季，黃塵充滿(mǎn)，戰(zhàn)死者的白骨，雜亂地棄在蓬蒿間，從古到今，都

33、是如此。這里的“白骨”，包含開(kāi)元二年這次“長(zhǎng)城戰(zhàn)”戰(zhàn)死的戰(zhàn)士，及這以前戰(zhàn)死的戰(zhàn)士。這里沒(méi)有一個(gè)談?wù)撟盅?，卻將戰(zhàn)斗的殘酷極其深刻地揭示出來(lái)。這里是談?wù)?，是說(shuō)理，但這種談?wù)?、說(shuō)理，卻完全是以生動(dòng)的形象來(lái)表現(xiàn)，因而更具有震撼人心的力氣，手法極其高妙。 這首詩(shī)著重表現(xiàn)軍旅生活的艱辛及戰(zhàn)斗的殘酷，其中蘊(yùn)含了詩(shī)人對(duì)黷武戰(zhàn)斗的反對(duì)心情。 精選閱讀 王昌齡熱門(mén)古詩(shī)選錄范例(4篇) 中華文化連綿不絕，在我國(guó)悠久絢爛的人文歷史曾上誕生過(guò)許多杰出的詩(shī)人，為了培育我們的思想情趣，我們可以觀賞學(xué)習(xí)唐代詩(shī)歌，它是傳統(tǒng)文化的載體，是我們文化遺產(chǎn)中特別寶貴的一部分。那么王昌齡都有哪些經(jīng)典的古詩(shī)詞呢？以下是工作總結(jié)之家我為大家

34、整理的“王昌齡熱門(mén)古詩(shī)選錄”，敬請(qǐng)閱讀，盼望能關(guān)心到有需要的伴侶。 王昌齡熱門(mén)古詩(shī)選錄(篇一) 秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還。 但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。騮馬新跨白玉鞍，戰(zhàn)罷沙場(chǎng)月色寒。 城頭鐵鼓聲猶振，匣里金刀血未干。 全文賞析 其一 這是一首慨嘆邊戰(zhàn)不斷，國(guó)無(wú)良將的邊塞。 詩(shī)從寫(xiě)景入手。首句“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)”七個(gè)字，即呈現(xiàn)出一幅壯闊的圖畫(huà)：一輪明月，照射著邊疆關(guān)塞。詩(shī)人只用大筆勾畫(huà)，不作細(xì)致描繪，卻恰好顯示了邊疆的寥廓和景物的蕭條，渲染出孤寂、蒼涼的氣氛。尤為奇異的是，詩(shī)人在“月”和“關(guān)”的前面，用“秦漢時(shí)”三字加以修飾，使這幅月臨關(guān)塞圖，變成了時(shí)間中的圖畫(huà)，給萬(wàn)里邊關(guān)給予了悠久的

35、歷史感。這是詩(shī)人對(duì)長(zhǎng)期的邊塞戰(zhàn)斗作了深刻思索而產(chǎn)生的“神來(lái)之筆”。 面對(duì)這樣的景象，邊人觸景生情，自然聯(lián)想起秦漢以來(lái)很多獻(xiàn)身邊疆、至死未歸的人們?！叭f(wàn)里長(zhǎng)征人未還”，又從空間角度點(diǎn)明邊塞的遙遠(yuǎn)。這里的“人”，既是指已經(jīng)戰(zhàn)死的士卒，也指還在戍守不能回歸的士卒。“人未還”，一是說(shuō)明邊防不鞏固，二是對(duì)士卒表示同情。這本是一個(gè)問(wèn)題的兩個(gè)方面，前者是因，后者是果。這是從秦到漢乃至于唐代，都沒(méi)有解決的大問(wèn)題。于是在第三、四兩句，詩(shī)人給出了回答。 “但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山”兩句，融抒情與談?wù)摓橐惑w，直接桿發(fā)戍邊戰(zhàn)士鞏固邊防的愿望和保衛(wèi)國(guó)家的壯志，洋溢著愛(ài)國(guó).和民族驕傲感。寫(xiě)得氣概豪邁，鏗鏘有力。同時(shí)

