現(xiàn)代作家老舍先生的茶館讀后感范例七篇

1、現(xiàn)代作家老舍先生的茶館讀后感范例七篇_茶館同學(xué)讀后感 茶館是老舍先生的名作，是三幕劇的劇本。茶館敘述了老北京裕泰大茶館幾十年間的跌宕起伏，歷經(jīng)清朝、民國、抗日戰(zhàn)斗成功后.統(tǒng)治時期這三個年月。茶館特別現(xiàn)實，好人不肯定有好報，惡人不肯定有惡報，充分體現(xiàn)了解放前.的黑暗、官員的腐敗。 老舍先生在茶館中刻畫的人物性格特點非常鮮亮，這也是這個劇本的一大特色，王掌柜、常四爺、松二爺、劉麻子、唐鐵嘴、宋恩子、吳祥子等人物的個性特點都躍然紙上。只需讀過一次，不必像上語文課那樣細(xì)細(xì)品讀，也能把各種人物的性格特點弄明白。例如裕泰茶館的王掌柜，他為人正直、不做壞事，但有些脆弱，遇事就給錢、說好話。茶館的老主顧常四爺

2、，他跟王掌柜一樣，正直、不做虧心事，跟王掌柜不一樣的是他比王掌柜要硬，骨子里有那么一股傲氣，怎么也不愿低頭，不愿讓步。 讀完茶館，我體會到我們現(xiàn)在是多么幸福，那時候的許多孩子連一碗熱湯面都很難吃上，而我們現(xiàn)在漢堡牛扒可以任憑吃。那時的人們真是生不逢時，生活在那樣一個黑暗的年月。 在茶館里，我最敬佩的人還是常四爺，特殊是他那種不向困難低頭的精神。常四爺是滿族旗人，在清朝時有份“鐵桿兒莊稼”，不用干活就有錢拿。后來清國滅亡了，常四爺并沒有像他的好伴侶松二爺一樣挨餓，而是自己去種菜賣菜，自食其力，不向困難低頭。這種精神正是我們現(xiàn)在缺少的，由于生活條件優(yōu)越，我們遇到困難就退縮，假如生活在那個年月，沒有

3、常四爺這種精神唯恐也很難在.中生存。 茶館里的道理可真多呀！ 現(xiàn)代作家老舍先生的茶館讀后感(篇二) 茶館是中國話劇史上的經(jīng)典，一部不朽的傳奇。 故事敘述了茶館老板王利發(fā)一心想讓父親的茶館興盛起來，為此他八方應(yīng)酬，然而嚴(yán)酷的現(xiàn)實卻使他每每被嘲弄，最終被冷酷無情的.淹沒；常常出入茶館的民族資本家秦仲義從雄心勃勃搞實業(yè)救國到破產(chǎn)；豪爽的八旗子弟常四爺在清朝滅亡以后走上了自食其力的道路。故事還揭示了劉麻子等一些小人物的生存狀態(tài)。老舍把這些人物集中在茶館這個微縮.中，讓他們各自上演不一樣的人生故事，用小人生來寫大.，同時以茶館的興衰來透視舊中國的衰敗。 茶館一劇具有極強(qiáng)的.批判精神，反映了生活在黑暗.中

4、小人物的命運是多么凄慘，道出了勞苦百姓對生活的憎恨與不滿。能夠說，老舍筆下的三幕戲葬送了三個時代，這三幕戲共占了五十年的時刻。這五十年中出了多少多少大變動，但是劇中只透過一個茶館和一些下茶館的小人物來反映，并沒正面敘述那些大事。這就是說，用這些小人物怎樣活著和怎樣死的，來說明那些年月的啼笑皆非的形形色色。這些混雜著汗與淚，歌與笑的故事全部發(fā)生在一個茶館里。茶館里人來人往，匯聚了各色人物、三教九流，一個大茶館就是一個小.。老舍抓住了這個場景的特點，將半個世紀(jì)的時刻跨度，六七十個主、次人物高度濃縮在茶館之中，呈現(xiàn)了清末戊戌維新失敗后、民國初年北洋軍閥割據(jù)時期、.政權(quán)覆滅前夕三個時代的生活場景，概括

