隸書曹全碑上下左右結(jié)構(gòu)講解優(yōu)秀課件

1、隸書曹全碑上下左右結(jié)構(gòu)講解優(yōu)秀課件隸書曹全碑上下左右結(jié)構(gòu)講解優(yōu)秀課件2、大小相間。這也是曹全碑的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。如“西”字，“功”字，兩者之間的大小比例相差一倍左右。由于此碑的字距寬、行間疏，因此結(jié)字的大與小在井然有序的大章法中顯得參差錯(cuò)落，富有變化而蕭散自適，故大者不見其大，小者也不顯其小，達(dá)到了相輔相成的辯證統(tǒng)一。2、大小相間。這也是曹全碑的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。如“西”字，“功”3、布白勻稱。這主要表現(xiàn)在一個(gè)字中點(diǎn)畫之間互相協(xié)調(diào)，相同點(diǎn)畫間的距離大致均等，字的筆畫組合也疏密勻稱。如圖“繼”字左邊，上下位置相當(dāng)，上緊下松，右邊上小下大的排列，筆畫之間的凈空很均勻，左右相合又顯得疏密勻稱。賦予了曹全碑工整穩(wěn)定

2、、清秀文雅的氣質(zhì)。3、布白勻稱。這主要表現(xiàn)在一個(gè)字中點(diǎn)畫之間互相協(xié)調(diào)，相同點(diǎn)畫偏旁錯(cuò)落有致，通常為短左靠上、長(zhǎng)右靠下；其結(jié)構(gòu)應(yīng)以“平正、勻稱”為基調(diào)，左右各部向中間聚焦，切忌中間不可太空；如圖“繼”字左邊，上下位置相當(dāng)，上緊下松，右邊上小下大的排列，筆畫之間的凈空很均勻，左右相合又顯得疏密勻稱。如圖“繼”字左邊，上下位置相當(dāng)，上緊下松，右邊上小下大的排列，筆畫之間的凈空很均勻，左右相合又顯得疏密勻稱。左旁短小的，往上靠，保持其上端與右部整體平齊。它除了較一般漢碑扁平外，又與其重心上束，中下部伸展關(guān)系密切。如圖“繼”字左邊，上下位置相當(dāng)，上緊下松，右邊上小下大的排列，筆畫之間的凈空很均勻，左右相

3、合又顯得疏密勻稱。其結(jié)構(gòu)特點(diǎn)與上寬下窄的字的倒置，下寬有支撐、托上的意境。這主要表現(xiàn)在一個(gè)字中點(diǎn)畫之間互相協(xié)調(diào)，相同點(diǎn)畫間的距離大致均等，字的筆畫組合也疏密勻稱。它除了較一般漢碑扁平外，又與其重心上束，中下部伸展關(guān)系密切。如圖八“夷”字，上面短畫收腰，下部筆畫頎長(zhǎng)，或直立或分展。其結(jié)構(gòu)特點(diǎn)與上寬下窄的字的倒置，下寬有支撐、托上的意境。左右相互對(duì)應(yīng)的筆畫或部分要相互相對(duì)稱，做到長(zhǎng)度、大小、斜展對(duì)稱。4、收放自如。結(jié)構(gòu)的收放是漢隸各碑共同的主要特點(diǎn)，這一點(diǎn)在曹全碑中尤顯突出。其收放主要是通過波挑、撇捺的左右舒展來體現(xiàn)的。如圖六“季”字上緊，下放，“升”字則相反，是左收右放，高低錯(cuò)落，寬窄變化，迎讓

4、避就，兩部分疏密、遠(yuǎn)近得以適當(dāng)調(diào)和，使字生動(dòng)靈活，可以說收放在曹全碑中已發(fā)揮到了極致，成為此碑不可或缺的主要特征，也是此碑成熟的標(biāo)志。這一類字大多筆勢(shì)流暢，靜中有動(dòng)，燕尾翩翩，體態(tài)舒徐，疏密縱斂的對(duì)比格外強(qiáng)烈。曹全碑飄逸秀麗的風(fēng)格主要體現(xiàn)在這里。偏旁錯(cuò)落有致，通常為短左靠上、長(zhǎng)右靠下；4、收放自如。結(jié)構(gòu)的5、筆斷意連。如“國”字上部左右轉(zhuǎn)角處的筆畫都斷開來寫，使充實(shí)又不迫塞，中“或”上引虛下，更顯空靈?，F(xiàn)在卻脫開了，同右邊相合成字，左斷右連，反而相映成趣。5、筆斷意連。如“國”字上部左右轉(zhuǎn)角處的筆畫都斷開來寫，使充字的上與下的中心位置對(duì)正，字形平正、不偏不移，點(diǎn)、豎、斜畫的相交處左右平衡對(duì)稱。

5、左旁短小的，往上靠，保持其上端與右部整體平齊。其左右各自位置分配不均衡（與筆畫多少有關(guān)），其上下或齊或長(zhǎng)或短，因字而變。如圖“繼”字左邊，上下位置相當(dāng)，上緊下松，右邊上小下大的排列，筆畫之間的凈空很均勻，左右相合又顯得疏密勻稱。其結(jié)構(gòu)特點(diǎn)與上寬下窄的字的倒置，下寬有支撐、托上的意境。賦予了曹全碑工整穩(wěn)定、清秀文雅的氣質(zhì)。字的上與下的中心位置對(duì)正，字形平正、不偏不移，點(diǎn)、豎、斜畫的相交處左右平衡對(duì)稱。曹全碑單字上下結(jié)構(gòu)分析其大小、高低相當(dāng)，字形方正、平穩(wěn)、整齊。再如“李”字全字都上斂，緊密糾結(jié)在中宮偏上，由一粗弧向左下放逸而去，在疏密的強(qiáng)烈對(duì)比中更顯節(jié)奏明快。左旁短小的，往上靠，保持其上端與右部