36、，這兩句又語(yǔ)帶諷刺，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)朝廷用人不當(dāng)和將帥腐敗無(wú)能的不滿(mǎn)。有弦外之音，使人尋味無(wú)窮。 這首詩(shī)雖然只有短短四行，但是通過(guò)對(duì)邊疆景物和征人心理的描繪，表現(xiàn)的內(nèi)容是復(fù)雜的。既有對(duì)久戍士卒的深厚同情和結(jié)束這種邊防不顧局面的愿望；又流露了對(duì)朝廷不能選賢任能的不滿(mǎn)，同時(shí)又以大局為重，熟悉到戰(zhàn)斗的正義性，因而個(gè)人利益聽(tīng)從國(guó)家平安的需要，發(fā)出了“不教胡馬度陰山”的誓言，洋溢著愛(ài)國(guó).。 詩(shī)人并沒(méi)有對(duì)邊塞風(fēng)光進(jìn)行細(xì)致的描繪，他只是選取了征戍生活中的一個(gè)典型畫(huà)面來(lái)揭示士卒的內(nèi)心世界。景物描寫(xiě)只是用來(lái)刻劃人物思想感情的一種手段，漢關(guān)秦月，無(wú)不是融情入景，浸透了人物的感情顏色。把復(fù)雜的內(nèi)容熔鑄在四行詩(shī)里，深沉含

37、蓄，耐人尋味。 其二 這首詩(shī)描寫(xiě)了一驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)斗剛剛結(jié)束的情景。棗紅馬剛剛裝上白玉裝飾的馬鞍，戰(zhàn)士就騎著它動(dòng)身了。戰(zhàn)斗結(jié)束的時(shí)候天已經(jīng)很晚，戰(zhàn)場(chǎng)上只留下寒冷的月光。城頭上催戰(zhàn)的鼓聲仍在曠野上回蕩，刀鞘里的鋼刀血跡未干。詩(shī)人用寥寥數(shù)筆，就把將士們的英武氣概，成功者的神態(tài)生動(dòng)地描繪出來(lái)。 驊騮駿馬，是再好不過(guò)的馬了，還要給它配上再美不過(guò)的白玉鞍橋，可以想見(jiàn)這立刻騎手的威嚴(yán)。這英武的騎士是手持“金刀”（即金錯(cuò)刀）奮戰(zhàn)沙場(chǎng)的。這騎士披一身月色，頂凜冽寒風(fēng)，鏖戰(zhàn)而歸。但他全副精神仍沉醉在煙塵滾滾的沙場(chǎng)，那咚咚的進(jìn)擊鼓聲還響徹耳畔。這風(fēng)度軒昂、勇武不凡、布滿(mǎn)自信的騎士，就是詩(shī)人心目中唐軍將官的形象，也是

38、詩(shī)人矢志抗敵、無(wú)時(shí)無(wú)刻不意欲拼搏戰(zhàn)場(chǎng)的心靈寫(xiě)照?！俺穷^鐵鼓聲猶震，匣里金刀血未干?！边@實(shí)在是一個(gè)堅(jiān)決的愛(ài)國(guó)者從耿耿赤心發(fā)出的雄壯的吶喊，也分明寄寓著詩(shī)人的殷切盼望。 這首詩(shī)抒寫(xiě)自信、進(jìn)取、開(kāi)拓為特征的傳統(tǒng)尚武精神，風(fēng)格剛健、清爽。詩(shī)人描寫(xiě)戰(zhàn)斗的成功，不在于字面，而在于構(gòu)成一種氣氛。詩(shī)歌選取戰(zhàn)斗生活的一個(gè)片段，以“騮馬”“沙場(chǎng)”“鐵鼓”“金刀”等戰(zhàn)斗意象串成一系列戰(zhàn)斗生活的畫(huà)面，戰(zhàn)斗的激烈與戰(zhàn)場(chǎng)的肅殺盡在其中。詩(shī)頭“新跨”一詞將戰(zhàn)士風(fēng)風(fēng)火火、迎接戰(zhàn)斗的.表達(dá)得淋漓盡致，而詩(shī)尾以“血未干”這樣一幅看似血腥的場(chǎng)景描寫(xiě)戰(zhàn)士的內(nèi)心熱血并未由于戰(zhàn)斗的結(jié)束而冷卻。這種激烈肅殺的氣氛，生動(dòng)地表現(xiàn)出戰(zhàn)士的颯爽英

39、姿和激揚(yáng)興奮的風(fēng)貌。 在這首詩(shī)中抓住戰(zhàn)斗剛剛結(jié)束的場(chǎng)面加以描寫(xiě)，塑造了一個(gè)英姿颯爽、威猛善戰(zhàn)的將軍形象，熱忱地歌頌了將士們?yōu)閲?guó)殺敵立功的英勇精神。 詩(shī)人描寫(xiě)成功，不在于字面，而在于構(gòu)成一種氣氛。把戰(zhàn)士的颯爽英姿，激揚(yáng)興奮的風(fēng)貌寫(xiě)了出來(lái)。 寫(xiě)作背景 出塞是王昌齡早年赴西域時(shí)所做，出塞是樂(lè)府舊題。王昌齡所處的時(shí)代，正值盛唐，這一時(shí)期，唐在對(duì)外戰(zhàn)斗中屢屢取勝，全民族的自信念極強(qiáng)，邊塞詩(shī)人的作品中，多能體現(xiàn)一種慷慨激揚(yáng)的向上精神，和克敵制勝的劇烈自信。 同時(shí)，頻繁的邊塞戰(zhàn)斗，也使人民不堪重負(fù)，渴望和平，出塞正是反映了人民的這種和平愿望。 組詩(shī)的其次首，全唐詩(shī)同時(shí)也錄入李白詩(shī)作下，作從軍行或行軍。但李白