5、了中國.各級階層、幾種勢力的尖銳對立和沖突，揭示了半封建、半殖民地中國的歷史命運。 這樣的戲劇構(gòu)思縱橫開闔，既是大氣魄大手筆，又不乏微小之處的生動描述，是老舍先生的獨創(chuàng)，帶給了大家這樣耳目一新的故事。因此曹禺先生說，茶館是“中國戲劇史上空前的范例”。 一鍋老湯、一壺釅茶，一幕震撼人心的人間悲喜劇在百年老店“裕泰大茶館”里上演，演繹著老舍先生蘸著滄桑寫出的舊時代里黑暗的一頁，把一幅沾滿了人世坎坷的老北京歷史民俗畫卷生動地展現(xiàn)在讀者面前，留下永恒的記憶。 現(xiàn)代作家老舍先生的茶館讀后感(篇三) 人藝的劇院門口永久有著讓人心馳神往的燈光。那五十年月的老式建筑發(fā)黃的外墻毛時代的字體組成的“首都劇場”四個

6、字招牌，由于燈光的襯托顯得非常熠熠生輝。夜幕降落了，四周的建筑，車流，行人，都沒有它的光輝。王府井教堂在遠(yuǎn)處若明若暗。這是一個做夢的去處。走進(jìn)大門，龍須溝的節(jié)目單整齊地碼放在簡陋木頭桌子上，一人一份，免費自取。人藝是現(xiàn)在為數(shù)不多的節(jié)目單還能免費的劇場之一。二樓的皮沙發(fā)寬大得有點空曠，在沙發(fā)圍成的天井中，老式的水晶頂燈光直射下來；劇場里面也是一樣。 劇場永久是厚厚的紅色帷幕。在當(dāng)時看來很浩大的劇場，現(xiàn)在甚至比不上一個高校的講堂。一層，二層，一層與二層之間的側(cè)座，還有二層最終幾排的同學(xué)票。但是，依舊可以觀察演員的臉龐，聽清演員抑揚頓挫的臺詞。龍須溝首演的日子，是在56年前。正如導(dǎo)演顧威所說的一樣，

7、56年，半個多世紀(jì)了，那條溝早成了金魚池。小妞子要是活著，今年也該是七十高齡的妞子奶奶了。光看這出劇的名字，就讓人覺得眼眶發(fā)紅。帷幕拉開，仍舊是這個50多年前的小雜院兒，才華橫溢的程瘋子唱著辛酸的單弦，三嫂還是那么潑辣，趙大爺和現(xiàn)在北京街頭的任何一個老大爺一樣有范兒50年前的話劇今年首演的日子，正是1949年北平和平解放的日子?？吹揭欢恢g兩個黨派軍隊交接的過場戲，雪花洋洋灑灑地落下，突然覺得這些年的事情并沒有發(fā)生，那些人，那條溝，重回眼前，一如當(dāng)年。 老舍的話劇經(jīng)典之處在于生活化，可是現(xiàn)在的話劇連生活化都做不到。那些從網(wǎng)上扒了兩個段子就想把觀眾逗樂的話劇都應(yīng)當(dāng)來好好學(xué)學(xué)，真正的話劇應(yīng)當(dāng)怎么

8、寫。56年的時間輕飄飄地過去了；灰燼在我們眼前反射著它的光。 現(xiàn)代作家老舍先生的茶館讀后感(篇四) 幾乎全部人都說茶館是一位成熟的劇作家的勝利之作。題記 茶館的故事全部發(fā)生在一個叫做裕泰的茶館里。一部簡簡潔單的三幕話劇，借助于一家普一般通的茶館，將半個世紀(jì)的歲月濃縮，將許很多多符合時代特征的小人物涵蓋，將一個國家在那些個特定時代的悲傷訴盡。 這部話劇主要敘述了老北京裕泰大茶館在時代的變遷中漸漸走向破滅的故事。歷經(jīng)了清朝、民國、抗日戰(zhàn)斗成功后xx統(tǒng)治時期的裕泰茶館，在當(dāng)權(quán)者和小人的謀劃下最終被改成了“花花聯(lián)合公司”。而一生守護(hù)著茶館的王利發(fā)掌柜選擇了在他的茶館里自殺。茶館該劇可以說是很現(xiàn)實，好人