6、整體平齊。偏旁錯(cuò)落有致，通常為短左靠上、長(zhǎng)右靠下；賦予了曹全碑工整穩(wěn)定、清秀文雅的氣質(zhì)。這主要表現(xiàn)在一個(gè)字中點(diǎn)畫之間互相協(xié)調(diào)，相同點(diǎn)畫間的距離大致均等，字的筆畫組合也疏密勻稱。如圖八“夷”字，上面短畫收腰，下部筆畫頎長(zhǎng)，或直立或分展。賦予了曹全碑工整穩(wěn)定、清秀文雅的氣質(zhì)。曹全碑字勢(shì)遒美俊逸，如仙女下凡，飄然欲飛。偏旁錯(cuò)落有致，通常為短左靠上、長(zhǎng)右靠下；6、上緊下松。曹全碑字勢(shì)遒美俊逸，如仙女下凡，飄然欲飛。它除了較一般漢碑扁平外，又與其重心上束，中下部伸展關(guān)系密切。如圖八“夷”字，上面短畫收腰，下部筆畫頎長(zhǎng)，或直立或分展。再如“李”字全字都上斂，緊密糾結(jié)在中宮偏上，由一粗弧向左下放逸而去，在疏

7、密的強(qiáng)烈對(duì)比中更顯節(jié)奏明快。這種上緊下松的結(jié)構(gòu)是形成妍媚秀麗藝術(shù)風(fēng)格的要素之一，它與質(zhì)樸自然的古拙之美，都是美的化境，不可偏斥。 字的上與下的中心位置對(duì)正，字形平正、不偏不移，點(diǎn)、豎、斜畫的曹全碑單字上下結(jié)構(gòu)分析 提示：以平正、協(xié)調(diào)、勻稱為基礎(chǔ)，橫畫不宜重，字形不宜過長(zhǎng)。注意其上下對(duì)正，左右對(duì)稱；左右長(zhǎng)撇、長(zhǎng)捺，向左右自然伸展。曹全碑單字上下結(jié)構(gòu)分析 提示：上下對(duì)正（上下平衡）字的上與下的中心位置對(duì)正，字形平正、不偏不移，點(diǎn)、豎、斜畫的相交處左右平衡對(duì)稱。（官、里、曹字）上下對(duì)正（上下平衡）字的上與下的中心位置對(duì)正，字形平正、不偏左右對(duì)稱左右相互對(duì)應(yīng)的筆畫或部分要相互相對(duì)稱，做到長(zhǎng)度、大小、斜

8、展對(duì)稱。（如毖、景等字）左右對(duì)稱左右相互對(duì)應(yīng)的筆畫或部分要相互相對(duì)稱，做到長(zhǎng)度、大小上寬下窄（上放下收）字頭帶波橫、撇捺的字，上部較寬，下部宜窄。下部居中，重心穩(wěn)固。上寬下窄（上放下收）字頭帶波橫、撇捺的字，上部較寬，下部宜窄上窄下寬（上收下放）其結(jié)構(gòu)特點(diǎn)與上寬下窄的字的倒置，下寬有支撐、托上的意境。（登、豐、農(nóng)等字）上窄下寬（上收下放）其結(jié)構(gòu)特點(diǎn)與上寬下窄的字的倒置，下寬有支鞏固練習(xí)鞏固練習(xí)隸書曹全碑上下左右結(jié)構(gòu)講解優(yōu)秀課件曹全碑單字左右結(jié)構(gòu)分析提示其結(jié)構(gòu)應(yīng)以“平正、勻稱”為基調(diào)，左右各部向中間聚焦，切忌中間不可太空；左右各部大小與其筆畫量和線條長(zhǎng)短緊密相連；左右長(zhǎng)短一致時(shí)，其字形扁方偏旁錯(cuò)

9、落有致，通常為短左靠上、長(zhǎng)右靠下；曹全碑單字左右結(jié)構(gòu)分析提示左右均衡（左右平分、左右獨(dú)立）其大小、高低相當(dāng)，字形方正、平穩(wěn)、整齊。左右均衡（左右平分、左右獨(dú)立）其大小、高低相當(dāng)，字形方正、平左短上齊左旁短小的，往上靠，保持其上端與右部整體平齊。為右部撇、波（橫）畫留出了空間。到達(dá)整體平衡的效果。左短上齊左旁短小的，往上靠，保持其上端與右部整體平齊。為右部右短齊下右部較短時(shí)，右部下沉，底部與左部保持平衡，有上下錯(cuò)落之變，使其靈動(dòng)。右短齊下右部較短時(shí)，右部下沉，底部與左部保持平衡，有上下錯(cuò)落左寬右窄其左右各自位置分配不均衡（與筆畫多少有關(guān)），其上下或齊或長(zhǎng)或短，因字而變。左寬右窄其左右各自位置分配不均衡（與筆畫多少有關(guān)），其上下或左窄右寬其分析方法位置空間與上相悖，或右部有撇、捺、鉤、斜、波畫的字。左窄右寬其分析方法位