40、全集校注匯釋集評(píng)沒(méi)有軍行一首。歷來(lái)對(duì)此詩(shī)真實(shí)存有不同看法。 王昌齡熱門(mén)古詩(shī)選錄(篇二) 王昌齡江上聞笛原文 橫笛怨江月，扁舟何處尋。聲長(zhǎng)楚山外，曲繞胡關(guān)深。 相去萬(wàn)馀里，遙傳此夜心。寥寥浦溆寒，響盡惟幽林。 不知誰(shuí)家子，復(fù)奏邯鄲音。水客皆擁棹，空霜遂盈襟。 羸馬望北走，遷人悲越吟。何當(dāng)邊草白，旌節(jié)隴城陰。 王昌齡熱門(mén)古詩(shī)選錄(篇三) 吳姬越艷楚王妃，爭(zhēng)弄蓮舟水濕衣。 來(lái)時(shí)浦口花迎入，采罷江頭月送歸。荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)。 亂入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái)。 全文賞析 其一 “吳姬越艷楚王妃，爭(zhēng)弄蓮舟水濕衣?！遍_(kāi)頭兩句寫(xiě)一個(gè)特別美麗的女子，采蓮的時(shí)候由于搖擺蓮舟而弄濕了自己的衣裙。 “來(lái)

41、時(shí)浦口花迎入，采罷江頭月送歸?！钡谌⑺木浞謩e用花和月來(lái)襯托這個(gè)女子的美貌。 這首詩(shī)主要描寫(xiě)了女子的美貌，從“爭(zhēng)弄蓮舟水濕衣”可以想象出一個(gè)極其漂亮的女子在船中撥動(dòng)船槳的嬌美動(dòng)作。詩(shī)中的花、月、舟、水都是來(lái)襯托她的容貌。 其二 假如把這首詩(shī)看作一幅采蓮圖，畫(huà)面的中心自然是采蓮少女們。但卻自始至終不讓她們?cè)谶@幅活動(dòng)的畫(huà)面上明顯地出現(xiàn)，而是讓她們夾雜在田田荷葉、艷艷荷花叢中，若隱若現(xiàn)，若有若無(wú)，使采蓮少女與漂亮的大自然融為一體，使全詩(shī)別具一種引人遐想的美麗意境。這樣的藝術(shù)構(gòu)思，是獨(dú)具匠心的。 一開(kāi)頭就奇妙地把采蓮少女和四周的自然環(huán)境組成一個(gè)和諧統(tǒng)一的整體“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)?！闭f(shuō)女子的

42、羅裙綠得象荷葉一樣，不過(guò)是個(gè)一般的比方；而這里寫(xiě)的是采蓮少女，置身蓮池，說(shuō)荷葉與羅裙一色，那便是“本地風(fēng)光”，是“賦”而不是“比”了，顯得生動(dòng)喜人，兼有素樸和美艷的風(fēng)致。次句的芙蓉即荷花。說(shuō)少女的臉龐紅潤(rùn)明麗猶如出水的荷花，這樣的比方也不算新奇。但“芙蓉向臉兩邊開(kāi)”卻又不單是比方，而是描繪出一幅漂亮的圖景：采蓮少女的臉龐正掩映在盛開(kāi)的荷花中間，看上去好象艷麗的荷花正朝著少女的臉龐開(kāi)放。把這兩句聯(lián)成一體，讀者仿佛看到，在那一片綠荷紅蓮叢中，采蓮少女的綠羅裙已經(jīng)融入田田荷葉之中，幾乎分不清孰為荷葉，孰為羅裙；而少女的臉龐則與艷麗的荷花相互照映，人花難辨。讓人感到，這些采蓮女子簡(jiǎn)直就是漂亮的大自然的

