《麥稈畫的制作》

1、第第 頁共7頁麥稈畫的制作麥稈畫承載著中國(guó)千年以來的歷史文化。始于隋唐時(shí)代的宮廷工藝品。它和剪紙、布貼一樣是一種剪貼藝術(shù)。麥子作為古代直至今天中國(guó)民眾的主要食糧，可以說麥子是奠基中國(guó)民眾生存經(jīng)濟(jì)的骨髓，也是滋育社會(huì)發(fā)展的生命血液，因麥子而產(chǎn)生的藝術(shù)，必定是發(fā)自深心、源自血內(nèi)的生命藝術(shù)，其中沒有虛浮，沒有嘩寵，有的只是勞動(dòng)人們的辛勤和智慧。麥稈畫在古代是一種源自民間的手工藝術(shù)，做工比較粗簡(jiǎn)。利用麥秸自然光澤和搶撕成絲的特性，經(jīng)燙色或染用經(jīng)過：熏、蒸、漂、舌h推、燙、以及剪、亥h編、繪等多道工序，一般不著色，根據(jù)需要進(jìn)行剪裁和粘貼而成。近些年，麥草畫因其古樸典雅，惟妙惟肖，富有有立體感層次感，散發(fā)

2、出自然光澤，極其賞心悅目的原因則深受市場(chǎng)歡迎。麥稈畫不僅僅是掛在墻面或擺放在廳堂的一幅畫。加之其不輸于任何其他門類工藝的表現(xiàn)技巧和能力。近年，麥稈畫的制作和生產(chǎn)已成燎原之勢(shì)。麥稈畫從一種新興的傳統(tǒng)工藝到逐漸為人所知并大量流通于市場(chǎng)，創(chuàng)造了顯著的經(jīng)濟(jì)效益，其工藝品質(zhì)有很大差別。差別主要在兩個(gè)方面：選材和做工。選材指原材料的加工和選擇。麥子秸稈收割中因?yàn)槭止そ佑|的原因，其中一部分不可避免會(huì)產(chǎn)生很多小的破損、印痕，另有一部分天生色澤雜亂、發(fā)黃或黑，如果將這些不合格的材料使用在制圖上，就會(huì)嚴(yán)重破壞圖案的整體效果，同時(shí)經(jīng)不起近處觀賞，喪失麥稈畫的材料優(yōu)勢(shì)，失去麥稈畫的工藝價(jià)值。做工的好壞更是直接影響麥稈

3、畫的最終效果。一幅優(yōu)質(zhì)的麥稈畫，必定是剪裁圓滑、流暢，色澤自然、粘貼平整，無錯(cuò)位和無起皮，色澤明亮，質(zhì)感韌滑，細(xì)部無呲裂、無印痕，造型準(zhǔn)確，構(gòu)圖和諧，富有藝術(shù)美感。農(nóng)村的資源豐富，尤其是大量的麥秸，我想讓學(xué)生這樣制作麥秸畫：成捆的麥秸，農(nóng)村的學(xué)生都是很熟悉的把麥秸用小刀等鋒利的物品劃開這里用電熨斗熨平以便利用用小刀把毛邊刮平整，使其光滑、圓潤(rùn)細(xì)致的粘貼與制作一些成品很精致需要細(xì)心、耐心去堅(jiān)持當(dāng)麥秸畫制作完成，請(qǐng)同學(xué)們互相評(píng)價(jià)，教師評(píng)價(jià)、生生互評(píng)，最后總結(jié)這節(jié)課的學(xué)習(xí)，在以后學(xué)習(xí)制作的過程中除了在原有的傳統(tǒng)表現(xiàn)手法上創(chuàng)新外，還可以在材料的綜合運(yùn)用上，大膽吸收中國(guó)畫、版畫、剪紙、漆畫及油畫等諸多藝術(shù)表現(xiàn)形式，多多觀察生活，以便更好的傳承一門民間美術(shù)。郭沫若說過這樣一句話：天工人可代，人工天不如，果然造世界，勝讀十年書。