9、不肯定有好報，而惡人不肯定有惡報。解放前.的黑暗、官員的xx被赤裸裸地呈現(xiàn)在讀者面前，讓人唏噓不已。 先談?wù)勥@幕話劇中的人物吧。老舍先生在茶館中刻畫的人物性格特點非常鮮亮。每個不同的人物都代表了當(dāng)時.不同職業(yè)、階級的不同群體?？此贫噙_(dá)幾十位的出場人物，卻無一顯得重復(fù)。王掌柜、常四爺、松二爺?shù)鹊壬硎啦煌?、個性顯著的人物形象躍然紙上。只需讀過一次，就能把各種人物的性格特點深深刻在腦中。例如裕泰茶館的王掌柜，正如卷首老舍先生予其的定位一般：精明、有些私心而心眼不壞。 通覽全文，在我眼中他作為一個掌柜，很圓滑又顯得脆弱，遇事就給錢、說好話。然而，在結(jié)局中他不忍看到茶館被高官與小人奪取，悄悄地在后院自殺

10、。這一情節(jié)，仿佛出乎了人們的意料，但認(rèn)真一想，又在情理之中，讓人心酸不已。這么一個走著中庸之道的掌柜，卻選擇以極端的方式結(jié)束了自己的生命。老舍先生通過一個人物，以其行為與性格的劇烈反差，反映了一個時代的悲傷，表達(dá)了對當(dāng)時.風(fēng)氣的諷刺與不滿。 再談?wù)勥@部話劇的特別之處。茶館的勝利在于語言的勝利和戲劇結(jié)構(gòu)的奇妙、嚴(yán)密。話劇全憑臺詞塑造人物，一個人的性格全體現(xiàn)于他的每一個字眼中。“語言大師”老舍先生的語言功力令人嘆為觀止。茶館中每個人物的臺詞都有生活氣息卻意味深長。在戲劇結(jié)構(gòu)上，茶館可以說是“形散，神不散”。整部話劇雖年月跨度大，沒有主線故事，但毫不顯得零散難懂。老舍先生通過一個主要人物，從壯到老，

11、貫穿全劇。 這樣，故事雖松散但有了連貫性。其次，故事中人物父子相承，雖然年月變化了，但每個人物所代表著的群體照舊存在，并隨著時間的遷移有了微小的變化。令故事富有劇烈的時代氣息。最終，每個人物都扮演著自己的故事，同時又與各自所處時代親密關(guān)聯(lián)。揭示了.一角，展覽了很多形形色色的人物的性格生活。 有人評論說茶館是一曲舊時代的葬歌，也是一曲挽歌。茶館這三幕共占了五十年的時間，而老舍先生僅僅用一些個小人物怎么活著和怎么死的，來說明那些年月的啼笑皆非的形形色色。我想當(dāng)你合上書本的一瞬，你會感覺到你和那些小人物一起度過了漫長艱辛的五十年。 現(xiàn)代作家老舍先生的茶館讀后感(篇五) 茶館，大家嘮家常、談天說地的地