43、一部分，或者說(shuō)竟是荷花的精靈。這描寫(xiě)既具有真實(shí)的生活實(shí)感，又帶有濃郁的童話(huà)顏色。 第三句“亂入池中看不見(jiàn)”，緊承前兩句而來(lái)。亂入，即雜入、混入之意。荷葉羅裙，芙蓉人面，本就恍若一體，難以辨別，只有在定晴細(xì)察時(shí)才牽強(qiáng)可辨；所以稍一錯(cuò)神，采蓮少女又與綠荷紅蓮渾然為一，突然不見(jiàn)蹤影了。這一句所寫(xiě)的正是佇立凝視者在剎那間所產(chǎn)生的一種人花莫辨，是耶非耶的感覺(jué)，一種變幻莫測(cè)的驚異與悵惘。這是通常所說(shuō)“看花了眼”時(shí)常有的情形。然而，正值踟躕悵惘、望而不見(jiàn)之際，蓮塘中歌聲四起，忽又恍然大悟，“看不見(jiàn)”的采蓮女子仍在這田田荷葉、艷艷荷花之中?！笆加X(jué)有人來(lái)”要和“聞歌”聯(lián)在一起體會(huì)。本已“不見(jiàn)”，忽而“聞歌”，方

44、知“有人”；但人卻又仍舊掩映于荷葉荷花之中，故雖聞歌而不見(jiàn)她們的身姿面影。這真是所謂“菱唱歌不徹，知在此塘中”（崔國(guó)輔小長(zhǎng)干曲）了。這一描寫(xiě)，更增加了畫(huà)面的生動(dòng)意趣和詩(shī)境的含蘊(yùn)，令人宛見(jiàn)十畝蓮塘，荷花盛開(kāi)，菱歌四起的情景，和觀望者聞歌神馳、佇立凝視的情狀，而采蓮少女們布滿(mǎn)青春活力的歡快心情也洋溢在這聞歌而不見(jiàn)人的荷塘之中。直到最終，仍不讓畫(huà)的主角明顯出現(xiàn)在畫(huà)面上，那目的，除了把她們作為漂亮的大自然的化身之外，還由于這樣描寫(xiě)，才能留下悠閑不盡的情味。 王昌齡熱門(mén)古詩(shī)選錄(篇四) 朝薦抱良策，獨(dú)倚江城樓。（述情，詩(shī)式） 昨從金陵邑，遠(yuǎn)謫沅溪濱。（沅志） 娟魄已三孕。（以下海錄碎事）。 駕幸溫泉日，

45、嚴(yán)霜子月初。 長(zhǎng)亭酒未醒，千里風(fēng)動(dòng)地。（以下河岳英靈集） 蒼荻寒滄江，石頭岸邊飲。 天仗森森練雪凝，身騎鐵驄自臂鷹。 唐代詩(shī)人王昌齡古詩(shī)選錄四篇 中華文化光輝絢爛，在我國(guó)悠久的歷史長(zhǎng)河中多次出現(xiàn)過(guò)詩(shī)歌盛行的時(shí)期，為了增加我們的民族驕傲感，我們可以賞析解讀唐代詩(shī)歌，它是中華民族傳統(tǒng)道德之根，是我國(guó)民族文化的精髓，那么您有久久不能忘記的王昌齡古詩(shī)詞嗎？工作總結(jié)之家我特意給大家整理了“唐代詩(shī)人王昌齡古詩(shī)選錄”，盼望對(duì)您有所關(guān)心，歡迎轉(zhuǎn)發(fā)閱讀。 唐代詩(shī)人王昌齡古詩(shī)選錄【篇一】 從軍行七首（其二）王昌齡唐詩(shī)鑒賞 【原文】 從軍行七首 其二 琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情。 撩亂邊愁聽(tīng)不盡，高高秋月照長(zhǎng)城

46、。 【解釋】 從軍行：樂(lè)府舊題，屬相和歌辭平調(diào)曲，多是反映軍旅辛苦生活的。 新聲：新的歌曲。 關(guān)山：邊塞。舊別：一作“離別”。 撩亂：心里煩亂。邊愁：久住邊疆的愁苦。聽(tīng)不盡：一作“彈不盡”。 【白話(huà)譯文】 軍中起舞，伴奏的琵琶翻出新聲，不管怎樣翻新，每每聽(tīng)到關(guān)山月的曲調(diào)時(shí)，總會(huì)激起邊關(guān)將士久別懷鄉(xiāng)的悲傷之情。紛雜的樂(lè)舞與思鄉(xiāng)的愁緒交織在一起，欲理還亂，無(wú)盡無(wú)休。此時(shí)秋天的月亮高高地照著長(zhǎng)城。 【賞析】 其次首詩(shī)截取了邊塞軍旅生活的一個(gè)片斷，通過(guò)寫(xiě)軍中宴樂(lè)表現(xiàn)征戍者深沉、復(fù)雜的感情。 “琵琶起舞換新聲”。隨舞蹈的變換，琵琶又翻出新的曲調(diào)，詩(shī)境就在一片樂(lè)聲中綻開(kāi)。琵琶是富于邊地風(fēng)味的樂(lè)器，而軍中置