12、方。能想到它竟能折射出一大.問題！除非有一位具有獨特視角的大師使它“活”起來，否則茶館平凡無奇，永久不會有更深的意義。而那個人便是老舍一位語言大師，他用其獨特的視角和手法使整部劇本的語言綻放誕生命的炫彩。最使我感到震撼的是： 劇本的結(jié)尾三個老人在舞臺上“撒紙錢”“祭祀自己”，走投無路的王利發(fā)懸梁自盡，這是一個很有象征意味的結(jié)局，既是對舊時代的控訴，也是對之唱了一曲“葬歌”，充滿著一種陰冷凄慘的氛圍。 看出當(dāng)時三個舊時代共同表現(xiàn)出的：政局混亂、是非不分、惡人得勢、民不聊生的特點。 最使我受益的作品的語言。 一個大茶館就是一個小.。從.上層到.底層，形形色色的人物都在茶館登臺亮相，構(gòu)成了一個展覽式

13、的“浮世繪”。他避開對重大歷史大事的直接描繪，而是描述這些歷史大事在民間的反響，將之化入日常生活之中。 老舍對北平口語與舊北平人物心理的熟稔，使得他能三言兩語就勾畫出一幅生動的人物肖像，制造出內(nèi)在的沖突。 茶館中的情景必定是以當(dāng)時.的背景，而當(dāng)時.打算了茶館中突出的.沖突是.的主要沖突，這種.面臨的必定是革命。而我們現(xiàn)在所面臨的.沖突是在中國強(qiáng)大的國力、穩(wěn)定進(jìn)展的新.中出現(xiàn)，必定是次要沖突，是可以解決的。所以中國的進(jìn)展成就告知我們對將來應(yīng)布滿信念！ 現(xiàn)代作家老舍先生的茶館讀后感(篇六) 茶館，大家嘮家常、談天說地的地方。能想到它竟能折射出一大.問題！除非有一位具有獨特視角的大師使它“活”起來，

14、否則茶館平凡無奇，永久不會有更深的意義。而那個人便是老舍一位語言大師，他用其獨特的視角和手法使整部劇本的語言綻放誕生命的炫彩。 老舍誕生于一北京大雜院中，一戶舒姓的滿族貧民家庭，父親是護(hù)軍，母親靠洗衣賺錢，父親早逝之后，生活更為窘迫，但幸運之神眷顧了老舍。一位慈善家資助老舍上學(xué)，使他受到了良好的訓(xùn)練。在老舍自身的不懈努力下，他慢慢小有成就，在這之后的創(chuàng)作過程中，兒時的境遇更是深深影響著他。而茶館之所以有“小中見大”的特色，與其平民出身也有親密聯(lián)系。 同樣，老舍的手法也是獨一無二的，其中最突出的一點，便是全劇只有三幕，一幕一段，簡潔、潔凈，也非常簡單表現(xiàn)劇情，從清末戊戌維新失敗到民國初年北洋軍閥

15、割據(jù)時期再到民黨政權(quán)覆滅前夕，與其說是時間變遷，不如說是歷史變遷，人物表現(xiàn)年月，而年月又作為人物表現(xiàn)的背景，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評審這部巨作。 老舍先生，無論您想傳達(dá)什么給后人，至少茶館讓我們受益非淺，感謝您留給我們?nèi)绱苏滟F的財寶。 現(xiàn)代作家老舍先生的茶館讀后感(篇七) 朱自清揚州的夏日寫道：北門外一帶叫做下街，茶館最多，往往一面臨河，船行過時，茶客和乘客可以任憑招呼說話，船上人若興奮時，也可以向茶館中要壺茶或一兩種小點心，在河中唱著、吃著、談著，回來時再將茶壺和所謂小籠連價款一并交給茶館中人。 茶社（揚州的茶館稱茶社）在揚州的歷史相當(dāng)悠久，最出名的富春、冶春等茶社大致都在清末民初開業(yè)。富春茶社曾以魁龍珠茶大獲好評，據(jù)說是富春自行研制。采納浙江龍井、安徽魁針，加上富春自己種植的珠蘭。取龍井之味、魁針之色、珠蘭之香，茶色清亮，解渴去膩。配上富春點心與佳肴，遠(yuǎn)近客人流連忘返。今日揚州的茶社仍供應(yīng)魁龍珠，不知是不是當(dāng)年真味。 今日聞名的冶