47、酒作樂(lè)，經(jīng)常少不了“胡琴琵琶與羌笛?！边@些器樂(lè)，對(duì)征戍者來(lái)說(shuō)，帶著異或情調(diào)，簡(jiǎn)單喚起劇烈感受。既然是“換新聲”，應(yīng)當(dāng)能給人以一些新的情趣、新的感受。但是，“總是關(guān)山舊別情”。邊地音樂(lè)主要內(nèi)容，可以一言以蔽之，“舊別情”而已。由于藝術(shù)反映實(shí)際生活，征戍者沒(méi)有一個(gè)不是離鄉(xiāng)背井乃至別婦拋雛的?！皠e情”實(shí)在是最普遍、最深厚的感情和創(chuàng)作素材。所以，琵琶盡可換新曲調(diào)，卻換不了歌詞包含的情感內(nèi)容。樂(lè)府古題要解云：“關(guān)山月，傷離也?！本渲小瓣P(guān)山”在字面的意義外，雙關(guān)關(guān)山月曲調(diào)，含意更深。 此句的“舊”對(duì)應(yīng)上句的“新”，成為詩(shī)意的一次波折，造成抗墜揚(yáng)抑的音情，特殊是以“總是”作有力轉(zhuǎn)接，效果尤顯。次句強(qiáng)調(diào)別情之

48、“舊”，但這樂(lè)曲也并不是太乏味?！傲脕y邊愁聽(tīng)不盡”，那曲調(diào)無(wú)論什么時(shí)候，總能擾得人心煩亂不寧。所以那奏不完、“聽(tīng)不盡”的曲調(diào)，實(shí)叫人又怕聽(tīng)，又愛(ài)聽(tīng)，永久動(dòng)情。這是詩(shī)中又一次波折，又一次音情的抑揚(yáng)?！奥?tīng)不盡”三字，或是怨，或是嘆，或是贊，意味深長(zhǎng)。作“奏不完”解，自然是偏于怨嘆。然作“聽(tīng)不夠”講，則又含有贊美了。所以這句提到的“邊愁”既是久戍思?xì)w的苦情，又未嘗沒(méi)有更多的意味。當(dāng)時(shí)北方邊患未除，尚不能盡息甲兵，言念及此，征戍者也會(huì)心不寧意不平的。前人多只看到它“意調(diào)酸楚”的一面，未必非常全面。 此詩(shī)前三句均就樂(lè)聲抒情，說(shuō)到“邊愁”用了“聽(tīng)不盡”三字，那末結(jié)句如何以有限的七字盡此“不盡”就最見(jiàn)功力。

49、詩(shī)人這里輕輕宕開(kāi)一筆，以景結(jié)情。仿佛在軍中置酒飲樂(lè)的場(chǎng)面之后，突然出現(xiàn)一個(gè)月照長(zhǎng)城的莽莽蒼蒼的景象：古老宏偉的長(zhǎng)城綿亙起伏，秋月高照，景象壯闊而悲涼。對(duì)此可以有多種理解：無(wú)限的鄉(xiāng)愁，立功邊塞的雄心和對(duì)于現(xiàn)實(shí)的憂(yōu)怨，或許還應(yīng)加上對(duì)于祖國(guó)山川風(fēng)物的深沉的愛(ài)，等等。 讀者或許會(huì)感到，在前三句中的感情細(xì)流一波三折地進(jìn)展（換新聲舊別情聽(tīng)不盡）后，到此卻匯成一汪深沉的湖水，蕩漾回旋?！案吒咔镌抡臻L(zhǎng)城”，這里離情入景，使詩(shī)情得到升華。正由于情不行盡，詩(shī)人“以不盡盡之”，“思入微茫，似脫實(shí)粘”，才使人感到那樣豐富深刻的思想感情，征戍者的內(nèi)心世界表達(dá)得入木三分。此詩(shī)之臻于七絕上乘之境，除了音情曲折外，這絕處生姿

50、的一筆也是不容輕忽的。 唐代詩(shī)人王昌齡古詩(shī)選錄【篇二】 李白：聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄 楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過(guò)五溪。 我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西。(隨風(fēng) 一作：隨君) 全文賞析 新唐書(shū).文藝傳載王昌齡左遷龍標(biāo)尉（古人尚右，故稱(chēng)貶官為左遷），是由于“不護(hù)細(xì)行”，也就是說(shuō)，他的得罪貶官，并不是由于什么重大問(wèn)題，而只是由于生活小節(jié)不夠檢點(diǎn)。在芙蓉樓送辛漸中，王昌齡也對(duì)他的好友說(shuō)：“洛陽(yáng)親友如相問(wèn)，一片冰心在玉壺?！奔囱赜悯U照白頭吟中“清如玉壺冰”的比方，來(lái)表明自己的純凈無(wú)辜。李白在聽(tīng)到他不幸的遭受以后，寫(xiě)了這一首布滿(mǎn)同情和關(guān)切的詩(shī)篇，從遠(yuǎn)道寄給他，是完全可以理解的。 首句寫(xiě)景兼點(diǎn)時(shí)令。于景物

51、獨(dú)取漂泊無(wú)定的楊花、叫著“不如歸去”的子規(guī)，即含有飄落之感、離別之恨在內(nèi)，切合當(dāng)時(shí)情事，也就融情入景。 因首句已于景中見(jiàn)情，所以次句便直敘其事?！奥劦馈保硎倔@惜。“過(guò)五溪”，見(jiàn)遷謫之荒遠(yuǎn)，道路之困難。不著哀思之語(yǔ)，而哀思之意自見(jiàn)。 后兩句抒情。人隔兩地，難以相從，而月照中天，千里可共，所以要將自己的愁心寄與明月，隨風(fēng)飄到夜郎。這兩句詩(shī)所表現(xiàn)的意境，已見(jiàn)于前此的一些名作中。如謝莊月賦：“美人邁兮音塵缺，隔千里兮共明月。臨風(fēng)嘆兮將焉歇，川路長(zhǎng)兮不行越?！辈苤搽s詩(shī)：“愿為南流景，馳光見(jiàn)我君?！睆埲籼摯航ㄔ乱梗骸按藭r(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君?！倍寂c之相近。而細(xì)加分析，則兩句之中，又有三層意思，一

52、是說(shuō)自己心中布滿(mǎn)了愁思，無(wú)可告知，無(wú)人理解，只有將這種愁心托之于明月；二是說(shuō)惟有明月分照兩地，自己和伴侶都能觀察她；三是說(shuō)，因此，也只有依靠她才能將愁心寄與，別無(wú)它法。 詩(shī)人李白通過(guò)豐富的想象，用男女情愛(ài)的方式以抒寫(xiě)志同道合的友情，賜予抽象的“愁心”以物的屬性，它竟會(huì)隨風(fēng)逐月到夜郎西。原來(lái)無(wú)知無(wú)情的明月，竟變成了一個(gè)了解自己，富于同情的知心人，她能夠而且情愿接受自己的要求，將自己對(duì)伴侶的懷念和同情帶到遼遠(yuǎn)的夜郎之西，交給那不幸的遷謫者。 這種將自己的感情給予客觀事物，使之同樣具有感情，也就是使之人格化，乃是形象思維所形成的巨大的特點(diǎn)之一和優(yōu)點(diǎn)之一。當(dāng)詩(shī)人們需要表現(xiàn)劇烈或深厚的情感時(shí)，經(jīng)常用這樣

53、一種手段來(lái)獲得預(yù)期的效果。 寫(xiě)作背景 這首聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄也許作于公元753年（唐玄宗天寶十二載）。當(dāng)時(shí)王昌齡從江寧丞被貶為龍標(biāo)縣（今湖南省黔陽(yáng)縣）尉，李白在揚(yáng)州聽(tīng)到好友被貶后寫(xiě)下了這首詩(shī)。唐代詩(shī)人王昌齡古詩(shī)選錄【篇三】 王昌齡長(zhǎng)歌行原文 曠野饒悲風(fēng)，颼颼黃蒿草。系馬倚白楊，誰(shuí)知我懷抱。 所是同袍者，相逢盡衰老。北登漢家陵，南望長(zhǎng)安道。 下有枯樹(shù)根，上有鼯鼠窠。高皇子孫盡，千載無(wú)人過(guò)。 寶玉頻發(fā)掘，精靈其奈何。人生須達(dá)命，有酒且長(zhǎng)歌。 唐代詩(shī)人王昌齡古詩(shī)選錄【篇四】 向夕臨大荒，朔風(fēng)軫歸慮。 平沙萬(wàn)里馀，飛鳥(niǎo)宿何處。 虜騎獵長(zhǎng)原，翩翩傍河去。 邊聲搖白草，海氣生黃霧。 百戰(zhàn)苦風(fēng)塵，十年

54、履霜露。 雖投定遠(yuǎn)筆，未坐將軍樹(shù)。 早知行路難，悔不理章句。秋草馬蹄輕，角弓持弦急。 去為龍城戰(zhàn)，正值胡兵襲。 軍氣橫大荒，戰(zhàn)酣日將入。 長(zhǎng)風(fēng)金鼓動(dòng)，白露鐵衣濕。 四起愁邊聲，南庭時(shí)佇立。 斷蓬孤自轉(zhuǎn)，寒雁飛相及。 萬(wàn)里云沙漲，平原冰霰澀。 惟聞漢使還，獨(dú)向刀環(huán)泣。 全文賞析 這組詩(shī)共兩首，第一首詩(shī)表達(dá)了一位投筆從戎多年的老戰(zhàn)士因功業(yè)志向難酬而產(chǎn)生的一時(shí)后悔之情。前八句主要寫(xiě)傍晚邊塞的荒蕪景象，寫(xiě)得情景交融，凄涼孤寂。最終，詩(shī)人借用典故，抒發(fā)了功業(yè)難成，歧路彷徨的沖突心情。“悔”雖是一時(shí)激憤之語(yǔ)，但細(xì)細(xì)體會(huì)，亦在情理之中，傳達(dá)出更多的辛酸與無(wú)奈。 其次首詩(shī)主要描寫(xiě)的是邊塞征戰(zhàn)中的思?xì)w之苦。詩(shī)人

55、用凝重的顏色描繪了戰(zhàn)斗的慘烈與悲壯及邊塞蕭索荒蕪的風(fēng)光景物，在景物描寫(xiě)中寄寓了長(zhǎng)年戍邊征戰(zhàn)的將士們的思鄉(xiāng)情結(jié)，寫(xiě)得蒼勁曠遠(yuǎn)，意蘊(yùn)深長(zhǎng)。語(yǔ)言的錘煉，更是爐火純青，在一系列極意鋪陳之后于篇末點(diǎn)出戍卒的思?xì)w之情，讀來(lái)更為撕心裂肺，凄愴感人。 盛唐詩(shī)人王昌齡的古詩(shī)選錄精選 中華文化底蘊(yùn)深厚，在我國(guó)悠久的人文歷史上出現(xiàn)過(guò)很多優(yōu)秀的詩(shī)人為了讓我們解古人詩(shī)情畫(huà)意的生活，我們可以觀賞學(xué)習(xí)唐代詩(shī)歌，它是民族文化的重要載體，是一種體現(xiàn)民族文化精神的藝術(shù)形式。王昌齡有哪些古詩(shī)詞值得一讀呢？下面是工作總結(jié)之家我為大家細(xì)心推舉的“盛唐詩(shī)人王昌齡的古詩(shī)選錄”，歡迎您閱讀和保藏，并共享給有需要的伴侶！ 盛唐詩(shī)人王昌齡的古詩(shī)

56、選錄(篇一) 出塞(唐)王昌齡 秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還。 但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。 出塞王昌齡 qnshmndynshn 不教胡馬度陰山。 背景 王昌齡（698-757），唐代詩(shī)人。字少伯，亦兆萬(wàn)年（今陜西西安）人。他的詩(shī)激揚(yáng)慷慨，深摯凝練，表現(xiàn)軍隊(duì)生活的邊塞詩(shī)尤其感人。他特殊擅長(zhǎng)寫(xiě)七言絕句，出塞、從軍行是聞名的代表作。 解釋 龍城飛將：龍城，即盧龍城，是李廣駐軍的地方，在今河北省盧龍縣。漢代名將李廣，英勇善戰(zhàn)，被匈奴人稱(chēng)為漢之飛將軍。這里指揚(yáng)威北方邊地的名將。 胡馬：這里指匈奴的軍隊(duì)。 但使：只要。 陰山：陰山山脈。西起河套，綿亙于內(nèi)蒙古自治區(qū)。漢時(shí)匈奴常由此入侵中原。 古詩(shī)

57、今譯 還是秦時(shí)的明月和邊關(guān)，萬(wàn)里誕生的將士們?nèi)晕礆w還。只要漢代的飛將軍李廣還在，決不能讓敵人軍隊(duì)越過(guò)陰山。 名句賞析但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山 與許多邊塞詩(shī)盡力描寫(xiě)戰(zhàn)斗生活的艱苦險(xiǎn)惡所不同，這首詩(shī)著重表現(xiàn)的是對(duì)敵人的蔑視；是對(duì)國(guó)家的忠誠(chéng)，是一種勇往超前、無(wú)所畏懼的英雄主義氣概。前兩句寫(xiě)?zhàn)嵉拿髟潞秃陚サ某顷P(guān)，既引起了人們對(duì)歷史上很多次侵略戰(zhàn)斗的回憶，又是今日將士們馳騁萬(wàn)里、浴血奮戰(zhàn)的歷史見(jiàn)證。后兩句用漢代的名將李廣比方唐代出征守邊的勇敢將士，歌頌他們決心奮勇殺敵、不惜為國(guó)捐軀的戰(zhàn)斗精神。這首詩(shī)由古到今，有深沉的歷史感，場(chǎng)面寬闊，有宏大的空間感。字里行間，布滿(mǎn)了劇烈的愛(ài)國(guó)精神和豪邁的英雄氣概

58、。 盛唐詩(shī)人王昌齡的古詩(shī)選錄(篇二) 1、齋心 女蘿覆石壁，溪水幽蒙朧。 紫葛蔓黃花，娟娟寒露中。 朝飲花上露，夜臥松下風(fēng)。 云英化為水，光采與我同。 日月蕩精魄，寥寥天宇空。 2、宴南亭 寒江映村林，亭上納鮮潔。 楚客共閑飲，靜坐金管闋。 酣竟日入山，暝來(lái)云歸穴。 城樓空杳靄，猿鳥(niǎo)備清切。 物狀如絲綸，上心為予決。 訪(fǎng)君東溪事，早晚樵路絕。 3、太湖秋夕 水宿煙雨寒，洞庭霜落微。 月明移舟去，夜靜魂夢(mèng)歸。 暗覺(jué)海風(fēng)度，蕭蕭聞雁飛。 4、琴 孤桐秘虛鳴，樸實(shí)傳幽真。 仿佛弦指外，遂見(jiàn)初古人。 意遠(yuǎn)風(fēng)雪苦，時(shí)來(lái)江山春。 高宴未終曲，誰(shuí)能辨經(jīng)綸。 5、駕幸河?xùn)| 晉水千廬合，汾橋萬(wàn)國(guó)從。 開(kāi)唐天業(yè)盛

59、，入沛圣恩濃。 下輦回三象，題碑任六龍。 睿明懸日月，千歲此時(shí)逢。 6、潞府客亭寄崔鳳童 蕭條郡城閉，旅館空寒煙。 秋月對(duì)愁客，山鐘搖暮天。 新知偶相訪(fǎng)，斗酒情依舊。 一宿阻長(zhǎng)會(huì)，清風(fēng)徒滿(mǎn)川。 7、和振上人秋夜懷士會(huì) 白露傷草木，山風(fēng)吹夜寒。 遙林夢(mèng)親友，興奮發(fā)云端。 郭外秋聲急，城邊月色殘。 瑤琴多遠(yuǎn)思，更為客中彈。 8、沙苑南渡頭 秋霧連云白，歸心浦溆懸。 津人空守纜，村館復(fù)臨川。 篷隔蒼茫雨，波連演漾田。 孤舟未得濟(jì)，入夢(mèng)在何年？ 9、謁焦煉師 中峰青苔壁，一點(diǎn)云生時(shí)。 豈意石堂里，得逢焦煉師。 爐香凈琴案，松影閑瑤墀。 拜受長(zhǎng)年藥，翩翻西海期。 10、宿京江口期劉慎虛不至 霜天起長(zhǎng)望，

60、殘?jiān)律ｉT(mén)。 風(fēng)靜夜潮滿(mǎn)，城高寒氣昏。 故人何孤獨(dú)，久已乖清言。 明發(fā)不能寐，徒盈江上尊。 11、九日登高 青山遠(yuǎn)近帶皇州，霽景重陽(yáng)上北樓。 雨歇亭皋仙菊潤(rùn)，霜飛天苑御梨秋。 茱萸插鬢花宜壽，翡翠橫釵舞作愁。 謾說(shuō)陶潛籬下醉，何曾得見(jiàn)此風(fēng)流。 12、萬(wàn)歲樓 江上巍巍萬(wàn)歲樓，不知經(jīng)受幾千秋。 年年喜見(jiàn)山長(zhǎng)在，日日悲看水獨(dú)流。 猿?何曾離暮嶺，鸕鶿空自泛寒洲。 誰(shuí)堪登望云煙里，向晚茫茫發(fā)旅愁。 13、同王維集青龍寺曇壁上人兄院五韻 原來(lái)清凈所，竹樹(shù)引幽陰。 檐外含山翠，人間出世心。 圓通無(wú)有象，圣境不能侵。 真是吾兄法，何妨友弟深。 天香自然會(huì)，陵異識(shí)鐘音。 14、題灞池二首 腰鐮欲何之，東園刈秋